1 ) 这,这他妈的就是股,股青春劲儿
知道“安红,额想你想得想睡觉”,是在2000年。
随后在02年的时候,看大史记,看到李保田满世界找手机,通知大家赶快挖个坑把大楼都埋了,防止被飞机撞的镜头。
直到2010年3月12日,百无聊赖地听了这部电影的录音剪辑。
上豆瓣才知道,有姜文、瞿颖,还有老谋子自己出演。前面评论的人说的一句“瞿颖无限接近走光地扭着”,让我毫不犹豫地找来视频打开看。
看到前十几分钟,很不屑地想,什么无限接近走光啊。人家就是青春靓丽地穿着内衣秀呗,有什么啊。后来就发现,这部戏根本就是部青春片。姜文坐在小区楼下,吃着盒饭,咬着西瓜的模样,穿着露肚腩的无袖背心,说不出的青春逼人。
可是,没有什么比这样的超龄混混更让人伤感了。
瞿颖反复地换着上衣,展示她漂亮的腰,然后靠在窗边看着下面吃盒饭的姜文。那一刻,短短的头发,阳光洒在她的脸颊上,简直是光彩夺目。她没有表情,可是那一刻,是她许多许多戏中最意味深长的一幕。
可是,我没有办法想象现在的她,是怎样的落落大方,端庄安详。
那个时候,老谋子还无限接近民众。自己戴个破草帽,踩着三轮收破烂。拍的那些五富高兴他们,喊一声:“警察来了”,所有盲流四下逃窜。
可是,我相信现在的老谋子,不会有这样愤青的时刻。
姜文也好,瞿颖也好,都有着一股无所谓的劲儿。这是不考虑未来的幼兽状态。它离我们已经太远了。这部片子,放到今天,也是很棒的。可是,我猜,在今天,它就只能去地下了。
2 ) 秀才遇着兵 有理说不清
以拍摄乡土题材影片而蜚声国际的张艺谋,97年出人意表地推出了这部都市喜剧。相对于张导此前和其后的片子赢得的喝彩和知名度,我们不得不承认该片遭到了冷落,而且是来自双方面的:就观众来说,很可能只是把它当作笑料、噱头堆砌而成的普通搞笑片来欣赏;就评论界来说,很可能觉察到了该片的出色,但要一五一十地论说其意蕴,又有些无从谈起的迷惘。就这样,在张艺谋的众多作品中,《有话好好说》仿佛落入了公众的盲点。
事实上片名已经为我们昭示了,生成片中诸多戏剧冲突的源头乃是“对话的失败”。几乎每一段剧情都以“对话的失败”为前提来展开,片中的人物也都在对这种失败有所认识的情况下,使出浑身解数来自主地加以挽回,于是在众人争相努力扭转败局的情况下,故事情节呈现出汽车刹车失灵般的“失控”局面,朝着片中任何人物都意想不到的方向奔去。在计划落空、正经的努力付之东流之后,还不得不承受继之而来的荒唐结局,正是片中人物的这种基本处境的荒谬,唤起了巨大的滑稽感,造就了本片的“笑”果。这种别开生面的喜剧营造方式可谓颇具匠心,在很大程度上应归功于述平的出色编剧。同时,所有的荒谬又是在全然现实的环境中、以现实的材料打造出来的,这种创作上的机智也就越发难能可贵。
对某个实例加以解剖,也许更容易看清这种营造喜剧效果的特殊机制,不妨就拿影片开初的几出戏来说吧。我们从一开始就见识了赵小帅(姜文饰)的死缠滥打和安红的寸步不让,公车上两人的一番理论教我们明白了,嘴皮子上已经论不出谁是谁非。于是一个躲,一个追。安红为摆脱纠缠,硬是不把新住址告诉对方。小帅大致摸清了地儿,开始施展喊话战术。被喊了两天后,安红想以发生一次性关系的极端方式来做个了断。就在两人的好事即将玉成之际,楼下传来了新一轮的爱情诗喊话。看到这里,刚刚紧张起来的气氛一下子散了,观众都绷不住乐了起来。这种计划外的局面失控一再重演。接下来安红派她的新男朋友刘德龙找赵小帅“好好谈谈”,结果却演变成了一场街头斗殴。安红对这种出乎意料的结果心怀歉疚,在接下来的交往当中发现了赵小帅优秀的一面,而赵小帅却被电脑的主人张秋生(李保田饰)缠上了,刘德龙为此差点赔上一只手。先是拉出一段无法通过正当方式解决的矛盾作铺垫,然后矛盾双方煞费心思地寻求出路,结果都在理性的支配下失手将情节推入了滑稽荒唐的境地。这便是该片的“秘密配方”之一。
另一个秘密配方倒是传统得很,但在片中也得到了妙用,那就是“间离效应”。为说明间离效应在本片中的运用,不妨先来对照说说王家卫导演的突出风格。在王家卫的都市片中,总有大量配乐穿插其间,对此,张艺谋曾十分赞赏地谈到,当一段旋律在王的片中某处响起时,马上就能将观众的某种情绪唤起,营造出十足的氛围。可以说,为了将片中人物的独特情感体验传达给观众,配乐在王家卫那里很好地发挥了作用。而在《有话好好说》里,配乐所发挥的作用,很多时候可说是反其道而行之——制造间离效应,一再将观众从对故事的沉浸感中拽出,提醒观众时刻保持对片中人物的批判性观察,从而更好地对荒诞的形成、累积和爆发进行见证,使观众在情感相对游离于故事进程的状态下开怀大笑。
在赵小帅第一次到夜总会追砍刘德龙的那场戏中,小帅失其所踪,手持菜刀冲进一间间练歌房、健身房,每个房间里轰鸣的音乐也喷涌而出,于是我们听到了许多传唱一时的流行歌曲(内容都是情和爱)的片断连缀在了一起,一并响起的还有小姐们的尖叫、赵小帅的踹门声,画面上赵小帅颇为生猛地冲进冲出,一种荒诞的意味无言地传达给了观众。这一段相当鲜明地表明了本片的立意:在给出一个喜剧故事的同时,以质朴的、民俗性的“俗”作为参照,揭露都市人当下生存状态中华而不实的成分,以喜剧形式完成对都市生活的文化批判。片中两个涂脂抹粉的老太太哼哼呀呀地演唱“十八岁的哥哥”,还有即将行凶的赵小帅跟东北大姐合唱“姑娘十八一朵花”,无一不是体现着导演这方面的用心。
到了影片的后半部分,迎来了最终的一场大戏。所有的枝节问题都汇总到了喜洋洋餐馆,张秋生和赵小帅约了刘德龙前来商谈,打算和平地解决此前发生的所有纠纷。餐桌上张秋生发现小帅不改初衷,还是打算“一刀拿下”,张心寒之余,苦口婆心地好言相劝。在这出长达几十分钟的戏里,人物几乎没进行任何活动,只是坐在餐桌旁喝酒吃菜,全靠出色的大型对白,将剧情推向炽烈的高潮。这一整套大型对白向我们表明,由于个人修养、身份、立场的不同,“有话好好说”往往只能是一种理想的状态;对话作为一种复杂的、社会化的交际活动,并不象张秋生这位忠厚的知识分子想象的那么单纯,“有理走遍天下”也只是自以为有理者一厢情愿的说法罢了。
除了葛优、赵本山、李琦的客串,以及张艺谋本人在片中的露脸,为影片增色添彩的还有毫不含糊的摄影(有力地表达了人物浮躁、动荡的心态)、人物的化妆造型(小帅满头是伤和张秋生发狂后的装扮,令人叫绝)、深沉酣畅的配乐(当然不是指用于制造间离效用的那些段子)、几段北京琴书(既提示了人物性格,又凸显了地域特色,本身就是绝佳的创意),上述所有因素糅合到一起,使得本片与“通俗”拉开了明显的距离,尽管故事情节是老少咸宜、大众喜闻乐见的。
最后,在赵小帅一刀拿下的计划落空之际,让我们来重温一下片中警察同志的台词,端正一下心态,为“有话好好说”的礼貌作风打打气,“以后不管出什么事儿,都要依靠组织依靠法律,不能随便舞刀弄枪的,有话好好说嘛,不能胡来”,“国与国之间都可以谈判,人与人之间,是不是?”
3 ) 绝对是我近很多年来看过的最好笑的电影,没有,也不用之一
吃早餐打开电视看着在放,无聊就看看,笑得我那是人仰马翻,好几次想趁买广告时就走人去看计划中的电影,还是生生被情节吸引住没舍得走,就这样一直地把电影给看完了。。。之后感觉不过瘾,再找回开头错过的十几分钟戏份补全,没想到笑得更惨!还好我的阑尾伤口痊愈得差不多,要不早几天看,这样笑法估计里面的线都要爆了。。。现在的所谓喜剧跟这个一比简直被爆得灰儿都不剩
4 ) 如果这片在现在
今天在网上找姜文唱姑娘十八一朵花的视频,突然想到应该说两句,关于这部片子!
张艺谋的片子,只有这部我看了好多遍,另一部是《幸福时光》,还有是《活着》!
当时片子并没有得到好的票房,张的观众,很难接受每一部都用浓厚色彩讲深刻故事的张,突然出来一部这么戏谑的片子!
但片子本身,简直是极品,我们先不要说赵本山,张艺谋轮翻上阵的那一段,光是胡同里那一段唱腔就为神来之笔了!
一想到姜文,披件睡衣,出出进进,李保田跟来跟去,我就那一个笑啊!
哈哈哈!
5 ) 三个男人的故事
有话好好说,而有些人就是“有话偏不好好说”
1997年,改革开放十年,中国经济开始快速发展,人民生活日益丰富,社会是开放型的(女主时髦的服装体现),但电影用晃动的镜头,乱糟糟的画面,声音的嘈杂也预示着当时的社会很浮躁,人与人之间的矛盾也是呼之欲出,愈演愈烈……
故事大概讲得是姜文饰演的赵小帅因为女友安红(瞿颖饰演)的抛弃,但仍对安红“死缠烂打”导致安红现任男友李德龙找他麻烦,说出“要砍掉赵小刷一只手”的恶言,在双方打架过程中,赵小帅抢了知识分子张秋生(李保田饰演)的电脑包,摔了他的电脑。自此,把赵小帅,张秋生,李德龙三人联系起来……
在面对如何解决问题时:
李德龙主张用金钱和暴力的方式,他认为什么事情都可以用金钱来解决!
赵小顺则主张用暴力的形式,他只认以牙还牙,就因为李德龙“要他一只手”的言语一出,他觉得自尊心上受到伤害,以暴制暴!
张秋生则以传统的说教方式解决!
三人的态度也折射出当时的社会是多么浮躁。
“有话好好说”这个主旨在路人大姐(方青卓饰演)得到最好的诠释。因为这位大姐身体力行地“有话好好说”使得最后赵小顺和李德龙之间也没有产生流血事件,而是和平解决!
电影中印象深刻的场景:
1,赵小顺为了追回女友安红雇佣农民工在安红家楼下喊话。
第一位:收破烂的路人甲(张艺谋饰演):他的表现体现机灵
第二位:路人乙:他的表现体现狡诈
第三位:受人委托的路人丙(赵本山饰演):他的表现体现执着认死理
三位农民工各有各的性格,但是相同点就是大家都是为了挣钱!也是对农民工进城的真实写照!
2,张秋生与赵小顺在饭馆的谈话(赵小帅准备用刀砍李德龙,张秋生劝架)
姜文饰演的赵小帅是个执着冲动爱面子的人
李保田老师饰演的张秋生是个传统的知识分子形象,满嘴之乎者也,他试图用“动之以情晓之以理”的方式劝说赵小顺不能冲动行事。
两人性格迥异,两种不同的处理态度使得人与人之间的交流陷入困境……颇有“秀才遇到兵,有理说不清”的窘境……
当张秋生一次又一次被赵小顺独特的逻辑(实力甩锅,一本正经胡说八道的态度)打败之后,又被饭店厨师(李琦老师饰演)一顿侮辱之后,借着酒劲陷入疯狂状态,也用一种近乎暴力的行为试图解决冲突,当一个有理者演变成无理者的时候也预示着一场悲剧即将发生—张秋生进拘留所……
个人非常喜欢李保田老师的表演,真得是张弛有度……
最近网络时代发展迅速,网络上的一些不良现象随之出现,各种各样的黑子,喷子,键盘侠躲在电脑屏幕后面,敲着键盘说着一些不负责任,诽谤,甚至一些不堪入目的话语来攻击人,我觉得当你对一个人或者某一事件有不同看法时,可以适当的,文明的去表达自己的观点,而不是用“网络暴力”的形式……
真得非常希望人人都可以做到“有话好好说”……
自以为张艺谋这部电影还是值得看一下的……有什么事,咱们有话好好说……
6 ) 摄影会说话,有话好好说。
张艺谋的电影作品《有话好好说》在摄影镜头焦距的运用上具有鲜明的特点。手提摄影、摇晃的肩扛、不同于常规的剪辑手法,使影像飘忽闪烁充满动感。从镜头里看上去摇摇晃晃的画面,颇有点小品的模式。城市景象的迷离纷乱,人物形象的畸形破碎,也给观众产生了强烈独特的视觉冲击力,从而使该部影片成为了近代中国内地电影典型的新锐之作。开场就是女主角瞿颖快速走路的一个戴墨镜的脸部特写,然后是男主角姜文追赶瞿颖的一个戴墨镜的脸部特写。镜头不停在两者之间来回切换了好几次,一会是瞿颖的表情快速走路焦急的步伐,一会是姜文的表情内心波涛汹涌的小跑着跟随着她。从这里开始就是通过肩拍(将摄影机背在肩上来拍有更大的机动性)来实现的。紧接着镜头拍摄瞿颖背面上公交车,姜文紧随其后上了车,两人坐在车上交谈,这里镜头依旧是在两人之间来回晃动,摄影师手持摄影机,离演员们如此近距离地运用广角镜头的拍摄,那种变形的感觉带有夸张性的风格,使得镜头里的姜文和瞿颖的两张变形的面孔,随着躁动的城市节奏也在晃来晃去。而镜头也似带领着观众就跟在演员们的身边,仿佛与他们一起在城市里拥挤地生活著。随著二人骑单车驰骋在北京街头,镜头也歪斜地快速在跟著他们移动。开场里北京拥挤的街道,歪斜的镜头里的天安门广场、百货公司、耸立的住宅大楼也构成了影片凸显都市生活的快速步调,日常生活中的杂乱拥挤的场面调度。这里还有个颇具喜感的近景镜头,晃了晃瞿颖扭动的臀部,让人也不觉的幽默了一下。
好看。张艺谋如果不装逼多好的一个人啊~
1.可能是张艺谋最“好看”的电影。2.姜文演出了导演力。3.手持摄影不是准确表述,应该是手持贴脸摄影,意味着本片的一切都关于“人”。而摄影机距离被摄者最远的三次:两次出狱和结尾的摇镜,都直接服务于社会性主题,即便浅显天真,依然有力。4.“冯小刚风格”,蛤?5.怀念他们那时候的创作心态,于是怀念起了那个年代。
安红~~~~俺想你~~~~~~~~~
论"女子无才便是德",论如何"既打击对方又保存自己",在对抗中全身而退。但是我劝过我自己,道理全都说尽了,我懂,就是劝不住。一对忘年CP又诞生
国师唯一一部纯都市片,全程嗑药般的嗨。比墨镜王更晃的跟拍、更缭乱的剪辑,鱼眼镜头大特写更是将人物世纪转型期的浮躁不安一网打尽。说它现实吧设计感又太强,说它荒诞吧却又水到渠成。老戏骨轮番上场,短发瞿颖依稀王菲。城市的街,女孩的脸,说变就变呐。
这片儿的英文名居然是keep cool,他妈的。
4.5,真是好看,谁说第五代不会拍城市电影!野心小追求大,如果《重庆森林》是香港的城市电影,那这部就是北京的城市电影,极准确地抓住了京城的世俗气息,不仅是语言和动作的幽默,更多的是道理的谐趣。大量先锋性镜头配合实用的调度和“粗糙”表演,竟组合得精炼稳重,一部大师品相的小品
8/10。无赖最终战胜了信德守法的知识份子:老实的电脑专家满街抢电话救人成为疯子,关进储物间被更不讲理的厨师小姐灌醋惹急后跑到廊道砍人,张艺谋用散文化的媚俗剧本,愤怒嘲讽了发泄式病态的中国社会。变形的近景、连续快速的摇摄和无技巧转场,楼底下喇叭喊话、借火揍人的几个精彩段落太有才华了。
这片神了 吕乐的手摇成精 剧本开挂 台词句句爆花 瞿颖的TomBoy扮相 王菲赵薇都敌不过 姜文的纯阳之体加口吃 还有一水儿的老熟脸 各种来劲的流行乐和北京琴书 无话可说 冯裤子的甲方乙方和那谁的顽主都没九七年的张艺谋cult 我想他现在的水平不是他的错 是时代的错 一个傻逼时代 只能拍出傻逼片
俺红,俄向你向第水不捉叫
姜文好可爱啊~张艺谋才是真大师,冯小刚贫一万年也贫不出一部《有话好好说》。
当年有本事将这样荒诞的一件事说得让我们觉得似乎这事还真就该这样荒诞不这样荒诞还反而不对了的一个人,为什么现在却连一个简单的故事,都说不明白了呢?
晃动的镜头,磕巴的姜文。流行音乐。之后的《幸福时光》也是用一封信结尾~
导演就是导演,明明演的路人甲可海报上比谁都大。
这片就是说了两个偏执狂的故事。赵晓帅也是自尊心受到了极大的伤害精神遭到了极大的侮辱,是我我也剁了。张秋生其实也一委曲求全只盯着个人私利大街上爱看热闹的主,只不过扯不下知识分子的脸面,说话总得拿道理给自己铺道遮羞。摄影和构图也是异于导演以往的手法,手持摄影和倾斜角度大大加强了这种现实感和黑色荒诞感。8.4
那年夏天,北京的味道留在了胶片里。
要是结尾卡在那个李保田要砍不砍的时候就给力了!
我们都表示很爱葛优……
张艺谋居然导出了一部冯小刚风格的片子~~
6.5 老谋子的这个片子,手持能抵三个娄烨,幽默能抵十个冯小刚。