有话好好说

知道“安红，额想你想得想睡觉”，是在2000年。
随后在02年的时候，看大史记，看到李保田满世界找手机，通知大家赶快挖个坑把大楼都埋了，防止被飞机撞的镜头。
直到2010年3月12日，百无聊赖地听了这部电影的录音剪辑。
上豆瓣才知道，有姜文、瞿颖，还有老谋子自己出演。前面评论的人说的一句“瞿颖无限接近走光地扭着”，让我毫不犹豫地找来视频打开看。

看到前十几分钟，很不屑地想，什么无限接近走光啊。人家就是青春靓丽地穿着内衣秀呗，有什么啊。后来就发现，这部戏根本就是部青春片。姜文坐在小区楼下，吃着盒饭，咬着西瓜的模样，穿着露肚腩的无袖背心，说不出的青春逼人。

可是，没有什么比这样的超龄混混更让人伤感了。

瞿颖反复地换着上衣，展示她漂亮的腰，然后靠在窗边看着下面吃盒饭的姜文。那一刻，短短的头发，阳光洒在她的脸颊上，简直是光彩夺目。她没有表情，可是那一刻，是她许多许多戏中最意味深长的一幕。

可是，我没有办法想象现在的她，是怎样的落落大方，端庄安详。

那个时候，老谋子还无限接近民众。自己戴个破草帽，踩着三轮收破烂。拍的那些五富高兴他们，喊一声：“警察来了”，所有盲流四下逃窜。

可是，我相信现在的老谋子，不会有这样愤青的时刻。

姜文也好，瞿颖也好，都有着一股无所谓的劲儿。这是不考虑未来的幼兽状态。它离我们已经太远了。这部片子，放到今天，也是很棒的。可是，我猜，在今天，它就只能去地下了。

　　以拍摄乡土题材影片而蜚声国际的张艺谋，97年出人意表地推出了这部都市喜剧。相对于张导此前和其后的片子赢得的喝彩和知名度，我们不得不承认该片遭到了冷落，而且是来自双方面的：就观众来说，很可能只是把它当作笑料、噱头堆砌而成的普通搞笑片来欣赏；就评论界来说，很可能觉察到了该片的出色，但要一五一十地论说其意蕴，又有些无从谈起的迷惘。就这样，在张艺谋的众多作品中，《有话好好说》仿佛落入了公众的盲点。
　　事实上片名已经为我们昭示了，生成片中诸多戏剧冲突的源头乃是“对话的失败”。几乎每一段剧情都以“对话的失败”为前提来展开，片中的人物也都在对这种失败有所认识的情况下，使出浑身解数来自主地加以挽回，于是在众人争相努力扭转败局的情况下，故事情节呈现出汽车刹车失灵般的“失控”局面，朝着片中任何人物都意想不到的方向奔去。在计划落空、正经的努力付之东流之后，还不得不承受继之而来的荒唐结局，正是片中人物的这种基本处境的荒谬，唤起了巨大的滑稽感，造就了本片的“笑”果。这种别开生面的喜剧营造方式可谓颇具匠心，在很大程度上应归功于述平的出色编剧。同时，所有的荒谬又是在全然现实的环境中、以现实的材料打造出来的，这种创作上的机智也就越发难能可贵。
　　对某个实例加以解剖，也许更容易看清这种营造喜剧效果的特殊机制，不妨就拿影片开初的几出戏来说吧。我们从一开始就见识了赵小帅（姜文饰）的死缠滥打和安红的寸步不让，公车上两人的一番理论教我们明白了，嘴皮子上已经论不出谁是谁非。于是一个躲，一个追。安红为摆脱纠缠，硬是不把新住址告诉对方。小帅大致摸清了地儿，开始施展喊话战术。被喊了两天后，安红想以发生一次性关系的极端方式来做个了断。就在两人的好事即将玉成之际，楼下传来了新一轮的爱情诗喊话。看到这里，刚刚紧张起来的气氛一下子散了，观众都绷不住乐了起来。这种计划外的局面失控一再重演。接下来安红派她的新男朋友刘德龙找赵小帅“好好谈谈”，结果却演变成了一场街头斗殴。安红对这种出乎意料的结果心怀歉疚，在接下来的交往当中发现了赵小帅优秀的一面，而赵小帅却被电脑的主人张秋生（李保田饰）缠上了，刘德龙为此差点赔上一只手。先是拉出一段无法通过正当方式解决的矛盾作铺垫，然后矛盾双方煞费心思地寻求出路，结果都在理性的支配下失手将情节推入了滑稽荒唐的境地。这便是该片的“秘密配方”之一。
　　另一个秘密配方倒是传统得很，但在片中也得到了妙用，那就是“间离效应”。为说明间离效应在本片中的运用，不妨先来对照说说王家卫导演的突出风格。在王家卫的都市片中，总有大量配乐穿插其间，对此，张艺谋曾十分赞赏地谈到，当一段旋律在王的片中某处响起时，马上就能将观众的某种情绪唤起，营造出十足的氛围。可以说，为了将片中人物的独特情感体验传达给观众，配乐在王家卫那里很好地发挥了作用。而在《有话好好说》里，配乐所发挥的作用，很多时候可说是反其道而行之——制造间离效应，一再将观众从对故事的沉浸感中拽出，提醒观众时刻保持对片中人物的批判性观察，从而更好地对荒诞的形成、累积和爆发进行见证，使观众在情感相对游离于故事进程的状态下开怀大笑。
　　在赵小帅第一次到夜总会追砍刘德龙的那场戏中，小帅失其所踪，手持菜刀冲进一间间练歌房、健身房，每个房间里轰鸣的音乐也喷涌而出，于是我们听到了许多传唱一时的流行歌曲（内容都是情和爱）的片断连缀在了一起，一并响起的还有小姐们的尖叫、赵小帅的踹门声，画面上赵小帅颇为生猛地冲进冲出，一种荒诞的意味无言地传达给了观众。这一段相当鲜明地表明了本片的立意：在给出一个喜剧故事的同时，以质朴的、民俗性的“俗”作为参照，揭露都市人当下生存状态中华而不实的成分，以喜剧形式完成对都市生活的文化批判。片中两个涂脂抹粉的老太太哼哼呀呀地演唱“十八岁的哥哥”，还有即将行凶的赵小帅跟东北大姐合唱“姑娘十八一朵花”，无一不是体现着导演这方面的用心。
　　到了影片的后半部分，迎来了最终的一场大戏。所有的枝节问题都汇总到了喜洋洋餐馆，张秋生和赵小帅约了刘德龙前来商谈，打算和平地解决此前发生的所有纠纷。餐桌上张秋生发现小帅不改初衷，还是打算“一刀拿下”，张心寒之余，苦口婆心地好言相劝。在这出长达几十分钟的戏里，人物几乎没进行任何活动，只是坐在餐桌旁喝酒吃菜，全靠出色的大型对白，将剧情推向炽烈的高潮。这一整套大型对白向我们表明，由于个人修养、身份、立场的不同，“有话好好说”往往只能是一种理想的状态；对话作为一种复杂的、社会化的交际活动，并不象张秋生这位忠厚的知识分子想象的那么单纯，“有理走遍天下”也只是自以为有理者一厢情愿的说法罢了。
　　除了葛优、赵本山、李琦的客串，以及张艺谋本人在片中的露脸，为影片增色添彩的还有毫不含糊的摄影（有力地表达了人物浮躁、动荡的心态）、人物的化妆造型（小帅满头是伤和张秋生发狂后的装扮，令人叫绝）、深沉酣畅的配乐（当然不是指用于制造间离效用的那些段子）、几段北京琴书（既提示了人物性格，又凸显了地域特色，本身就是绝佳的创意），上述所有因素糅合到一起，使得本片与“通俗”拉开了明显的距离，尽管故事情节是老少咸宜、大众喜闻乐见的。
　　最后，在赵小帅一刀拿下的计划落空之际，让我们来重温一下片中警察同志的台词，端正一下心态，为“有话好好说”的礼貌作风打打气，“以后不管出什么事儿，都要依靠组织依靠法律，不能随便舞刀弄枪的，有话好好说嘛，不能胡来”，“国与国之间都可以谈判，人与人之间，是不是？”

吃早餐打开电视看着在放，无聊就看看，笑得我那是人仰马翻，好几次想趁买广告时就走人去看计划中的电影，还是生生被情节吸引住没舍得走，就这样一直地把电影给看完了。。。之后感觉不过瘾，再找回开头错过的十几分钟戏份补全，没想到笑得更惨！还好我的阑尾伤口痊愈得差不多，要不早几天看，这样笑法估计里面的线都要爆了。。。现在的所谓喜剧跟这个一比简直被爆得灰儿都不剩

  今天在网上找姜文唱姑娘十八一朵花的视频，突然想到应该说两句，关于这部片子！

  张艺谋的片子，只有这部我看了好多遍，另一部是《幸福时光》，还有是《活着》！

  当时片子并没有得到好的票房，张的观众，很难接受每一部都用浓厚色彩讲深刻故事的张，突然出来一部这么戏谑的片子！

  但片子本身，简直是极品，我们先不要说赵本山，张艺谋轮翻上阵的那一段，光是胡同里那一段唱腔就为神来之笔了！

  一想到姜文，披件睡衣，出出进进，李保田跟来跟去，我就那一个笑啊！
  
  哈哈哈！

有话好好说，而有些人就是“有话偏不好好说”
1997年，改革开放十年，中国经济开始快速发展，人民生活日益丰富，社会是开放型的（女主时髦的服装体现），但电影用晃动的镜头，乱糟糟的画面，声音的嘈杂也预示着当时的社会很浮躁，人与人之间的矛盾也是呼之欲出，愈演愈烈……
故事大概讲得是姜文饰演的赵小帅因为女友安红（瞿颖饰演）的抛弃，但仍对安红“死缠烂打”导致安红现任男友李德龙找他麻烦，说出“要砍掉赵小刷一只手”的恶言，在双方打架过程中，赵小帅抢了知识分子张秋生（李保田饰演）的电脑包，摔了他的电脑。自此，把赵小帅，张秋生，李德龙三人联系起来……
在面对如何解决问题时：
李德龙主张用金钱和暴力的方式，他认为什么事情都可以用金钱来解决！
赵小顺则主张用暴力的形式，他只认以牙还牙，就因为李德龙“要他一只手”的言语一出，他觉得自尊心上受到伤害，以暴制暴！
张秋生则以传统的说教方式解决！
三人的态度也折射出当时的社会是多么浮躁。
“有话好好说”这个主旨在路人大姐（方青卓饰演）得到最好的诠释。因为这位大姐身体力行地“有话好好说”使得最后赵小顺和李德龙之间也没有产生流血事件，而是和平解决！
电影中印象深刻的场景：
1，赵小顺为了追回女友安红雇佣农民工在安红家楼下喊话。
第一位：收破烂的路人甲（张艺谋饰演）：他的表现体现机灵
第二位：路人乙：他的表现体现狡诈
第三位：受人委托的路人丙（赵本山饰演）：他的表现体现执着认死理
三位农民工各有各的性格，但是相同点就是大家都是为了挣钱！也是对农民工进城的真实写照！
2，张秋生与赵小顺在饭馆的谈话（赵小帅准备用刀砍李德龙，张秋生劝架）
姜文饰演的赵小帅是个执着冲动爱面子的人
李保田老师饰演的张秋生是个传统的知识分子形象，满嘴之乎者也，他试图用“动之以情晓之以理”的方式劝说赵小顺不能冲动行事。
两人性格迥异，两种不同的处理态度使得人与人之间的交流陷入困境……颇有“秀才遇到兵，有理说不清”的窘境……
当张秋生一次又一次被赵小顺独特的逻辑（实力甩锅，一本正经胡说八道的态度）打败之后，又被饭店厨师（李琦老师饰演）一顿侮辱之后，借着酒劲陷入疯狂状态，也用一种近乎暴力的行为试图解决冲突，当一个有理者演变成无理者的时候也预示着一场悲剧即将发生—张秋生进拘留所……
个人非常喜欢李保田老师的表演，真得是张弛有度……
最近网络时代发展迅速，网络上的一些不良现象随之出现，各种各样的黑子，喷子，键盘侠躲在电脑屏幕后面，敲着键盘说着一些不负责任，诽谤，甚至一些不堪入目的话语来攻击人，我觉得当你对一个人或者某一事件有不同看法时，可以适当的，文明的去表达自己的观点，而不是用“网络暴力”的形式……
真得非常希望人人都可以做到“有话好好说”……
自以为张艺谋这部电影还是值得看一下的……有什么事，咱们有话好好说……

       张艺谋的电影作品《有话好好说》在摄影镜头焦距的运用上具有鲜明的特点。手提摄影、摇晃的肩扛、不同于常规的剪辑手法，使影像飘忽闪烁充满动感。从镜头里看上去摇摇晃晃的画面，颇有点小品的模式。城市景象的迷离纷乱，人物形象的畸形破碎，也给观众产生了强烈独特的视觉冲击力，从而使该部影片成为了近代中国内地电影典型的新锐之作。开场就是女主角瞿颖快速走路的一个戴墨镜的脸部特写，然后是男主角姜文追赶瞿颖的一个戴墨镜的脸部特写。镜头不停在两者之间来回切换了好几次，一会是瞿颖的表情快速走路焦急的步伐，一会是姜文的表情内心波涛汹涌的小跑着跟随着她。从这里开始就是通过肩拍（将摄影机背在肩上来拍有更大的机动性）来实现的。紧接着镜头拍摄瞿颖背面上公交车，姜文紧随其后上了车，两人坐在车上交谈，这里镜头依旧是在两人之间来回晃动，摄影师手持摄影机，离演员们如此近距离地运用广角镜头的拍摄，那种变形的感觉带有夸张性的风格，使得镜头里的姜文和瞿颖的两张变形的面孔，随着躁动的城市节奏也在晃来晃去。而镜头也似带领着观众就跟在演员们的身边，仿佛与他们一起在城市里拥挤地生活著。随著二人骑单车驰骋在北京街头，镜头也歪斜地快速在跟著他们移动。开场里北京拥挤的街道，歪斜的镜头里的天安门广场、百货公司、耸立的住宅大楼也构成了影片凸显都市生活的快速步调，日常生活中的杂乱拥挤的场面调度。这里还有个颇具喜感的近景镜头，晃了晃瞿颖扭动的臀部，让人也不觉的幽默了一下。