1 ) 又是畸形爱恋。。。
没看过原著 但整体不错
整个情节叙述的很有风味 不过凶手有点太过于自我暴露 反正最开始她诬陷格温达的时候就觉得怪怪
又是畸形的爱恋啊
各怀心事的家人
利益 永远都是利益和金钱在作祟
但是最后完全没有证据啊 居然凶手都能认罪!!真让人无语啊
超讨厌那个老头子 居然不相信格温达 还让她离开 让他后悔去吧
2 ) 告别马普尔
这季的水准似乎有所下降,对于原著小说进行了大刀阔斧的删改,而且加入了无数的女同情节,虽然《复仇女神》原著里确实是有,但把《伯特伦旅馆》也扯上女同似乎也太扯了吧!而且很多原著里很有光彩的人物,被删改以后变得很苍白很单薄,坏人坏的很没有说服力,好人也不够令人同情。
还有最致命的剧情问题。阿加莎缜密的小说其实经不起大改,改动越多漏洞出现的几率就越大,比如《走向决定性的时刻》,从一开始俺就知道了凶手是谁,还有原著中凶手隐藏极好的《无妄之灾》,这集里表现的实在太明显了,生怕人家不知道她是凶手。
无论如何,聊胜于无。而且这位令人怀念的演员已经辞演了剧集,她看起来是最机灵和轻巧的一位马普尔,而且扮相很漂亮。今后再也看不到她演出的马普尔了,还是觉得相当可惜的。
3 ) 厌恶改编
与原著相比,红玫瑰不够艳,白玫瑰不够美(I like her voice, though),网球王子不够帅,Miss Marple基本没啥存在意义(而为了把她安插进去,精明的superintendent成了个一见美眉就晕菜的蠢蛋),the murderer从一开始就露出诸多迹象。
还有那场极精彩极精彩的末路英雄救美女,成啥了?那段很天才很天才的心理学case对比,取缔了!那段多年求索之后彼此寻到的后中年恋情,改没了!——That's very cruel, I think, to the lady.
哎,一个绝妙的plot,一群性格十足的人物,一种扣人心弦的写作方法,被改编成了一部平庸的谋杀剧。damn!
4 ) 在马普尔小姐的故事里,寻找“大小姐”的蛛丝马迹
马普尔小姐是英国“侦探小说女王”阿加莎·克里斯蒂笔下一个可爱的老太太。她生活在圣玛丽米德村,慈祥狡黠,天生有着侦探的头脑,善于在闲聊和观察中找出案件的蛛丝马迹。感觉她每天种种花,打打毛衣,跟人喝喝下午茶、聊聊八卦就能把案子给破了(可能还顺带做成了一个媒)。
但这正是她迷人的地方。她就是一个可爱的小老太太,甚至没有侦探的名头,这一点到了影视剧中更加明显,很多关于马普尔的影视剧,拍得更像是英国乡村生活片。比如英国ITV电视台在2004——2013年播出的六季《马普尔小姐探案》。
我最近被这部剧迷得不行!每一季由四个故事组成(最后一季是三个),每个故事的长度相当于一部电影。有着英剧一贯不紧不慢的节奏,实景的拍摄把英国乡村拍得特别美,再加上上世纪五六十年代的英伦复古又时尚的服饰造型,感觉看每一季的每一集都是享受。有时候看着看着,我都忘了还有破案这回事了……
其实故事编得还是不错的。做了一些突破,比如很多故事将凶手给改了,这就让看过原著的人有了新的乐趣。还有些故事原本并非马普尔小姐的案子,编剧也安排给了她,比如《煦阳岭疑云》《零时》《白马酒店》《名苑猎凶》《斯塔福特疑案》……(想要看正宗的马普尔小姐探案,可以看1984——1992年播出的BBC版《马普尔小姐探案》,三季将“马普尔小姐系列”12部长篇小说全部改编了,非常遵循阿加莎的原著。)
BBC版的马普尔小姐由琼·希克森出演。阿加莎一直觉得琼·希克森最符合自己笔下马普尔小姐的形象,但直到阿加莎去世,琼才终于老到了可以出演马普尔的年纪……
阿加莎是个编故事的高手。其实看多了她的侦探小说就知道,出场人物众多,然后每个人物看上去都有嫌疑,其实中间大段大段的描写都是为了混淆视听,为了让读者加深对各个角色的嫌疑,然后再一一推翻,直至扰乱自己的判断,对自己的直觉失去了方向,怀疑起自己的认定……就在大家被她的引导弄得坠入迷雾,茫然无头绪的时候,阿加莎再把前面假装不经意抛出的小线索们一拎,让角色们排排坐,马普尔小姐来给大家揭开谜底——这最后一幕,是很多人最喜欢看的。
所以我是不建议大家像我这样集中一下子就把六季的剧集全看完的(但我又忍不住),因为真的会忍不住看穿。就像我刚看完的第五季的第一集《白马酒店》,牧师一被杀,我就猜到凶手是谁了。不为别的,就是他有杀人条件啊,只是我猜不到他的杀人动机……这样一来,真的会少了很多乐趣。所以,怪不得ITV的这六季要播十年……结果导致原来的演员杰拉尔丁·麦克伊万都演不动了,因身体原因退出,后面三季的马普尔小姐换成朱莉亚·麦肯齐。
至于杀人动机,其实看多了也基本了然了。当初看阿加莎的书时我就发现:有钱人真的好危险。书中被害的几乎都是有钱人,凶手往往就是为了金钱杀人。马普尔小姐只用看一下:被害人死了谁会获利?谁会继承他的遗产?基本上这个人就离凶手不远了,不是他杀的,也是他联合别人杀的。阿加莎一定也知道读者很快会发现这个定律,于是有个故事中,反复强调被害人破产,其实也是迷惑,根本就没破!
有人形容《马普尔小姐探案》是英国房产名录,还不是一般的房产,基本上看的都是城堡和别墅。
好不容易有两个故事是为爱杀人(因恨杀人的恨,也往往是因爱生恨嘛),结果,还是为了帮爱人搞钱……反正金钱是万恶之源。
因此,越往后看,除了猜测凶手和杀人动机,欣赏阿加莎设计的那些巧妙的杀人手法才是永恒看点(毕竟现实中真正罪犯的杀人手法往往残暴有余,精巧不足。因为,要真有这样的智慧,干什么不好,干嘛非要杀人呢)。她的《东方快车谋杀案》里的杀人手法真的很绝啊!还有可怕的《无人生还》。《马普尔小姐探案》里杀人手法也是花样百出,有连环杀人,有童谣杀人,有登报纸写启示预告杀人……有组织杀人,结果组织的每一环节都是可以独立运作的,甚至有组织里的人都不知道自己在杀人!
我不知道演员们会不会有一些情意结,比如一生一定要演一次《红楼梦》啊,一定要演一部金庸剧啊,一定要演一部阿加莎啊……《马普尔小姐探案》里出现了很多英剧的老面孔。我是《唐顿庄园》的忠粉,《马普尔小姐探案》第一季最后一个故事《谋杀启事》中出现了《唐顿庄园》“大小姐”第二任丈夫马修·古迪。
到了第三季,《复仇女神》中,“大小姐”第一任丈夫“大表哥”丹·史蒂文斯就姗姗来迟了。
第四季,《借镜杀人》,“大表哥”的妈妈佩内洛普·威尔顿成了三个男人追逐的万人迷,
第四个故事《悬崖上的谋杀》,“大小姐”的姑妈萨曼莎·邦德又成了两兄弟追逐的万人迷。
第五季的最后一个故事《破镜谋杀案》还将出现“大小姐”的爸爸,也就是唐顿庄园的庄园主休·博纳维尔。这些英剧熟面孔也是我追剧的动力啊!
5 ) 这就是看侦探片的乐趣
第三季四个故事的场景都是我爱的(自我感觉比第2季好,至少大大开动了脑子,享受到了看侦探片的乐趣,第2季故事虽然离奇,但作为观众丧失了与导演、编剧一同体会推理的快感)。尤其是第2季的第4集,酒店。。开篇就人来人往,超级古典的茶具,以及每集特有的各种优雅的紧身连衣裙,第一次感到口红对于一位迷人女性的重要,生活在那个时候的女人想必也在紧身裙,口红,端茶杯,香烟等各种优雅束服中,快乐而优越的活着。而我终于学会了如何拿茶具,怀旧的情怀再一次被推向高潮
6 ) 旧时依旧好风光
漫长冬日,真是只有看这套片子最合适,基兰·德赛说过英国作家写印度(也泛指其他英属殖民地)完全不成样子,但是写回英国,则风物人情都恰到好处,作家单子里特别点出可爱的阿婆。
其实,剧情有修改,有些故事里的侦探也非简老太,但是,导演完全遵循精工细作原则:布景,美工,音乐,服装做到一丝不苟。
这套片集的服装非常精致,贴合角色的个性:马普尔小姐真人有165公分,为了使得她看上去更娇小,料子层叠布满碎花,帽子上有褶皱小花,胸前坠一鸡心型放大镜,拎个印花大手袋走出来,像极了我心里的超龄侦探。
“甜心夫妻”里那位太太个子很高,衣料都偏硬厚,一出场戴的小帽子很魔幻,像一截弧形的黑树根,她脱了米色的厚外套,里头露出件高腰墨绿连衣裙,端庄大气;
《魔手》里梳BOBO头的乔安娜最符合我心里二战后的英国姑娘体型,因为那时候资源吃紧,不可能太丰肥,蜂腰内衣也出现了,她穿一件金绿色大蓬蓬裙,纤腰盈掬;里头另有一个女孩模仿奥黛丽赫本的造型,绑马尾辫穿七分铅笔裤,穿平底鞋骑单车,轻俏活泼。自己心仪的小说人物穿上合适的衣服出现眼前,真令人兴奋,而且40后-50初年代的衣服如今看来,也时髦得很。
尽管展示有些角色根本是大配角,那些好看的服装才几个镜头,但是,不该省的钱真不能省,不然观众会一直记得。相比之下,80年代阿婆的侦探波洛(大卫苏切特 饰)系列,就寒碜多了,女主角无论明星、富孀、名媛,只得一两套衣服撑场面,设计得不贴身,显得人胖。还有豪宅,够大够空,但很败落,有一幕我至今记得,波洛和黑斯廷斯早起饭,三张大条桌并着,铺雪白台布,上面有一溜儿餐具,然后波洛打开,只有一只鸡蛋,这集关于绑架小孩的,也许是片子里的贵族确实败落了。对比之下,马普尔小姐去哪儿都像豪华游似的。
《伯特伦旅馆》这集也好看,马普尔小姐小时候来过,她爱这里跟自己家似的,但等老了再入住,物是人非。一个地方发生凶案,无非是钱和情两样,片子里是都占全了,但我觉得其实讲的是另外一回事,导演对旧时人事的眷恋。进入伯伦特旅馆就是展开一次怀旧之旅,小说早已言明 “ 如果这是你第一次来到伯特伦,你会几乎惊奇地发现自己又回到了一个消失的世界。时光倒流,你再一次置身于爱德华时代的英格兰。”的确,片子里的建筑物乃至人们爱喝的下午茶都没变,人们静静享用印度、锡兰、大吉岭、兰普森等地出产的茶,吃着松饼,表情怡然。穿插的爵士乐曲热烈活泼。华美的场景,丰裕的酒食,使得这个封闭的小世界异常鲜活,可爱。
但,怎么可能时光倒流,旅馆要打开门做生意,英国人扭捏的小情调和固有的传统就随着“与时俱进”的需要而变更:为了适应性好奢华的美国人,把其中几间做了改良,变得更宽敞时髦,加入异国情调,满足暴发户的炫耀心态,特称“美式房间”;纳粹分子偷了人家家传名画,只要付得起钱,也改头换脸住进酒店;还有改装成牧师的纳粹;文质彬彬的孪生兄弟其实是惯偷;女冒险家更像黑寡妇,除了超速驾驶,骑马,开飞机,正业就是女结婚员,老公死了就能分到财产,戏里的5万镑在今天当然不算巨款,但50年代不算小数目,在1954年1万英镑就可以买下肯辛顿区或是骑士区的房子,而如今想买差不多的房子则需要1千万英镑)。
里头也有一位喜欢冒险的简姑娘,她在旅馆当侍应,休息时爬上顶楼俯瞰伦敦,觉得又美又失落。战时英国民众万众一心,全力御敌,每个人都觉得担当起巨大的历史责任,她的妹妹做过随军护士救死扶伤,但是二战结束一切恢复原样,简说“看我现在还不是做回一个侍应,让老板呼来喝去 ”。同样不平衡的还有那位不苟言笑的苏格兰场的侦探,他年轻时率领士兵登陆诺曼底,退役后就作了人民公仆,但真正的罪案并不常发生,即使有,人民也没以前那么信任他,反倒是为了利益希望一切大事化小小事化无。把他们联系在一起的就是协作破案,简姑娘在其中起到了抽丝剥茧层层分析的作用,而且还非常专业,在这里逻辑推理胜过了法医鉴定,到最后,侦探爱上了这位伶俐大方的女郎,导演还专门加插一段好莱坞式接吻,背景音乐轰隆隆响起来。片末,她羞涩地告诉马普尔小姐说:“我们打算住一起,互相了解一段,您知道,现在时髦这个。”马普尔小姐说,现在的英国应该是越来越好。
但实际上,我翻查一下资料,“从前”其实没那么美好,40年英国政府采取配给制,汽油,肉,黄油,乃至布料都要配给,有的家庭只好自己养殖家畜家禽;除此以外,食品部长甚至提出“没有牛肉的炸肉饼、没有糖的蛋糕和没有茶叶的茶!”的口号,号召大家用实际行动支持国家。我们看到的漂亮的花园变成了菜园为了填饱肚子,还备有家庭防空洞;天黑如果还有亮光是违法的,所以那时候交通事故是非战时的2倍。
但是战争把人对国家的忠诚,热情调动到了一个最高的极限,他们无瑕显露自己的小奸小坏。倒是和平时期,尘埃落定,回过头来,才发现物质匮乏终究是不能避免的。凶案越来越多,人越来越坏,心越来越狠,手段越来越辣。
即便如此,缅怀过去只是徒劳,时代轰隆隆地过去,旧时风光如飞花去影都不可追,只有在封闭的伯伦特旅馆,在衣香鬓影间,在歌声里,在那些残存气味的饮食里,才能隐隐捕捉到一点痕迹。
开篇时,马普尔小姐说起幼时曾在此留步,依依不舍,也有物是人非的感慨。"天令尚随新岁改,人颜那得旧时红。"说到怀旧念旧,大概也比不过英国人这种丝丝入扣的情怀。
结尾处,善解人意的马普尔小姐意味深长地说,“今日之伦敦,今日之英国胜于昨日。”
即使在那个经历过战争创伤,需要支付巨额外债的英国,英国人还是有足够的幽默感,调侃世事。
令人毛骨悚然的阴谋,残忍阴暗的性格在最后时刻被揭露。一直以为是那个黑人,他确实眼神飘忽不定。没想到线索可以绕回来。我想说,心理的健全是比肢体的完整更加重要,身边的人都是心理比较阳光的人,我想应该感到庆幸。阿门
伯特伦旅馆之谜是这一季我最喜欢的。每个人物各自都回到命运轨迹,当聪明漂亮的库柏小姐问马普尔“我什么时候才能像您这样独具慧眼时”马普尔小姐的回答很让人感动...“老的时候”
这个系列很好很好,请继续,意犹未尽
“噢,格温达,她是那么的爱我,再也找不到比她更爱我的人了!呜呜呜……”是啊,她是那么爱你,你却把她推向死亡!懦弱谋杀了你的爱情……一场再掀波澜的弑母案背后有太多无辜的人承受着痛苦的折磨。这难道不是无妄之灾么?改编不算成功,但并不牵强,至少我并不认为真凶自首那段情节就算牵强。
看整体的气氛
懒得整理卡司了除了EP04出场的大表哥= = 除去总是要出现个雷人的女同或者乱搞 一贯仓促的推理或者说推测 还是很多破案港剧借鉴的典范吧
前戏了一个小时,等着等着高潮,差点睡着··· ··· 节奏好慢,铺垫多,不过最后高潮喷薄而出,确实给人很多惊喜和意外,第一眼看到,就喜欢上这个可爱的小老太婆,哈哈,她要是和波洛一起,你说那该是多么幸福的一件事情呢
good。
又是les情节!!!
CCTV6现在放ING,画面感觉不错~不过剧情感觉没马普尔啥事,我一开始都没发现是这系列``
oh~love love love
Richard E Grant的舞台腔好浓郁,和王洛勇有相似处。
3 times
阿婆怎么那么喜欢les题材,难道她也是深柜?
还有什么能比冬日午后的一杯热茶,一部侦探小说更温暖呢~
真美,每集都推一个爱情,老太太温和又犀利,老去也可以是一件美好的事,一个人两个人三个人一群人,有爱就好。第四季换人了,目前不想更新看了。
已被片尾音乐洗脑!女主的最后一季!E04稍差点!
非常喜欢Towards Zero这个概念,一步步逼近那谋杀完美时刻~ 非常想看原著,为原著给个四星!人物本应很出彩的网球王子,红玫瑰,白玫瑰这样的角色,有些让我小惋惜。。。
喜欢大饭店那集。隐隐的女性意识抬头。人心是奇妙的,为了抚慰战争的伤痛,可以发展出这么多题材,写推理小说,写这些人们。比诡计更精巧的是人性的刻画。瑕疵也有,比如《无妄之灾》,Gwenda好丑啊- -,像个男人,好在演技不错…犯人也是一出场就知道了,太明显了orz
《零时》除了加入马普尔以外算是改得中规中矩,不过删掉警长之女和自杀未遂者两条线显得没原著巧妙;《伯特伦旅馆》和《复仇女神》改动虽大但都很精彩,尤其前者算是对于原著的提升;《无妄之灾》则是把一部推理小说改成了家庭伦理+爱情悲剧,最后的推理毫无根据。