火星生活第一季

第一集的案子让我想到了Frequency……然后整个设定让我不停地穿越去Inception……John Simm那小身板哦……难道是我的偏见么，总觉得他比DT更加演技一点╮(╯_╰)╭

第二集的案子……有点囧啊，还是说眉毛家在这30年里还是很有进步的，70年代证人指证的时候居然是这么直接站在嫌犯前面的，保护证人的警察半路开溜泡吧去了，Sam冲进去找Leonard的时候居然就一个人，居然貌似连枪都不带（至少没拿出来），居然不穿防弹衣（难道70年代还没有发明咩？）……还是说我汉堡家的罪案剧看太多了= =++……
如果我是Sam我都想吼一句，尼玛要送也让我去AD不是BC好吧！
话说，曼城的英文是啥口音啊算，好难懂T_T，那时听QAF也是听得泪流满面……

第三集……工、工会一刚……还纺织厂……我想到了Angry Young Man了……没有Modern Forensics的日子伤不起啊！现在我明白为毛当年Holmes如此具有划时代意义了，法医的先驱啊扶额……

第四集，Sam他妈居然叫Rose Tyler虽然她的first name不是这集给出来的……我勒个去史上最剽悍穿越啊扶额……话说这应该是无意的吧，就算编剧知道Doctor Who 2005女主的名字也不代表他如此未卜先知知道John Simm一年后会去演DW的最大反派啊……话说这一集的案子……真是充满了上世纪70年代的风情……不过最后居然就这么结了？放美剧里这么一个story arc可以搞上至少小半季……难道这就是英剧和美剧的区别么╮(╯_╰)╭
不过我比较好奇，这个Warren应该不会就这么从此……木有戏份了吧……

更正一记，看到第八集的cast了，原来Sam他妈叫Ruth Tyler，呼出一口长气……

第五集……勒个去啊！这集是换编剧了么难道？？！！（你以为Doctor Who啊……）虽然看到曼联那里我又穿越去了DT主演的那部曼联电影了扶额……这集的案情总算正常了一把（when I say 'normal'...）而且很多细节爆搞笑（比如DCI把那个跟他打过照面的混混一拳打晕防止他说出他们是警察……话说，我也开始搞不懂undercover了……为毛一定要把整个Pub的staff都换成警方的人啊）之前四集看的我都快忘记英式幽默长什么样子了么……
下集预告里面听到John Simm喊"Nobody dies today!"的时候我又很哈皮地穿越了，DT你欣慰吧=__,=（有一毛钱关系嘛！）

跑去Wiki查了一下，哦原来每集writer是不一样的扶额，这一集的writer貌似是eastenders的主要writer，怪不得这么欢乐Orz

第六集，咳，我只是想知道，他们第一次抓住机会让人质逃走的时候，为毛自己也一路跑了而不是趁势压制住犯人……话说，Sam你真是出口成章啊一坨汗……你确定你在2006年那会儿是干警察不是干律师的……

第七集，institutionalized corruption……wow……

第八集，嗷嗷我真心觉得John Simm演技很赞啊T_T，于是第一季的story arc终于结束了，那个丛林里的镜头原来是童年阴影啊= =|||……太期待第二季到底肿么回事了……有种感觉不论是1973还是2006貌似都是虚构的……话说，因为有父上的参与，这一集越发让我穿越去Frequency啊╮(╯_╰)╭

      只刚看到第四集就动念头要写好长时间没写了的剧评，足见此剧魅力之大。
      但我其实，并不想做什么深入的分析，唯一想说的一句话就是我真是太爱太爱70年代简单粗暴的警察们了。
      绵绵演的警探Sam一次调查案件途中被车撞了，再醒来的时候回到了70年代，第一眼透过车窗玻璃看见宪兵直接吓翻过去了，一看路边的指示牌曼城高速还没开通。就这样糊里糊涂从DCI变成了DI，从21世纪的警探变成了70年代的警探，和一群对现代各种调查取证程序毫无概念的警察为伍。而在这个世界里的DCI Gene简直是典型70年代简单粗暴的警察的代表。
      俩人出门把车一停调查取证，Gene直接恐吓路边玩球的小孩要是车有任何闪失就进小孩家把玩具都踩坏，调查完回来一边说“Good works, ladies and gentlemen”然后随手抛出一把硬币，那背影真是帅暴了；
      俩人和证人在一辆冰激凌车上等犯罪嫌疑人出来指证，一堆小孩跑过来要冰激凌，这次Sam一脸无奈地叹了口气，就看见Gene手里抓着一只冰激凌缓缓从车里站出来伸出两个指头要钱，小孩一摸口袋全哇哇哭了；
      Gene坚信自己的直觉并且在没有确凿证据的情况下也想关押犯人，不惜直接做伪证；Sam刚开始完全震惊，在下一个案件手下问他要干嘛他直接吐槽说看看Gene有没有把犯罪工具塞在犯人柜子里；
      Gene冲进犯人家逮捕，直接把犯人的头按进盘子里，然后还很有闲心地拿起旁边没吃完的小甜点咬了一口，留下了“lovely”（请自行想象北部口音的lovely）的评价；
      Sam想拿磁带录审讯，手下根本不明白这是为啥，Sam问时间的时候还给出了“—ish”这样的答案，好不容易时间地点都说完了，Sam正说着“现在DCI走了进来”的时候，Gene走到他旁边一下就把那个录音的东西推地下去了，然后转回身特有气势地问问题；
      Sam的手下们也啥都不懂，Sam想根据描述进行绘像，结果手下拿来了一个根本就不可能有长成那样的人的画像；想要取证一段水管结果手下没带手套就把水管锯下来了沾满了自己的指纹。。。
      但是并不是Sam的方法就永远管用。面对喋喋不休的老太太，Sam完全什么也问不出来，而Gene就能从家常聊天里面套出信息；而Gene的直觉也是很准的，和Sam严格正规的调查不相上下。。。
     
      然后所有那些70年代和现代冲突的梗都能让我大笑不止。
      不管是最开始Sam说要找手机结果宪兵完全迷惑地“mobile what”；去酒吧根本没有可乐；和70年代的乐手说你要小心开车；向酒吧建议说放个电视然后就可以看比赛了结果酒保一脸难以置信然后还质疑那些架子能架起电视吗，Sam解释说我 gap year的时候打工，酒保完全不懂什么是gap year；当然还有警局里Sam信誓旦旦地跟证人保证说你指认嫌疑人的时候会有特殊玻璃他看不见你也摸不到你，结果下一个镜头就是证人和嫌疑人直接在一个破食堂面对面，DCI 鄙视地“special glass?”然后证人直接被吓跑还说再也不相信警察了。。。

    老实说其实我应该对这些完全违背现代法律规则的行为感到厌恶的。但是完全没有，它们实在实在是太可爱太讨喜了。
    无关道德，我想这大概是一种情怀。
    如果之前说到情怀，我想到的大概会有DW的片头蓝色的Tardis穿越时空或者Firefly的片头伴随着苍凉的主题曲一群奔马在夕阳下奔腾，那么现在要再加上Life on mars了。
     情怀大概还包括，70年代的英国小镇街头，Sam穿着衬衫半长皮衣喇叭裤大步行走；一群警官只穿着游泳裤光着膀子追犯人最后将其按倒在地；Gene和Sam在无辜受害昏迷的病人床前大打出手；Gene酷酷地站在黄金三镖客的海报前Sam问他是哪一个，他说all the three；和敌对小组的嘲讽最后发展为武斗，本来试图观战的Sam在敌对小组的头目把手下打倒之后和Gene俩人同时出拳把那人打趴下；当然还有，还有，"welcome to the team" "thanks, guv."
     所有这些的背景，都是70年代激昂又不喧嚣的摇滚乐。
     我想情怀大概是一种很坚硬的东西，它是一个作品的精神内核，也是我时常觉得作品缺少的东西。我也终于明白为什么之前很多评价很好的卖腐剧我总是看到一半就不想再看下去了，因为它们太软了，在该有冲突的地方也还是太过温吞，让人看得完全提不起劲儿来。如果说精巧的情节是一道汤的原料，那么情怀这种东西就是提味的盐，缺了这个，原料再如何好那也不过是一个死物，但如果加上这个，那么再平凡的东西大概也会有不一样的光彩。
      或者我骨子里就是总有挥之不去的西部情结和侠客情结吧。o(╯□╰)o
     
    但是这究竟也并不是个轻松的剧。
    主人公Sam在生活中仍然不断听到来自21世纪的声音于是他搞不清自己到底是穿越了还是周围是潜意识幻觉，而冥冥之中21世纪的东西和他现在所处的世界有有着关联——比如说他听到21世纪的那个病床上的自己状况不好，马上这边他就被锁在了一个完全黑暗的病房里出不去；电视经常无缘无故打开，一些卡通人物或者现实中的人谈论他的病情或者问他在不在。
     70年代的腐败问题似乎更加严重，Gene和地区的混混有制衡条约，而Sam不想妥协，尤其是当他见到了70年代自己的母亲之后。。。
     只看了前4集的我并不知道后面的走向会怎样，但是无论如何，我都确定了这部剧是神作，每一集探案和Sam本人的问题都结合得天衣无缝，并且两者之间还时常有关联，我想我会尽快把它看完的。
      

      

with the melody of David Bowie's Life on Mars, we are back to 1973 with our Sammy,
I guess the director and writer of the show must be obsessed with 1970s',when they were young, when rock blossomed, when life was not so convenient,...
life in 1970's is kind of remote unrealistic memory just like life on mars,where is so unreachable but lingers in your mind forever.

when now clashed with past, weirdness and ridiculous emerged

We all want that, Sam. What's real? What's not? ...When you can feel, then you are alive. When you don't feel, you are not. ——神棍酒吧老板Nelson
（先吐个槽，LOM可能是我很长时间以来看到最直的一部剧了，而且不少吐槽和致敬有如神来之笔，这才是穿越的真谛，特别是看到Simm说我找Doctor开了点儿药，根本就是隔空调情嘛。还有，音乐简直——太！赞！了！好！么！吐槽结束。）
往简单里说，这剧就讲了一件事——Sam Tyler（又是Tyler这个姓= =），一只迷途的羔羊，寻找回家的路。找到最后却发现，原来故乡不是家，他乡才是归属。
编剧对两个时空的设定充满了矛盾。很多冲突可以解释，但也可以简单的归咎为”Bug”。 如果不是“圆谎无能”的话，那就是在下一盘很大的棋。反正不管怎样，从一开始到最后的最后， 那些真真假假混淆视听设计得很成功。
无论1973年是不是同一条时间线或者只是幻想，我们对于Sam所有的认知几乎都是来自于这个时空，Simm对于那股闷骚又正经的劲儿把握的恰到好处。而在真实的2006年的时空里，Sam只是一个概念或者说符号。编剧不断地灌输“他来这儿是有原因的，但他属于2006年”这一概念，无所不用其极地让观众相信只要Sam完成任务就可以醒来，他就能回家了。
当Sam醒来，在我以为一切理应结束各归本位的时候，编剧笔锋一转，来了个惊世一跳，意外的高潮和突然地结局，颠覆了一切。镜头外，留下了一脸茫然的我，纳闷儿这货到底干了些什么。
这样一来，很明显，事实上Sam死了，自杀。人们可能会摇摇头说，好好地，干嘛自杀呢？通常认为，这是脆弱的表现，可能是无法承受什么用死来逃避。但实际上，Sam正是要去承担，为了那些可能根本不存在的人，因为他们让他感觉活着。
某种意义上来说这是最悲剧的一种结局——痴人说梦，相比于罪恶，贪婪，不切实际的幻象才是这个世界最不能容忍的。从小到大，我们被不断的告知做人要脚踏实地，要实际。Sam为了根本不存在的人和事放弃生命，刚好忤逆了这个观点。
但妙就妙在神棍Nelson对Sam说的那句话上“When you can feel, then you alive. When you don't feel, you are not.”为什么Sam死也要回到那个充满各种歧视、罪恶的地方，没有手机没有高科技，警察们用破坏法律的方式维护正义，这些都是他厌恶的，那么为什么？
因为热爱，Gene也是这么对他说的。Sam在他们当中不自觉的会有一种站在道德高地的感觉，但随着了解的加深，他发现那个年代里的某些东西甚至更加美好。但他也没被完全同化，依然努力去纠正他认为错的东西。
他没有被吞噬，反而活出一个新的自己，就是这些足以让他放弃生命，正应了那句话——总有一些东西，我们爱之如生命。
这是个“回家”的故事，只是家可能不是你熟悉的那个故乡，而是给予你新生的地方，你热爱的地方，让你感觉活着的地方。就像find yourself那首歌唱的，when you find yourself。
或许我们一生都在寻找一种让自己幸福或者成功的生活，一个归属，如同Sam一直渴望醒来。我们以为我们每天穿梭的这个城市就是家，像Sam以为2006年才是家。最终Sam选择的是他所热爱的“别处”，对他来说，真假一点儿都不重要了，生死也就无所谓了，这儿就是家。我们呢，关掉电视继续生活就好了，对么？
Sam Tyler，你知道我多羡慕你么？我并不是羡慕你找到了你想要的生活，因为对于22岁的我来说，人生甚至都还没开始。只是我羡慕你的勇气和魄力，我没有勇气也不知道该怎么迈出那一步。我害怕，害怕我发现我选择了错误的道路或者有一天不再喜欢，我不知道自己是不是有勇气结束它。我害怕我一辈子也找不到能让我感觉活着的地方，那个家。
Tell me, Sam, are you scared when you falling？Are you alive now?
PS：看来ATA的开拍是预谋好的，在办公室录音的那段这是个很好的伏笔。腐岛真是个神棍的地方，昏迷醒来的探长居然有心情录下自己的记忆，还送去精神创伤科。

看到某些情节的时候我会忍不住想编剧把男主角残忍地扔到1973年去的真正目的其实是想让他去看一眼尚如含苞待放的70年代的摇滚明星们，在他们还没有被毒品或者自己毁掉之前；或者是回到足球流氓的发源地对始作俑者痛陈一个普通球迷的愤慨。据说这片子最初是想拍成嘲笑70年代的喜剧片的，恩，就算嘲笑，那也是有爱的吧。
从警匪片的角度来看，剧情不能算是峰回路转，但每集都围绕着一个主题进行，再配以穿越的悬念和冲突，基本上也能让人看得津津有味。但是这片当然不是关于案情的，它是关于70年代的风情。安静得一个人都没有的曼彻斯特街道，猫在门口懒洋洋地晒太阳，带着一种不知道是主角的想象还是怀旧的梦幻色彩。警局里是大男子主义的天下，种族歧视，性别歧视，野蛮的办案方式，除了警局就是酒馆的生活方式，欢喜冤家的搭档，简直让人怀念起八九十年代的香港警匪片。
其实我很佩服像sam tylor这样的人物，在乌烟瘴气的70年代的警局，坚持21世纪的繁文缛节，就算他真把全警局的人都当作自己脑袋里的人物，也未免太找死了点。当然更不可思议的是gov一边嘲笑一边真还容忍和接受了这一套。两人第一次见面，我还没有看清gov的长相，sam就被gov揍了一顿。之后gov把sam关进过汽车后备箱，看过sammy赤裸裸被绑在自己床上，用过形形色色的词来嘲笑sammy娘娘腔（感谢gov我从中学到了不少女侦探的名字），sam也用了不少70年代以后的电影电视来讽刺gov。但是最享受的还是看这两个人对望一眼然后同时跳起来，抡起拳头揍向同一个人。于是，毫不令人惊奇的，youtube上能搜出一堆Sam/Gene的自制mv。前两天无意间看到John Simm同学回答网友问题说拍第二季的时候两个人就住在隔壁，然后两个人就像结婚两年的夫妻。哎，外国人真是一点都不懂得含蓄之美。哦，跑题了跑题了。
事实是，这两个人就只是喜欢吵吵架的拍档而已。说回女主角，annie是难得的讨人喜欢的女主角，不会添麻烦又不会撒娇，还帮得上忙，更难能可贵的是编剧将这条感情线安排的古典又含蓄，健硕的annie小姐和瘦小的sammy boy直到最后一集才终于有机会轻轻地kiss了一下，之前都被各种原因破坏。至于Gene的Mrs，虽说从来没有出现过，但就凭sammy那句“不知道怎么样的人才能忍受gov”已经令人相当好奇了，而且Gene对Mrs居然还相当依赖，以至于当她回娘家的时候gov不得不以谈公事为名骗sammy陪他吃晚饭……
音乐，光是听着70年代的摇滚乐看gov飞车，sam抓着头顶的扶手，然后急刹车踢开人家的大门就已经非常赏心悦目了。毕竟life on mars就是一首歌。背景音乐都那么有存在感。