第11届#法罗岛电影节#主竞赛单元第8个放映日为大家带来《我自己的爱达荷》，下面为大家带来前线漂泊旅人们真挚痛苦的评价了！

不是兔槽：

好孤独啊。

Leah：

属于夜晚的电影。

红：

美妙，还有清澈的孤独。格斯·范·桑特的电影。

蹦擦擦：

永远迷失方向，永远找不到终点，永远看不到路的尽头。

果树：

议题稍嫌不够穿越时间，酷儿气质与忧愁感仍是全片最大的价值。

飞檐：

人类的感情脆弱，复杂，又其实很简单，因为看到孤独的本质，又不愿孤独。

George：

有想法，喜欢无处不在的对应和对比，演得好。男女那段的性爱滚动播放真美。

格系艺人：

追逐放荡的青春，对母爱的渴望，亦或是缺失爱下的同性情节，两个身份悬殊的人最终走上了不同的道路，一部为瑞凡诞生的电影。

Pincent：

没有尽头的孤独旅途，sex scene静态内心也处于静态，莎翁剧的一种罕见的改编方法，类似于古典的西部片，同时又融合了情绪化影像的青春片拍法。

Sparrow：

醒来不知归处，永恒而亘久孤独的公路。“我可以吻你吗”横悬空中，像两段静态的性爱，如激情褪下的冷漠，不过是满腔的青春，确如River Phoenix的生命耀眼而短暂。

我略知她一二：

"并不是所有人都能轻盈地度过这一生，有些人，光是活着就已经竭尽全力。"你不在我的视线里，我也不在你的生活里，在人海里相遇的人终归还是要还给人海，成长的重量永远都是在事前散场，事后开场。

淋酒：

好看！比较写意的手法，搭配上莎士比亚的元素，凸显出几分古典韵味的厚重感，让故事变得优雅又精彩，其实主要还是在说社会问题，边缘化与阶层鸿沟尤为突出，整个故事仪式感很强，又有些不羁，真是好看。

曲有误：

这条道路没有尽处，就像我爱你一样永无止境，我一辈子都在品尝道路的滋味，我也愿意迷失在爱情的漩涡里长眠不醒，或许我们还会在路上见面，但我们已走往不同的方向，一切归于天命，归于那个我在你怀里的夜晚。

法罗岛帝国皇后：

双性恋风评再次被害，本来就已经处在LGBT歧视链底端，火上浇一桶油，谁还敢和他们谈恋爱。两场静态的性爱，男人和男人，男人和女人，两场截然不同的葬礼，边缘人埋葬边缘人，上流人士纪念上流人士，原来与过往切割这么的容易。瑞凡·菲尼克斯香消玉殒在最美的年华，被后世影迷怀念了好多年。

Bob_Chow：

包括《午夜牛郎》在内，一直对于美式的插入的回忆式的这类蒙太奇产生质疑，过度琐碎和不够规整，直接导致的就是回到叙事进行时的情感缺失。瑞凡当然有魅力，但是状态比较模糊，暧昧，也和剧作本身一样，无论是嗜睡，母亲，游走，包括暧昧的情愫，都乏力，混乱。不断用纯色屏间隔来区分地形，波特兰，爱达荷，罗马，但是没有地形学的影像意识，最后又回到纽约，分割的地形被电影强调提起但是在观众眼中留下的信息不多。也有一些闪光处，罗马时Scott遇到女孩后的一段运镜还有可圈点之处。几个大空镜的确很美，但是位置高度悬空，落不到实处去体会去理解。

RIVER：

我爱你的每一个日子，都在走着这无边的长路，体验着无边的孤独，我的眼神总是注视着你的背影，我的身躯总是依偎在你的后背，你的身影终究消失在这漫漫长路，我的孤独侵蚀了我的精神，我的睡梦夺走了我的时间，失去你后的日子，就这样一分一秒的过着。我痛过，难受过，麻木过，但我不后悔，我愿意也的确将这爱情的毒酒一饮而尽，哪怕回味的苦涩随着时间荡漾出一圈圈的年轮。接下来的日子里，我会接着想你，爱你，继续走着路，继续睡在路边，继续一无所有，兴许有一天，我会哭着从梦里醒过来，疲惫到动都不想动，心痛到眼睛都不想睁开，那么我只希望这时候眼前浮现的，全是属于我自己的爱达荷，也是你的爱达荷。

子夜无人：

我总是做着同一个梦，一眼望不到尽头的公路，两边是草原，太阳远远挂在前面像是洞口，有一双温柔的女人的手总是抚摸着我的头，反反复复地说着“没关系，一切都会好起来的”，然后在其中一次醒来的时候，多了你陪伴在我左右。我知道我不是你最后的终点，所以这一刻的交点就相交得持久蔓延。所有短暂的欲望与即兴，漫长的爱与忧伤，都发生在这个不真切而无实感的时空里。我感觉我无法接近你，明明我们很近，明明我可以亲吻你，但是我可以有理由感到孤寂吗？从头到尾都散发一种薄荷烟一样的迷人味道，是深邃的怨气和悸动，吞噬掉假装在约会的散漫洒脱。所有的赤裸相贴只有静态的展示、不见动态的缠绵，就像肉体对于思想而言只是永恒的流浪者，一辈子都在品尝道路的滋味。我倒在哪里、醒在哪里、我又在哪里？而你已经远去，衣冠楚楚站在我无法立足的高地。

#FIFF11#DAY8的主竞赛场刊评分稍后会为大家释出，请大家拭目以待了。