1 ) HIP-POP&SAMURAI——《杀手鬼狗》
该死,看这片时用POWERDVD居然没有中文字幕。凭我半吊子的英文水平硬生生的看完了这片,好歹这片对话不很晦涩,基本上倒是看懂了。
独居于一个破旧的楼顶小屋中的黑人杀手代号是“鬼狗(GHOST DOG)”,他每日在房顶修炼刀术,尽管他是个黑人,但他将自己看做一个古日本的武士看待。六年前,一个黑帮小头目救了他一条命,于是他将其视做自己的主人,誓死效忠于他。一次鬼狗完成任务时,不巧被黑帮老大的女儿看到,鬼狗没有杀她,只是拿走了这个姑娘正在看着的《罗生门》。这表明这个任务失败了,黑帮的人的阴谋败露,于是他们要挟鬼狗的主人,要见到鬼狗的尸体为此买帐。胆小懦弱的主人当然是忙不迭地出卖了鬼狗。公园里鬼狗坐着吃着冰棍,一只大黑狗呆呆地望着他,像一面镜子的两边。作为一只忠实的狗,即便主人抛弃自己,也会死心塌地地按照气味重新寻找主人的踪迹。鬼狗没有记怨自己的主人,但当然不会轻易就范于黑帮,于是他凭借自己卓群的杀手本能,一举端了这个黑帮老窝,只留下他的“主人”一条活命。做为一个“武士”,作为一只“狗”,他的任务完成了,所以尽管他最后死于自己主人的枪下,他也心满意足了。
片子将古日本的武士道文化融入了现代社会的黑人文化中,形成一种强有力的冲击。鬼狗和主人的联络方式居然是远古时代的飞鸽传书。鬼狗的穿梭在黑人贫民窟中,耳濡目染的是HIP-HOP文化,说唱音乐,他骨子里流的却是日本武士的血。这也许是他不被当今社会所理解的原因,他只有一个朋友,是一个卖冰棍的法国黑人,可笑的是这个黑人既不会说英语也听不懂英语,而鬼狗既不会说法语也听不懂法语,但这正说明他们之间的交流是真正的用心交流,他们彼此也有中心照不宣的默契,冲破一切语言,文化的障碍。后来他又有了个朋友,一个热爱读书的黑人小女孩,小女孩不觉得他是异类,欣然接受了鬼狗借予她的有关日本武士道的书。所以他们是朋友了,就这么简单。而更可笑的是,不论看上去多狠的黑帮老大,居然都热中于幼稚可笑的动画片。导演似乎在这一各个细节出阐述着,文化,地位,肤色,语言都不应成为左右一个人的标准,任何人还是要跟着内心走的。
与我想象的不同,这片中其实对真正的日本武士道文化剖析的并不深,片中并没有太多的日本刀,日式符号,武士切腹等东西,有的只是东方文化中的忠意精神。也许是导演为了不然观众注重于某一种文化中,而是注重各个文化的冲突吧。至于武士道,我实在不懂太多,也不能理解难道一个武士从出生就是他的主人的一条狗吗?鬼狗借给小女孩的书似乎是《罗生门》,不过这里具体又有什么隐意就不知道了,看样子还得去看看大师黑泽明那部著名的电影去。黑人“嘣嘣恰恰”的HIP-HOP节奏中讲述个东方文化的故事,贾木许就是爱尝试新鲜玩意。所幸效果还不错,抛开片中所暗示的种种深意,这片从简单的观赏性上来说,还是很不错的。
2 ) 它缓慢得像一个等待死亡的老人
《鬼狗杀手》。6分。
吉姆·贾木许编剧、导演,福里斯特·惠特克主演作品。
福里斯特饰演的“鬼狗”是一个痴迷于日本武士道精神的杀手,“忠义”是他一生的信条。他独自寡居在平楼楼顶,没有亲人,身边只有一群鸽子。他和他的老板通信,也一直用的是飞鸽传书。
鬼狗生活极其简单,冰激凌几乎是他唯一最爱,也因此他和卖冰激凌的黑人小伙成了最好的朋友,虽然两人一个讲英语一个讲法语,对话如同鸡和鸭讲,但两人都觉得彼此十分默契。甚至于一个来买冰激凌看小说的小女孩,鬼狗也觉得他们是朋友。
这种设定非常极限,也很有意思,按理这个故事可以写得很酷,很炫,甚至很玄乎。
但很遗憾,这是贾木许的电影,它在立项的那一刻,就注定是一部缓慢、迷离、自恋的作品,它缓慢得像一个等待死亡的老人,哪怕你剪掉20分钟,也不会影响观看全片。
特别值得一提的是,那个卖冰激凌的黑人叫伊萨赫·班·德克尔,10年后他演了贾木许另外一部电影《控制的极限》,那是一部我私人观影史上最奇葩的影片,妥妥的前十名。
3 ) 一次失败的尝试
很显然,,Jim Jarmusch想通过这部作品,在所谓艺术电影和商业电影之间做一次平衡,但是,很遗憾,他这次搞砸了。
问题主要出在Jim Jarmusch对于日本文化其实是懵懵懂懂的理解上,随后,他就是通过这样的理解,又以那种让西方人如坠五里雾中,让东方人感觉不伦不类的形式表达出来,结果当然不会好。(说真的,在这一点上,他真该学学另一名美国导演,那个自称痞子,其实还是蛮有文化的Quentin Tarantino)。
4 ) 你说如果一个电影拍出来就是为了酷那该多酷啊
这种片子你就不能和他较真,非找出点说头来,真没有,武士道精神贾木许肯定也不懂,拿出来就是为了搞这么一下,鬼狗天天坐楼顶上看书,跟老板飞鸽传书,这就够酷了,妈妈的它的法国泥各兄弟居然不会英语俩人还能交流,公园里的小姑娘天天看几吧稀奇古怪的书,这太贫太酷了.你再看那黑帮头子一个个就是黑帮脸,有一个还他妈是公敌的粉丝,就被鬼狗从水池子射死那个,还放cold lampin呢.
其实你说他是装比,怎么都成,照这么说低俗小说也装比了,昆丁和贾其实好多地都挺像的,而且这片子真是因人而异,你压根就不听hiphop,不懂这些事看着是挺烦的,你说RZA出来那么一下是为啥呀,哈哈,照这么说了,神秘列车更他妈没的看.
5 ) 鬼狗杀手,坚守己道的悲情英雄
电影《鬼狗杀手》是一部非常酷的电影,可以说这部电影诞生的意义就在于酷。如果说一部电影被拍摄出来的意义就在于酷的话,那这部电影、这一行为、这个导演该是有多酷。
这部电影的导演是我最喜欢的导演之一的贾木许。至于导演本人该有多酷,自不必多说。即使不了解这位导演的生平故事,只要随便看过他的几部电影,就能明白。‘
故事是讲述一个迷信日本武士道精神的杀手,复仇最后殉道的故事。在电影中塑造了一个非常有个性的黑人杀手角色,可以说这位杀手把身为一个杀手能装的逼全都装了。在我的观影生涯中,能与之相提并论的杀手大概只有阿汤哥在电影《借刀杀人》中饰演的那个爱好哲学的杀手了。
但是与阿汤哥饰演的杀手话唠成性不同的是,在这部电影中福里斯特·惠特克饰演的黑人杀手鬼狗沉默寡言,离群索居,独自住在楼顶天台上,养着一群鸽子。他最要好的朋友是一个只会法语不懂英语的冰淇淋小哥,因为语言不同,虽然当作彼此最好的朋友,却始终无法顺畅地交流。
当然,这依旧不够酷。最酷的是,虽然他是一个美国黑人,但他却醉心于日本武士道,并奉之为生活最高信仰,以“忠义”作为自己的人生准则。他喜爱读书,大多是一些关于日本古文化、武士道的书籍。他每天早起练武士刀法,用武士拔刀收刀的方式来拔枪收抢。
鬼狗独自一人活在自己的世界里,但周遭的世界已经发生了巨大变化。虽然电影中有具体的城市,但是事实上这个世界只是一个抽象化带有寓言性质的世界。电影就引用了佛教徒的经典教义:“一切形式皆虚无,虚无即存在形式。”
贾木许告诉记者,他曾说服惠特克扮演鬼狗这个角色,很难想象还有其他人能扮演这样冷血的杀手却又充满着温暖和人性,或者一会是个神秘的杀手一会只是个带着书、音乐、以及鸽子的孤独的年轻人。
整部电影的故事很简单,因为黑手党份子在鬼狗年轻的时候偶然救过他一命。所以信奉武士道的鬼狗自此以后视其为主人,而自己是他的武士,供其差遣,成为一个杀手为他杀人灭口。
他们两个人之间的交流方式也很有趣。他们之间并不见面,通过最传统的飞鸽传书来传递消息。至于杀人的报酬只在一年之中入秋的第一天一次性交付。他不知道鬼狗住在哪里,甚至不知道鬼狗长什么样,因为他只在救他的那一天见过彼此。
但是鬼狗却是他手下最可靠的杀手,四年之间完美地完成了12项任务,就如同鬼魅一样出现,杀人,然后又如鬼魅一般消失,没有人能够找到他。而且,鬼狗对他极其忠诚,就如同狗一样愿意为主人付出生命。所以,称之为鬼狗杀手。
但是在一次帮派的内部斗争之中,鬼狗奉命暗杀了一个帮派成员。但是不顾道义的黑手党老板为了向其他小弟交代,决定为其报仇除跟这件事有关的人。鬼狗的主人为了自己能够活命,只能供出鬼狗,把一切责任都推到他的身上。
但是帮派成员并不打算放过鬼狗的主人,得知此事的鬼狗决定向帮派复仇,却是开始了他的复仇之路。这样的复仇故事被贾木许拍得极有腔调,鬼狗一路杀上去,最后只留了主人一命。
但是,主人身为帮派分子并不能就此放过鬼狗,即使他知道鬼狗所做的一切都是为了他的安危。所以,最后鬼狗与其主人面对面对对决,就像西部电影中的牛仔一样。
以忠义为准则的鬼狗并不打算向主人开枪,所以他提前把枪内的子弹卸下,甚至收起了好朋友手上的枪。最终鬼狗为了报答主人,付出了生命,死在了主人的枪下。
其实对90年代香港黑社会电影有所了解的影迷可能能够看出来,整部电影宣扬的正是那个时代的黑社会所提倡的忠义二字。虽然香港的黑社会忠义来源于关公,而这部电影的忠义来源于日本武士道。但终究也算异曲同工,殊途同归。
电影中对白不多,鬼狗说得最多的一句话大概是:有些时候,还是要依旧古道的。鬼狗所说的古道正是武士道中所传到的忠义之道。而反观电影中的黑手党成员就能够明显看出这两者之间的差别。
这群黑手党们拖欠房租,被房主威胁而不敢吭气,却可以与一个顽童斗气而耽误老大的召见;他们大多数都是老头,派出去追杀鬼狗的人老到几乎连楼梯都爬不动;黑帮老大们或者象孩童一样头脑简单甚至被鬼狗的出现吓死,或者整天沉迷在电视卡通里。
可以说这部电影中的黑手党成员跟《教父》中的完全不具可比性,《教父》中是意气风发的壮年,杀人越货,帮派火并;而这部电影中却是黑手党的暮年,充其量只不过是废话连篇、苟且偷生的小市民。他们与普通市民的唯一区别就是他们还保留着拿枪的勇气。
这是个毫无生气的,被贾木许所颠覆了的黑帮社会。与其将电影中的黑社会看成真正的黑社会,倒不如将其视为我们日常所面对的生活环境。这个缺乏社会精神支柱,人们活得毫无知觉,毫无意义。
电影中不止一次提到了芥川龙之介的小说《罗生门》。鬼狗从黑手党老板的女儿手上借到这本书,读完之后又借给了一个小女孩,最后在临死之际又交给了他的主人。若是读过这部书的影迷,一定能够体会到贾木许在电影中不断提起这本书的意义。
一定程度上来说,《罗生门》正是解读这部电影的钥匙。《罗生门》与《鬼狗杀手》,就如过去与现在,就如东方和西方,就如生与死,就如看文字的你和写文字的我,都无不是在,隔着江湖相望。
有人的地方就有江湖,有心的地方就有江湖,罗生门正是那江湖之中供无家可归的江湖人遮风挡雨的城门。鬼狗杀手同罗生门中那个被抛弃的武士一样,都是在时代的变化中,在自己身上找不到顺应时代的方法。沦为强盗还是坚守己道,他们都作出了自己的选择。
说起贾木许,我总会想起王家卫。正如他在《东邪西毒》中说:每个人都会坚持自己的信念,在别人来看是浪费时间,他却觉得很重要。
6 ) dope film and dope music
第一部我看的jarmusch的电影,以后我就喜欢这个有欧洲气质的美国人了:从头到尾如小说章节般的叙事风格;日本武士道精神以及RZA自始至终的hip hop贯穿其中;结尾是我特别喜欢的,遵循电影中表现的武士道精神的结局简直是这部片子的最出色之笔,也是非常感人的.我个人认为这是jarmusch电影的少有的牵动人心之情节与他平时作品中的平淡大相径庭.
令我惊讶的是jarmusch这样一个白人导演却象黑人这样喜欢武士道(或是功夫)拍出这样一部或许只有黑人喜爱的电影,不能不说突显了他的与众不同.所以出于对hip hop题材的关注我看了它,但确实好的出乎我的预料.whitaker的表演也很出色,好象他一直也是叫好不叫坐的演员,有才华可却不怎么出名,以后的电话亭还有和jude forest的那部(名字我忘了)都以配角现身...影响深的还有那个说法语的黑人以及出现就一次的rza特别是那个黑道混混,casting也可以说都启用没什么名气的演员但我觉得效果是很不错的.
RZA操刀的ost也是我喜欢的,先听ost后才看的电影,都是上乘之作啊.推荐!!!
这是我看过的最好的关于杀手的电影,没有之一!!!我爱死这冰冷,爱死这孤独,爱死这沉默,爱死这坚守,我爱死这灵魂——氛围,配乐,节奏,全是完美,就是我心中的完美
基本上把杀手能装的B都装全了
装逼装到中二的地步,连往腰里插枪都要抡上两圈模仿日本武士的动作,当时我就笑场了。
这电影的主角年龄加起来平均差不多有60+了吧,有点拖沓,缩减到1个小时就更棒了
贾木许叙事最古典、结构最完整的电影,亦是最反传统、混搭怪咖风玩得最溜的一部。1.又见贾导的移民情结及跨文化并置:信奉武士道、爱读书、坚持飞鸽传书、每次开车都会放一张嘻哈唱片的美国黑人杀手,也与[独行杀手]紧密契合。2.多语言笑料上承自[地球之夜](狂说法语而朋友都一脸茫然尴尬,爆笑度不逊于后者对德语的调侃),冰淇淋(对是否被科学证实营养健康之动向的关心太戏谑)梗则令人想及[不法之徒]的谐音歌谣。3.沟通包容vs歧视他者:与语言不通者做至交、对鸽子与狗关爱有加的杀手vs视黑人与印第安人无两样的黑帮&大熊偷猎者。4.迟钝而老龄化的黑帮,人人沉迷于电视里的美国动画,动画内容又与情境暗合。5.[叶隐闻书]金句摘读穿插,缓慢流动的叠化转场。6.致敬[罗生门][正午]。7.RZA配乐极佳。8.管道刺杀酷极,幸存少女终变大佬。(9.0/10)
原来《控制的极限》算是这部的续集啊,我说那杀手怎么没来头。其实两部都是装,但那部有点过头,这部装得恰到好处!贾木许对武士道精神的迷恋结合他一贯的人与人之间的隔膜,酷已不足以形容这位鬼狗杀手
销魂的音乐,一定要试试这张OST
果然是“忍者之路”,看这部电影真的需要忍,因为节奏实在太慢了。不过,主角很帅,亮点很多…卡通…语言不通的朋友…忍道…等等…
7.9;i own the world despite the world
原来是《控制的极限》的前传,纯良的冰淇淋商贩就是这样走上杀手之道的。我虽然依旧觉得西方人对日本文化的致敬还是诡异,但每段后那句武士恪言的字幕还是让布莱希特的间离效果有那么丝意思。复仇一段的杀手行为还是很干脆的,贾木许这种无高潮无表情但还算爽就因为此?Tricia有种里奇妞儿的气质。
迷恋武士道以鹆子通信不时偷车的外号幽灵犬的嘻哈黑人杀手与一群老大爷黑帮因为一个女子的那点破事,杀手与女子的联系是小说《罗生门》。片中有一卖冰琪琳的老黑,十年后成了《控制的极限》中的杀手,后者简直就是这部电影的续集。贾木许电影的三大特色:闷骚、神棍、以及没有高潮。
杀手的养成是遗世独立;陨落,是不够遗世独立。贾木许若是拍日常,日常中的高冷最动人;若是拍高冷,高冷中的日常更动人。
我只能说这个片子太酷了,太Wu-Tang Clan了,尽管很多地方有隐喻不是太懂。有人说像昆汀?不,这个已经甩开昆汀一截了/ll RZA的这张原声我以前听过,所以影片开头那曲子一响起我就想到了武当。
我真喜欢这老头,冷静得跟冰柜似的,所有的简洁,烘托的效果还是叙事的态度,可见叙事搜多么重要的东西啊!
一个黑人,一个喜欢HIPHOP的黑人杀手,对日本武士道文化十分着迷。而且这个人是福里斯特·惠特克,想想吧福里斯特·惠特克挥舞武士刀是什么样的情景.....用熊舞来形容不知道贴切不。
一个美国佬 能够对一种东方精神作出如此的解读 大大超乎了我的预想 很多欧美的片子 仅仅是从服饰和动作上的模仿来涉及 鲜少有能深入到贾木许这种程度的 不过一次次的鸽群升空 还是无可避免地让我想到了吴宇森 never mind it ...
在日本时代剧中,武士们通常都不得不面对着时代的变化和信仰的解体,对于这类影片的研究将会暗示一种结构主义实验,并意味着在他者空间重新构建这种叙事的可能性。贾木许并不了解武士道,也对自己黑人社区没有兴趣,《鬼狗杀手》中,当日式信条被以一种黑人英语的形式被“翻译”之时,当动作在高潮时期被柔化跳切之后,它将显现纯粹的形式化,另外一种解读方式可以将其改换为某种程度上的“论文电影,它包含理论,及其行动,一种美国化的戈达尔,但无论如何,重构的时代剧也好,戈达尔也罢,它最终将会返回自身,返回对于“形式”的热爱。
1.论低幼流行文化对黑帮骨干返璞归真心灵的腐蚀,they're never too old,they are just too simple,too naive,and don't wanna get retired. 2.以如此stereotype的方式被干掉,对这帮意欲安享晚年的老头子而言那是真正的黑色幽默与残酷玩笑,更是NC流行文化洗脑成功的典范。
嘿嘿,有意思,里面居然有intchy and crachy!!!
如果硬要和杀手莱昂和大叔比的话,惠科特和贾木许的不足不仅仅是没有给予小姑娘充足的身份和戏份,而是这种武士道的内敛没有很好的契合杀手的血脉。诚然,现在杀人不过一颗子弹带走身上的温度,鬼狗的手法和气质也比较接地气,但是这都他妈21世纪了,杀手即使不为钱也应该为自己而战斗了