1 ) 没有爱,到底该怎么救赎
施加暴力的人,都应该去死。
原生家庭的不幸,难道影响的仅仅是当事人吗?最的受害者无非是孩子。节子母亲的虐待,难道不是谱写她这一生命运的肮脏之手吗?没有被爱过,所以不懂得什么是爱,不会去爱,只能把自己封死,不让自己再受伤。她用了一生来报复,以为嫁给了幸田,她的复仇就成功了,可当她知道幸田与母亲一直有往来的时候就已经无法接受自己复仇的失败,从不正面反抗的她,亲手了结了这个给了自己生命却又一直残骸自己生命的女人。
我们的教育一直都说,赐予你生命的人是伟大的,你要爱她,小女孩爱她的妈妈,可她的妈妈却宁愿在丈夫身边苟延残喘的讨生存而不顾女儿安危非要将小女孩接回家,小女孩却真真实实的爱着她的妈妈,怕她受伤。这个世界上,没有不爱爸爸妈妈的孩子,只有没有人性不曾被爱过的父母。
前几天看过一则新闻,母亲得了妇科病,为了挽回男友的心,诱骗亲生女儿回家,眼睁睁看着男友多次强奸女儿,并且以裸照威胁多次发生性关系。女儿担心妈妈的安危,一直不敢反抗,这个女孩才14岁,我想当她再长大一点,到底要怎么接受这个世界上给了她生命的人却对她做出这样的灭绝人性之事。
女主终是帮助伦子杀了施暴的丈夫,这是电视剧,可现实生活中还有多少孩子在受着身体和心灵的双重暴力,他们来到这个世界,没有爱,没有救赎。
幸田真的是爱女主的吗?更多的是心疼与救赎吧!嗯,用节子缺乏的亲情再救赎,我觉得更像一位父亲。节子是爱泽木的吧,可是她更需要稳定的毫无动摇的被爱的吧,所以才会问泽木“你想过结婚吗”,所以才会在泽木回答“不想”,与幸田结婚以后,依然与泽木做爱,她是爱泽木的,可她的爱没有那么强大。
我本以为她真的会在小时候生活的地方选择自杀,告别这一世的所有。可当我看到最后,是啊,应该让那些施暴的人统统去死,可是当我们整了容,换了姓氏,就真的可以抹去那些阴暗的日子与伤疤吗?唯有祝福。
被爱才是缺爱的救赎。
2 ) 情欲割开,不伦袭来
去年上线的时候,大众给出的一句话梗概是,为了报复,她睡了母亲带回来的所有情人。而原著,则被称为继渡边淳一《失乐园》之后,在描摹性爱与女性情欲最大胆的作品。
相形之下,《贤者之爱》的惊世骇俗,只能说是“过家家”。
因为《玻璃芦苇》已经把东野圭吾《白夜行》,桐野夏生《异常》,甚至团鬼六《花与蛇》等神作最阴暗的“元素”,一口气放了进来。汗流浃背之势。并启用了,《我的危险妻子》中要让老公杀掉老婆的小三----相武纱季,来担当女主。
情欲割开,不伦袭来。
于是,当幽暗的火,在北海道钏路一家酒店,冉冉升起的时候。你就知道,这紧凑的4集内容,将是何种精彩程度。
相武纱季扮演的幸田节子,出生在一个不幸的家庭,不知几岁开始,就开始被母亲的各色情人睡,并时常遭到母亲的施虐,童年的所有时光,都是灰色的,她不会笑,也不会哭,感官之中,只有一个状态,隐忍。
活着好像也只有一种目的,报复母亲。
后来,她找到了生命中最重要的男人,喜一郎,她母亲的情人之一。他既能给她父亲一般的亲情,又能给她情人一般的爱情,更为重要的是------还在夺走母亲的情人这件事中,获得了久违的复仇快感。
喜一郎真的非常喜欢她,在她七八岁的时候,给她一颗糖;在她十五六岁的时候,送她去高中上学;又在她成年之后,带她去自己的情人旅馆,巫山云雨;甚至最后,与她结为了合法夫妻。
但这些幸福的短暂时光,都被电视剧一笔带过了。这“不重要”。因为该剧的主题是“玻璃芦苇”,它理应是脆弱、空虚、黑暗的。
正如剧中贯穿的短诗所述,芦苇就像女人空虚的身体,割开苇管流出来的只有沙子,和溢出心灵的黑暗。
导演非常出色的做到了。她把镜头血淋淋地聚焦在,幸田节子手臂上触目惊心的伤痕,与喜一郎相拥在一起悲伤的氛围,母亲藤岛律子扭曲的样子,以及节子时时刻刻麻木冷艳的脸上。营造的语境,几乎看不到任何希望,而节子的内心,则如同一片寸草不生的荒原。
相武纱季无疑非常适合这个角色,她的眼神充满了毁灭感,无论是面对情人,母亲,丈夫,那股暗流都恰到好处。尤其是,在得知喜一郎的秘密,母亲戏谑的嘲讽之后,那种泥石流般的情感崩塌----“全部是你造成的,全部是你造成的”,堪称极致。她完成了弑母,如同一个等了很久的献祭。
而第2、3集,帮助中村友理一起杀掉施虐丈夫的戏码,则可以看做是,幸田节子自我救赎的换位演绎。她救出了和她同样经历的小女孩,以最为极端的方式。她像是神,从泥潭中救出了别人,也救出了自己的幻像。
值得一提的是,中村友理饰演的佐野伦子,带来的受虐戏,应该是近几年日剧史上的“翘楚”。她的眼神,以及布满伤痕的娇喘身体,搭上他丈夫的种种施虐,简直把“变态”文化的精髓,都榨出来了。
日本文化长盛不衰的主题:情欲、人间失格、不伦、畸恋、弑母、自我救赎、自杀,在《玻璃芦苇》中被集中展示。
而幸田节子,就是那个“集大成者”。
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3 ) 杀了那人渣的美好幻想
这个故事主要是讲家庭暴力和虐童的,其他都是噱头。虽然片中对女主小时候所承受的家庭暴力着墨不多,但是我想从暗示来看她遭受的绝对不是身体暴力那么简单,更多的还有母亲那些男人们的性侵犯。难以想象,她的童年,她的少年和她的青年是怎么过来的。没有朋友,一个人在孤独中承受和忍耐。所以,小女孩对她来说更多的是一种自我救赎,救了她等于拯救了自己。
最让人觉得难受的是电视中那看似痛快地杀死人渣又全身而退,最终也只是美好幻想,更不用说现实中比这残酷一百倍了。有些恶,终究大到我们至今也无法消灭它。另外,从男主和男二的选角色来看,这片真的是只想认认真真讲个故事啊😂
4 ) 爱除了美丽之外,也是脆弱而需要呵护的,它就像玻璃做的芦苇
这部《玻璃芦苇》大概是我大学时代下载的日剧,到现在大概已经过了四、五年了,没想到我看书会拖,追剧也会拖,要知道这部剧一共只有四集啊喂!
其实一拖再拖是有原因的,这部剧的节奏实在太慢了,而这几年的我又太浮躁了。但之所以看不下去又舍不得删,是因为我实在还是喜欢这种慢条斯理的叙事,不愿意辜负这部片子。又嫌它慢又喜欢它的慢,我真是一个矛盾体了。
从最初展现女主角美好的青春肉体开始,我以为这会是一部色气满满的恋爱剧。可无脑恋爱剧怎么会有这么好的口碑呢?抱着怀疑的态度我又继续看下去,发现逐渐涉及到诸如家暴等社会问题,嗯,果然是一部深刻的影片。结果到剧尾竟然来了个反转,让这部剧变成了以探讨家暴对孩子影响为主线,以连环凶杀案为故事主体的悬疑推理剧!给我带来惊喜的同时也让我大呼过瘾。让这部佳片在我的E盘里沉寂多年,我之过也。
其实全剧除了家暴这一主要矛盾之外,女主角和继父的老少畸恋也让我触动颇深。在一个外人看来显然是少妇傍濒死大款的庸俗套路下,却是一段难以名状的深爱。女主角回到家中,那句我回来了,戳中了我的心脏。爱的人不在了,还有谁在乎我是不是已经回来了呢。
纵观全片,应该说是一部值得推荐的佳作,女主演令人难忘,只是节奏实在是慢。不过败也萧何成也萧何,也许只有慢下来,才能有机会领略到那种在心尖儿上感动的滋味。
5 ) 从以父之名到以夫之名
大家知道,日剧是个刷三观的存在。
有《婚内出轨完全指导手册》之《昼颜》。
有《如何报复婚内出轨配偶完全指导手册》之《我的危险妻子》。
最近刷爆朋友圈的是《如何报复抢抢抢抢走自己一切的闺蜜完全指导手册》之《贤者之爱》。
由于《贤者之爱》的连带效应,另一部三观清奇的四集片《玻璃芦苇》也消无声息地被刷上了微博热搜,各大电影营销号纷纷推送。
尽管《玻璃芦苇》的爆红是《贤者之爱》的连带产物,不过反观这两部剧我们可以发现,不管是情节逻辑,人物塑造还是剧情可解读深度,前者都要比后者复杂深刻得多。
实际上除去虐童、家暴、弑母、杀夫等等噱头性情节,《玻璃芦苇》讲了一个简单的故事:一个弱者的自救之路。这是一部四集片,格局有限,剧中出现的所有主要人物都围绕故事主题。而根据出现的人物,导演干净利落地拉了两条线,一条以女主节子与丈夫往事为中心,另一条以节子拯救的小女孩为中心,用节子的丈夫和小女孩真弓替观众见证了节子作为一个弱者,在性和爱两方面的成长直至成熟。
《贤者之爱》和《玻璃芦苇》两位女主的最大差别在于,前者真由子做出的所有行为是为了夺回,后者却是为了夺取。目的不相同意味着两人本质的不相同,真由子既不缺爱,同样她也不缺少爱人的能力,整部剧中一直以强者的姿态步步为营地进行复仇;节子则不同,在畸形家庭生长出的她既没有被人爱过,自然也不会爱人,她的一切行动实际上都源于对爱的追寻。从这一层面上说,节子从小到大都是弱者,而真由子一直是强者。
节子幼时被母亲虐待,她的母亲确实是个奇葩存在,年轻的时候动不动用烟头烫自己的女儿,在女儿面前和别的男人啪啪啪,老了之后和女儿抢男人,对女主角的三观崩坏她应当负全责。
少年时的节子出于报复妈妈的心态,fuck了她妈妈的所有男人。此时的节子手无寸铁,用身体作为自己的复仇方式,可惜这种复仇毫无意义,受伤害的反而是她自己。长大之后节子身高一米七气场一米八,与从小认识的幸田交往,继而嫁作人妻。婚后尽管有一个固定情人择木,与丈夫的感情也算不错,经济独立家庭幸福,如果她的丈夫幸田没有出车祸,也许节子的生活还能持续一段时间的风平浪静。
在丈夫幸田出车祸后,节子发现了丈夫的秘密——他不仅与母亲有联系,就连他患了绝症时日无多,她也被蒙在鼓里。实际上,看似和睦的家庭内里波涛汹涌。节子丈夫幸田的人设非常的一言难尽,一方面他怜惜节子,努力让她幸福,另一方面他又与节子的母亲藕断丝连,贪恋成熟女人的妩媚风情,这恰恰成为节子与母亲感情彻底断绝的导火索。
对幸田信任危机的爆发另节子再次陷入无助境地:自己十年来的安定生活似乎都是自己一厢情愿的空中楼阁,而一直信任的、被看做保护者和守护者的丈夫,其实早就背叛了她。
此时节子的弱者本质再次暴露:她并没有摆脱童年阴影,看上去一切妥当的节子,在失去了丈夫之后重新回到孤立无援的境地。剧中节子有个特殊文艺技能是写诗,诗集的名字颇耐人寻味:《玻璃芦苇》。芦苇柔韧舒展,却被囿于坚硬的躯壳中,与这个世界只有一步之遥,或者说,这个世界与真实的她只有一步之遥。
而挡在她与世界之间的玻璃罩,是她的童年经历,以及看似是她避风港的丈夫。
在得知丈夫对母亲之间的关系比与自己亲密后,节子之所以会愤怒到失去理智,是源于她与丈夫之间的复杂感情。幸田节子对丈夫的感情以幸田出车祸分为前后两个阶段。
第一个阶段,也就是幸田出车祸之前,在节子的眼里,幸田的父亲身份大过了丈夫。
看过剧的人应该都对其中一个片段印象深刻。十几年前,幸田第一次与六七岁的节子见面,当他看到小女孩胳膊上的烟头痕迹时,眼神非常复杂(演员演技点赞)。他替小女孩放下衣袖遮住伤痕,又伸出两只手,握拳让她猜哪一个有糖,实际上两个手里都有。
后来他又为节子庆祝高中毕业;交往时一边吃火锅一边求婚,问她:“你难道不想体验一下回家之后可以说一句‘我回来了’的感觉吗?”幸田想给节子一个家,节子也怀着对家的好奇嫁给了幸田。对于节子来说,幸田是她在这个操蛋世界的唯一依靠。此时和节子谈爱情是没有意义的,前面说过,节子从小不曾被爱,她缺乏爱人的能力。
第二个阶段是幸田出车祸以后。得知丈夫撞车后,节子悲痛欲绝,表示要和她的情人泽木断绝关系。
节子在婚前和婚后一直有个固定情人择木。尽管她不会爱人,但是作为正常人的合理欲望她丝毫不羞于表达。剧中一个很有意思的细节,在短诗会上,节子的诗集被拿来朗诵,一个一身和服的中年女人取笑节子的诗中色情意味明显,节子冷冷反呛,诗就应该表现心中所想,真正可笑的是欲求不满还遮遮掩掩的女人。想要什么就说出来,这其实是为她在后来的所有所作所为埋下的伏笔。
《玻璃芦苇》由日本作家樱木紫乃的同名小说改编,获得过直木文学奖,被誉为“新官能小说”的代表作。所谓官能小说,说白了就是包含感官刺激的十八禁文学。从小说到影视剧本,性表达占了很大比重,而节子对性的态度是她成熟与否的重要标志之一。
与幸田正式交往之前,对于节子来说,性与欲望是形而下与形而上的两种完全不同的概念,少年时期fuck around行为于她只是一种复仇方式(即便这种方式实际上毫无意义)。这里幸田节子的弱者本质被暴露的彻底,当一个人已经黔驴技穷到除了身体再无其他时,那么她作为人的尊严已经被践踏干净。与幸田的交往成了少年节子的救命稻草,不过婚后与择木的情人关系却也暗示了节子本身对幸田角色的不确定。这个时候的节子游走在两个男人之间,幸田可以给她带来稳定的生活和一直期待的家庭,择木可以给她带来身体上的满足。
欲望是人生而就有的本能,性在人类社会中,从来不能被孤立出来单独讨论,它是“以亲密关系为基础铸造与他人之关联的一种手段”。从不违背传统道德规范的层面上说,当在合法夫妻或者恋人之间发生亲密关系时,作为本能的欲望就转化为现实原则下的爱欲,换一句话就是,只有当爱和欲同时发生时,这种亲密关系才是理想化的成熟关系。
丈夫的突然意外,让玻璃世界中的节子大梦初醒。她忽然意识到,结婚多年的丈夫扮演的角色已经不再仅仅是年幼时期的保护者,他们之间的关系早已悄悄演变为爱人。剧中一贯表情隐忍克制的节子有三次情绪失控,一次是妈妈挑衅她与幸田的关系,她在狂怒下失手伤人,另外两次是得知幸田出车祸成为植物人和得知幸田去世时的崩溃痛哭,这三次情绪失控都与丈夫幸田有直接关系。所以当我们再次提问节子是否爱幸田时,答案无疑是肯定的。
不管是出于爱,出于愧疚,出于责任,或者出于潜意识中对家庭的执念比她自己想象的要深得多的原因,她提出与择木结束情人关系。一段非道德认可的性关系的理性终结,意味着节子对爱与欲的自觉与不自觉反思。她在择木与丈夫中选择了后者,说明当爱与欲产生分离时,爱才是她的最终追求,曾经她可以毫无顾忌地表达心中欲望,如今她真正直面心中所想,爱与欲的拉锯在转了个大弯之后,终于在她未来的人生轨道中平稳运行。
在失去保护者后,节子成为保护者。或者说,失去丈夫这个事实作为一个触发机制,让节子开始学着爱人。小女孩真弓以弱者姿态出现,但她的出现对于节子来说是一记重锤,将那层玻璃罩彻底打碎。
这部日剧也带来了对家暴、虐童等问题的关注和思考,当那些触目惊心的画面出现时,会给观众带来很大震动。近年来日韩的很多影视作品都开始将创作眼光转向现实社会,暴露出一系列社会问题都会让人不忍直视。可是只有当深度挖掘人性之恶时,生而为人的善良与正义才会更清晰立体,也只有当我们敢于直面鲜血淋漓的真相后,才会更加有勇气去创造一个充满希望与美好的未来。
节子最后整容重生,从弱者蜕变成强者的过程痛苦且代价巨大,但好在曾经她有幸田的陪伴,今后她将与真弓母女一同前行。
“去向世界发出我们的声音,我一个人是不敢的,有了你,我就敢。”
6 ) 不一样的相武纱季
这部改编自直木奖作家樱木紫乃的同名悬疑小说的电视剧,不仅有不少情色成分也有着独特的女性视角。一直受母亲虐待的节子和母亲的情人结婚了,却和别的男人有了外遇,丈夫车祸身亡后,她用一把火与过去告别。
女主相武纱季演技真的很赞,记得第一次看她的电视剧是《绝对彼氏》,可看这部电视剧时,我无论如何都无法把两部剧的这个演员划上等号。她不但在片中有非常大胆的性爱戏码,在剧中表现跟母亲彼此憎恨的场景时更为突出,冰冷视线和说出的那些冷言冷语很让人吃惊,那是从骨子里透出来了怨恨和报复感,是童年的伤疤雕刻出的冷酷性格和强大内心。
看完了,四集连起来剪成四个小时的电影应该更合适一些。讲故事的节奏和叙事顺序很出色 结局虽然有些出乎意料,但节子果然还是个聪明并能独善其身的女人,所以很合理。适当的冷漠和适当的温柔对于女人来说是很珍贵的品质,至少能够让她不依附任何人而活,但同时她也需要付出无法去爱他人的代价。
自己选择的路,就要头也不回的走下去。可以对你说的最后两个字,就是“爱过”
下载坐车煲剧,本来想坐车看,结果看罢第一集就一发不可收拾,但是感觉还是第一集好看,其他成了另外一个故事了。熬夜看完
“压伤的芦苇,她不折断。” 想好好学日语看下书。
好看!话说日剧主要是给家庭妇女看的,所以,片里女英雄、女斗士、女受害者……层出不穷
景象和意境都好,就不用再推敲案子的合理性了。杀鸡的戏路一直在拓宽。
整个剧集呈现出来了一种黑暗压抑的质感,家庭暴力加上自我救赎的主题也让这种黑暗满溢开来,芦苇的坚韧对应女主的涅槃重生,她的身份由被拯救到拯救他人,结尾反转小意外,倒也合乎女主的沉稳性格。
1.剧本 摄影 色调 配乐2.女导演女编剧和女人的故事3.救赎埋葬重生
一部充满电影味道的剧作,也是杀鸡荧幕上最美的一次了。尤其喜欢本剧的色调,初冬、萧瑟、冷淡之下暗流涌动。在一个夺人眼球的“变态”故事下,依旧讲的是人、情,爱与死、束缚与自由。杀鸡极美,眉眼之间,冷漠是自我保护的休止符,却又用一抹笑容点亮了结尾。大叔竟然是小泽征尔的儿子,讲英语帅呆。
好一个女主,从小被母亲虐待,长大后睡遍母亲的情人,并且挑母亲最爱的一个结婚。文能写诗有人爱,武能杀人不留痕。以杀制暴很过瘾,换脸重生更牛逼。真女权楷模。
虽然都是因为尺度大题材深夜被推荐还是觉得比贤者之爱好看,四集一气呵成很像电影,进度能再快点就更好了,杀鸡真的各种惊艳
被网上的噱头搞坏了 其实算是自我救赎的片子 还蛮感人的
本片在bilibili被一幫小朋友當黃片看,因看不懂漢化組的繁體字而大罵,還有人全程用彈幕簡體化,現在看成人類日劇的都是00後了麼,社會現象比劇本身有意思。
北国的冬天总是很阴沉的样子,她不爱笑,总是用略带沙哑的声音说冷酷的话。但却温柔极了。
女人啊,真是弱小又强大的动物。杀鸡在这剧里又帅又性感,难得的美丽。
杀鸡美炸了。两场杀人案也屌炸了。
比想象中好很多 节奏还是慢 但够满 杀鸡表现亮眼~
没有自己咀嚼过恐惧的苦涩,何以了解别人的悲哀绝望;如果不曾被真心疼爱过,又哪来的力量去拯救别人。我们心中总有恨,我们心中亦有爱,我们紧闭心门害怕受伤,我们又内心脆弱渴望真爱。相武纱季,从印象里一个长得不甚精致气质不够细腻,偶尔一脸怨毒的小女生,成长出这么强大的气场,实在出乎意料!
我心所欲求不得,一身业障陷囹圄。
神剧啊,给编剧跪了!镜头也美,拍摄手法很电影,配乐超级棒,女主好美,演技也好