87年的美国片
落难见真情 Planes, Trains & Automobiles (1987)
http://movie.douban.com/subject/1301775/我在评价一部国产电影的时候,标准肯定是和外国电影、尤其是好莱坞电影不同的。这是一个暂时没有任何办法的现实:如果将国产电影和好莱坞电影放在一个平台上进行比较的话,绝大多数的国产电影根本就没法看。
所以我对国产电影的标准明显是更宽松的。对于那些能表现出某种技巧上的、技术上的甚至只是态度上的进步的国产电影,我一般都会给予鼓励。(但即使这样,我仍然暴虐地批评了许多国产电影,我只能说它们实在是太过分了。)
在这样一个明显的双重标准下,对于《人在囧途》这部电影,虽然它有很多明显的问题,但我仍然觉得应该是鼓励大于批评的。
(对比同期国内公映影片,例如好莱坞进口批片《特工的特别任务》,同样是家庭温情喜剧电影,《特工的特别任务》一片无论是技术水准还是故事创意、叙事技巧,都比这部《人在囧途》明显要好不少。但我还是宁可推荐这部《人在囧途》,因为这是一部立足本土讲述中国人情感的电影,它能容易触碰到中国观众的内心世界。)
对于这部电影,我的评价很简单:“一部超过了我预期的喜剧片,它让观众笑的同时还能感受到一些温暖。作为一部低成本喜剧,这种温情喜剧路线可能会又开创一种新的类型片市场。此片编剧不错,对内地语境的把握非常精准。另,徐峥再次证明,他是一个目前内地市场奇缺的类型片演员。可惜了《无人区》,不然他会正式跨入一线。”
随后,有不止一个朋友提醒我,《人在囧途》在剧情和剧作结构上“非常类似”一部1987年的美国电影《Planes, Train and Automobiles》(《飞机、火车和汽车》,又译《一路顺疯》)(
http://movie.douban.com/subject/1301775/),这部美国电影我没有看过,所以我也不好说这种“非常类似”具体到了什么地步。
不过考虑到《人在囧途》的“原创故事”是刘仪伟,而他的上一部电影《火星没事》则和一部2007年的美国电影《Martian Child》(《火星的孩子》)(
http://movie.douban.com/subject/1892525/)也是“在剧情和剧作结构上非常类似”,所以我想很多事情是可以得到解释的……
因为我没有看过《一路顺疯》,所以我没办法具体比较《人在囧途》和《一路顺疯》。但就算《人在囧途》严丝合缝地把《一路顺疯》的剧本照原样扒过来,《人在囧途》的编剧也做到了不错的本土化处理,没有搞成那种不伦不类的生吞活剥,而是和中国现实社会做到了一个相对比较好的结合。所以就这一点我还是想要给一些鼓励。
下面讨论的关于抄袭和模仿的话题,和《人在囧途》以及《一路顺疯》都已经没有任何关系了,咱们就事论事,所以有心人也不必借题发挥了。要说我是《人在囧途》片方的枪手,我不做辩解……
抄袭当然是我们要明确反对的,但合理地模仿和借鉴则是我们应该理性看待的。中国电影的创作现状就是我们现在看到的这个样子,一片狼藉都是一种客气的修辞手法。泥沙俱下的淘金时代里,要想脱离我们生活的这个现实,忽然旱地拔葱凭空出来一个绝世天才之作,无论艺术性还是商业性都是世界一流水平……咱们不会这么要求中国足球吧?
小众的艺术电影咱们单论,或许还有某种可能性出来一部世界水准的作品。但要说在商业类型片方面,咱们过去欠的帐实在太多了,在什么都缺的情况下,我觉得基本没可能忽然冒出来这么一部惊天神作。即使是宁浩,即使是《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》,再加上绝大多数人都没看过的《无人区》,把它放在世界电影的范围里来看,它们的水准处于一个什么样的位置,我想大家应该是有一个基本共识的。
但我同时又对中国电影在类型化创作的未来持一种审慎的乐观态度。还是那句老话,咱们在过去的十年甚至十五年时间里,通过盗版这种特殊的普及形式,培养了一大批无论是品味还是视野都非常牛屄的影迷。即使这些影迷中的一小部分能够进入到中国电影的生产体系,他们都有机会改变中国电影的未来。
在刚刚开始起步的阶段,模仿和借鉴可能是我们现在只能面对的一个现象。抄袭是一种丑陋的偷懒,因为抄袭的动机在于急功近利,只想多快好省地赶紧搂钱回家。而模仿和借鉴则是蹒跚起步阶段的必经之路,好莱坞研究了近百年的商业类型片的电影叙事技巧,我们难道还要再重新把轮子发明一遍吗?
我希望我们的创作者能够尽快摆脱这个阶段,从掌握最基本的叙事技巧开始,然后逐步结合中国本土的文化特点和市场特点,最后摸索出一条适合中国本土观众的类型化叙事模式。
重新学习和掌握类型片的叙事技巧,是因为我们自己在过去的一百年里没有机会发展出属于自己的完整的电影叙事技巧。中国电影就像一个可怜的孩子,不停地在大人的殴打下渡过了悲惨的童年,等他长大后才发现,当他需要独自谋生的时候,他竟然没有学会什么可以养家糊口的一技之长。
当下中国电影市场所表现出来的高速增长,并不是靠中国电影人自己的本事挣来的,而是社会发展带来的红利。面对这笔天降横财,是该贪婪地吃了这顿没下顿,还是抓住机会赶紧学点养家糊口的本事,那不是我能操心的事情。但对于那些长久以来一直在喜爱电影的人们来说,当然应该抓紧时机长点本事,同时也别被这个淘金时代迷惑了双眼。蹒跚起步阶段,行走的姿势不够优美,我们可以谅解;但如果以为人傻钱多的时代永远都不会结束,那就是记吃不记打了。
当你还在琢磨“人在囧途”这么一部电影会演些什么,电影情节已经慢慢展开:大老板李成功为了春节回家见女儿,面临一系列飞机返航取消航班、火车停运、汽车撞人熄火、掉钱包等等春运时可能发生的倒霉事件,好像每一件都是碰上那个乌鸦嘴的牛耿才发生的,但因为牛耿蹭到牛车、看到他单纯相信别人把身上所有钱给一个骗子,大老板也开始被触动。然后本来包小三的一个土豪老板,也改邪归正了…… 电影结束了,徐峥和王宝强的形象,也就这么深刻在我们脑海中。之后再来更多的囧途,都超越不了这一次影像的记忆。
第一次看是大学时期,和室友坐成一排,对着一台电脑笑得前俯后仰。王宝强一如既往的憨傻,喝牛奶那里看得人瞠目结舌。开车睡着最后翻车,那“砰”配音伴着跳跃假爆炸简直要笑死宝宝。全程笑点无数,之后好几个春节放出来全家一起看,明明已经看了好几次的,那些活宝们还笑不停也是醉了。看电影本来也是为娱乐,五星好评给人囧的娱乐效果。
发现对这部电影大家的评价两极化严重,究其原因应该是因为对这部电影风格的适应度吧!
它用路程途中的形式,讲述着两个同样奔波在路上身份却天差地别的人的共同遭遇,因为生活环境不同,所以对待途中各种悲惨遭遇的态度也不同,一个乐观坚持,一个消极抱怨不耐烦,两人形成鲜明对比,同时也凸显出态度不同心态也会不同,而消极愤怒对困境的解决不会有任何帮助!电影用诙谐幽默的方式在向我们阐述着这层深意,让观众在笑声中回味其中冷暖,而你是否领悟到了它的笑点和泪点就决定了你的评价,但其实这不能说电影不够深刻,只能说每个人的评价角度不同!
其实有一点想说的是王宝强在这里的角色和天下无贼的傻根形象在很大程度上是重合的,憨厚老实,单纯善良,但没有太出戏,只是觉得这个形象当时在塑造时能够改变下会更好!
暑期电影就像一个非天然的金矿,等待着观影者前去淘金,也可以说是“掏金”,众多大制作大卡司的电影纷纷亮出底牌,在市场上引发了一股不小的“淘金热”,但也那么几部小成本制作,也叫“黑马”悄悄的等待着被慧眼发掘,《人在囧途》就属于后者。也许是被国内多如牛毛的山寨喜剧的质量低劣吓怕了(包括本片山寨味道十足的海报),原本对这部《人在囧途》并没有抱任何幻想,没想到这却是一部令人惊喜的喜剧片,全片令人捧腹,两位主演一张一弛,结尾令人动容。
这部描写春运题材的电影放在炎炎的暑期很不搭调,好比片中西装革履的徐峥身旁安插一个土得掉渣的王宝强。但不搭调的效果造成的就是惊喜。这是一部典型的公路喜剧,而且有一个说得过去的剧本,两个素未谋面而且身份差异极大的人通过沿途中所遇到的人和事而产生的一系列搞笑和动情的故事,也就是这个幼儿园小孩都能背下来的老套故事,套在了春运题材的大环境下,电影里没有正义与邪恶的对峙,只有一路上囧味十足的经历,可以说是老瓶装上了不错的新酒。
本片的故事或多或少的让人想起了史蒂夫·马丁的温情喜剧《一路顺疯》,而且本片的剧本与后者大同小异。关于是否模仿外国电影暂且不提,《人在囧途》与《一路顺疯》相比,更多的从人物和生活的细节出发,所以更加贴近生活。本片从头至尾都保持着一种收放自如的基调,片子节奏不是很快,但是观影者始终能随着片子的脚步进行,流畅的故事外加多有冲突的剧情加深了情节的张力,使你觉得一半小时转瞬即逝,这是片子的成功之处。而且将一个公路题材的的老套故事加以平民化,也能使你更加进入到角色当中。
电影另一个出彩的地方就是人物,不可否认徐峥和王宝强是本片最大的功臣,两位演员亲和力很强,容易得到广大观众的认可,因此两位在片中的一唱一和也带动了观众的情绪,时而开怀时而动情。徐峥可塑性很强,在任何类型电影里都能收放自如;王宝强一直以来土气淳朴扮相,此片也不例外。片中的两位角色有点像日本相声里的捧哏和逗哏(发呆役和吐槽役),一位冷淡刻薄,一位热情憨厚,二人的具体角色较量相当于《大话西游》中的唐僧和孙悟空或者《灌篮高手》中樱木与流川枫的角色搭档。王宝强与周遭环境的格格不入和大量的“古装版”台词造成了笑点,而直接影响到徐峥这个平时飞扬跋扈的大老板,从一开始二人在飞机场上相遇开始,徐峥的面部表情充分扣题,就是那个“囧”,木讷和无奈的表情让人忍俊不禁。二个人性格互为补充,戏份得当,在搞笑段落和煽情部分中两位不同的神态充分体现了这个“囧途”的含义。两个人的戏份得当,很难说谁给谁当绿叶,就像《第八天》一样,两位主角在一起时才有戏。
公路电影中沿途所遇到的不同人物的配角占有很重要的地位,而本片在配角(不是跑龙套的,是有戏份的配角)方面其实很弱,一路上就是二位在不停地制造戏剧冲突和笑点,而忽略了一般公路片中沿途的形象各异的人物所创造的戏份。当然这不是死规定,电影在这方面的不足不算一个败笔,只是其中除了那位善良的女骗子造成了电影中最大的煽情之处后,其余部分基本两个人的搞笑戏份。喜剧部分中硬生生的插入一个煽情感觉有点脱节,这就是片中对公路题材中配角处理不当造成的,过于也许会成为这部精彩电影中的小黑点。
一直不明白张超饰演的那个画家帅哥跟女老师口中所说的那个后来车祸丧生的画家男友有什么联系,如果没有的话,不明白这个打酱油的角色为何而来,还有惊鸿一瞥的李小璐,也不解安排在此有何用意,难道真是为了给片子增加点星光阵容?
喜剧片中台词和情节可以达到推波助澜的作用。本片的台词很精彩,毫无做作之言,包袱也很多,搞笑的地方使你捧腹,诉衷的时候也让你沉思。编剧刘仪伟和香港导演叶伟民所创造出来的台词与细节很亲切,观众可以乐着欣赏完电影,也能乐在其中。
《人在囧途》是一部看得很爽的喜剧电影,故事不算跌宕起伏但很精彩,而且笑料出色,也更加贴近生活,同时也若隐若现的讽刺社会阴暗的一面,是近期国产小成本喜剧电影中惊喜的一部。比起那些鱼肉市场的国产大制作强过数倍。这样的国产诚意之作既是观众的津津乐道的作品,也给盲目追求大制作的国产电影当头一小棒。
把我笑死,从此开启了囧系列。王宝强简直天生的喜剧演员,又萌又好笑。
一部超过了我预期的喜剧片,它让观众笑的同时还能感受到一些温暖。作为一部低成本喜剧,这种温情喜剧路线可能会又开创一种新的类型片市场。此片编剧不错,对内地语境的把握非常精准。另,徐峥再次证明,他是一个目前内地市场奇缺的类型片演员。可惜了《无人区》,不然他会正式跨入一线。
春节将至,剧中王宝强饰演的牛奶厂职工,拿着老板给的欠条去长沙要帐,遇到了徐峥演的大老板回家,整个一路上是囧事不断,啼笑皆非,很不错的影片
今年到目前为止看过的最好的大陆电影。前大半段笑语不断,但又蕴含着不少道理,结尾并不刻意的煽情,让人笑过以后也能饱含泪水。唯一奇怪的就是,影片从头至尾一直都说去长沙,在长沙的故事,但却不是在长沙实拍。★★★★
可以了 中国电影市场缺的不是大片 缺的就是这种有诚意的中小成本的电影
连小三都这么有道德,社会和谐了
头一次首映当天看的电影,一点不后悔,,又轻松幽默亦富含生活温情
老婆深明大义,小三激流勇退,男人这一辈子,值了。
喝奶 我的天 炸到我了当年
一路搞笑,一路坎坷的回家之旅,将两个原本不相干的人牵连在一起,如果说泰囧多了很多笑点,那么这一部就是多了几分真诚。
唯一探过班的电影,看起来好有感觉。。扑倒那里我笑出眼泪了~
春运版《落叶归根》。苦中有乐、笑中带泪,2010内地电影第一惊喜。ps:王宝强的乌鸦嘴真是句句深入人心
叶伟民执导+武汉拍摄=感觉奇特 小打小闹小调剂 有诚意与笑料 徐峥挺有意思 至于王宝强 就一如既往的想扇他两巴掌....
“老板,黄河的水真黄啊。”“大哥,这是长江”
怎么跟美国大片不一样?今天爆笑登场,是目前为止我心目中的2010年度最佳喜剧片。夸张但不浮夸,笑的够呛,笑中带泪,虽然煽情部分略有刻意,但不算十分过火,不影响它成为一部好的喜剧片。
很有营养的小成本喜剧快餐片,人生的困窘也就不过如此了吧,到头来都敌不过一句“回家就好”,诙谐幽默却发人深省的小人物小电影!
永远都会记得王宝强上飞机时喝牛奶那一段,这提醒我上飞机千万别带液体哈哈哈哈好吧
全程在武汉拍摄。好笑,不做作。《天下无贼》+《落叶归根》
每个女骗子背后都有一群嗷嗷待哺的孤儿。刨去那些尝试主旋律的东西,这部温情喜剧还是有些意思的。关于春运这个切身的老话题,一白领一农民工的两类特色人物。颇有意思。期望放低些,反而会有些小惊喜。
挺搞笑的,好多桥段现在有时还会想起,春运是场大戏。