1 ) 黄海:如果你曾像他们这样深刻的绝望
当看到久男在树林里,一边笨拙的给自己包扎被警察枪击的伤口,一边痛苦的摇着脑袋欲哭无泪的时候,突然就被剧烈的心疼攫取。
小时候,在我还能哭的时候,我见到过这样的表情,那是和妈妈去菜场买菜。一个女人带个小孩子,要买7毛钱的肉馅,营业员随手抓了一点,说一块一。女人摇了摇头说,说要不了那么多的,营业员就抓掉了一点,然后说八毛。女人依然摇头,营业员有些不耐烦的说就多一毛钱,女人垂下头低声喃喃说,我没有那么多钱。
她在营业员鄙夷的目光中走了出去,妈妈急忙跟着结账,然后把买好的肉拿出来给我,说快去给刚才那位阿姨,趁她不注意塞给她就快跑回来。
我马上就追了出去,那女人正推着自行车慢慢走着,我跑过去把肉往车篓里一丢转身就跑,跑开一段后忍不住回头去看,发现她正站在那里,远远的看着我,那表情我至今记得。
回来后妈妈对我说,一个人如果不是有很大的难处,是不会这样的,所以一定不要再让他们难堪,要维护他们的尊严,因为他们和你一样是人。
黄海,透过一个阴暗冷酷的故事,折射了一个没有尊严的群体是如何在这个无情的世界中挣扎着生存。穿街过巷的镜头中布满了朝鲜族麻木冷漠的面容,像他们的生活一样毫无生气。由于血缘地域的原因,造就了这么一个尴尬难堪的边缘群体。在同一片土地的同胞眼中非我族类,一衣带水的韩国人也将其视为低等异端。在这样的环境理,尊严似乎天生就和他们无关,虽然面对屈辱也会燃起愤怒,但终究无力反抗现实的强大力量,最终不得不接受命运的捉弄,在冷眼的包围中自暴自弃,把自己彻底沉堕于黑暗里。
它讲的恰恰是一些“不是人”的人的故事。
为什么老实寡言的久男瞬间就可以改变主意去接受杀人的条件,不仅仅是因为债务和寻妻,也不是因为没了工作走投无路,而是老绵那一句难道你想像狗一样生活一辈子么?如果你曾经历过像他一样的绝望,你就不难理解那种为了过上简单安定的日子而不惜押上性命的疯狂。杀一个人,就可以还清债务找回妻子过自己的日子,这是真正的重新开始。他不是为了巨额报酬,不是想就此摇身一变成为有钱人,只是为了不再像狗一样狼狈的生活。
事态意外失控,他没有杀人却被白道通缉。黑道追杀,老绵的诡计更是把他逼入绝境,单打独斗孤立无援,连妻子也下落不明,美好希望不但没有实现,反而让自己坠入万劫不复,成为了真正的丧家之犬,惶惶不可终日。
求生的本能逼出了他的狠劲,也放大了他的伤痛。所以他虽然能够做困兽之斗不断的突围,却在伤痕累累的时候发出抑制的哀嚎,溢满心灵的痛苦却无一人诉说,天地之大,却没有一个人关心和过问,没有人爱他,他爱的人可能也背叛了他。他对生活没有过多的要求,却不断承受着生活的打击。对手的穷追不舍没有让他丧失斗志,而风暴后的短暂宁静却突然使他看清了自己的存在本身就是个悲剧,人生至此,不万念俱灰,还能怎样呢?
和久男对生活的顺从比起来,老绵似乎对于自身的命运有着更为清醒的认识,原则也更为简单。他用自己的方式去反抗命运的不公,为了钱甚至可以出卖自己,但是绝不接受人格的欺辱,钱和尊严都要,敢和我耍花样我就是搭上性命也一定要你付出代价,他用简单直接的方式走自己的路,很过瘾,很痛快。
他努力把自己和其他朝鲜族人划清界限,然而始终得不到别人的认可,也同样没有出路。
连萧峰那样的英豪在面对族群问题的两难困境时都无路可走,不过仗着五马三枪长于耍勇斗狠的江湖草莽,就算以一当十又能掀起多大风浪呢?
所以老绵在自我安慰的用一句我是绵正鹤强调了自己的与众不同后,倒在了他终究要倒在的地方。
而久男也对教授的夫人说,我怕是不会活着离开了,但是我一定要把事情查个水落石出。因为他已经看到了自己原本就无路可走,而狗一样的生活,又实在不想继续。
仔细想来,黄海确实是他的最好归宿,海峡两岸都不是他的家园,倒是漂泊沉寂于这无边无际的中间地带,和他的处境最为吻合。就算没根没底,至少还有寄存于骨灰中的另一个同样无枝可依的朝鲜族灵魂陪伴。纵然未必就是他心爱的妻子,但相同的天涯沦落,一样可以在生命的尽头给他一点温暖。
这是好的电影,它让我们意识到同胞之间的歧视是怎样刺痛和毁灭着鲜活的心灵,它让我们看到了一些人是怎样因为社会的狭隘而活得如此艰难,它让我们看到了在现实中被侮辱和被损害的远远不止是这些被命运打上烙印的人,它让我们重新打量身边常见的面孔,让我们对他们的痛苦感同身受。如果有神,但愿他能保佑那些出门打工的穷苦人,如果有神,希望可以给他们生活的希望和机会,如果有神,请维护他们的尊严,不要让他们付出了血汗后,还要在黑夜里孤独的啜泣。
因为他们拥有的本就不多。
因为他们一样是人。
Ps:评论这部影片的技术和演员的表演完全是多此一举,能展开评论的角度也很多。明显的硬伤就是为了表现人物和通过人物表现主题,而不得不弱化了警察的作用,而后半段则几乎完全把警察这一方的作用强硬的抹去了。不过要把主要的几方势力表现好已经不容易,而且警察的存在对主题的表现作用不大(甚至也可以理解为侧面暗示警察对朝鲜族问题的漠不关心),所以瑕不掩瑜。影片内力充沛后劲十足,随着观影时间的推移,不但印象没有淡化,反而在脑海中更为清晰,似乎是在心里种下了一颗种子,渐渐的扎下根来,让你忍不住的思考和慨叹。最后只是想补充一下对导演细节设计的看法,比如韩国新闻在报道中不断强调的朝鲜族,老绵在韩国和朝鲜族的混混们一起吃狗肉,以及用狗的腿骨当武器等,这些细节对于影片内涵的深化可谓功不可没。好的细节正当如此,锦上添花却深入肺腑,每一指下去都点在腰眼上,不声不响提炼出深远意义。从这些细节也可以看出导演下的功夫是何等扎实。就整部影片来看,技术虽然精湛,但是也没有硬性的壁垒。据说这部片子仅仅考察准备就差不多一年,拍摄更是用了一年多。而一个外国导演,在中国境内的拍摄的镜头能达到这样的水准,这实在是值得我们的电影从业者好好去想一想,而不是一味把责任推给广电。毕竟在我看过的国产影片里,还是有具备这等技术功底的,是不是态度问题,那就见仁见智了。
2 ) 黄海,有那么一根民族情结总是牵动着我
第一次知道这部片子是上个月去韩国出差的时候,韩国的电视台里每天都在放预告片,看到里面讲述的是一个朝鲜族人的故事,本来打算去电影院看这部影片,最后还是因为时间关系没有看成。
昨天通过网上还是把这部片子看了一遍。在首尔的戏里很多场景都很熟悉,比如聚集了很多朝鲜族的地方---家里峰,还有男主角逃跑时路过的首尔长途客运站(上个月我也在那里坐了车,呵呵)等等。
片子的题材太吸引我了,也许是因为我也是朝鲜族吧。
不过演员和导演还是都很给力的。
片子的很多画面都真实的反应了朝鲜族社会。
老婆举债出去打工,老公等待从韩国汇来的款,拿去还债。
好一点的也许1,,2年就能还清债务,操蛋一点的可能把这些拿去赌。
记得上学时,同学中有一半父母都去了韩国,留下来的只有老人和小孩。很多小孩因为缺乏管教都学坏了。
在韩国,朝鲜族黑帮也是真实存在的,听表哥说他的一个朋友就差点被延边的黑帮削掉鼻子。这些在影片里都有体现,影片里更加血淋淋。
我觉得朝鲜族骨子里有一股狠劲儿,而朝鲜族中极少一部分很坏的人是狠上加毒,当然,大多数还是很善良的,呵呵。
片子里有一段中文对白,骂男主角是高丽棒子。这真是我们朝鲜族的尴尬啊。听母亲说他们小的时候走在大街上都不敢说话,因为总会被汉族嘲笑为高丽棒子围追着。现在总算感觉好点儿了吧,因为韩国种种的自大举动,棒子的口号似乎又开始抬头,再次殃及了在中国的朝鲜族同胞们。嫌韩情绪一路高涨。而在国境的另一端韩国,同样也不待见中国的朝鲜族,最脏最累的事都是朝鲜族来做,从不把朝鲜族当做自己的同胞。朝鲜族就在这样的尴尬上徘徊着。
影片里揭露了很多朝鲜族社会不好的一面,也是要直面的一面。同时我觉得,往好的方面想的话,其实也不乏一些阳光的一面的。
比如说年青一代的朝鲜族受教育程度比父辈高了很多,看待问题更加理性,更加强烈的对理想有所追求。
而赚了钱的父辈们,也不一定回国后都游手好闲,很多都置了业,甚至培养子女出国留学什么的。可能唯一的缺憾就是一家人在一起的日子太少,总是聚不到一块。
对片子的评论快成了对朝鲜族情结的诉说了,不过影片的很多画面都深深的震撼了我,这部影片对于我们这些朝鲜族来说已经脱离了影片本身的意义。
3 ) 罗宏镇的血与骨
暴烈之处火花迸现,温柔之时情意不减。这可以是很多人对韩国电影的整体印象,同时也适用在《黄海》身上。影片结局便是最好的说明,罗宏镇没有满足于虚无绝望的死光光,面对人物命运的必然休止,他还是留下了一连串的情感脉动——哪怕会被看做是一厢情愿。
骨受之于父,血受之于母。观看《黄海》前,不禁想起崔洋一《血与骨》的开头。在“我”(作者)的旁白声中,在濑户内海的轮船上,年轻时的父亲和一帮朝鲜族同胞看到了大阪,陆上那端烟囱林立,他们为眼前景象欢呼雀跃,却难以想象日后命运。《血与骨》讲的是去日本谋生的朝鲜族,家族故事,出场人物不少,历史感厚重,有力量更有劲道。《黄海》则讲述了中国朝鲜族受雇杀人,偷渡韩国寻妻。影片略去了历史的裙带关系,细节繁多但线索分明。火爆的追击飞车、赤裸裸的刀子相见,这些拍得干净利索,已成罗宏镇的个人特征和商业特色。两部电影一日一韩,但人物形象都入木三分,骨子里的残暴过目难忘。大篇幅的暴力与性,毫不掩饰的生存欲望,它们都暴露了边缘群体的困境和民族性格的独特。这不是夸张附会不是道听途说,它就是命,一个民族的命。
如果《血与骨》对应一部自传体小说,那《黄海》对应一则社会新闻;如果家族史的《血与骨》是一件钝器,那专注个体的《黄海》就是一件利器。电影有如一把锋利刀刃,挑着中国与朝鲜半岛的交接处,就着筋骨交错的地带,轻轻地划出了伤口,然后开剥分剖。《黄海》的故事跟《追击者》案件一样,有真实可考,再经过艺术加工,借助成熟电影工业锤炼打造,得以呈现。大概觉得积累的拍摄素材又多又好,罗宏镇这样的完美主义者放下了片长顾虑,不舍得动剪。电影长达150多分钟,对一部文艺片来说都算是长的了。
按照导演的本意,《黄海》与《追击者》是紧密相连的,影片可以叫《谋杀者》或《杀人者》。参仿黄色新闻学说,取类似片名更可以骗得不少观众入场围观。事实上,《黄海》这名字意境上高出了一层。首先黄海是地理名词,由于陆路隔着朝鲜,偷渡者只能走水上,黄海是必经之地。这片海不是一衣带水,反倒可能把他们就此埋葬。其次,海大多是蓝色,黄海又指代了主人公久南的非法身份,他担惊受怕,困兽犹斗。最后,可能罗宏镇不希望观众把印象留在《追击者》,他更不想往回看,虽败犹荣。
从剧作编排角度上看,《黄海》与《追击者》都是找人和凶杀,具体过程却有很大不同,比如血光出现的时机。几乎等了一个小时,《黄海》才制造出视觉上的冲击。楼梯上血浆流淌,杀人场面不加掩饰。而几分钟前,久南和司机还在楼下干熬,浑然不知状况——这一段简直是紧紧揪住了观众的心。在《追击者》时,罗宏镇早早让凶手亮相,没多久就开展他的犯罪手法,冰冷无情,冲击早早到来。很显然,观看《黄海》是需要耐心的,它不像《追击者》的暴风骤雨,一阵猛烈。
电影对延吉的铺垫描绘也激起反响,在如此主流的韩国商业片里,很少能见着中国的风土人情。更何况除了几个配角的瑕疵,《黄海》里的延吉是如此真实。对一个无法出产帮派片的国度,当观众看到似曾相识的街景,听到熟悉的语言,面对一个潦倒的出租车司机,他们必然要激动起来。要知道《黄海》不仅诞生了“汽车大师”,更有麻将大师和方言大师,河正宇和金允锡各展所长。
《黄海》主要围绕了两条交织的线索,即寻妻和犯罪,中间还卷入了帮派和警察的各种事。寻妻是血,犯罪是骨,骨头支撑起躯壳,血肉丰满了身体。久南的焦躁不安、困惑绝望乃至是梦境反复,它们都属于血的一面,侧重于表述情感。错综复杂的买凶案,起因不是什么惊世阴谋,居然是不起眼的情杀。祸起女人,为的也是女人。女人是摆设好的道具,男人是被玩弄的棋子。这点设置上,《黄海》与《追击者》极其相似,但久南的个人情感更多,或者说无论有多禽兽,比起其他人物,他都更像一个人。大主题上,《黄海》关注的东西已经超出了韩国社会和警察无能的层面,直刺生活在东北的朝鲜族群。
至于骨的一面,就是刀斧对决、厮杀火拼,飞车特技、连环追击。像绵老大的真人不露相、拿粗大的狗股骨当武器、船舱内的以一敌众,这些段落都制造出强烈反差,效果震撼。《追击者》里,罗宏镇曾安排了朴赞郁的锤子对决金基德的高尔夫球棒,配合上手持摄影与长镜头,观赏性极佳。只要够胆,任何东西都可以成为人间凶器。与其说罗宏镇对暴力场面有异乎寻常的疯狂执迷,不如说他注重表现力和画面感,为了一个结果,不惜想法设法去粉饰美化,好比短片时代的《完美的红绸鱼料理》和《汗》。
如同一些经典电影,如同喜欢孤注一掷的赌徒,《黄海》安排不知深浅的久南卷入到风暴当中。罗宏镇为此做了大量铺垫,从麻将桌、出租车到妻子行踪。这个末路男人确实有罪但又貌似无辜,可恨又可怜。在他对面的两个男人,一个霸气外露,好似强风;一个错漏百出,很是失败。这两个人物都较为脸谱化,缺少讨论的必要。三个男人搅合一起,许多人想到了《狗咬狗》。狗是开头的旁白,又是全片的无情隐喻。其实韩国电影与狗的故事渊源,只需看下金基德的《收件人不明》,它几乎把身份的不明、肉体的损害和生存的痛苦全给讲了出来。与之相比,《黄海》换了核,套上一个外包装,砸钱的同时还保住了良心。《黄海》的切入方式和结局安排,恐怕难以让韩国观众满意。然而就着《黄海》的中国朝鲜族来看,它也是朝鲜族的悲哀,殖民、分裂、被包夹,生存本能和欲望出口只能被无限放大。
与《追击者》一样,《黄海》也安排了事先预告的死亡。久南在偷渡船上看到了无情的抛尸,那一幕揭示了朝鲜族偷渡者身如蚁命,同时也预示了久南的命运。最后,久南终因失血过多,在船上渐渐昏迷而去。日思夜想的“妻子”,化成了骨灰。知名的或者不知名的死者,他们流干了血,化作了灰,一同被黄海深深埋葬。【国际先驱导报】
4 ) 血腥,暴力,节奏紧张
个人比较喜欢喜欢这部电影。节奏紧张,再加上血腥暴力剧情有悬念,看起来蛮有意思的。比起第一部追击者,这一部剧情还没有那么尴尬,虽然主题还是离不开女人。我在看完之后只记住了一个人,他就是绵正鹤,这个人物真的是比较厉害。印象最深的一段就是他一个人杀掉一栋楼的人。斧头直接砍向头,血腥暴力。不太适合小孩子观看。作为犯罪悬疑片我觉得他挺不错的。剧情也比较紧凑。人物性格也比较鲜明,一些镜头的运用也很棒。演员本身也很投入。
5 ) 前半部分史诗级,后半部分限制级
罗宏镇导演两部电影就能够奠定自己的江湖地位了,是朴赞郁级别的,离奉俊昊还有一点距离。这部影片的前半部分是史诗级的,后半部分是限制级的。
影片开始麻将馆那出戏尤其的好,画面和画外音双轨并行,各自交代,信息量丰富,给影片奠定了黑色的基调,颇有些西科塞斯的味道。影片就这样在史诗电影的康庄大道上一路狂奔,直到老绵杀奔首尔,电影偏离了轨道,沿着一条布满荆棘的血腥小路斜刺里杀了下去,终究落了下乘。这感觉就好像当年罗德里格斯那部《杀出个黎明》,一部好好的公路片最后被鬼片给毁了。
当然,从感官刺激上来讲,这样拍电影看着很过瘾,但从电影的品质来说,毕竟还是牺牲了境界,降低了格调。收敛,可能就是经典影片和邪典影片的区别吧。与之类似的电影比如尔冬升那部《新宿事件》,就是没守住,最后虎头蛇尾。当然《新宿事件》和《黄海》在整体上还不是一个档次。
这部影片即使后半部分是“蛇尾”也不是一般影片的虎头能够相提并论的,那种伪纪录片式的粗粝风格确实非常过瘾,尤其过瘾的是它成就了一场伟大的表演。
我们说老绵的出场破坏了影片的格调,但同时,也奉献了精彩的演出,金允锡的表演之于这部电影,就好像罗丹雕塑里的那只手,虽然与整体格格不入,但却是一只完美的手。金允锡拥有不亚于宋康昊的演技。
6 ) 逃到哪里都是没有归宿
开篇:疯狗的故事
在吉林延边喧嚣的麻将馆里,神情凝重阴郁的金久南打着麻将,影片独白在讲述他记忆中关于疯狗的故事,或许我们在刚开始看电影的时候,都无法理解这段独白的意义,但随着剧情的开始,这段隐喻贯穿了影片的始末以及影片中各路人物的命运。
第一篇:出租车司机
凌晨烟雾缭绕的麻将馆,输钱后神情沮丧的久男,凌乱不堪的单身男人房间,追讨债务的小混混,追问妻子汇款的消息,为自己女儿愧疚道歉的岳父,帮自己带孩子的妈妈,被砸碎的结婚照,出租车闪过的延边街道,简洁干净的交代,就把男主角金久南的命运揭示的清清楚楚。借了6万块钱送妻子去韩国打工,已经6个月音讯汇款皆无,靠着酒精的麻醉度日,寄希望于赌博还债,这就是金久南的现状。失去了出租车司机的工作,输掉了最后几十块钱,最后希望的破灭和对方的轻蔑谩骂,让久男在麻将馆里爆发,却也给他的生活引向了另外的道路。
或许是觉得他还有血性,或许猜透了他已面临绝境,绵正鹤才找上了久男,以替他还债和有机会找妻子相引诱,以家人女儿的安全做威胁,让他去韩国杀个人。我觉得久男之所以最后接受了这个条件,就像一条已经进入绝境的狗,咬住了最后一根骨头,或许这是解脱自己的唯一出路。
第二章:杀人者
从吉林延边到大连的火车,接头安排偷渡的舌头,漆黑夜晚出港的渔船,黄海中间换上韩国的偷渡船,极少的事物和水,污浊的空气摇荡的大海,像货物一样被驱赶丢上快艇,熬不住就像那个死后被丢入大海的女子,久男终于踏上了韩国的土地,狼吞虎咽地吃下汤饭泡菜,约定了十日后返回的期限,久男开始了杀人之旅。
无数次在寒冷深夜中的蹲点窥探,住在简陋肮脏的房间里,以泡面和干粮维持着生存,摸清楚对方的生活规律,在楼道里估算着感应灯的间隙和杀人的时机;在老婆曾经工作的地方打探行踪,在偷渡朝鲜族聚居的地方逢人便问,终于有了老婆的线索,却要面对着显然发生了争吵的房间,只有那破碎的女儿照片,说明他曾经多么接近。
在算好下手的哪天夜晚,就在要潜入对方的楼道时,发现提前有两个可疑的人进入楼道,然后就是鲜血刺杀坠楼,以及司机的惊慌和犹豫。提刀进入大厦,却发现杀死教授的竟然是他的司机,拼死搏斗误杀司机如约割下教授的拇指后,却陷身于凶案现场,从楼房下水管神迹般逃脱,被警察警车追了几个街道后还能摆脱,这确实是条疯了的狗。在乘坐公共交通前往偷渡地点时,被警员查车暴露身份,在争斗逃跑中,警员误射了自己的同伴,然后翻山越岭逃到了釜山。(警察也太不给力了,这是讽刺韩国警察的无能么?还是只是为了剧情的延续,确实太不符合现实,当然属于无伤大雅无关大局的硬伤)
第三篇:朝鲜族
金泰元社长让崔胜男理事在警察抓到久男前,想办法干掉久男杀人灭口,以掩盖自己雇凶杀死金承贤教授的罪行,发现了绵正鹤派金久南来暗杀的情况,崔胜男前往延边找寻绵正鹤,却被绵正鹤砍杀的落花流水,绵正鹤霸气地压着崔胜男入境韩国,威逼勒索金泰元社长,帮助他干掉金久南了解这件事。
金久南靠着打火机上的蛛丝马迹查出偷渡的蛇头,逼着他拿出钱并安排船回延边,在釜山码头发现船是开往日本的,而绵正鹤也带着手下浩浩荡荡追杀过来,于是在码头有了那场刀尖见红的砍杀戏和飙车戏。金泰元让手下去偷袭剿灭绵正鹤带来的朝鲜族黑帮,在拼命搏杀后绵正鹤逃出,并要找金泰元报复和讨钱。
第四篇:黄海
久男已经放弃回到延边的希望,在电视上得知跟妻子有关联的运输海产的老头,因为杀害肢解朝鲜族女性而被捕,但无法判断是否自己的妻子。花钱雇人帮忙辨认死者的身份,跟金承贤老婆承诺还要查出幕后的真凶。从小混混口中找到了司机的家里,找到手机和证件通过号码查到了崔胜男,最后查到了金泰元社长。
金泰元的手下抓到了在酒馆里吹嘘雇凶杀害金承贤教,从这里引出了另条线索的幕后人HK银行课长金正焕;绵正鹤为了给手下报仇,此时已经冲进了金泰元的公交车公司,在地下室干掉无数韩国黑帮后,押解金泰元取钱的路上,被他逃脱反击,最终两个人双双毙命。
久男根据金泰元的线索赶到公交车公司时,金泰元和绵正鹤都已经毙命,他去银行找金正焕的时候,正好看到被杀死的金承贤教授的太太正在找金正焕办理遗产手续,而正是他花钱让绵正鹤找人来杀死金承贤,好得到他的女人和遗产。金久南放弃报仇,带着妻子的骨灰用刀威逼老渔夫开船回延边,却流血过多死在了黄海上。
结尾:火车站
关于影片最后久男老婆下火车回到延边,看了很多网友的分析,导演是给了个开放式的带有希望的结局,但我也认为这只是梦境或者幻象。火车站没有人就时很虚幻的镜头,而且久男确实从运输海产的老头交代的地址看到了妻子的痕迹,那张女儿的照片是个证据,虽然影片没有交到老头杀死的朝鲜族就是就是久男的妻子,而且还故意让那个替久男认人的混混说了句模棱两可的话,但几乎还是可以肯定死的就是久男的妻子。或者即便不是,他的妻子也不会回来了。
情节:双重买凶杀人
金泰元让崔胜男找人去杀金承贤,从影片来看他们两个是有利益往来的,而金承贤在延边有多处娱乐场所,显然也是黑社会的力量,而不是什么单纯的体育教授。崔胜男找到了金承贤的司机以及两个小混混动手,正好被金久南碰到。
但是杀人理由我一直没看懂,后来看其他网友的影评,才知道是因为金承贤跟金泰元的小三有一腿,而这个细节是在金泰元死的时候,嘴里喃喃:他睡了我的女人!才推导出来的,可惜这里居然没有字幕,让哥怎么看得懂。
绵正鹤安排金久南去杀金承贤则是另外的线索,是银行课长金正焕跟金承贤的老婆勾搭上了,这个情节是从金泰元手下抓到那个喝多了吹嘘雇人杀了教授的人嘴里说出来的。银行课长金正焕偶然得知餐馆里老板的老婆的闺蜜的情人(及绵正鹤)是延边的黑社会,所以才出钱给绵正鹤安排去杀金承贤。后来还安排两个不专业的小混混想搞定金久南,这也是条线索。
关于敏感的族群问题
由于非常复杂的历史原因,朝鲜族分成韩国、朝鲜和吉林延边三个地域。其实从中国来看,对待延边的朝鲜族人还是很不错的,包括从生育、教育等各方面也有很多优惠政策。但从经济发展来看,延边显然比不上韩国。这就导致很多延边的朝鲜族人偷渡去韩国打工,那么也就形成了电影中朝鲜族的这个特定群体。他们通常从事的都是最低等级的劳动,几乎首尔每家小餐馆里都有那么一两个从延边过去的朝鲜族人,他们也面对这毫无保护的尴尬境地,无论是被克扣工资还是被侵害,都无法得到韩国的承认和保护(比如久男的老婆),还有些成为黑社会的分子(比如到机场迎接绵正鹤的混混),他们在韩国也是非常尴尬的群体,尽管韩国是朝鲜族自己的国家,文化上会更有认同感,但韩国人对待他们也犹如对待从朝鲜逃出来的人,既有同民族的深刻同情(金承贤发现踩点的久男,还给他钱让他去睡桑拿房),也有轻视和厌恶,无论在政府官方还是民间。
影片的名字黄海,以及最后久男死在穿上被丢到海里,最后归宿是黄海,都是暗示这个族群无法找到自己完全可依赖的国家或地方。在中国他们是少数民族,虽然有优惠政策,但始终是偏离主流社会的,但在韩国他们也是不被接受的。尽管从我们角度来看,他们可以好好在延边安分生活,或者原意吃苦去韩国打工,但似乎对于他们始终是个纠结敏感的问题。
关于表演和剧情
我觉得导演和演员都非常棒,久男是个落魄无路可走被骗被迫杀人的,在走投无路的时候表现出很大的耐力和血性,不仅摆脱警察的追查,而且也跟金泰元和绵正鹤两股黑帮势力斗,而且最后还要查出真凶,在他身上深刻彻底表达了没有希望的冰冷和绝望,包括最后死在返回延边的路上,包括被警察射伤手臂靠在树上的绝望,包括最初对妻子的怀疑和最后带上妻子骨灰的爱,影片丝毫没有给与他任何希望,尽管他一次次挣扎摆脱了各方面的追杀。
绵正鹤是个心黑霸气的黑帮老大,从他在狗场的那场戏可能还看不出来。但是崔胜男进到酒店房间,被他拿着斧头干掉三个人后,这种野狼般的霸气就彻底显露出来了,包括很蔑视地给金泰元打电话和勒索钱财,包括霸气地干掉金泰元安排偷袭他们的韩国黑帮,最后单枪匹马杀入金泰元据点的地下室,干掉了十几个手下,可谓威风凛凛。虽然是坏人,但仍然演得非常有个性和透彻。
导演安排的两条买凶杀人线索是纠缠起来的,随着剧情的发展不断有包袱透露出来,但从来没有让观众猜透,甚至直到最后还要留个久男老婆返回延边的悬念给大家,这比很多电影剧情平铺直叙没有看头强了很多。对韩国电影的暴力美学也发挥的很到位,无论是尖刀刺进割破喉咙,还是斧头砍入脑袋,都表达的很到位。但对于很多细腻的情感和细节也没有略过。演员讲的延边口音的朝鲜话,久男逃亡时跟警员的搏斗,以及靠在树上整理伤口时悲泣的表情,绵正鹤和手下围在大锅前吃骨头肉,破碎的结婚照和染血的女儿照片,结束时冰冷的黄海色调,这些都保证了影片的品质和口碑。
结语:非常值得一看
没有可以的温情和矫揉造作,影片保持了冰冷绝望的奔逃风格,两条不同的买凶杀人的线索相互纠缠,久男去杀人逃亡跟寻找妻子的欲求互相穿插,叙事的线索很多但不显丝毫混乱,在惊悚悬疑的案情揭露过程中,客观恰当地融入了朝鲜族敏感的族群话题,非常精彩和值得观看。
比他的上一个片子宏大、曲折、精致、刺激。上半部分男主人公的绝望使影片超越了很多“警匪片”。
我们应该为长达两个半小时的此片发出由衷的赞叹。应该注意到此片中对于狗的隐喻。赞绵大叔。
刀子、斧子、大骨头棒子~有枪的话,片长1小时30分足矣!
女人是翘起地球的支点
河正宇、金允锡、罗洪镇……这种组合没什么好说的了……河正宇这次发挥演技的空间比以前更大了
想起曾在711一起上班的朋友也是延吉的朝鲜族,家人都在韩国工作,自己打两份工赚学费生活费,三年不回国,中韩日三国语言都说得溜,温柔的时候很温柔,凶悍起来超凶悍,有强烈的的族群意识,但不论去到哪里都永远像个异乡人
手提摄影不错,质感很好,但是故事不扎实流于表面,人物太形式化,缺乏说服力,拖沓拉杂,枝枝蔓蔓太多。罗宏镇导演真是患上画蛇添足的烂尾症了,《追击者》到妓女街边小店被杀就该嘎然而止,可他忍住不射。《黄海》到杀手的尸体和妻子骨灰被船老大丢进黄海,就该结束了,多好的长镜头,可他旧病复发。
这个故事告诉我们:一定要相信老婆最终是会回国的,不要贸然出国找老婆
这是要给韩国的朝鲜移民立传啊。罗宏镇的手持摄影追逐与爆血动作场面依然精彩。一对老搭档也都发挥出色,河正宇在森林里绝望的哭尤其感人。这些年韩国动作片有点老港片“尽皆过火 尽是癫狂”的劲,发起疯来不管不顾,有些情节有点扯,故事也稍有些乱,好在依然好看。
穷途末路+困兽之斗
残忍酷烈,汗毛炸起,好黑爆片 !!
穷途末路,小人物的悲歌。触角伸至朝鲜族,印象中的延边城支离破碎,首尔也成了万劫不复的回忆。手法老辣,剪辑尤甚,现实主义像片中的利斧尖刀,看片过程中始终有痛感。感慨于几年过去了,韩国犯罪电影又有了新的质的突破。这才是导演罗宏镇的第二部长片,起点这么高。
对养着大狗的人,你得防着,因为他杀了你可以让他的狗吃掉。
总体比《追击者》好,因为这部更“拙”。开篇和结尾都多少有点问题,罗宏镇导演要是能再收着点会更好,尤其结尾太啰嗦了……不过中间真是火力全开,大杀四方呀,各种线索冲突让人应接不暇,一路黑到底。天朝黑帮在那边吃肉啃骨头一段戏有种莫名的恐怖和荒谬感。真喜欢有些韩国片那种混不吝的冷硬范儿。
绵老板威武!
真为金社长的那个小三死的惋惜,多好看一姑娘啊
一段长廊戏有老男孩的身影啊、结局则是无人生还。年度最佳候选啊。
前半段好,后半段主题明显散了。
绝对的生猛,直接,爷们儿。大量的手摇镜头拍摄,相当带劲儿的剪辑,凌厉而不错乱的分镜,直接将一个落魄杀手的逃亡与攻伐之路,丧家犬般孤注一掷的极端心态淋漓尽致的表现出来。整个影片的基调都在无助,背叛,阴谋,谎言,暴力,癫狂的语境下进行。在如此冷峻的糙劲儿下,都是人心不古的躁动
发力过度啊,这片场是不是有个水龙头24小时供血啊,好重的口儿。。。男主角是我的菜。。。