1 ) 费米悖论以及迷失在午夜的光
看过这部电影很长一段时间,一直无法用语言表达自己的感受。直观感觉就是很怪异,但却说不出个所以然。这部电影仿佛是一扇充满无穷秘密的大门,我试图破解它,却无计可施。直到我读到“费米悖论”的故事,一次是在《科幻世界》上,一次是在英语六级试卷上。当我读完费米的故事,关于这部电影的记忆一下子涌进我的脑海,两件看似毫无关联的事却天衣无缝地咬合在一起。
正所谓念念不忘,必有回响。
先来解释一下“费米事件”的经过吧:在1950年的一个夏日,大科学家费米与他研究所的小伙伴们一起吃午餐,吃饭间隙他们关于有无地外文明展开激烈讨论。突然费米问了一句:“他们在哪里呢?”我几乎可以想象费米当时略带沮丧的面容,摒弃了繁琐的定义、公理和数学推导,这个人类一直以来苦苦思索的终极疑问竟以一句大白话被载入史册。
如果宇宙足够大且恰好合理,一定存在其他文明;如果宇宙演变的时间足够漫长,只要人类不是首先诞生的文明,一定会发现其他文明的踪迹。
那么他们在哪儿?
另一个更加有趣的版本是我在英语阅读理解中看到的。费米吃饭时突然问他的同事:“大家都在哪里?”事后他回忆自己当时在和外星人交流。这个版本颇为传奇,甚至有些不可思议。文章对于“费米悖论”提出两种观点:一是宇宙太过庞大,地外文明可能存在但却极为遥远;二是费米本身就是外星人。
了解了费米的困惑,我们才能体会到电影结尾的震撼之处。虚无缥缈之间,一座极致酷炫的未来城赫然挺立,圣光披露,高插穹顶。导演试图用电影的手法,对“费米悖论”提出一种可能:他们不在我们之外,而在我们之间。他们和我们共存于同一片天地,遥望着同样的星辰。他们一直在默默地注视着我们:在我们吃饭的时候、在我们睡觉的时候、在我们做爱的时候、甚至在我们相互战斗的时候……想到这里,不禁有一种毛骨悚然的感觉。
从古至今,人类都没有停下寻找异种文明的脚步。人类从成为地球霸主的那一刻起,一直有着强烈的忧患意识。大自然危机四伏:海啸、地震、火山、台风……这些自然灾害都是足以灭族的浩劫,更别提那场让恐龙销声匿迹的陨石雨,不过是宇宙打了一个微不足道的喷嚏。人类就像森林中迷路的孩子,战战兢兢,畏首不前,多希望有人能点燃灯火,指明前路。技术落后的时代,人们用神灵的庇护安慰自己。纵观各国的神祗,虽然形象各异,但却有两点共通之处:一是无所不能;二是爱护人类。正是因为完美的近乎虚假,才被许多人嗤之以鼻。不过科学家苦苦追寻的理想型外星文明不正是这种吗。或许几千年前真的有外星人降临地球救人类于苦海;或许他们从未离开,并以不为人知的方法隐藏起来。据说在保加利亚一家古教堂的墙壁浮雕上,有身穿宇航服的耶稣形象。科学与宗教就是一枚硬币的两面:一个是使不可能成为可能;一个是教人相信不可能,而驱动硬币不断翻转的动力,就是信仰。
影片有一处值得玩味的细节。在逃亡之旅中,男孩手里一直捧着一本超人漫画。超人不正是科学性与神性结合得最好的代表吗,他是外星人,能上天入地;他热爱人类,愿当地球卫士,最重要的是,他长得帅。
于是关于影片的疑惑都迎刃而解了。为什么男孩的父母抛弃他,又把他找回?因为他们的信仰发生过动摇,之后又重新坚定。为什么父亲对儿子的爱显得那么怪异?因为那不仅是亲情,更像是信徒对上帝的敬畏。至于那些语焉不详的细节,本身就不是电影要讲述的重点。所有的线索都指向一个终点,一个答案,一个强烈的肯定:是的,他们存在。不管他们是谁或以何种方式存在,他们一直都在,并默默地保护着我们。对于男主角和很多人来说这就足够了。影片结尾,男主角满含热泪地遥望着远方,目光坚定。
这部电影讲的不是亲情,不是科幻,而是信仰。
2 ) 节奏是最大的亮点
这部电影最大的特点就是出奇冷静的节奏,配合着低沉大气的背景音乐,营造出一种独特的氛围。看腻了千篇一律的好莱坞影片,偶尔看一下这种电影别有一番风味。
影片开场很精彩,遗憾的是故事有点单薄,尤其是主线逃亡的情节有点牵强,FBI,宗教,警察,军队等的围捕都有点故意,小孩这么牛逼,直接编个谎话跟大家商量一下到那等着不就完了。中间小孩被抓走,不知道父母和那个州警有啥好担心的,应该担心的是抓走他的人吧,拥有把卫星解体的能力还担心跑不出来?
人物也有点立不住,以父亲为首父亲一伙人全篇一脸苦逼像,真是醉了。。
感觉这个剧本很普通,完全是靠导演风格撑起来的。导演可能试图把宗教,政府,亲情,逃亡,科幻等元素柔和在一起挖掘深度,可惜看完反而有点故弄玄虚,只是一部浅薄的娱乐片而已。
3 ) 完全就是部佐德将军和超人的父子同人剧。
这次在飞机上看到的最大的惊喜就是这片,看到有佐德和蜘蛛侠女友甚至还有新星战的Kylo ren就看了,没想到剧情完全就是个佐德将军带着小超人躲避政府追杀的故事啊!让我还在倒时差的脑子一下子就清醒了!片子瞬间带感了!片子里甚至出现了氪石的台词啊!小孩子看的就是超人漫画啊!而且小孩子的超能力也有两眼放光,围绕着他建立的邪教就叫农场,小孩子一照日光就变强,编剧真的写了个ET模式的佐德小超人同人本子,香农在本片也完全是慈父模式,对小超人无限关爱。本片稍微改一下,那就是佐德沦落到地球然后被地球人各种折腾丧失能力,然后面对同样是氪星人的小超人不再憎恨反而开始爱惜最终帮助小超人逃出人类魔爪浪迹天涯,这剧情想想就带感。
整部片子其实就是部公路版ET,最后也是送小超人回家,本来片子一开始的邪教还有预言有些默示录的意思,结果结局就是回家而非世界毁灭,有点儿虎头蛇尾,围绕着小超人或ET建立邪教的点子不错,毕竟大人和小孩在面对未知超能力时的反应是不一样的,如果小超人落到宗教家庭,肯定会被当成神来培养,而不会变成农家男孩。这次Kylo ren演了个怯生生的国安局顾问,完全没有了新黑武士的痕迹,邓斯特则演了香农的老婆,小超人的妈妈,这片真的是集合了星战蜘蛛侠超人的演员,这小孩子演员岂不是要疯啊,小孩子演的很可爱,神秘感也演出来了,毕竟小孩子本身就自带神秘感加成。
片子特效不多,最后的外星人建筑风格非常前卫,有点儿迪斯尼那部明日乐园的味道,片子里把FBI审问邪教,其实也不算邪教,就是小超人教的部分刻画的很细,比如填表格拉到附近学校审问等等,对了本片还看到了纸牌屋里的那个小说作家,香农的搭档看着眼熟但是想不起来了。整部片子由于超人捏他看着很有趣,但本身其实就是部文艺科幻片而已,可能没看过星战钢铁之躯蜘蛛侠的人看起来会很无聊吧。
4 ) 你们到底看懂没有?
诸君若是没有看懂(当然哪些神乎其神玄乎其玄的形而上的电影哲学大家都是不懂,我所说的是故事内容与逻辑关系而已),我给简单介绍一下,整个故事是这样的:有一个孩子有超能力(其中包括接受各种波段的无线信号等等)被一个团伙利用创建一个邪教组织“农场”。三月五号是他们得到救赎的日子(那一天应该也是孩子说的,他之前也是冥冥中感应或接收到外来的信号,不知道自己是谁,不知道自己要去哪里,直到后来第一次见到日出才懂了,整个人才蜕变了)所以他们买了很多枪支,却引起了联邦调查局的注意,于是对农场所有人员展开调查,此时国家安全局介入不是因为枪支的问题,而是这个组织发表的言论中经常出现一串一串的数字,而这些数字是通过国家机构专门用来收发极度机密的信息的卫星传给孩子的,国家安全部门肯定搞不懂这些数字是从那里发的,但是既然找到了这些数字的线索,展开调查也就顺理成章了(为什么说这些数字不是国家机构发的机密信息?因为这些数字后来被那个分析员破译,其实就是那孩子要去的地方的坐标,所以可以肯定是孩子的同类利用美国卫星发给孩子的信号,而国家机构测到这些数字,却追查不到源头,难得在这个叫农场的组织出现,自然就追查而来,而这个农场是否邪教就不那么重要了)而恰好在这之前孩子的父亲终于将他从邪教偷偷解救出来,不过却被那个秃头看到报了警,教主很生气他没有给他报告而去报警,于是要求他必须抢在警察之前把孩子带回来,那个秃头只是个电工,不是特工,但是教主之命不敢违抗,于是只有极不情愿地受领了任务。于是就展开了邪教,警察,FBI,国安局同时追捕那对父子的戏!这是是电影的明线,诸君稍作分析应该都能看出来,但是电影还有一条暗线,就没那么容易看出来了!接下来我就给大家说说这条暗线。
这个世界是有多个纬度的,在我们之上还有一种更高级的生命和文明,他们能看到我们,我们却不能看到他们,但是这些不同纬度的生命是可以互通往来的。因为优胜劣汰,低纬度的生命如果出现精英也可以被召唤至高纬度,同理,高纬度的生命如果出现糟粕也可以被下放至低纬度(所以这里对于结尾父亲眼中闪光,母亲在那样的搜查下都能成功逃脱,也证明了能生出超能力的孩子的父母也不是省油的灯,那么他俩是低纬度的还差一截的次精英呢还是高纬度淘汰的残次品呢?这个可以分析一下,母亲在见到孩子恢复元气回来后问了父亲一个问题“明天我们可能就要失去他了怎么办?”说明她并不知道将会发生什么!而父亲却一直特别坚定要送他去,而且在之前孩子坚决要见日出的时候,他一再说你可能会死,足以证明他了解的比母亲多得多,而且母亲担心失去孩子,父亲就不担心吗?所以结合父亲眼睛可以闪光,而母亲不可以,可以推测其实父亲是被高纬度淘汰的残次品,而母亲只能算是低纬度的次精英了,他俩结合就生了一个高纬度的生命精英了。这也就解释了为什么别人都不理解,母亲担心会失去孩子,朋友担心孩子挨不过去在半路就丧命,而父亲却如此坚定,还坚信孩子能挺过去,因为父亲就是从高纬度淘汰下来的!)最后孩子并没有恋恋不舍,母亲也面带微笑剪掉头发看镜子里的自己都毫无忧伤,而父亲更是目露灵光,望向天空,充满了欣慰与希望一般,就连国安局那哥们儿和那开车的警察朋友都相视一笑理解万岁,因为他们知道孩子并没有消失,也没有离开,仍然和他们生活在一个世界,只是纬度不同,而且他还可以看见他们,所以他们要好好活着!只有之前来的做笔录的那人始终不肯相信那个警察朋友说的话代表了普通大众的懵懂无知!
要说这部电影寓意何在,我想也就是可怜天下父母心吧!至于打三颗心,是因为这故事也不过如此,寓意更是不过如此,逻辑自然也是不过如此!
5 ) 这是一个关于超人的故事
一个天生能看到另一个世界的小孩,一个试图保护自己孩子的父亲,一个无论如何都站在孩子一段的洲际警察,孩子的母亲,一个NSA的专家
……
故事非常简单,父亲(佐德将军)和警察带着孩子走上了逃亡的道路,美国ZF试图夺走孩子,以获取孩子非一般的能力
一个天生能看到另一个世界的小孩,一个试图保护自己孩子的父亲,一个无论如何都站在孩子一段的洲际警察,孩子的母亲,一个NSA的专家 …… 故事非常简单,父亲(佐德将军)和警察带着孩子走上了逃亡的道路,美国ZF试图夺走孩子,以获取孩子非一般的能力
一个天生能看到另一个世界的小孩,一个试图保护自己孩子的父亲,一个无论如何都站在孩子一段的洲际警察,孩子的母亲,一个NSA的专家 …… 故事非常简单,父亲(佐德将军)和警察带着孩子走上了逃亡的道路,美国ZF试图夺走孩子,以获取孩子非一般的能力
一个天生能看到另一个世界的小孩,一个试图保护自己孩子的父亲,一个无论如何都站在孩子一段的洲际警察,孩子的母亲,一个NSA的专家 …… 故事非常简单,父亲(佐德将军)和警察带着孩子走上了逃亡的道路,美国ZF试图夺走孩子,以获取孩子非一般的能力
一个天生能看到另一个世界的小孩,一个试图保护自己孩子的父亲,一个无论如何都站在孩子一段的洲际警察,孩子的母亲,一个NSA的专家 …… 故事非常简单,父亲(佐德将军)和警察带着孩子走上了逃亡的道路,美国ZF试图夺走孩子,以获取孩子非一般的能力
一个天生能看到另一个世界的小孩,一个试图保护自己孩子的父亲,一个无论如何都站在孩子一段的洲际警察,孩子的母亲,一个NSA的专家 …… 故事非常简单,父亲(佐德将军)和警察带着孩子走上了逃亡的道路,美国ZF试图夺走孩子,以获取孩子非一般的能力
6 ) 傻子写的剧本,奇葩拍的电影
烂片,浪费时间,脑回路清奇才会认可这种剧本,自己孩子生病了,不正常了,或者说作出超出认知范围的一些非自然现象的行为了。周围的人第一时间不是打110报警?还尼玛给他挂墙上崇拜起来了,还成立了一个教会,还开集会祷告起来了,都什么玩意。就因为是自己生的小孩。明知道都超人体质了,都不是一个正常人类了,或者说都称不上是人类了。就因为是自己生的,然后就可以明知道他是外星人,就帮他越狱,杀警察,摧毁卫星?然后把他送回去?什么鸡掰脑洞?能接受这种电影的那可真牛逼,妥妥的浪费时间看。
导演估计拍恐怖片的,那手法,一点剧情片的影子都看不到,一分钟切一个人,然后来几句不知所云的台词,高啊,秒啊。反正我台词念完了,说的什么故事,观众你自己去猜呗,嘿,我这就叫做悬疑片。能20秒念完的台词,我硬是可以拖个1分钟,别问,问就是悬疑手法。开局一辆开在漆黑夜晚的车,再来个电视通报全国通缉,这片就叫午夜逃亡吧。看,一下就能让观众生出好奇心。再来几个政府的人打下酱油,最后莫名其妙来个教会,起个无关紧要的名字,就牧场组织吧。这不就神秘起来了吗。拍电影多简单。
太失望 真对不起海报 披着科幻外衣的家庭伦理片 但一点都没有在亲情上站得住脚 当爹的永远是一副我眼里只有我儿子是队友就坑的万劫不复的表情 当儿子的永远是我有超能力我好牛逼你们都得去死的样子 只有司机是个兄弟大于天的好人
前半部分气氛、节奏都很好,颇有点引人入胜,但后半段直接跌到mud里,凸显出设定的孱弱和剧本的苍白。直接原因是导演对科幻电影类型缺乏把握,搞得科幻、奇幻、儿童、家庭四不像,概念空洞无趣且毫无创意。有点可惜。
Like it or hate it
有一堆会走路的人形路灯就让大家都认定是科幻片了?去你妈的装逼亲情文艺公路神棍片!
要不是因为拍的好这剧情我是。。。。。。到最后神棍到我旁边的男青年都要笑岔气了怎么还有人敢说是硬科幻啊!我本来就不是很吃斯皮尔伯格式科幻所以。。。虽然说前面悬念抖的还是挺好的。Joel Edgerton怎么变这么丑啦【,亚当司机好可口【。
尼克尔斯延续了《存身》中的突破类型片的模式,在科幻片还是亲情片这些毫无意义的类型标签之争中导演要表现的实则是父母与孩子的关系,他们之间毕竟存在着血脉之连,但不管是疾病还是意外抑或孩子长大他都必将离开父母,这时候平静地目送他离开也许是最好的结局吧,复古不急不缓的叙事棒
上半年科幻最佳!斯皮尔伯格和卡朋特后继有人,杰夫尼科尔斯独特、冷静而不失温情的叙事手法有着大师雏形令人赞叹的克制感,赋予公路电影领域新的突破,象征符号、缥缈意境、悬念设置、高潮设计、气氛控制,情感刻画、堪比第三类接触 超时空接触 星穿结尾的震感度,一切点到即止让观众有无尽想象空间!
尼克尔斯所有的电影都像是70年代穿越回来的,它们冷静又不失温情地诉说着同一个主题:一家一世界。而且给予了观众充分信任,留白了最大的想象空间,一切点到即止(就像他对未知世界和力量的想象一样,这次宗教元素很强)。从德克萨斯公路逃亡到路易斯安那,南部的风景广阔又神秘,令人不愿离开
尼克尔斯再度关注社会流浪者的角色,这部斯皮尔伯格式的朴素独立科幻制作在幻想地刻画被遗忘的美国的前提下讲述朴素家庭与社会政治的斗争。与充分利用类型机制相比,忽视对社会环境的区别展现和擅长的角色心理把握,警探一角的塑造欠可信度。特意身份的揭晓、角色间联系及其行动目标成为剧情的推动力。
太过平淡
其实和诺兰《星际穿越》讲的东西是一样的,只是诺兰为了“可信”,编织了一个庞杂的“硬科幻逻辑”结果把自己套进去了。这个导演显然就更文艺,更自信,我就要把科幻和亲子主题扯在一起,你管我。“你不用再担心我了”“我喜欢担心你”让人泪目。2016最绝美画面妥妥的。
年度十佳。有些时候并不是说这部片子有多好,而是在于这种片子还有多少。尼克尔斯成功驾驭了对自己而言最具挑战性和危险性的一类题材,照这个节奏,戛纳那部《爱恋》基本上不用担心了。
悬疑高于科幻,而这亲情更是没什么来头,最不能忍的是故弄玄虚,敢情那个重要的日子就是来接外星人回家吗,还不用飞碟,是为了剧情上的高潮还是为了给我们愚蠢的人类展示一下外星高等生物的建筑
Edgerton演的警察是全片頂樑柱,為了信念和義氣,出生入死一句話,美國南方人理想的男子漢。所謂信念,乃堅信有個高於眼前世界的力量和秩序,不管它是什麼,生死以之,而信之基礎是奇蹟和感動,非知識,電影因此成為必需,不只講故事,更要為信人定作犁然有當於心的見證。但除他之外,本片乏善可陳。
故事一般,但导演有潜力,
路上翻车中看到外星建筑的神迹几乎是今年最带观感的场面。用一个科幻故事也解读父子关系。迈克尔珊农让人心碎。
德赖弗怎么就火了
剧作比较弱,脑洞实在太小而肤浅了,颇有裤子都脱了,你就给我看这个的感觉。相反,导演文邹邹貌似反好莱坞的节奏处理,连带着80年代亲子类科幻片复古氛围搭建会深受评论界宠爱,容易理解,但却未必名副其实。说到底,科幻和追逐部分都蛮平庸的,加分还是亲情。
什么鬼
看完评论不吐不快!双向行驶的高速戴着夜视镜开?为了送孩子回家杀交警那么大义凛然的口气,忧国忧民的眼神合适吗?孩子一个眼神能改变卫星轨道,能断掉一个美军基地的电路,却对简陋的路障无能为力。一个两句话讲完的故事,各种卖关子,说话前喘大气,拧五官装苦逼,男默女泪,节奏慢到不行。