这部影片在我心目中排在前五。
你说教父好,公民凯恩好,对,是好,我承认,但在我眼里,这些电影已经成为教科书式的好,是用来观瞻的,学习的,也正因如此,它们难以走进我心里。
反而是那些没怎么被人口水过的片子,如果我觉得好,我会往死里喜欢。比如《天堂电影院》,10年前我从看第一遍就爱上了,一口气看了5遍,后来就再也没有完整看过,但我知道它在我心目中的地位,我不看是担心自己会将这这10年发生过的事情投射到这部电影里去,从而导致情绪无法控制。
然后回到这部片子,《东方的承诺》,国内又译作《巨塔杀机》,巨他娘的塔,不知道哪个杂碎起的名字。在这里顺带告诫大家不要购买爱奇艺的VIP,那上面的片子全是阉割版。言归正传,我为什么喜欢这个片子?如果一一分析,无非故事啊,表演啊,剪辑啊,灯光啊,balabalabala,这些教科书式的东西,那就很没意思了。我觉得牛逼的电影就是具有独特气质的,就像这个片子里的维戈莫特森一样,他不需要说话不需要动作,站在那里就很危险很迷人。对,没错,我喜欢这个片子很大部分原因就是喜欢维戈莫特森演的这个角色——尼古拉·卢津。
女人喜欢男的角色,是想要自己的男朋友或者老公是那样子的;男人喜欢男的角色,是梦想自己成为那样子的。
对我来说,尼古拉·卢津身上有两样东西是我想要拥有的,一样是鹰隼一般阴沉冷静的外形,另一样是坚毅隐忍的性格。第一样没办法了,恨只恨自己太阳光开朗随和帅气……省略五百字,大家敬请呕吐五分钟。第二样则是我可以好好学习的。
首先,为了打入黑社会内部(一开始他只是个司机兼打杂的,没入会,属于编外人员),他忍受基里尔孩子气的胡闹,然后他抓住了两次机会,近距离接触大佬塞米扬。这两次对话很有意思,第一次是让卢津认识到塞米扬的自负和高高在上,第二次他学乖了,他看出塞米扬对儿子恨铁不成钢但又很疼惜,所以立场坚定地维护基里尔,这样反而得到了塞米扬的认可。这是隐忍的第一步:撒谎,取得对方的信任。
在入会仪式上,他说他老爹是给苏联官员修汽车的,刚要说到老妈,被那个丑的不能再丑的老头子打断——你妈是个妓女。卢津紧闭双唇,忍住冲动没把老头的哈巴狗五官打成剥开的花菜,点头说是的没错我妈是妓女,等于承认了自己是沙滩之子。然后卢津说自己坐过牢,混过很多帮会,所以身上画满了各种图案,但胸口一直留着一块空白,是专门用来画夜空中最亮的星的。元老们被他的诚意打动,慨然应允,卢津顺利入会。这是隐忍的第二步:忍辱,取得入会资格。
看到这里观众会认为卢津就是个想要混入黑社会boss圈层的职业经理人,但随后他就跟观众一样,发现自己被塞米扬设局陷害了,目的是为了替代他那个白痴儿子基里尔去送死。随后就是那场惊天地泣鬼神的澡堂大战,赤裸的卢津徒手搞定两个携带匕首的壮硕汉子,这场虐感猛烈的动作戏已经载入史册。
紧接着,他的真实身份亮相了,作为一个差点挂了的FSB探员,在医院的外廊会见了英国警司,从互相之间的态度来看,应该是英国警司官高一级,他告诉卢津一个振奋人心的消息——你可以买火车票回家了。但卢津觉得活儿还没干完,就这么走了不够意思,他要当上黑社会的扛把子,把整个红会——哦不,黑会一锅端,前提是警察按照他的锦囊妙计把塞米扬给收拾掉。
到这里,卢津的隐忍进入了一个新的境界——他要化身塞米扬,进入黑社会集团更高的圈层。
最后一个镜头,他坐在空荡荡的餐厅里,手里把玩着那个类似于我朝佛珠那样的物件,等到镜头拉近后,突然停止手上的动作,影片戛然而止。这意思是他想到怎么把黑社会一锅端的办法了吗?我们不得而知。
整个影片看完,关于卢津有两点可以确定:他是FSB,他喜欢安娜伊万诺娃。至于在大佬们面前陈述的家世,完全可能是瞎编的。这两点他接下来都要好好隐藏起来,第一点会害死自己,第二点会害死安娜。
也就是,以后他只有在镜子前才能面对真实的自己,其他任何时候都要隐藏。他面对的是杀人不眨眼、有着坚定宗教信仰的嗜血帮派,而且他孤身一人,除了在尸体上做手脚传递信号,别无其他可以与组织取得联系的办法。
卢津之所以隐忍,是因为他既有大局观,又着眼于眼前。
他明显第一眼就对安娜有感觉,但他没有任由这种感觉滋生蔓延,而是尽可能地以实际行动来保护安娜和她的家人并不让塞米扬发觉。
然后他被塞米扬接纳,正喜滋滋得以为老大放开了对他的戒备,自己即将广阔天地大有作为了,结果是给老大的熊儿子当炮灰,差点命都没了,但他没有放弃,没有畏惧,而是利用婴儿和从日记里了解到的线索除掉了塞米扬,这样反而比原定的与虎谋皮的计划快多了。
所以,他的隐忍是一种智慧。小不忍则乱大谋,卢津的每一个忍,都有他深刻而长远的考虑在里面,这样的男人,还有那样的狼颜,叫人如何不爱?
种子地址:
http://pan.baidu.com/s/1dDxU33j更多文章请回复关键词如影片片名、导演主演名字等。也可以到主页点击“历史记录”查看所有文章。
作为当代英文电影中我最喜欢的、也最异想天开的导演之一(另一位是David Lynch),David Cronenberg的新片又是本年度最让我失望的一部电影。相比于对Lynch的失望来自于他在《内陆帝国》中过于陈腐地循环再利用着他之前所有电影中曾经使用过的母题和技巧,从而使《内陆帝国》看起来虽然像一部即兴作品,实则却是一部编织得过于精致而滴水不漏的网络,Eastern Promises的失望则来自于Cronenberg的刻意转变,刻意走向自己的反面。当然,这一转变还是始于前年的《暴力史》。
诚然,Eastern Promises仍然延续着Cronenberg有关男性、暴力和权力的一贯思考。在本片中,男性肉体仍然是铭刻权力象征的载体。类似于宗教仪式的入会仪式和作为重点描绘的纹身细节都必须把男性的肉体作为表征的承载。布满全身的纹身、纹身的式样和位置不仅象征着拥有者的黑帮身份,而且代表着他的地位和归属感。肉体必须被刺伤,因为权力只有通过铭刻和表征才能执行。
然而,Eastern Promises过于冷静和写实的镜头却剥夺了导演之前标志性的对疯狂变体的着迷——肉体的变形。在Cronenberg之前的电影中,这种异想天开的变体的含义实则是多方面的,一是缘于男性本身被阉割的恐惧,他们深恐于自己权力和“男子气”的失去;然而,这种令人恐惧甚至作呕的电影特效通常也具有一种疯癫、幽默甚至是引起快感的效果(不管承认与否,正便是我们一再期待他为我们再次带来惊吓的原因),显然,Cronenberg的不同之处正在于,他并不会让他镜头下突变的男性化做一堆烂泥,无论是变成苍蝇、手枪还是电视机,这些人物在自我毁灭的同时仍然享受着Joy of becoming;自然,对于Cronenberg来说,最为重要的还是电影中的这些人物和技术之间的暧昧关系——他们所变之物无一例外的和新技术有关。在我最喜欢的Videodrome中,演员James Wood最终变成了一个电视机VCR,而这,正如他在故事的发展中不断告诉我们的,和对电视新技术的政治斗争有关。在Videodrome中,无论是新媒体时代的法西斯主义者,还是新媒体时代的革命者,无论是虚拟的人物还是真实的人物,媒体都不可避免地成为了他们赖以生存,用以表达,用于控制大众的工具。这样说甚至是简单的,Videodrome的颠覆性在于,它展示的正是媒体的霸权统治,在这个权力的网络中,不管是主体的生成、欲望的挑衅还是革命激情的唤起,都不过是这个虚拟大他者的呼唤和作用而已。在这里,权力的斗争早已超越了“谁是老大?谁是小弟?”这种寻常的概念,而不幸的是,Eastern Promises就是以这种寻常的权力概念来组织自己的结构的。
当然,我仍然相信Cronenberg是刻意而为的。在Eastern Promises中,之前在他片中处于绝对主导地位的技术几乎完全消失殆尽。没有一个人用手机,杀人用的是刀而非手枪,记录回忆而构成故事主导线索的则是一本日记而非任何笔记本电脑,甚至,在高潮的浴室这一场景中,在雾气朦胧之中的复古式浴场,那种阴暗、肮脏、潮湿的环境,和其中披着白色浴衣缓慢行走的男人,使电影完全失去了时代感,几乎具有了一种巴洛克式的冷清和安静。
毫无疑问,Eastern Promises是Cronenberg在他的暴力美学上最为节制的一部电影。不过就我个人而言,正是这种过于理性的思考使他可惜地丧失了自己的锐气。
柯南柏格的镜头语言和镜头下的人物总是如此低调,情节进行的也总是如此冷静,暴力和肮脏的犯罪却总是在平静之下嚣张地进行着。《东方承诺》是柯南柏格最不动声色却绝对震撼观众的电影之一,请做好心理准备去走进柯南柏格为我们缔造的又一个人间噩梦。
——有志女青年
继大卫·柯南柏格那部被评为2005年“最好电影之一”的《暴力史》之后,他又带来了同样精彩的《东方承诺》。《暴力史》让这位加拿大导演继上世纪的《蝇人》之后再次名声大噪,那是一部充斥着血腥暴力犯罪元素却绝对不落俗套的柯南柏格电影,《东方承诺》则可以说是对《暴力史》的延续,同样把焦点给予了那些生活在犯罪世界里的人们,试图去走进这些处在阴暗角落下人们的生活,然后用直接了当的暴力和血腥探讨暴力的形成。如果说《暴力史》在情节上比较曲折和复杂,那么《东方承诺》在情节上则非常的直接却丝毫没有影响到故事的精彩。柯南柏格再次奉上了一部佳作,这个年过花甲的导演从来不会让喜欢他的人失望。
两场迅速直接的死亡拉开了《东方承诺》的序幕,依旧是最典型的柯南柏格的暴力血腥场面。柯南柏格又回来了,仅仅是这样的开场就让影片充满了魅力,我们需要等待的就是去享受一场柯南柏格为这个光明的世界带来的黑色洗礼。淫雨霏霏的伦敦,在影片中永远处在潮湿的天气所带来的阴郁气氛下,不要责怪柯南柏格把伦敦“玷污”成了地狱,只有漆黑的街道和混浊的河堤以及隐藏在正常世界下的俄国黑手党,这正是柯南柏格的电影最具魅力的地方。
噩梦的最初缔造者是影片编剧斯蒂文·奈特,他用独特的眼光去创造和发现了一个富有创造性的故事。首先这个故事发生在伦敦,伦敦是一个典型的移民城市,具有的多文化性和多种语言性的社会形态,或许在某些看似安宁的地方却隐藏着最为残酷的犯罪集团,这些犯罪集团正是移民到伦敦来的外国人所组成的,他们集合在一起并且组织壮大起来拥有自己的一套奖惩制度,然后斯蒂文·奈特在其中穿插进一些突发事件,让普通的老百姓和这些残酷的黑手党不小心联系在了一起,于是就产生了《东方承诺》这样一个故事,它一方面表现了黑帮世界的残酷性一方面又以普通人的角度去展现这个扑朔迷离的世界背后的黑色魅力,这个故事所关注的并不是普通黑帮影片中所经常关注的毒品军火走私、帮派之间的仇恨抑或是与警察的周旋,《东方承诺》更加关注的是那些一直生活在犯罪之下的人们,他们的生活状态他们的道德走向以及他们的心态。所以,公正地来说《东方承诺》并不算是一部黑帮影片,只是它在展现黑帮世界的残酷非人性与道德标准的冲撞所带来的强烈的情感冲击时,会让人们想起类似于《教父》那样经典的黑帮电影。《东方承诺》汲取了黑帮影片中的一些经典元素,比如那些残酷的制度,比如神秘的卧底,当然也绝对少不了一个美丽的女人和一段根本就不会有结果的爱情。
实际上,斯蒂文·奈特创造的这个故事是非常俗套和流行化的,而且是典型的商业电影故事模本的标准路线。但是,落在柯南柏格手里却产生了不一样的化学反应,这个一直认为“暴力永远不会是人类生活中一部分”的导演,却始终用自己独有的镜头语言去展现和探讨暴力的形成和人类最为原始的兽性。所以,流行俗套的故事在柯南柏格手里自然成为了反流行反俗套的故事。柯南柏格用最简洁迅速的血腥场面,最赤裸直接的性爱场面,最冷静真实的打斗场面,在斯蒂文·奈特缔造的文字噩梦的基础上,缔造了又一个柯南柏格的影像噩梦。这些元素把影片打造的最柯南柏格,而《东方承诺》最为成功的莫过于柯南柏格超凡的对人物的塑造能力。影片中为数不多的几个人人物,却成就这个故事真正的魅力所在。
柯南柏格是那种用最少的血浆却能制造最为真实的血腥暴力场面的导演,他的暴力美学可以说是简洁主义式的,在简洁中出真实,没有过渡的夸张和造作,冷静客观的镜头语言反而带来了最令人印象深刻和寒毛竖起的血腥场面,所以他的电影根本不需要过多血浆去吸引眼球,对于故事节奏的精确的掌控能力才是他电影如此充满魅力的原因。
让我们不要忘记一个人,他给柯南柏格电影中的人物带来了最为卓越和冷峻的成熟表演,他曾经是《指环王》中那个表情威严却对自己所爱女人充满着深情的人类国王阿拉贡,之后他的表演事业一落千丈,一瞬间整个好莱坞仿佛都遗忘了这个人类的国王。直到他出现在柯南柏格的《暴力史》中,成为那个偶然遭遇暴力事件,最终不得不融入和参与到暴力与犯罪中的小平民,这个长相冷峻性感的男人的演技像火山爆发一样充满了最原始的力量,他是柯南柏格镜头下最为真实的强硬人物,他的表演完美地传达了柯南柏格的暴力观,那就是低调冷峻却真正的后发制人,他是维果·莫特森。再次出现在《东方承诺》中的他,演技更加成熟与迷人,几乎可以用完美来形容他塑造的人物,一个神秘而迷人的“反面”人物。柯南柏格成就维果的演艺事业,而维果则成就了柯南柏格心中最为完美的暴力代言人。所以,这两个男人的合作,可以说成就了《东方承诺》的精彩。
文/有志女青年 转载注明
悬疑惊悚片,大卫·柯南伯格执导的惊悚悬疑犯罪片,讲述了助产士调查一名14岁的幼女难产死亡的原因,却无意揭露出俄罗斯黑帮阴深恐怖内幕的故事。电影里V叔还是一脸帅酷不要不要的,影片有一段很长的全裸打斗!
这大概是我看过最温情的帮派电影了。总的来说就是帮派老大有一个叛逆期的儿子整天带着司机瞎晃悠,司机作为国安局的卧底掩藏多年并取得头目儿子的信任,而深柜恐同的头目儿子不负众望最后成功被司机利用端掉自己的父亲扶司机上位的故事。维果的演技弥补了老掉牙的套路。浴室打斗和割喉部分的镜头简直暴力美学典范。
不懂电影为什么被翻译成东方的承诺,我觉得还是:霸道司机(假装)爱上我比较切题。护士简直零存在感,如果没有最后和护士的一吻我差点就以为整部电影男一是司机女一是头目儿子了。嗯,有些镜头比较有意思,还是好看的。
Viggo Mortensen牺牲很大啊!······
1.冷峻爽利依然,但影像深度不如[暴力史]。2.维果·莫腾森将一位神秘莫测的铁血硬汉演绎得入木三分,首获奥斯卡影帝提名,卡索也演的好,糯米正常发挥,母性十足。3.浴室裸身一挑二格斗戏堪称经典。4.刀和纹身,既是权力的符号表征,又彰显着柯南伯格对身体变形的迷恋。5.开放式收尾。(8.5/10)
柯南伯格,把性癖写在脸上。花了一百分钟观赏他对Viggo的eye fuck,视觉和精神层面均获得极大满足。
有一段全裸打斗
很多细节很真实,包括割喉、初生婴儿切脐带,剪手指,还有后来的裸男浴室大战,真写实诶。
揭露了一定社会问题,可惜不好看..
冗长,无趣,但很电影。
维果莫腾森那一身的纹身露出来的时候,我惊了~果真是个从头帅到脚趾头的曼哈顿硬汉!再操一口性感的俄国英语(汗)!那就跪了。。。真心喜欢这个故事以及每个演员,且不提浴室肉搏场面有多精彩
蒙坦森帅到鞋底 和黑帮少爷的暧昧戏颇有趣~
也不是全然的cult片儿黑帮故事,有着好莱坞式的对垒,却能如此冷峻!哪怕人皇陛下澡堂裸战,依然真实直接得毫无热度。连悬念的铺设与解析都不含特别的强调刻意的夸张,就像行走于影片中的伦敦,干扰视线的不再是迷雾而是将止的冷雨。总而一切走稳从简不见浮华花哨。演员很牛,Viggo之细腻刚硬尤其迷人
有股柯南伯格的冷冷的色情味道,得不到满足的欲望充斥在每个场景和表情之中,释放长久的压抑的,居然是最后的淡淡一吻,然后再是没有尽头的压抑——小女孩将长大,那是另一个相似的故事。
这片实在是gay,两个男主角眉来眼去、搂搂抱抱,就差接吻了
浴室格斗之王
比《暴力史》还要精彩,维果的裸戏太给力了。
重看,《暴力史》绝对是柯南伯格导演生涯的转折点,之前他习惯于将对世界的思考呈现以诡怪的外化,之后他则选择直视这个世界。本片中他更进一步:平静中惊雷乍起,浴室搏斗冲击力不减当年,同时提供父子关系、性取向、文身与肌体、血统与身份各种双向的比照,尤其是胎死腹中的安娜与产后即死的塔提亚娜,在两个层面上诠释着死亡与新生、绝望和希望。莫滕森表演刚猛中饱含细腻,迷人。
浴室一战很惊艳!
是属于维果·莫腾森的电影,更进一步讲,是属于维果·莫腾森肉体的电影。柯南伯格迷失在这个让妓女和同性恋共同漂泊着高潮的城市,兜兜转转最终躲入了浴室。叙事上对观众更友好,却少了导演此前作品中那股刺鼻的气味。
在英国的土地上,你是美国人又怎样,你是法国人又怎样,你装成俄国人又怎样——你还是逃离不了成为GAY的命运。PS 女主的角色智商略低;维果天生一张放电的表情;文森特别憋着了,有女神在怀又怎样,这可是在英国——所以请不要大意,快扑倒亚拉冈;天台无间道神马的真是够了。就这样。
一开始我以为是司机是卧底(气质太神秘太卧底了)打入黑帮内部,然后又怀疑他和二兮兮少爷其实是一对在歧视下被迫掩饰的苦逼基友,最后他果然和少爷双宿双栖了,本片也终于成了基片…ps看本片最大收获是发现维果也是小鸟俱乐部的
原来是圣诞俄版无间道