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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 看完了来吐个槽
没看过原著，单从电影本身来说说看吧
演技什么的都不说了，感觉剧本有点别扭。你说瓦西里和少校合伙要把男主弄死，前面那么多机会都不下手，在杀兽医的刑场不下手，亲自带队去找里奥也不下手…到后面少校来一句，想坐里奥的位置，就得承担起这个责任来。然后见面先崩了军医，再发表反派宣言让里奥反杀，这都算反派基操了…
一开始说里奥是孤儿，然后他媳妇说怀孕那会儿是在和他爸妈家吃饭？后面俩人把话说开了的时候有提到。不知道是不是翻译问题…但如果那是女主父母？好像也不太合逻辑…
瓦西里把里奥下放到别处那儿其实就挺迷惑的。感觉是被贬了吧，然后过去还能穿制服，还能参与破案…在将军面前还能说上话，被贬了又没一撸到底么…
去找目击者就有点白费劲了，啥也不说，跟最后破案好像也没啥关系。他媳妇的校长朋友那儿有点没看明白，因为一本书就被勒死了，也许是因为没看懂书名吧？
后面貌似是拿了案发地点和时间的清单给厂里人，让对照公差行程？感觉这案子破得有点马虎…
结尾感觉是为了给个好结局，才安排了官复原职和少校被撸。少校被撸了坐的货仓，感觉是去集中营，而一开始里奥他俩第一次出莫斯科，坐的还是硬座…唯一坐货仓那次安排了仨人杀他们，还被反杀…这安排就挺迷惑的
至于其他人说的演技啊，人物关系啊，没啥说的，他们说的确实很到位。我就是没理明白剧情，出来吐吐槽，谢谢费时阅读了。
2 ) 被删掉的核心剧情
记一段被删除的原著剧情：
电影开头并没有清楚的交代整个故事最初的起因，小说中里奥和弟弟生活在饥荒的年代，经常有人吃人！里奥和弟弟在森林里捕捉一只猫时，哥哥被一对吃人的夫妇带走了，弟弟因为近视并没有发现。里奥因脑震荡失去记忆，但后来这对夫妇良心发现反而收养了里奥。这段可以呼应电影结尾——里奥为啥要收养那两个孩子。
而里奥的弟弟因为年纪小，加上有非常严重的视力问题，在当时残酷的环境下和里奥相比无法对这个家庭做出贡献，母亲也因此发了疯，在母亲神志不清时，就把弟弟当成是哥哥百般爱护，而在神志清楚时对弟弟则是残酷的苛责。
弟弟杀人手法就是当初里奥教弟弟杀猫的方法，丧心病狂的要把孩子的内脏喂给猫吃。
ps：干翻纳粹德国后，苏联红军挺进柏林，强奸了12万妇女，近一成被强奸致死。波兰则有200万，也是近一成被强奸致死。
3 ) 老汤是OK的
当然话说回来、本片中衣襟大敞动辄往桌子上拍枪、良知未泯功过对半开的中级苏联军官形象已经属于刻意修正美化过的不公正认知。大有为审美意义已臻极度僵化无趣的利维坦帝国贴金改观的重大功效。
4 ) 主角里奥的讨好型人格
小时候，饥荒确实很严重，但是解决的方法有很多，里奥选了讨好母亲的做法。他看到了猫，首先想的不是抓住猫，把肉拿回来，而是回家报告妈妈，由妈妈做抓猫的决策，他负责带着弟弟去实施，看似精巧的策划，无非是展示给妈妈看，我是一个多么有能耐的儿子，因为爸爸逃走了，妈妈很失望。妈妈也确实很指望这个长子，以至于长子失踪之后，把幼子当长子看待，而幼子很笨，无法取悦妈妈，这就造成了幼子一辈子的情结无法打开。里奥被抓住之后，本来是要被吃掉的，但是阴差阳错，又被收养，他太幼小，始终无法确定养父母什么时候爱他什么时候要杀掉他，所以他一生都在讨好这对父母，反映在工作上，就是无脑服从上级，上级的一切决定他都执行，而且他始终战战兢兢的无法确定啥时候上级就来收拾他。反映在爱情和婚姻上，瑞莎在书里承认，嫁给他仅仅是为了活命，他娶她，也始终无法信任她，认为她是想渗入组织，但始终在犹豫，他其实想享受一下被讨好的感觉，就是瑞莎会像他讨好父母讨好上级一样在婚姻里扮演百依百顺的角色，但是还没来得及大权在握，就被组织从头捋到尾，好惨。
这就是讨好型人格的悲剧吧，他行动的目标始终聚焦在我能不能凭借自己的努力让目标高兴，如果他满意了，我就高兴，如果他不满意，我就阴云满天大祸临头。
但不得不说，主角里奥确实有能力有脑子，内斯特洛夫也有一颗破案的心，但是奉行的是简单粗暴大海捞针的做法，当然他也有脑子，通过走访民兵队，完成了凶手行进路线的规划，从铁路线的起止点涉及到零配件的供应判断出了凶手的职业和可能的起点。
里奥，内斯特洛夫和凶手的不同在于，凶手只专注于依靠经验，一遍一遍的复盘，把过去发生的市区一次次的重演，力图完美，却没有任何意义，不能预测未来。人类最大的优点，是根据环境的变化规划未来的行动，只有在这方面具有优异的能力，才能存活，而不是始终活在过去。病态的人，其实已经具备了很强的能力，却视而不见的不去看未来不去看现实，
我觉得最具生存能力的，还是里奥养父母两口子，里奥去抓猫固然很能干，但一只瘦猫能够三个人吃吗？养父抓里奥吃，才是比较实际的，十岁的小孩子，反抗能力弱，肉又多，而且当他们的亲生儿子已死，立刻改变做法，把死去的孩子炖了，养活活着的三个人，而且决定搬去城里找亲戚帮忙。在面对里奥究竟告发不告发瑞莉这件事上，养父只问，你告发她，可以保住三条命，不告发她，损失四条命。自己做选择。决定权在里奥手上，不在其他人手上。当年，吃了里奥，救活三条命，不吃里奥，死去三条命。很简单的算术题。做就是了。他们不是邪恶，而是基于生存的逻辑。里奥选择了不告发，不告发， 究竟是不是瑞莉那个怀孕的加码，还是里奥已经选择了不管怀不怀孕，都不会告发，这就是里奥的选择。如果让孔子做这种死一个还是死四个的选择，孔子肯定不选，就让事情按照本来的样子走下去，该谁死谁死，他只做自己认为对的事情。
5 ) 这和我们有什么关系呢？
哪个演员的戏太多太少和我们有什么关系呢？
电影情节分不清是爱情还是悬疑或者动作和我们有什么关系呢？
我们不是奥斯卡评委，我们为什么写个影评非要评论那些格式化的东西？我们为什么要看电影？难道只是看看这个导演够不够格？这和们有什么关系呢？我不知道大家是否同意我的观点，我觉得看电影是一种享受，他可以让我了解与我生活完全不同的人生，就像吃饭我从来不会研究这是哪个厨子做的，用的是不是高级食材，我所追求的这道菜是不是可以让我吃饱，让我觉得吃起来是一种享受。我只关心我的嘴，厨子好坏这种事还是让厨师等级考试的考官去决定吧。
说了这么多，我就是想说电影追求的是能否带给自己积极的感受，并不是电影本身技术层面的问题，就拿这个电影来说吧，我觉得这部电影给我的是感动，让给我看到了一个男人在各种困难前的选择，如果我是里奥，当面对死一个和死四个这种问题的时候我会选择死一个，然后在愧疚中草草结束一生，不是无情，只因懦弱和优柔寡断，不敢反抗强的的国家机器，不敢承受一旦失败所有人都结束的后果。如果我是里奥，当上级禁止我发掘真相时，我必定会听从命令，一方面因为我有我的家庭去维持，何况已经被发配边疆摇摇欲坠，孩子的父亲都已认命，另一方面因为我受到到的教育就是闲事不要管，马路上的老太太不要扶。（不知不觉，我已成了曾经最讨厌的人）也许我更像里奥的朋友，年少轻狂无所畏惧，当有了家庭就没有了棱角，学会了妥协和认命。
但里奥和我不一样，他从来没有妥协，认为对的他一直坚持，对待爱人他没有放弃，哪怕是对方并不是心甘情愿嫁给自己甚至和同事暧昧不清，因为责任因为爱情，他重新赢得了妻子至死不渝的爱。面对正义，里奥也没有妥协，哪怕走错一步粉身碎骨，为了无辜的孩子他返回杀机四伏的莫斯科，保卫森严的拖拉机厂。他善良，面对对他下刀的兽医还有杀死四十多个孩子的军医，他都没有动枪。这部电影最成功的就是塑造了里奥的这一形象，执着、善良、有责任心。它让我看到了与我完全不同的一种生活态度，让我看到了我自身的一些缺陷，让我可以在一定范围内完善自己。
电影很大一部分是虚构的，但其中的感情是真实的，观众的感受也是真实的，对我的启发也是真实的。所以电影硬件的好坏真的没有什么关系，哪怕它只有一点闪光点，我们抓住它即可。
口音我们可以试着习惯。
角色太平面我们可以脑补，翻原著。
情节。。。。毕竟每个人的人生都是正剧，它包含喜剧、悲剧，自然也会有爱情、动作、悬疑甚至恐怖，演什么看什么就好。
最后一句话结束，认真，你就输了。
6 ) 一部欧洲人演绎假装在苏联的日系悬疑推理片
尽管《44号孩子》的名称忠于原著，其含义也是观影后才能明了，那么第44个孩子又意味着什么？从影片中给出的线索：剧情交代已经死了43个孩子，警方都判为“意外事故”或“草率结案”，可是只要细心汇总，死因异常显然犯罪手法如出一辙，但真凶至今逍遥法外，死去孩子们是被忽视的性命，直到第44个孩子的尸体曝光后，警方态度仍未改变，因为政府立场始终不承认完美社会有凶杀案，这才引发了男主角Leo对国家权力的信仰动摇。
Leo由忠诚转到怀疑，是对孩子的重视和彰显人性。孩子在苏联社会中是希望与未来，影片也反复出现非案情的孩子情节，例如开场的小Leo被大人们肯定与栽培，效力国安时拯救了两位女孩，结尾又呼应收养等。
在看简介时，也留意到短评有抱怨提到：故事线程多又急、没有深入等弊病，这点有同感但表示可以理解。像影片在开头引出几个情节，然后急转下一幕，在我看来，铺垫主要为展现两点∶1、专横时代的黑暗；2、人物关系的牵连，也影响了其后人性决择。
简单机遇塑造了Leo这样的“战争英雄”（想起《父辈的旗帜》），苏联平民能知晓并敬仰他；然而战后生活又见轻而易举地把清白之人判定有罪，总之身处在一个混乱的时代，“叛国罪”像一把枷锁牢固人民要安分自保，一片白色恐怖气氛中喘息活着。
再是关于对生命的态度，对家人安危的决断。Leo在执行国家“任务”过程仍然保持清醒的人性，他没有私自对嫌疑犯实行死刑，与反派Vasili处决平民形成对比。Leo会对牺牲妻子Raisa一命换三命的选择犹豫，但听到两命换三命顿时决断放弃。又当Vasili威胁Alexe时，一家近十口，对Alexe而言，出卖朋友Leo两命是理智也很难争论。
关于追凶主线，Leo要一边回避权力阻挠一边收集线索，过程中全靠Nesterov将军的默许否则Leo寸步难行。Nesterov将军是个会回避麻烦又不失人性的好人，因为他们家也有小孩，所以最后Leo替Nesterov将军辩护保了他全家。火车轨道作为重要场景与犯罪现场多次出现在银幕，只是我对车厢上打断斗殴不太满意，为什么Raisa是个女汉子战斗异常强。最后Leo想到用值班名册筛选疑犯是一个聪明的方法，故事终于将主角和凶手连上了。
这部影片的类型可以归到悬疑、犯罪，但看完之后觉得还视作一部发生在苏联斯大林时期的推理片，像我经常看的松本清张的昭和年代推理日剧差不多吧，用简单悬案造骨架，内里讲述人性善恶外加动荡社会背景。
当然这是由西方国家拍摄的苏联背景电影，内容多少带黑我也不好衡量，但看着一班苏联人满口流利的英文，倒是看得有点醉意的。
（2015.05.07 HK UA MegaBox）
我不是英雄，在没有英雄的年代，我只想做一个人
竟然没评过这部 别的不记得了 想扒joel kinnaman的军装
假俄语口音引人发笑，对苏联的想象也充满自以为是，但这个故事并不难看，拍出了冷峻肃萧荒芜绝望，还有两位主角的患难见真情，从猜忌恐惧到相互扶持，是我会欣赏的有点意思的感情戏
好多北欧熟脸 改编不太好导演也不太好 一部分表演和瘸子口音也产生不了好感…总体还是比较糟 打酱油的明星真是…╮(╯▽╰)╭ 最后一段说教也令人反胃。
西方人，请给你们臆想中的苏联人一点最起码的尊重，给他们加上父称！
怎么会评分这么低？基本上是在一个毫无正义，道德和信任的情景下追求正义，坚持道德和建立信任的故事。从台词到人物设定到剧情设置都在体现这种反讽。说这片子是悬疑是惊悚，绝对是没有抓住人文情怀。
天堂没有谋杀，这种匪夷所思的逻辑暂且不论。全片就是《潜伏》和一集柯南剧场，说是《犯罪现场调查》的东欧历史版也说得过去，故事线索也像片中秋林中穿梭的火车铁轨一样杂乱不堪，但影片紧张而阴郁的气氛营造得很好，汤老湿甜心的表演依然是威风凛凛。瓦西里最后居然一个人出现在密林里真难让人信服。
没有吃人背景不开熏。装什么大舌音啊，反正你们怎么演都一点毛样都没。是不是毛子还不让你们入境黑所以取景都在钙片国2333。汤哈迪猪颈肉瞩目。制服漏（警察，司机，毛子兵什么的）比普通漏还要再帅1.3倍惹，所以病娇基佬变得和异形的品味一样也就忍了。导演每部片子里漏都是怂逼，这是真爱吗。
根据英国作家同名小说改编，讲的是斯大林时期一个受迫害的MGB（苏联国家安全部）特工追踪连环杀人犯的故事，其最大障碍不来自凶手，而是黑暗时局，因此，港译《叛国追凶》其实更贴切。
果然编的不行，这俄国口音真的太出戏了。
社会性质及其带来的人性的泯灭并不是绝对的；战争造就英雄，胜方可以以绝对的正义为所有之后的治国讴歌颂德；然而当生命失去起码的尊重和价值，当真相被所谓天堂所恶意掩盖…我不由想起了高堡奇人中那个虚构的纳粹赢了这场战争以后的世界，这样的社会别无二致，和战争中的正义邪恶的站队毫无关系。
一开始那场枪战戏就暴露了导演的掌控能力，动作戏一来，这导演的调度能力简直就是一锅粥，整部电影的节奏也是一片混乱。大时代背景的悬疑侦探故事，可惜支线都弱的让人感觉多余，这可不是化繁为简处理脑残商业片的能力，是这位导演的功力估计就仅限于驾驭脑残单细胞商业片了，其他的倒都还好。★★
Noomi一点也不适合这个角色，镜头很暗，即使是白天也不容易看清演员们的脸
重点不突出，风格非常自由地变来变去。本来可以入围梅菲斯特（！）的原作被拍得辣么平辣么无聊一定是编剧的错。音乐可以一听，演员们可以一舔。
片子沉长乏味，分了好几次才能看完，别说美国观众了，就是我这么有耐心也忍不下来，而且一部俄国影片全片下来都讲英语真是诡异的超级违和感，导演处理的极为平庸，要悬念没悬念，要气氛没气氛，好像从原著改过来时，根本无从下手，本片唯一能过硬的就是演员不错，再加上大制作！
当时的苏联=今天的中国。“天堂里没有谋杀”=“不要给国家抹黑”/“不要给境外势力递刀子”/“家丑不可外传”......
没有达到理想的预期效果，拍得不够冷静严肃，整个观影过程可用浮躁和急促来形容，导演一直在制造一些完全没有必要的高潮，让它看上去局促而紧张，以至于到了最后连回味的空间都没有。话说演员阵容倒是足够的强大，也可以说是本片唯一的卖点，但大家都跟打乱了阵脚似的，哪还顾得上演技啊！两星半。
內容很大支線很多感觉略散，加上气氛沉重阴暗所以观影有点累，但是没错我就是冲着Tom Hardy去，汤老湿的表现一如既往业界良心撑起全剧灵魂，以后要继续做汤老湿的迷妹。
原以为主题是批判体制，其实重点是私人恩怨+破案？片中重现了叶甫盖尼·哈尔代那张著名的照片《攻克柏林》，算是为数不多的亮点之一
浪费了原著的好本子，改编得乱七八糟，一群欧美人用俄式口音的英语来演前苏联的故事也蛮难入戏的。汤老师做得最好，一副俄罗斯硬汉范。文森叔又演了一个坏蛋，他穿军装太帅了，但还是法国人，怎么也不像社会主义的虚伪高官，他说“斯大林”如何如何时感觉很好笑。