玻璃之花与坏掉的世界

开始我以为是黑客帝国，
后来我又以为是终结者，
都不是，
玻璃之花与崩坏的世界…
随手写点感触吧，
首先，黑毛和堇短短的故事让整个片子的背景徐徐展开，有给本片留下了不是很光明的压抑感…
然而你以为这个小小的插曲仅仅是为了介绍背景就大错特错了…
堇这个女孩的信念贯穿了全片的始终…
她对于梦想的理解确确实实传承了下去…
被毁灭的只是虚拟的堇的影像，真实的堇却早已结婚生子…
她的女儿提议发起了【Mother】计划…而这个计划的某种延伸形式就是主角身边的莉莫…
莉莫的原型也就是堇的孙女莉莫涅…
总之，就是一串头绳，一段音乐，一个信念的不断传承…
主角两人守护的其实是人类文明的方舟，人类的文化，历史，精神都被保存在了其中…而现在，让主角妹子所要拥有的就是名为【希望】的精神，最终，身为程序的两人嚎啕大哭的时候，其实她们就已经升格为更高的形式了吧？
VIOS…
就是主角两人的程序名，
全程是【Violet Operating System】
Violet也就是紫罗兰的意思…在日语里也写作堇花…
花语是永远的美与爱…
就这样…一个小时，能陈述这么些内容也算是尽力了，背景也都是超级亮眼，简直就跟照片一样，我不懂音乐，反正听起来蛮好听的，歌词写的不错
总而言之，还算是不错的小故事啊，

在一三年搞了一个大新闻的pony canyon终于把大奖得主d.back up在今年一月动画化了，而且还是剧场版

但是按所谓动画圈子里的规律，一部赞助方牛逼，声优阵容强大，制作方品牌响亮的动画，也不代表质量出众，相反，每隔几部必有渣作，才是颠扑不破的事实

很不幸，玻璃花赶上了渣作的新年第一炮，并在年三十的晚上，炸的我血肉模糊

世界观的拖沓交代

世界观这东西，被动画界重视起来的初期还要好一些，但到了现在，你就发现一部日本动画，只要涉及一丁点幻想题材，前几集几乎就必说设定和人物关系，，，，

但是电影还能这么做吗？电影还能给你一整集去解释你的设定吗？这就逼着制作人用他们早已经僵化了的思维去解决，然后，你就看到了这部电影的第一个让人哭笑不得之处——他们把世界观拆开几段，再塞入各个环节。这个的意思是，观影过程中时不时会忽然蹦出来几条解说，强行世界观，然后就出戏了。

这种把世界观揉碎了混进故事里的理念一点错没有，但是要分作品，这所谓的电影一共才有一小时多一点啊，要知道电影是要分世界观和世界观中的故事的，你把设定讲了二十分钟，那故事可就剩四十分钟了，那帮主角也不好好做主线，又是聊天打屁又是公费旅游的，那这电影还剩什么了？

剧情差劲的节奏感

说实话，我至今没搞懂它要讲个什么故事，我也看到围观群众们大多不明觉厉，但是我想说，看不懂故事绝对不是观众的智商问题，而是制作者的脑残，最主要的是编剧的脑残
他们讲故事的能力太差，或者说他们根本没搞清楚到底要将一个什么样的故事交给观众

暂且理顺一下主线

作为杀毒软件生活在自动化系统mother的杜亚尔和多萝西捡到了一个一眼就能看出是个“有故事的人”的莉莫，随后就是莫名其妙的亲近，莫名其妙的感情，莫名其妙的公费旅游（我tm讨厌这些公费旅游的），随后就莫名其妙的高潮了。然而就是这个所谓的高潮也没给人留下什么印象：mother系统以利人之名行害人之实，不知道怎么的把地球人都干掉后，留下了系统内部搜集来的各个时代和“好”的部分，而知道了实情的两人被“你知道的太多了”这样的理由要被干掉，莉莫却因为百合之情而主动牺牲自己，使剩下的两人能继续百合

明显能感觉到，主线的大部分都是主角以后来者的视角去了解事实的过程，并没有所谓的故事可言，而了解的事实是什么呢，没错，是世界观，他竟然连主线都没逃过这个窠臼，甚至可以说，这是一部以故事为手段，去讲世界观的电影，，，，这还算电影？

带着脚铐跳舞，这是对制作者最贴切的评价，把世界观看得太重，是他们在故事上力不从心，不论是杜亚尔和堇之间感情的设定，还是莉莫和二女加深关系的过程，亦或是三女各处闲逛体现温馨的场面，虽然都有认真去描述，但都显得用力不足，而就是这用力不足造成的非常严重的后果，一是没有主次之分，几个小故事聚在一起也成不了气候，另外就是感情线的不严谨，心境的变化实在太突然

那么，看不懂的原因是什么呢，那就是故弄玄虚，明明该说的就是不说，非要藏着掖着，就像是堇的身份问题，应该是从前后桥段联系之后得出他就是现实中莉莫的奶奶的事实，但实际上，我们得出这个结论，基本是靠脑洞，和一点点的蛛丝马迹，这就是不合格，是对观众的不负责任，脑洞再大一些该怎么圆？情节上会有什么漏洞？这些都应该是制作人考虑的，他们却没有，把难以解释的带过不提，易于解释的又不好好说话。这些都是没学会走路就想跑的报应。


制作者们为了弥补缺陷，试图用“变化”，景色，和音乐来冲淡剧情的无力感，然而目前开来实属画蛇添足

对“变化”的理解竟然仅止于“突然”然后还乐此不疲的用着，突然就消失了，突然就腾空了，突然就睁眼了，，，你们是有多中二？

而背景和音乐，确实棒，旅游途中的每一张背景都可以壁纸，每一首歌也相当好听，但能不能分点时候？一道非常大的硬伤在旅游途中，前一段还是温馨的打闹，忽然就战争了，忽然妹子们就一脸蒙比了，然后就又开始温馨大闹了，，，，，且不说两首音乐的时差不过十几秒，着战争场面你想表达点什么？我看着弹幕大家一脸懵逼，看着动画妹子们一脸懵逼，有种非常强烈的怒扔冲动

总之，这一切的一切，使得这部电影的节奏感相当弱，配上单薄的剧情，的确口感上佳

但是，优点还是有的

本作的人设给人很大好感，一傲娇，一圣母，再来一个不坦率的女主杜亚尔，黑长直，白发，橙毛巨乳，都符合观众需求，再加入了老少咸宜的百合桥段（当然，你可以说是纯洁的友谊）至少在画面感上是不差的，我可是相信，要是换一个写实的，杀毒软件都是糙汉，这片子即便只有一小时也没人看的下去。人物设定的优秀使一切可吐槽的剧情都有了观看的动力

顺带一提，最后结局的王道催泪桥段，我知道，因为所谓“感情的坚不可摧”这种理由而感到不舍的观众应该没几个吧，应该都是看妹子死了觉得不忍心才对，不信你换个dio试试？

而如前面提到的，背景画面和音乐十分出色，出色到可以在一定程度上忽略剧情上的问题，我相信会有一些人在被精美的背景和堪称完美的音乐一套组合拳打的晕头转向后反而觉得剧情不错的。这也能衬托出它们的精妙之处，片中出现音乐和精美背景的时间也给人观感很好，如果没有那个莫名其妙的战争片段的话

但是，玻璃之花与崩坏的世界严格意义讲仍是不折不扣的渣作，即便是有出众音乐等优点，但是叙事上的问题严重，主次不分的将世界观放在重要位置，感情线上数线并进，没有重心，在不适当的时候乱加片段，乱用表现技巧，这一切都使得本片在剧情上没什么亮点可言，再者，作为一部电影，镜头感几乎没有是要怎样？别真的就按动画片做啊

应该说，玻璃花的世界观还蛮吸引人的，涉及到种种唯心的看法，类似缸脑的设计，不可知的思想脉络，细究的地方不少，虽然没什么意义，但至少也是避免厌恶这部电影的手段之一
所以，要是想看到一部有着充分想法的剧情向科幻作品，建议另找别家，因为这部片子的本质和把小品串起来演一个半小时的所谓电影没有区别。作品只不过是给最近没什么动画可啪，急需萌妹子，顺带收集点壁纸的爱好者们放在动漫榜单的“暂留”位置上的罢了

很早之前被监督（カントク）画的海报吸引，等了这么久一看卧槽什么鬼，太失望了。
一开始就跳3个年份场景，每个场景就几秒啥也没交代，2064跳到2073就一句“limo,奶奶”，然后2073是一个丑到设计师不能忍的系统UI过场，然后又跳到2015，什么鬼，不得不说这电影监督分镜水平真烂。
然后人物各种崩坏，现在的国漫都比它作画好，你可以看得出人物肢体动作由于帧数过少而不协调，很明细制作经费和进度跟不上，全都砸在背景插画上了，确实旅游那段是唯一的亮点。
刚出时看了几分钟实在看不下去，于是等今天放假才在B站补完。嗯果然是部烂片，结局时大家都刷一脸懵逼，封面里这么华丽的花田连个全景都没有，而且一下就毁了...
故事我就不吐槽了，那些说看懂的就别秀低能了，一部电影大部分人看完都说看不懂故事讲了啥，两种可能，1是这是一部小众电影，制作艺术逼格比较高，2是这导演分镜不行脚本不行，说不清楚这个故事，你说这部电影是后者呢还是后者呢

2016年1月9日，由Pony Canyon发行，A-1 Pictures制作的剧场版动画《玻璃之花与崩坏的世界》（之后简称《玻璃花》）在日本首映。而此次引发关注的是，在首映当天，本片在上海同步举行了放映会，声优花守由美里和种田梨沙也亲临现场。动画剧场版中日同步首映这一创举也让本片大受关注。小编也有幸在上海观看首映和见面会，对于种田大法的山呼海啸至今如在昨日。为了宣传这部作品，小编特别选取了现场贩售的《玻璃花》场刊中的本片制片人、Pony Canyon的石原良一的访谈进行摘译，聊一聊这部企划起步方式颇为独特的动画剧场版。

（文中虽有涉及剧情背景但基本不构成剧透，请放心观看。）

在访谈中，石原良一谈到，本剧场版的企划最早开始于2013年6月PonyCanyon举办的“动画化大赏”作品大奖赛，该大奖赛向全社会征集作品。最终由两位女性组成的创作团队“Physics Point”依靠《D.backup》这一作品夺得大奖，从而赢得了动画化的机会。而石原也主动请缨，要求负责这部动画的制片。

在制片人的眼中，《D.backup》最为适合动画化的优势在于这部作品的自由度。作品的舞台是电脑中的世界，而登场人物则是拟人化的程序，其魅力在于作品中表现的世界虽然表面上近在我们身边，但实际上却是真相不为人知的虚拟世界。作品设定中有一项重要道具：存在于电脑中的现实世界备份数据——《知识之箱》，石原认为这个“知识之箱”的设定有着很强的“扩张性”。“只要想象力足够丰富，就可以以其为基础，构筑多姿多彩的世界与故事”。

于是最后制片人的判断是只保留原作中的“知识之箱中的拟人杀毒软件们的故事”和主人公“莉茉”的设定，世界观的描写则全部交给动画的制作人员从头做起。而动画化大赏的评委中有着多家著名业界公司大佬，其中包括Production I.G和A-1 Pictures和J.C.Staff的高层，本片最后决定交给A-1进行制作。而监督则一上来就打算交给石浜真史，判断基准是因为制片人觉得石浜监督有着超出常人想象范围的创造力，更是擅长将脑内的世界在分镜阶段逐步扩张。而人设原案交给在男女粉丝中皆有极高人气的画师kantoku。至于关键的脚本，制片人希望能委托给长于人物关系性和感情线的脚本家，最终选定了曾为《Kanon》和《CLANNAD》担任系列构成的志茂文彦。石原很明确地表达了自己选择这些人员的意图，他希望要的是诱发观众保护欲的角色，和能让观众感动流泪的剧情。他认为从结果而言，这些要素也成功成为了《玻璃花》的个性。

在人设方面，除了女主人公莉茉以原案获奖作品的人物为基础，其他角色的人设方向都完全交给kantoku。而世界观也是在从脚本画成分镜的过程中逐步成型。

最终制片人表达了对于观众们的希望，希望观众们能够关注可爱女性角色们的故事——女性角色的表情非常可爱，而故事也催人泪下。对于故事背景设定较为复杂这一点，制片人表示看多遍一定可以理解，希望观众有机会能够反复观看本作。

看完制片人的访谈，我们可能不会有太明显的感觉，这位制片人谈及的内容中规中矩，没有太大的亮点。但是其中的逻辑非常清晰——选择这部作品动画化时，制片人所注目的是作品拥有极高自由度的世界观。

但是我们不由觉得有点奇怪，原作的《D.backup》明明是一部得到竞赛大奖的作品，结果制片人选择它时没提其他优点（虽然是摘译但小编并未有意省略这点），唯一提到的是世界观自由度。什么叫自由度？就是想干啥就干啥！而制片人想干啥呢？从他选取主创人员就可以看出，他的目的极其明确，要的就是高人气画师和催泪剧本和擅长构筑世界的监督，为的就是拍出“诱发观众保护欲的角色，和能让观众感动流泪的剧情”。

所以这里奇怪的就是，这部原作被看中的原因，偏偏是因为它没内容！原作是个筐，啥都能往里装，这个筐被制片人用来装他想要的东西——他希望使用的创作人员，他想拍的作品。看到这里任谁都会有疑问，这个动画化大赏到底是设来干啥的？

为了分析这个问题，我们来看看GIGAZINE日前所做的另一篇关于《玻璃花》的访谈，其中谈到了这个“动画化大赏”的由来。

举办这个竞赛的PonyCanyon虽然在动画领域曝光很多，但他终究是一家唱片公司，看过Anitama的日本动画商业模式的读者可能知道，别家做动画他们帮着卖碟。在这个背景下，石原在这篇访谈中提到，公司希望能够自行创作动画原作，故而新设立了一个轻小说品牌叫做《PonyCan Books》。石原认为，尽管别家有着众多的轻小说品牌，而Pony Canyon自己却没有。但是Pony Canyon在动画化方面有着明显的优势，于是公司决定设立这次动画化大赏，其目的就是为了向社会中征集优秀原作，并最终将其处理成动画化的企划。

顺便一提，除了大奖赛获奖作品动画化试水的《玻璃花》之外，新轻小说品牌Ponycan BOOKS发掘动画原作的企划也在顺利进行之中。自2013年12月创刊以来，该轻小说品牌原作的动画第一号作品终于在2015年10月，也就是上一季堂堂播出！动画的名字叫做《枪与假面》，非常有趣。

而早于轻小说品牌创立的动画化大赏企划，听着名头很响，但其实是由日本著名宅主播吉田尚记在与Pony Canyon高层闲暇聊天时提议的。“贵公司拍动画水平那么高，为啥不搞个动画化大赏自己拍呢？” 或许这个提议恰好与当时高层们老拍别家片也想自己拍拍的心态一拍即合，导致了动画化大赏的诞生。毕竟动画业界很多大项目都在酒席和麻将桌上决定，这并没有什么新鲜。

然而，以这种形式拍板的项目起步同样也不会有太明确的目的性。石原表示尽管这次《玻璃花》拍成了剧场动画，但是动画化大赏当时并没有确定要把大奖拍成怎样形式的作品。到底是拍TV，拍OVA还是拍剧场？或者拍段pv意思一下？石原表示当时Pony Canyon也是决定走一步看一步，“看看大奖作品是怎么样的再决定”。

这里我们再次遇到一个鸡生蛋蛋生鸡的问题：这个大奖赛设立来是为了选动画化的原作，原作的重要评奖标准肯定是适不适合动画化对吧？那么连最基本的动画化形式都尚未明确的情况下，评委到底又是根据什么标准来把《D.backers》选成大奖的？

当然了，这个质疑有点牵强，即使动画化的形式尚未决定，评委依然有着其他的评选标准。来看下该企划的提议人，也是比赛评委之一的吉田尚记对于获奖作品的评价：

“这部作品的创意在于能把一条灵感发散成无限的版本，这能够创生出各种故事的设定非常厉害！”

于是原作的得奖理由依然是前面提到的“自由度”，看中的就是你这个什么都能往里装的筐。但是你弄个奖搞那么大手笔，就为了弄个筐么？如果单单只是为了这么个松散世界观的创意，何必还上个奖，直接搞原创不行么？反正制片人对于这片该怎么拍都那么明确了。这个大赏的存在意义再次受到质疑。

但不得不考虑的是，近年来日本动画界景气一般，拍摄原创动画的企划可没有那么容易通过。尤其是之前提到的，Pony Canyon甚至根本没有自己创作动画原作的经验，在这种两眼一抹黑的情况下，制片人忽然跑去和高层说我有个原创剧场动画的案子想拍您给我个几亿耍耍吧，高层能点头么？根本不可能，制片人同样需要说服高层进行投资的材料。

于是在小编的妄想之中，这个向全社会广泛募集，又找来各位业界大佬进行评选的大赏，或许就是制片人用来让高层点头掏钱的会心一击：“领导您看这本子是投稿作品中万里挑一的，又有各位大佬把关，我们做起来有底气！”高层一看这大奖的排场好像还真是那么回事，企划就过了，剧场版走起！

需要说明的是，尽管之前的分析和小编的妄想中，显得制片人好像是连哄带骗地把这个剧场版企划强行推了起来，然后挂羊头卖狗肉，披着征集原作的皮子拍自己想要的原创作品。但是，小编并没有否定这种做法的意思，反而认为这是相当积极的举动。从拉投资的方式来说，日本动画界中更加稀里糊涂胡天胡地的企划多了去了，谁也别黑谁。我们更应该高兴地看到，一位年轻制作人能够拥有强烈的创作意图，还能实际用自己的手腕引来投资，最后交给优秀的创作人员进行动画制作。这对于近年来逐步趋于保守的日本动画界而言，一定是有益无害，造福观众的。

唯一的问题就是，借原作空筐的行为对于原作者是否失了礼数？我们看看隔壁京都动画，他们也自创文库，进行看似有原作其实是自产自销的原创动画，拍出来的作品虽然对所谓原作都进行大改特改，但是架不住一点，拍出来的动画大都非常好看。没错，只要动画好看，我们作为观众并不在意这原作得奖是否内定。而且原作小说同样也会在下个月从Ponycan BOOKS发售。要借Pony Canyon出书的原作者，恐怕不会也不敢有太多废话。

最后，小编自然也希望读者们有机会可以去观赏这部出身奇妙的作品《玻璃花》。尽管各人口味不同，或许对片本身的评价重口难调，但这篇文章更重要的，是希望大家能够体会制片人的拳拳苦心，并期待年轻人所带来的新方式能够给日本动画业界吹起一阵新风，为陷于衰退的市场找出更多的突破口。

顺便，接着为各位公子画饼：《玻璃花》在上海首映后，Anitama采访到了来沪参加见面会的两位主人公声优花守由美里和种田梨沙，不日将放出访谈，敬请期待！

   以SF的角度看这部动画还不够严谨，但其设定仍有很多细节上的支持，只看一遍多半会一头雾水。这里将看完可能会有的问题点罗列出来加以分析。
举例原片细节时已经以（分 : 秒）标示出来了。有兴趣可以对照着时间翻看原片。

首先列一个时间线，包含人物关系

2015 堇钢琴获得金奖
2016 堇去伦敦留学
20?? 堇与丹尼尔道森结婚，并生下女儿戴安娜道森
20?? 戴安娜结婚，并有了女儿莉茉涅(リモネ)
2064 片头的一幕，幼年的莉茉涅弹钢琴
20?? 丹尼尔完成ViOS的开发
2073 片头的一幕，葬礼，莉茉涅事故死亡
2100 戴安娜开发的地球环境管理程序mother投入运行
21?? mother开始实施人类强制缩减计划，同时构建知识之箱
2??? mother被删除，人类即将灭亡。

然后看问题

【1】 丹尼尔开发ViOS的目的是？
ViOS发布会的新闻报道中主持人说到该系统“寄托了妻子的心愿”(52:31)
而妻子(堇)的心愿并不是指钢琴，而是堇对杜娅尔说过的一句话“保护大家”(53:35)
丹尼尔初登场与堇对谈时表现出的志同道合，也是他跟妻子抱有同样的心愿的证明(51:48)
ViOS以堇(violet)的名字命名，全称 Violet Operating System，是一个操作系统 (00:58)，空有操作系统无法起到作用。
系统问世后三十年(左右)后，堇与丹尼尔两人的女儿戴安娜开发出了mother，是有.exe后缀的可执行程序(01:07)。mother正是运行于ViOS系统下的地球环境管理程序，“保护人类”这个心愿的执行者。


【2】 mother的开发者戴安娜怀有什么目的？
结局前某未露脸幸存者说“人类灭亡应该不是道森博士本意”(61:32)。这个说法背后也意味着一直以来很多人都对戴安娜存有质疑。关于戴安娜这位罪魁祸首戏份很少，台词一共只有两处，而且都说明不了什么问题，很多地方得靠推测。
那么假设灭亡人类真的是戴安娜的本意，比如伤心欲绝想让全人类给女儿陪葬之类的，这样一来让mother收集美好事物创造什么“理想人类”显然是多此一举。
进一步假设这个“理想人类”是戴安娜企图复活女儿的手段，那她便没有理由埋下格式化程序，感受到人类意识的威胁而不惜格式化知识之箱(56:09)，即证明了“灭亡人类”比“创造理想人类”的优先级更高，以复活为目的不可能会采取这种粗暴的保护措施。况且片中对“理想人类”的描述是没有任何自主意志的完全变成不同于人类的另一种存在，如果只是想复活女儿，在知识之箱复原出单纯的“人格数据”也比这种行尸走肉强多了。
既然“灭亡人类”和“复活女儿”两种可能都说不通，那么戴安娜多半没有恶意。女儿莉茉涅具体死于什么样的事故的无从得知，但从戴安娜在发布会演说提到mother有能力阻止类似事故发生这点可以判断，程序本来的作用既是同戴安娜父母的愿望一样--“保护全人类”。戴安娜开发mother的目的是承有父母的意志。而灭亡人类只是mother自己衍生出的意志。
关于继承父母心愿这点有一个证据：莉茉消失前有一段和堇的对话，当外婆向外孙女建议到“去问问你的母亲”时，镜头刚好给了三只一模一样的红色纸鹤（57:08）。在日本纸鹤有祈愿的含义，这侧面印证了堇、戴安娜、莉茉祖孙三代人都怀有同一个愿望。


【3】 mother的目的？
首先mother是在环境保全会议上中标的地球环境管理程序。(46:19)
即使两代开发者都抱有以人为本的目的，作为应标程序还是得优先地球。
环境变好了人的生活也会改善，两个目的本不矛盾。
mother让莉茉收集美好事物以创造“理想人类”的缘由片中并没有解释，推测一下大概是因为无法违背程序设计最根本的“为了人类而改善地球”这一目的而执行的迂回手段，既然目标计划中理想的地球不能没有人类存在，那便另行创造一种不会危害环境的“理想人类”。
保有最初目的，本末倒置地将人类视为实现目标的障碍。基本也就是AI造反类作品的惯用套路。不同大多作品中的一点是mother并没有采取任何极端的暴力手段，而是用温和的方式扼杀文明，使人类在一个缓慢的过程中自我消亡(46:38)。这里并没有详细的方式方法说明，当做基本设定接受就好，不必纠结是如何做到的。对本片而言人类灭亡的过程并不重要，重要的是有这么个结果。
结果就是人类意识到问题的严重性为时已晚，mother早已掌控了地球的社会、经济、环境、生态等重要命脉。人类敢删除她，也是抱着鱼死网破的觉悟。


【4】 知识之箱的作用？
知识之箱分为三层，一层是安装杀软的位置，美好事物组成的花田也藏在这里；二层是存放备份数据压缩文件的位置，是病毒出没高危区；三层是备份数据解压缩后还原成世界的位置。
表作用：保存人类历史与文化
里作用：隐藏mother自身备份“莉茉”，并在此收集美好之物用以创造“理想人类”
人类有办法删除mother，却不去对mother创建的知识之箱动手，很大可能是因为知识之箱是个人畜无害又内容丰富的图书馆。其中真实反映不同时期社会形态的备份数据是地球文明存在过最好的证明。万一人类真的灭绝了，它便是人类留在宇宙中最宝贵的遗产，有朝一日被地外文明发现了大概也会感叹唏嘘一番，意义有些类似旅行者号。


【5】 莉茉是什么人？
现实世界的“莉茉涅”很确定已经死了(46:20)，开场也有葬礼(00:48)。
网络世界的“莉茉”则是程序，她的双重人格则表示存在两个不同的编写者。
开朗的莉茉 (本名：莉茉涅)：
莉茉说过她是ViOS的核心程序(57:41)，属于系统程序，跟mother没有关系。一开始她想不起来这些是因为被mother篡改的后遗症。从片中屡次表现莉茉和堇的羁绊来看，写入莉茉多半是外婆的主意。至于目的那是出于思念还是出于对mother的防备心理就不得而知了。
冷淡的莉茉 (本名：mother - remote)：
是mother在原有程序上改写成的远程端(39:59)。作用是搜索数据找出并采集美丽的事物。莉茉有说过“收到终止命令前我都会继续收集美丽事物”(49:36)，表示她的行为是受命于mother，莉茉自己并不是mother。而她现在之所以自称为mother则是因为mother主程序已经被人类删除，莉茉是唯一留存下来继承mother意志和部分权限并继续其所未完成事业的程序备份(49:28)。
至于网络中的“莉茉”和现实中的“莉茉涅”的关系：
知识之箱内由mother搜集构建的备份数据世界里存在大量很久以前的人格数据，比如桃乐丝混入的那个欧洲家庭，以及与杜娅尔交好的那位2015年的堇，对于2100后的世界而言这些人格数据都是古代人了。由此证明了已经死亡的人也可以复原出人格数据，“莉茉”有“莉茉涅”的人格和记忆并不奇怪。


【6】 病毒是什么？
因为有系统预装杀毒软件，所以应该是存在传统意义上的电脑病毒。
不过片中出现的病毒并非真正的病毒，而是莉茉从各个备份数据世界中剪切走美好事物后剩下那些数据活性化后的状态(48:55)，活性化是指想要夺回被莉茉剪切走的玻璃花(50:47)，比如堇的人格数据不停地叫着“把梦想还给我”，就是因为她的梦想作为美好事物被莉茉采摘走了。(不过最后莉茉在消失前把花还给了堇(56:33))
莉茉为了阻止这些来抢花的数据而篡改了两位杀软娘(49:04)，于是活性化的数据便会被误判为是病毒，已被采集过的世界也会被误判为受感染的世界。由此引发了种种误删惨剧。
片中出现的各种怪物只是视觉化效果，判定为病毒所以看上去像是病毒而已。实际上三人在一场恶战后遭受攻击甚至昏迷都没有被感染(38:28)，因为这些怪物都不是真正的病毒，它们的攻击行为只为夺回玻璃花，不会感染程序。


【7】 为什么要安装两个杀毒软件？
俩杀软娘都是ViOS的一部分(57:33)，属于系统程序，不是那种买回电脑之后再安装的不同软件厂商的产品，所以不会产生过多冲突，反而因相互之间能有照应而效率大增，当其中一款杀软有被感染的可能性时，另一款便可以负责对其进行检测或清除。这点片中有多处表现 ，比如杜娅尔拜托桃乐丝清除被病毒感染的自己(37:10)，以及桃乐丝为杜娅尔作全身扫描 (38:27)。
虽然mother要利用她们消灭活性化的备份数据，不过也莉茉也提到过mother对她俩有所顾忌（56:22），所以才会通过版本更新来逐渐削弱她们。


【8】 幸存人类口中“最后的希望”是什么？
mother被删除直接导致社会机能停止运作，没有了管理软件使原本就岌岌可危的人类更加难以生存。但ViOS系统还在，只要有能接任管理工作的程序就还有救，此处话音刚落镜头就转向两位杀软娘显然是意有所指。
事实上结尾前杜娅尔和桃乐丝决定投入重建工作这种行为已经超出了杀毒软件的范畴，启发式引擎 Heuristic Engine很可能包含扩展更广泛功能的潜力。换言之早在丹尼尔与堇将两款杀软写进系统里时就留了一手准备，莉茉提到mother惧怕启发式引擎包含有“人类最后的意志”，那其实正是系统编写者的意志。mother之所以不惜格式化整个知识之箱也要消灭两位杀软娘的原因，也是因为看出了杀软娘身上有着善用系统拯救人类的可能性。所以“最后的希望”就是指杜娅尔和桃乐丝两人。




以上
我看了四遍，暂时能想到的问题都罗列出来了。
大部分都有细节依据，原片中含糊的地方则包含一些个人推测。
希望对想找解释观众起到帮助。