异形3

为什么3里的异形幼虫不抱脸了？改直接植入体内，还不内爆？
女主为什么知道自己怀的是queen呢？

3唯一好的地方就是doctor，太帅了，我为他死的太突然表示愤慨，好不容易系列等来了帅哥。眼睛太有戏了！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

其实这种片子还是喜欢卡梅伦的拍法，简单直接一点，就是部宏大的商业大片。1的悬疑气氛非常棒，但和3一样都有末世情结，普罗米修斯是升级版。我一看过多渲染太空无际，就越感觉人类渺小而孤独，再深化渲染末世情结就非常难受。

大卫·芬奇就是玩剧情的，他的电影特征是：逻辑性强，缺乏情感。此部是本系列中情节性最强~但科幻片不适合他~本片中基本看不到导演的科幻意识~影片科幻元素匮乏，失去科幻意味。虽然另辟蹊径但破坏这一系列的整体性。导演的个人表现欲强烈以至于对这系列破坏性的颠覆，幸而丰富、有序的情节性对这种破坏有所弥补，但有些情节仍显潦草和生硬，结尾的舍身取义也比较弱化。系列电影应在避免重复、追求新意的同时在思路上保持一致。导演想赋予《异形》系列新意的意图很明显。 在一开始就宣判了上一部其他生还者死刑，同时否定上部《异形》的意义并宣布~一切从此开始~~影片最后宣判了女主死刑，同时宣布《异形》就此结束。这种手段偏执，口气也太大。异形牵强的从牛肚子里爬出来~只为了形象有别于前两部~~每一部的导演都想加点新东西进来，都想超越以往这是可以理解的，也是件好事~~关键是无论怎么革新和超越也要保留《异形》系列主体的统一性~~这一点卡梅隆做的还不错~但大卫·芬奇脱离了《异形》的脉络只保留一个相像的躯壳，一切旧的元素只是他用来赚取怀旧的工具。可以说大卫·芬奇是一个非常有才的导演，从这位处女座的处女作就能看出他的野心和宏志~~但不得不承认他利用了《异形》~~他创作的时候个人表现欲凌驾于作品之上，而且对《异形》的解读有些跑偏。

我们今天要谈的这部《异形3》，在这个系列的豆瓣评分里是最低的。不过我个人还是相当中意这部影片的，也许它不是系列中最好的，但是它是最为独特、最有个性的。
作为大卫·芬奇导演的处女作，这部电影里可以看到太多导演之后的创作印记。
大卫·芬奇创作第一部电影是相当有野心的，既然拼不过雷利德的经典之作，与詹姆斯较量商业片也是不明智的，他相当任性地为这部电影打上了明显的作者印记，或者说，这也是芬奇的电影能够受到人们热爱的一个重要原因。
这种叛逆首先就体现在开头。一般人玩故事接龙，总要尊重前一玩家设定的结尾吧，可是芬奇在片头就将第二部里的成果全盘否定了。
希克斯下士死亡，生化人主教被破坏得无法维修，连观众最喜爱的小女孩也被淹死了。
蕾普莉再一次需要独自面对。另一层面上，这是导演想为自己的创作道路清除障碍。
相当任性，相当叛逆。
这一点，有些人赞赏，有些人则表示厌恶。这就让电影产生了极大的争议。
其次，是这部电影的设定。前两部中，太空中的情节都是重要的看点，然而到这一部，除了一开始逃生舱降落，之后的情节里再也没出现过太空。所以这部电影完全无法称得上一部科幻片，顶多是个怪兽片。
这又是一个争议点，“异形”系列，到底要不要有科幻元素？
在我看来，有或没有并不是关键。异形只是一个壳，把它当成一个IP来表达自己想表达的内容，并没有什么不对的。
创作者坚持自己的创作意图，而不受其他因素影响，这至关重要。
要知道，雷利德老爷子的《异形1》主打的也不是科幻啊，而是恐怖。
从这一点上来讲，《异形3》倒有一些《异形1》的味道了。
这部电影和第一部一样，只有一只异形，随时会从看不见的地方出现，制造危险，这就是恐怖的逐步营造。同时，电影中的角色也是逐步认识到危险的存在，而开始与异形斗争。
不过在恐怖的营造上，两部电影的意义有所不同。
电影将故事设定在了“复仇女神”161星上，这个星球是一个劳改监狱监狱所在地，而犯人们都是携带双Y染色体的天生罪犯。监狱废弃了，而25个凡人留在了监狱，在宗教的支撑下，信仰上帝，维持平衡。
这个设定，本身就充满了宗教意味和说教意义，所透露出的价值观简直太符合大卫·芬奇了。
蕾普莉作为幸存者被监狱的人救了，影片的前半部分就是讲蕾普莉和这群亡命之徒的接触。
这里的故事线索分成两条，蕾普莉想弄清飞船失事的原因，而狱医克莱门斯想弄清蕾普莉所经历的事情。
而这时，监狱中的其他犯人早已蠢蠢欲动，虽然祷告着，不要破坏平衡，但长久不见女人的他们注定了无法平衡。
平衡这个词的意义尤其耐人寻味。最易发生波澜的是水面，要想平衡，就要阻断哪怕一丝的风。
一个女人的出现已经是一阵狂风了，再加上这个女人还这么的与众不同。
狱长强调了无数遍一定不能让犯人们看见蕾普莉。蕾普莉深知自己的危险，却还在吃饭时出现在大家的眼前。她剃去了自己的头发，认为自己在这里，就跟大家没有什么不同。
我们想想这个角色，在前两部的磨练中，她早已成长为一个女战士，她深知异形的恐怖，更深知人类的贪欲，所以当救援队出现时，她也极力阻止。
芬奇导演在这部里让人物多了一些人情。她会通过和狱医上床堵住他的好奇心。
让女英雄有些人的欲望，是对英雄的平民化，这才是真真正正的英雄，真真正正的人。
同时这一段，也是危险的酝酿时期。
从休眠仓的烧焦痕迹我们就看得出其实还有异形混在飞船中。事实上从最开始，电影就告诉我们这点了。
这就如同定时炸弹一般，电影告诉我们有炸弹，但是我们不知道它什么时候会爆炸。观众就被这颗炸弹吊着，从电影中寻找线索。
异形的诞生也是电影中最富寓意的情节了。
死去之人的葬礼与异形从牛身上破肚而出，导演用平行剪辑让它们交相呈现。
是追忆逝者，还是迎接新生？
当第一个人死去，人们判断为意外；又死了两个人，人们判断为谋杀；狱医死了，狱长死了，人们终于明白了，这颗炸弹爆炸了。
接下来的故事就是这群凡人和蕾普莉合力杀死异形了。
然而蕾普莉逐渐发现，异形不会攻击自己，检查以后，原来自己体内也有异形。
于是她很好的利用这点，将异形引入锅炉室，用热铅解决了异形。
我们会发现，在这部电影里，异形的恐怖似乎被赋予了新的意义。
第二部里无数的异形都被杀掉了，而这里仅仅一只异形就成为了死亡的化身。这就是力量的无限放大化，异形，在这里，象征着“绝对权威”。
打不死的异形，蕴含着导演崇高的敬畏。异形的降临，如同上帝的审判和惩罚。
所以这个故事，是放在一个末世的背景之下的，是一群注定无法过正常生活的人面对末世的恐惧与挣扎。
但是我们看到，在挣扎中，他们也逐渐学会了牺牲。这个末日审判，本身是不是一种救赎呢？
他们反抗绝对权威的过程，也就是救赎自己的过程。
电影充分表现出导演对末世情节的迷恋，或许也确实是，只有在绝境时，人的本性才最容易暴露。
监狱好像经常和救赎联系在一起，而这恰恰是叛逆的一种，这好像在说，
看，他们是群罪犯，他们肮脏下流无耻，可是他们往往是最先得到救赎的。



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