卫子夫

    看过《美人心计》结局后，对《卫子夫》还是很期待的。但是看到预先片的时候，顿时觉得王珞丹演卫子夫也太不搭了，看过几集之后，所有印象都颠覆了，真的想来吐嘈下了。
    我不是挑起地域战争啊，我是以大陆剧的心情去看的，所以……反差有点大。

1）先说说装饰——华而不实
    看太皇太后，看馆陶，厚重的头饰，浓妆艳抹，烈焰红唇！！！
    我只能看到他们厚重的妆容，看不到别的，这样真心好么。浮夸而没有美感，我知道你们道具做的很用心，但不用什么都往头上堆上吧……
    还有皇后那比脸大了一圈半的头发。
    馆陶那头发就更不用说了，都不知道怎么说好……

2）角色选择——可能是我太外貌协会
    我还是喜欢那种，就算是太皇太后，皮肤也吹弹可破、年轻貌美的样子，就像甄嬛的老年、就像林心如所饰演的窦漪房的老年，很好看。我知道她一出场便是太皇太后，可也不用打扮得又老又妖吧，老人有老人的威严。虽然你打扮得又吓人又妖确实能体现出她的霸道和强势，但是真的没有美感。
   太皇太后不好看，馆陶不好看，皇后其实挺好看还让头发给糟蹋了……好吧，其实好看又舒服得，还真就只有王珞丹了，还有平阳公主。
    男角色，是真心无爱。可能棱角太分明，不属于我喜欢的类型吧。总觉得都不适合他们的角色，然后段宏和卫青我只能靠穿的衣服去分辨。

3）360度无性格死角女主角
   呵呵，最受不了这种女主角。

4）我最想吐槽的台词
   呵呵，我能忍了无性格死角的女主角，但如果你丫还要时时刻刻讲述下自己的人生观和价值观，我就真心不能忍了。
   当王珞丹每一次说出：不争不显不露的时候，我马上想到《宫心计》里的刘三好，什么做人要有三好（我连百度都不愿百度她到底说了啥），然后在那里讲一堆人生观价值观。
    好嘛，卫子夫也是这么个范儿。不争不显不露，六字方针要贯穿全剧的节奏！！！！

    出于对汉武帝的仰慕，去看了......太毁了，且不论卫子夫是何人品，堂堂汉武帝——雄伟大略在这成了一个碌碌无为，还不明智的与自己的祖母窦太皇太后发生争执的皇帝，厚积薄发是任何一代皇帝（无实权）都谨记并执行的。还有馆陶长公主，熟悉汉武帝童年的人都知道，她绝非普通的公主，正是因为她的帮助，汉武帝才坐上了皇帝的宝座，在这里...........
    卫子夫典型“玛丽苏”无语凝噎.......
    可怜的男二，而且太和谐
     唉......和谐社会的大主旨还充斥在剧中的主线中，只能说该剧水平太高，其精神层次非我等凡胎能够体会其深意，我还是弃剧吧！

卫子夫，她在我的心中是一个隐忍的形象，从一位歌姬到皇后，她书写着传奇。汉武帝的女人都有一种悲伤的命运，陈阿娇从年少的青梅竹马到“金屋藏娇”的允诺最后到打入冷宫唱着长门赋的那个寥寂；李夫人的倾国倾城之貌到临死之前也要不让皇上见其病容的聪慧女子；钩弋夫人由一个拳头的传说走入宫廷到最后的赐死，可以说，与汉武帝有关的四位女子，命运都有那么一份悲情，也有那么几分的传奇。卫子夫的黑发，李夫人的倾城之貌，阿娇的金屋藏娇，钩弋夫人的拳头，人们在她们的身上都可以窥探出很多的故事，也许，这些故事并不真实，只是所谓的野史和后人的杜撰，但是他们都成了历史的一抹云彩。

如果从历史的背景分析，卫子夫不可能像电视剧中多次提及到的“不争不抢不露”的那么良善，她能够赢得汉武帝的尊重，说明的确可以称作“一代贤后”，但也犯不着性格如此的小白兔。因为条件不允许她这样。她需要面对皇后对她的刁难与责罚，需要面对宫中妃子之间的争斗，最重要的是，她需要依靠着皇上去站稳自己的脚跟。当她进宫一年之后，还没有被汉武帝提及时，她利用时机走到了汉武帝的身前，所以，她不是那种良善之辈，她心中会有她的计较，也会有她的思量。她从平阳公主府走出来，某种意义上也是平阳公主的一颗政治棋子，平阳公主需要她，她也需要平阳公主的势力。同时她还需要考虑她背后的那个家族。所以，她的性格在某种程度上来说应该是隐忍，而不是处处都宽容。当一个女孩子遇到一个快饿死的人时候，那是对人性的考验，你可以说她把自己要吃的那个饼子给以后的那个厨子，但是当你听到她在那里说着“夫子”之类的就会有一种反感。

电视剧介绍了卫子夫的性格。“卫子夫不是牡丹芍药，却幽婉如王者之兰，不争、不显、不露，凭著乐观坚毅、恭谨谦让、仁厚善良的中华美德，母仪天下，嬴得汉武帝的恩宠，也嬴得朝野后宫的尊重，贤慧之德更嬴得后世的称颂，泱泱懿行，显显流芳。”我很喜欢这段话，因为这是对这位皇后的最高评价与概括，但是当每集里面都会反复提及“不争、不显、不露”的时候，就给人一种感觉，每天看心灵鸡汤之类的文字会厌烦，偶尔看看会倍增力量。这种”不争、不显、不露“在人物初期是可以说过去的，因为面对这宫廷的争斗，卫子夫需要隐藏自己，但是当她走到皇后的宝座，她也会这样吗？我不知道。也许，编剧只是想着不依靠宫斗而演绎出一种独特，但是当皇后化为玛丽苏的时候，不知道观众是个啥反应。有同类的素材就会有比较。我们熟悉的就有《大汗天子》里面那个贤惠又隐忍的卫子夫，也有《汉武大帝》中虽然戏份不是很多但表现很精湛的那个卫子夫，更有张檬在《美人心计》中的惊鸿一瞥，她们各有各的特点，但都很有个性，历史题材的挖掘很难再出新意，尤其是女主角色的设定上。电视剧里面给卫子夫安排了一位儿时的伙伴，这种设定让人难免想起几年之前的《宫心计》。到现在，已经不记得《宫心计》的主要内容了，但始终会记得那几句话，“说好话，存好心，办好事”，因为作为编剧的一个特色，这句话会时不时地被反复提起，估计卫子夫的那几句话也是一样。

在这部剧里，估计有点看点的是，剧中详细交代了平阳公主的前两任丈夫和卫青的前任妻子，交代了一下卫氏家族的背后的一些成员，在平阳公主与卫青这条线上，估计会很有看头。因为我们在其他剧中很少会看到交代清楚的，而这部剧大多是站在一个女性的角度上写得，所以在思维与表达上会有那么一点不同之处。






都说后宫的女子不可干政，但是到了电视剧里，就发现卫子夫还是一真得个没有呀被册封的，都可以在那里高谈阔论，就好像她真得对时事很关注一样。历史上记载她入宫一年多余，汉武帝没有再召见她，她只好初次下次，跟着别人宫女出宫，获得能够和汉武帝见面的机会，而不是电视剧中“为了皇上好”。她演着属于她的高大上，皇上也成为了痴情皇帝的代表，我已经表示无语。尤其是皇上可以轻易出宫。估计这部剧最出彩的就是平阳公主了，因为她真的很了解她的皇帝弟弟，所以，在这部剧中，会看到她的那个强大的气场，同时也可以观摩到她的聪慧。主演王珞丹就不多说了，实在是不喜欢那个中分的发型，分分钟钟都出戏的节奏，只能说，她以前的演的戏在观众中印象深刻。也许，她真的不太适合古装。

每次看到太皇太后的时候，就感觉到一种穿越的节奏，因为她好像在02年的《大汉天子》也演太皇太后。

我不知道当把汉武帝塑造一个仁君的时候，历史学家不知作何感想，你很少会联想到那个“武”字，看到更多的是那个“仁”字，从挑选演员中就可以看出来。

看到卫子夫想离宫最后和皇帝在那里互诉衷肠的时候，我想我应该会为他们之间的那种感情感动，但是真的没有一点点，每次看到女主与男主都会觉得两个人虽然分开都演得很好，但是一旦两个人在一起之后，就感觉到一种怪异，就好比，看到汉武帝和她的姐姐平阳公主的戏份还不错，但镜头一转到男女主演就会觉得有点不怎么搭配。反过来，看到太皇太后说把段大哥拉下去的时候，卫子夫立马说皇上不在宫里，会有那么一点触动。











当平阳公主成为“亲娘”


平阳公主去质问曹时的时候，没有想到他不仅在外面有了家室还留下一子。我想每个女人如果面对这种情况，都会感觉到欺骗和愤怒，如果她在意那个家的话。看到那个镜头的时候，我很是期待平阳公主会怎么处理这个烫山芋，我没有想到她会收留那个孩子，成为孩子的亲娘。因为这意味着这个孩子成为了嫡长子，因为看过历史的都知道，卫青和平阳公主结婚之后，是生了孩子的。这样写的话，估计这个孩子也是她最终和卫青走到一起的一个障碍吧，怎么可能的事儿，有了卫子夫对皇上的劝说那都不是事儿。就好像，只要皇上看到平阳公主的“母性”，最棘手的问题也可能迎刃而解。

平阳公主生气骑马，卫青去追赶开解她，并且两人为马接生的那一段，怎么看着都有点像电影《赤壁》中的小乔与周瑜。不知道编剧是不是受到影响，因为这么一件事情，让平阳公主走出自己的思维误区，决定接受自己丈夫的私生子。


每次看到平阳公主与卫青在一起的镜头，就可以隐约感觉到他们两个人的微妙的化学反应。我没有想到编剧还为平阳公主设置了一个隐秘的情敌，那就是卫子夫身边的那个跟随她一起进宫的沈霞。她暗暗地喜欢卫青，不知道这个设定会不会为他们的将来埋下一个定时炸弹。

洛宾王写《代李敬业讨武曌檄》的时候都还在用：“曾以更衣入侍”这种比喻来贬低武则天，说明卫子夫以草根上位的故事的确是个励志的故事。
其实卫子夫的一生，是可以去媲美甄嬛传的，但很不幸，毁就毁在这剧情上。
汉武帝或许喜欢过她，但绝对不会像剧里这样的喜欢。
原谅我承认林峰的帅但我实在无法把“内多欲，而外施仁政”这种政治形象结合在林峰这种深情款款的眼神上，（虽然这人秦皇汉武都演过了，秦皇本身戾气很重，他狂一点的演技问题，而且那戏的主角不是他。）汉武帝的第一桩婚姻就是政治联姻，这也导致了我无法直视剧中的陈阿娇，出身是汉朝最尊贵的皇后还要去跟一个小小的侍女勾心斗角最终还不能在宫斗中成功的剧情。
最终打败陈阿娇的，不可能是卫子夫，而卫子夫的上位，也只能说明汉武帝的一种政治走向。
武帝的心，哪里会为一个女人而停驻呢，后来那个死前都不肯让武帝看一眼病容的李夫人才明白的透彻，武帝喜欢的，只是美色。
片子对卫子夫的定位是贤后，这个我实在有太多诟病的定位。我印象中的卫皇后，早年在平阳公主府上更衣入侍，这至少说明她有美色，有希冀，也有心机，而后入宫就被武帝忘了，说明没特色，后宫遣返宫女，她在武帝面前哭着求出宫，又引起武帝的注意，说明这个时候她至少在揣度武帝的心了，后来有子嗣，正值皇帝想摆脱窦氏的摆布，阿娇做了政治的牺牲品，武帝扶植卫氏，打压以王、窦为首的旧贵族…
卫皇后正位中宫还真不是单单因为武帝那深情款款的爱恋，如果是，编剧就无法解释为嘛在卫氏做了这么多年“贤后”，最终汉武帝还是赐她在花甲之年自缢。
武帝心里关于政治这条线，谁碰谁死，连住着“尧母门”的勾弋夫人最终都逃不过，何况还只是那个本身作为好控制的政治立场的卫氏歌女呢？
卫子夫跟陈阿娇一样，都是千金纵买相如赋，脉脉此情向谁诉的政治牺牲品。
只是陈阿娇没有尝过年老之后丧子的剧痛，也没有尝过飘散在三尺白绫上的绝望。
那么编剧你是想说只要顺应男人的心意就是贤明的吗，至少应该是向长孙，独孤这样有作为的才担得起这个贤字吧？那么原来到了今天，居然还是在宣扬女人应该为做好男人的附属品所努力这种价值观。
幸好武帝是千古一帝，不然一个金屋藏娇的盟誓的背弃，就够他为后来的文人墨客所诟病的，不信参见汉朝那个班婕妤。
最后，汉初期尚道，应该从服饰到首饰都简单一点的说，谁来给我解释一下那满头的金饰是要闹哪样，而且剧组你不能因为我们都知道她最终当上了皇后而在她还做夫人的时候就让她跟汉武帝穿情侣装…

很多年之前看了一部《美人心计》少女情怀大发，剧中的刘恒为了已经年老色衰的窦漪房废除后宫，让万千少女以为一个男人夺得了天下，还能情有独钟于自己。梦醒之后，了解了历史，冷笑一声，唏嘘喟叹。
几年之后又一部《卫子夫》横空出世，精美的汉服，深情的千古一帝，又是一次少女们的意淫，看的时候明知是假，却还是要看，人活着需要童话，就这样自我安慰。
剧中汉武帝让段宏作证“永不废卫子夫”我看了之后默默摇了摇头，继续看演员眸子中的深情与真挚。历史上，太子刘据在政治纷争中被逼自杀，卫子夫得知消息之后也自缢而亡。汉武帝在卫子夫之后宠幸过钩弋夫人，在临死之前，封钩弋夫人的儿子为太子，死前下令处死钩弋夫人，只为防范未来外戚干政，重复吕后专政的历史。
剧中霍去病年少得志，战功显赫，历史中汉武帝刻意让霍去病有机会获得战功，目的只是为了利用这个霍家的私生子牵制住位高权重的卫家。剧中霍去病因晕厥症而死，后人则认为这个战功赫赫却生性单纯的少年死于朝廷斗争的黑手。
回望皆是虚妄，编剧为了给众人留下些许童话式的正能量，在结局的处理上来了一个一百八十度的回转，最终，两人刘彻与卫子夫携手登高，好像真的就走完了这一生。
看到最后，回首只出场了十集的窦漪房，才发现《美人心计》给了她童话而又传奇般的一生，《卫子夫》才真正给她一个现实版的结局。
一个女人，一个嫁给王侯将相的女人，年轻的时候，或许凭美貌与楚楚可怜博得了男人的青睐，从而母仪天下。但当你年老色衰之时，身为皇后要替你的儿子保太子之位，身为太皇太后你要保护你孙子的皇位。卫子夫的失败或许就在于，她楚楚可怜了一辈子，到死都是一个被逼自杀的绝唱，唯有手握虎符的窦漪房才凭借自己的才智走到了最后。
还有一部没看的宫廷剧《甄嬛传》，不看是因为怕失去了童话，但是心中却一直知道，这才是王的女人真正的一生。