言简意赅,简单阐述下自己的想法
首先丈夫和情人恶魔无疑,大家都能看的出来不多比比。
妻子是恶魔,为了摆脱丈夫夺回学校和情人计划谋杀丈夫。
侦探是恶魔,片中侦探告诉妻子第二天就真相大白,然而侦探深知妻子够呛能挺过今夜,并没有出手相救,他只是保持他自私侦探人格而已。
妻子死了吗?是死了的,丈夫会判断错妻子是否死亡?那将会是超级无敌脑残大笑柄。丈夫假死时,妻子极度慌张加上情人掩护才被妻子忽视,全片丈夫镇定自若的性格会连人死没死都搞错?
关键脑洞来了,小孩是恶魔,片中小孩说看见男主人后被罚站并感到气愤无奈,但是剧情推测小孩子看见男主人是真的。片尾学校关闭小孩说弹弓是妻子给他的为什么就不能是小孩的假话呢。大人们往往都以为小孩子什么都不懂,事件结束小孩子怎么就不能了解了事情的因果呢,我既然当时说了真话被罚站,那么我这次说一次假话那又如何呢?谁告诉你们人第一次说真话一直都会说真话呢?还有什么小孩子不会撒谎是哪来的幻想?
每个人心中都有一个恶魔,总结完毕。
谁才能说电影好和坏?一个观众和千百个观众谁说的是对的?豆瓣8分以上的这电影我觉得只有7.5,剧情只有7分吧,起码圆上了,多出来的0.5给了整个电影光影的运用。。。。。。。。。。。。。。。。好了,下面的就涉及剧透了。首先我觉得最后没有必要加上小孩子说看见了妻子,反而更拉低了整个电影故事的完整性,全剧也没有铺垫妻子有这样深的心机,从头到尾她就是只是个有心脏病受压迫想要反抗有勇气却又不够坚强的人而已,而且丈夫是摸了她的手腕确认她死了的,按前面的铺垫,这么多的惊吓,医生的话语,全部都是为了丈夫把她吓死,而你安排个小孩说看见她,也许是想告诉我们这个小孩确实很喜欢撒谎?其次,她们两个开车去情人的家时,车上情人说到,丈夫说你有心脏病,活不了多久,难道导演你不是在剧透吗?因为我这时候就已经想到后面整个情节了,要么是丈夫死了,要么就妻子死,后面也验证了,所谓镇静剂是情人带的,丈夫明明来求和,却打了妻子,让妻子下决心给他酒,更为重要的,整个溺杀过程妻子一直被支开,出来就告诉你完事了他死了?再后面,表现得关心妻子的情人,做的事情根本就是一直在吓她,还把合照给她看,不是存心吓她吗?要说这电影有什么我没猜到的,那就是最后小孩子莫名其妙说自己看到妻子,倒是真的有点让我头皮发麻。整个电影节奏稍微慢,知道了后面会怎么发展的我说服自己也许有什么反转才坚持看完。最后,妻子(对不起我没有看演员名字)演技非常好,把犹豫,害怕,虚弱表现的淋漓精致(但是早就知道丈夫没死的我一点都没有紧张的心情)。
在2023浙江青影展。本片炫耀了克鲁佐对寻常人物和简约场景的控制能力,他始终遵循一种克制的技法化去完成场景的剪切和叙事。在这部电影里面他对人物的控制出奇的散漫和放纵,致使影片人物始终处于一种处境安然可观然而内心自我威慑的情境之下,或许他想要尝试一些精神分析层面的暗示努力。
本片中的叙事类型化成分是明显的,但克鲁佐依旧努力把结构支点的色散拖延到了影片的最后时刻。
而时至今日,克鲁佐在影片中留存的影像技法,包括对于人物运动协从光影构型的设计,和冲突场景的平稳化技法,更有影史留存的价值。
在众多繁杂诡异的黑色电影中,克鲁佐的尝试因为各方面的技艺隐匿和自然预制而更显出冷静的底色。影片上映于法国47-58年之间的特殊时期,当时的社会意识层面的乐观兼有迷惘、犹豫和迟疑在影像中得到了许多侧面的隐述,诸如即使是在本片中充当背景的学校教育层面,影片的表达依旧有其复杂的内蕴:《恶魔》充当了一次含蓄的絮语,而延后的《四百击》发展成为一场猛烈而又同构的殉爆。
非常出色,泳池抽干的那一刻,相当地反套路,带领观众进入了和主角一样的迷团里,悬疑感拉满。
后来男主频繁出现的时候已经可以大致猜出是要和情人一起害死女主,但对于当年的观众而言是应该是非常出乎意料的。
最后的开放式结尾是最能津津乐道的地方,更倾向于小男孩撒谎,也就是女主真得死亡,原因有下:
1、从程序上来说,死亡后要进行验尸,确认真正死亡才能将男主和情人定罪。
2、如果女主是将计就计,那么她全片从头到尾如此脆弱的表演对人的要求过高,因此此种可能性不大。
开放式部分:
3、针对1当然也有可能是女主买通了侦探(她独自去镇上的确认的尸体,因此回来后可以随意描述),自己死亡鉴定的事也可以通过老侦探买通警局的关系搞定。
4、老侦探在女主死亡后那么晚才出现很诡异,并不排除和女主串通的可能。但出现晚可以用老侦探只是想解迷而不是想救人来解释,亦或是巧了,他完全想通的时候已经晚了。
综上,个人更倾向于小男孩借第一次说出看到男主的公信力来撒谎。看似又要有重大反转,其实是导演借小男孩之口和观众开玩笑,悬疑大师在电影的末尾向观众们发问:女主真得死了吗?有没有设置第二重反转?当我们再理一遍逻辑之后发现并没有,导演只是向观众开了一个玩笑,像极了和朋友之间。
导演一定是个极有趣的人,我仿佛隔着77年的时光和导演击了个掌。
【B】全片最吓人的地方是tlf压制错误闪插进去的两段彩色画面。。。。
走廊和浴室的一段太棒了 结局太棒了
看评论很多人说超越希区柯克?就凭一个同质化悬念和最后一分钟反转?就能忽略这丝毫没有情感的影像真空?其实完全没必要在悬疑类型上去碰瓷希区柯克,不是因为根本比不过,而是因为电影的优秀品质不能也不应被一个简单的悬念揭露所定义,要抽离剧情诱导去发掘隐藏在意义背后的真相,体会克鲁佐戏剧化表层之下的抒情。在新浪潮逐渐兴起的年代,克鲁佐并没有选择去顺应潮流,而是用诗意写实的笔触去演绎一个黑色电影框架,其结果必然是超凡的。一方面继承了诗意写实主义的氛围引领叙事、情绪主导理性,另一方面又以女性视角上演另类“蛇蝎美人”。压抑的室内镜头无时无刻不充斥着强烈的平行光源,从角色正面照射至背景,所映射出的阴影成为内心恶魔的投射,因而出现过这种人造阴影的角色便都是电影所批判的“恶魔”,而他们三个没有一个是真正无辜的。
片末说,为了别人,不要剧透。这个俏皮的自信真是可爱得不得了,而更重要的是,它对得起这样的自信。当真是应了一句人不可貌相,又应了一句道高一尺魔高一丈,故事的诡异、凶残都在,而适时的紧张与幽默,让这黑白电影特别有彩。后面略冗长了点,但等到结局,一切都值得。 四星半。
克鲁佐这部装配怀尔德式剧作的惊悚片显然是一则水的故事,但它大多时候却显得干燥!水面镜头未必能调和室内(陆地)景的比重,问题在于:哪一种水?毒药,针剂,红酒,滴管,水槽,浴缸,泳池――但绝非雨雾,湖泊,河岸.它们的形态和流动性乃是要紧事(在此意义下本片真正堪称"水形物语"):片中诸般液体自始即不是自然之物,而只有"死水"总会要求容器,包进桌布不可渗漏,充满池塘等待清空.所以全片核心动机无非是:将正确的液体以精准的量装进正确的器皿,把合适的物品在恰当时机保留于合适的液体中;恶魔们无法在实验室以外控制溺水进程,只能沿管道设计从一个浴室到另一个浴室的潜泳――故诚然可以说:克鲁佐背向塞纳河而驯服了流动性,用化学般的精确创造了新惊悚片的定量方法.
极其出色的悬疑惊悚片!影片看似平铺直叙实则暗藏悬念包袱,并利用心理暗示将观众一步步带入陷进,“半夜见鬼”那场戏惊悚气氛的营造几乎完美,最后的反转设置更是出乎意料的精彩!不用说还有一个妙不可言的开放式结局...而《第六感》的宣传手法竟是出自这里...!不可错过。
没意思,这类片子不是我的菜,看到最后我又睡着了,醒来最恐怖的一幕出来了,但是结尾说“敬请观众不要剧透”,别担心,我记不住剧情。哈哈哈,我就是找个地方睡觉。(BJIFF·Day1·Scene2)【资料馆】PS:北京今天的天气真好啊,希望我接下来不要睡着了,太浪费钱了,我也不知道为啥,每到电影节前一晚总失眠。
4.5 這樣的故事丟放在那個年代看確實令人驚艷。克魯佐一定是偏執狂,攝影頗有強迫症的取向,女主角的反覆糾結與懦弱都挺生動,包括最后的假眼,嚇了我一小跳。
太困了,半夜选择俩小时的片子真是错误,本来就困愣是撑到四点,中间眯过去几秒,还是坚持把结局看完了,根本没法细品中间的大段铺垫,只觉得过分冗长。结局倒是清醒了,结尾一幕还是很惊艳的,但和同类结局的控方证人比还是尔尔。总之观影体验太差,以后的确不能困乎乎还要凌晨看电影了。
桂治洪看过这部电影的吧,希区柯克呢?当然也看过,还看得很不开心。
#重看#二刷并未减少双重反转的乐趣,以得知谜底的心态细品铺垫的细节,也是很有意思;高潮处气氛抓人,充分利用影子的投射和声效的凸显,实现摄人心魄,不由好奇若交给希胖拍又是什么光景;永远不要相信别人,永远不要被欲望吞没。
2022-03-26这片子最有趣的就是片尾竟然有“别剧透小贴士”,最后反转之前女主都显得很蠢,和女主一起合谋杀死老公的女闺蜜竟然还是老公的情人?????这啥设定啊,就这还在同一屋檐下教书,还是闺蜜。。。。女主如果不是想借刀杀人嫁祸闺蜜我真的不能理解这是什么表面祥和的三口之家,多亏了警探帮忙,也是傻人有傻福了。。。。
打字机和浴缸,为什么会让我想起237房间。结尾的“不许剧透”大字幕,特别好笑。听广播、机关枪等声音设计环节,饶有趣味。开放式结局,果然是热衷找凶手影迷的大礼包——但事实上,在这样的一个故事里,还需要问谁是凶手谁是恶魔么😈。
人心叵测,切勿轻信。高潮迭起紧紧抓住人心,最后是一个恐怖的开放式结局
我看的版本里有两处不到一秒的彩图切换,是什么啊,吓死我了啊~~~
克鲁佐不愧是法国的希区柯克,甚至有过之无不及;悬念的设置一环套一环,愈发地将剧情推向高潮;两段极为精彩的浴室"杀人"戏码,终章的运镜和光影的运用太完美了;最后那个开放式的结局尤为出色。也难怪他有胆识在结尾写下这样的语句:为了不毁掉这本胶片里的秘密,请不要告诉你的朋友你看到了什么。
浴室、走廊等几场戏镜头的调度和演员的表演,以及开放式的结尾很棒!最后还要提示一下观众不要剧透//【上海电影节展映】4K修复版。庆幸早就忘了结局。所以保有强烈的紧张悬疑观感。只是觉得节奏稍慢,退休警察角色安排太刻意。罚站小孩是全片最大亮点,开放式结局细思极恐。永不过时的经典悬疑片!
半个世纪过去了仍然经得住时间考验的悬念和氛围设计。
“水”的形象系统就在连续不断地潜在地重复。影片中总是阴雨绵绵,雾气蒙蒙。窗户上凝结的小水滴流到窗台上。晚饭时她们吃的是鱼。人物喝酒饮茶时,克里斯蒂娜正在啜饮她的救心药。教师们谈论怎样度过暑假时,他们谈到到法国南部去“玩水”。游泳池、浴缸……这是有史以来最潮湿的一部影片。
唯老公与小三难防也