宴会

吸引我的首先是故事内容关于世越号事故后遗嘱和活着的人的生活，其次薛景求和全度妍两位演技咖合作。 前两天出资源了，立马下载，今天周五花了两个小时时间看完，世越号带给失去孩子的父母们很深的影响。 儿子的房间一直保持着原样，是不是这样可以欺骗自己一切都还没变？妈妈每天忙碌着，但却还是会抽空给儿子买新上的衣服，挂在儿子房间，崭新的皮鞋放在鞋柜，会在夜间抱着你的衣服嚎啕大哭。 从国外回来的爸爸对于女儿来说是陌生的，但毕竟血浓于水，他带着她吃甜点、一起去玩、帮忙修理家里的灯，慢慢熟悉了。代表提出要给儿子举办生日，他感觉记忆中陪伴儿子真的太少，了解的也太少。他去儿子的房间翻到了护照，这是儿子想要陪妈妈一起去越南找爸爸而办的，但却一次没有用上。爸爸拿着护照去求工作人员盖章，我看到这一幕眼泪止不住流。 生日那天，一群人聚在一起，观看视频，同学妈妈说着你的趣事，朋友也诉说着你一起的糗事，获救的同学也哭着说是你救了她，一屋人笑着笑着便哭了，哭着哭着又笑了，爸爸和妈妈的眼泪越积越多，妈妈哭着说出事那天早没有接你的电话，爸爸也哭着说一直见到你，说让你回家回到妈妈和妹妹身边，隐忍的哭声终于放肆的大哭了出来。 亲爱的孩子啊 妈妈会给你买最新款衣服 爸爸会为了你求人在你的护照上盖章 妹妹吃华夫饼的时候会想着到一半给哥哥 朋友会去你曾经想去的越南旅游。 好多人都记得关于你的事情 看！ 你活在这些人的心中呢！

短期内不会再看第二遍，不是因为题材太悲伤，而是因为除了悲伤只有悲伤。

这几乎是一部情节没有起伏的电影，因为主人公不是在哭就是在酝酿哭的路上。哭之前让人感觉压抑，哭之时让人觉得悲伤 ，哭之后悲伤不会消解进而转化为更沉痛的悲伤。并不是因为我对失去孩子的母亲缺少同理心，所以对她的悲伤“无动于衷”，而是2个小时的剧情对爱、理解、包容、挣扎、温情的描述太少了。几乎只看到全度妍饰演的母亲如何通过表情动作语言在与所有的人的相处中表达自己几乎要溺亡的悲伤。

虽然观影过程我一直泪流不止，但却没有哪个情节真的打动我，甚至连全度妍那样撕心裂肺的嘶吼都没能让我找到一点共鸣。还是导演讲故事的功力不够强啊。我认为是剧中人物之间的情感联结被刻画的很奇怪，应该是没能打动我的原因。

母女关系：失去儿子确实对母亲是无比沉重的打击，但是对于一个还有年幼女儿需要照顾的母亲来说，振作精神真的是一件做不到的事吗？如果母亲对两个孩子的爱是同等的，失去儿子之后，难道不应该更珍惜眼前这个更弱小更需要保护的女儿吗？就算是因为没有接到儿子生前打来的电话，感到遗憾和愧疚，也不会只给死去的儿子买衣服而忽视活生生的女儿吧？我的理解是，母亲的爱即便不是均等的分给两个孩子，也不会厚此薄彼到为其中一个完全失神，甚至已然耗尽了所有活下去的勇气（那场响彻街坊邻里的哭戏，母亲边哭边说希望和儿子一起死去）

母子关系：这是我第一次对全度妍的演技提出质疑，我认为她和儿子的互动不像母子，更像是恋人。尤其是以下我要讨论的这场戏。母亲通过窗户看到儿子放学已经走到了楼下，立刻躺在沙发上假装睡着，等儿子回来后嬉笑着揭穿母亲装睡的小把戏，接着母亲凑近儿子身边去嗅烟味，嗔怪儿子是不是抽烟了。这场戏让我感觉极度不适，一般家庭很难看到如此这般相处的母子。儿子可以体贴懂事，但是不会和母亲如此腻味。母亲也可能从心理上很依赖儿子，但也不至于”装睡“和亲昵的凑近闻烟味来表达这份亲密。或许导演会解释，之所以这么刻画是因为后文也有交代，父亲的缺位导致儿子要把更多的关心和爱给母亲，这是儿子成熟有担当的表现。我不排除自己对全度妍有些狂热的“刻板印象”，但是她在《杀死福顺》和《浪漫速成班》里饰演的母亲却没有让我产生不适，反而是亲切自然的母亲形象（都是母女关系）。儿子就是儿子，不可能取代父亲，那种亲昵的举动可能是八岁男孩对母亲的表达方式但不太可能来自高中生。还有就是，生日会那场戏的结尾处，以儿子的口吻对母亲说了几句话，其中就包括儿子自认是母亲的“情人”。当然，我们可以理解这里的情人和”女儿是父亲前世的情人“表达含义接近，但我还是觉得这种定位透露出一种极为不适的”诡异“之感。母亲对儿子是难以割舍的亲情，是痛彻心扉的思念，是无法释怀的遗憾我都理解，但影片用当初的“亲昵”来解释母亲如今的状态，我觉得毫无说服力甚至让人反感。

夫妻关系：父亲的缺位是因为要赚钱及坐牢，不是因为不爱这个家（至少影片没有描写夫妻二人有什么不爱的证据）。所以母亲为什么对父亲如此冷漠呢？难道不应该认为多了一个可以依靠的人吗。或者有可能母亲将儿子的死亡与父亲的缺位强行带入因果关系，所以对老公充满的怨恨，反正电影里看不出太多描述。俩人情感的变化似乎也不是导演要刻画的重点。

母亲就是一个歇斯底里的人，因为儿子的不幸遇难导致她筑起了一道墙，将自己和儿子封存在墙的一边，其他人在另一边。可是在儿子出事之前，母亲生命中也不是只有儿子啊，为什么儿子的离去就像带走了她全部生的希望，似乎这世界除了儿子就没有什么可留恋的人和事呢。

一味的催泪真的很不高级

我们想看的是有表达的电影，真诚的表达，而不是用催泪情节堆砌的剧情，眼泪流的还不够吗？那就再哭一会吧

男人久违了3年未进家门，现在终于到家了。静静的，他来到亡子的房间，看见丝毫未动的遗物，流泪了。亡子的生日快到了，大家准备纪念一下。可回忆往事就好像揭开了依然在流血的伤疤一样，因为儿子的遇难，夫妻俩之间充满了隔阂和怨恨。电影没有大悲，但比大悲还要真实动人，隐藏在心灵深处的哀伤不是一条大河，而是静静的溪流，从心灵的裂缝中缓缓流出。

在沉郁，苍白的画面中，我们看见了各种被日常所埋没的哀伤。母亲给去世的儿子买新衣服，幻想着他依然在成长，依然充满喜怒哀乐。父亲默默地修理玄关的灯，穿上儿子的皮鞋找工作。生活还要继续，但正如死水一潭的河流不断沉陷在大地深处一样，停滞不前的人生也失去了原来的动力。一家人都沉沦在悲伤和痛苦之中，除了抗议和纪念外，似乎没有什么更好的办法追思亲人。

父亲的经历也颇为坎坷，在异国监狱里呆了3年。父亲去机场想满足死去儿子去远方寻找他的愿望，体现了浓浓的父子情。其实影片中不仅提出一个如何告别的问题，还隐藏着一个家庭如何重新开始的问题。父亲夜里做梦也会梦到过去的幸福时光，母亲也经常在梦里遇见儿子的踪影。和儿子一起欢闹嬉戏，一个生命在大好时节就这样戛然而止，怎么不叫人悲痛欲绝？正如苏轼的悼亡诗：十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

影片也围绕着国家赔偿展开情节，收不收这笔钱成了矛盾的焦点。对于政府调查的不满，对于用钱息事宁人的不认同，都令他们无法安心收下这笔钱。

亡子的庆生会上音乐静静响起，从小有那么多的理想和梦想的儿子，在一幅幅的照片中，记忆的情感如大海般深沉而澎湃，这是影片中最感人的高潮。大家在生日会中还原了男孩守护的生命最后一刻。在儿子的诗篇中，守护化作隐形的天使，守护着父亲，母亲和妹妹，他最爱的人，最爱他的人。

玄关的灯偶然亮起的时候，那是儿子的灵魂悄悄到来的时候。在幸福和平静的屋檐下，在欢笑和泪水交织的生活中，作为天使的儿子悄悄地探访。当他看见一家人告别悲痛，重新开始，在爱和希望中继续前行的时候，他那天使的守护任务就算完成了。

影片没有描写灾难，却从灾难过后遗属的悲痛中，揭示了灾难的残酷。一家人因为亲人的遽然离去而陷入绝望，在绝望中顽强生存，并在亲人的生日中，再次感受到亲人就活在自己的心底，永远不会分离。影片以沉重的基调，充满悲情的镜头语言，以及偶然间的神灵闪现，完成了对灾难重创后心灵愈合的整个艰难过程。其中有自我的迷茫，有他人的帮助，有社会的援助，心灵慢慢的走出痛苦和绝望，悲伤和孤独，走进一片灿烂明媚的阳光之中，走在逝去亲人天使般的目光之中。而天使的任务，就是在冥冥之中，一直看着你，一直守护着你，希望你一切平安，一生幸福。

9年前的今天，世越号在大海上沉没了。世越号沉船事件应该是韩国人不愿提及的一个悲伤的话题，除了记部沉重的纪录片外，以世越号为背景的剧情片貌似就只有薛叔和全姐在19年合作的那部《生日》吧。这个电影没有正面去刻画这场灾难的惨状抑或是zf在营救中的荒谬行为，而是从遗属们日后的生活上入手，入木三分地刻画着这场人为的天灾对他们无情的折磨。全姐饰演的妈妈在儿子去世后变得郁郁寡欢、脾气暴躁，终日生活在对儿子的思念与愧疚中，但是为了照顾小女儿又不能选择去死，靠着抗抑郁的药物故作坚强地活下去。薛叔饰演的爸爸，长期在越南打拼，甚至还在那里做了三年牢。他离开的时候大儿子还很小，等他再次踏上韩国的土地时，却早已与儿子阴阳相隔。他对儿子的愧怍应该也要更进一分，同时他还要面对妻子对他的怨恨。是啊，当妻子独自一人面对儿子冰冷的尸体、承受着如泰山崩塌般的痛苦时，他在哪里？小女儿同样也不容易，她拥有了本该不属于她年龄的成熟。她非常体谅妈妈，有时会跟妈妈相处的小心翼翼，害怕自己一个不注意又会让妈妈陷入思念哥哥的痛苦中。她还要面对一个突然出现的未曾谋面的父亲，要学着与他相处，同时还要看妈妈的脸色。当然，作为哥哥最疼爱的妹妹，她也会想念哥哥，为哥哥难过，希望哥哥能回到他们的身边。这部电影没有拍摄事发当时家长们站在寒风凛冽的海港上、眼神充满着绝望地凝视着海面，哪怕只有一丁点希望，也要期盼自己的孩子能够获救的场景；也没有拍摄他们愤怒地围着海👮‍♀️的负责人，痛斥着zf的不作为的场景，它更像是一部拍摄于这场灾难之后的纪录片，把观众带进遗属们的生活，让我们能通过第一视角看到这场灾难带给他们的创伤。这是最直击心扉的痛楚。9年了，世越号早已被打捞上岸，但是这起事件的真相依然沉睡于海底，无人知晓。地狱空荡荡，恶魔在人间。那些无辜的高中生尸骨长眠于冰冷的土地之下，而造成这起事件的恶魔却依然逍遥在人间，真讽刺。

这是一部不忍苛责的电影。根据2014年韩国世越号沉船事故改编的影片《生日》绝对是一枚重磅泪弹。

2014年4月16日，“世越号”从仁川港出发，开往济州岛。船上大多是来自韩国鞍山市檀元高中，准备去度假的学生。满载欢喜的出发，却最终没能抵达目的地。世越号沉没在了全罗南道珍岛郡附近。476人，仅有172人生还。这次沉船事故摧毁了无数家庭，那些失去孩子的父母们悲痛欲绝。但令人吊诡的是，沉船事故至今是个谜。

而且一直到3年后，沉船残骸才被打捞上来。期间，在韩国首尔，世越号沉船遇难者家属在政府大楼外示威抗议，遭警方逮捕，有人属在冲突中晕倒，被抬上救护车。

2015年11月12日，韩国大法院终审判决“世越号”船长无期徒刑。2018年7月，首尔中央地方法院对“世越号”遇难者家属提起的索赔诉讼进行宣判，认定政府在事故初期应对不力，并判处政府向遗属支付抚恤金。《生日》的时间线大致就在宣布赔偿之后缓缓展开。这类影片最怕煽情过度，从整个叙事节奏来看，导演保持了不错的克制。克制的叙事需要沉稳内敛、心有暗火型的演员。为此制作组请来了韩国顶级影帝、影后， 薛耿求与全度妍。

两位韩国顶尖演员都自带几分忧郁。作为韩国演技派的“三驾马车”之一，薛耿求在《薄荷糖》《素媛》等催泪炸弹中的演技令人印象深刻；而凭借《密阳》获得戛纳影后桂冠的全度妍，更是在影片中饰演过一次失去儿子的母亲角色，她对悲伤入木三分的呈现，至今让观众心悸。

《生日》并没有采取批判的角度去呈现事件的来龙去脉，它聚焦一个家庭因为失去孩子后的千疮百孔，从人物内心和他们之间的关系展开，描述了父母不能承受之痛，以及愈合的艰难。片中， 薛耿求与全度妍饰演夫妻。他们的儿子守护在沉船事故中意外丧生。在海外工作的丈夫正日，因为误判犯罪被关押三年之后才回到国内。他对儿子的死去，以及儿子死后，他无法及时回国照顾伤心的妻子和年幼的女儿而感到愧疚万分。

被关押的三年，是从沉船到打捞起来的时间，隐喻着失去儿子后，父亲封闭的心。独自支撑一切的妻子顺南同样心怀愧疚，因为事故当天，她没能看到儿子发给她的最后几条求救短讯，她为此懊恼不已。

在儿子生命的最后时刻，不能给予他安慰，让作为母亲的她感到罪恶难赎。影片并没有一开始就提及事件，沉船事件一直处于暗线，父亲的归来，父女之间感情的重新积累，还有一直试图修复的夫妻关系，才是故事的主线。让人哀伤的是，无论是父女情，还是夫妻情，当正日每每想要用尽全力去修复时，就会触碰到最为敏感的部分，死去的儿子是他们一家人都无法轻松逾越的障碍。

那是家里一直未被收拾的儿子的屋子，他的所有东西都不允许被触碰。屋子门口依然摆放着他穿过的运动鞋。儿子的生日更是一家人悲痛的阀指点。每到这一天，顺南就会失常，必须依靠药物才能勉强扛过。

眼看儿子又一年的生日即将到来，帮助遇害者家属的代表，一直想给顺南的儿子秀浩办一个生日会，让认识秀浩的人都来参加，寄托哀思，共同治愈。这个生日会成为了丈夫正日回归家庭的契机，也是妻子顺南走出悲伤的希望。

随着生日会的逼近，围绕秀浩的人际圈开始露出水面。故事以小小的家庭进入到了更为庞大的社会体系中。比如在秀浩打工过的地方，其生前好友一直坚持在此工作；随后，一个陌生的女孩也前来工作；

包括秀浩的发小，隔壁邻居的孩子，他们其实都因为失去同伴、同学而感到失落和伤心。不光是秀浩周围的朋友，秀浩同班同学的家长们，以及整个沉船事故中，失去孩子的父母们都在故事推进下，相继出现。围绕沉船事故而形成的人际拼图逐渐完整，再现了家长们应对“哀伤”时的百态。有的继续沉溺于悲痛中无法自拔；有的希望重新开始；有的选择逃避，干脆失踪不见。

《生日》希望呈现他们渐渐被大众遗忘的痛苦。韩国SBS电视台2016年，有一档叫《无法毕业的孩子们》的纪录片，真实的呈现了事故中遇难者家属们两年后的生活状况，他们的悲痛其实远不止于落泪。

学校里有一间教室留给了事故中遇难的同学们，教室里摆满了鲜花，每年4月16日，家长们都会来到这里，代替他们的孩子答到。影片中，家长们为此还抗议过，学校最后妥协，但有人认为这群家长的要求太过分。社会大众的态度从同情渐渐转为反感，觉得有些家长要求过多，给社会造成了不良影响。

影片中，就连正日和顺南的亲戚都觉得应该拿了国家的赔偿金，忘记一切，然后重新开始。外人忽视了那份痛楚需要遗忘的时间，低估了伤口愈合的不易。

在《无法毕业的孩子们》的纪录片里，有位妈妈还是会经常想起女儿，即使是去泡温泉，她也不敢把脚放在水里，因为她会想起女儿泡肿的手脚。还有位母亲开始习惯常备一条手帕，因为经常会不自觉的泪流满面。目睹了自己的朋友和老师溺亡场景的遇难者的同学，常常看着照片痛哭，需要依靠安眠药入睡。

一位在事故中痛失女儿的母亲在沉船几年后含泪写下一封信：对不起，为了工作多挣几块钱，没能接到你最后打来的电话。对不起，妈妈不是有钱人。对不起，让你诞生在这一无所有的家里。妈妈会去地狱的，女儿你去天堂吧。

歌德曾经说过，few people have the imagination for reality，很少有人具有对现实的想象力。因为现实往往比电影更加残酷。所以，作为观众和外人，你很难质疑演员们的煽情，他们仅仅是再现了一种真实的日常，去提醒人们不要忘记。

《生日》在前面两幕做的异常克制，它在耐心的拼凑起这群伤心人的群像，在制造一场治愈。片尾的高潮，经历各种磨难后，秀浩的生日纪念会如约而至，人人纷纷前来，一边泪流，一边追忆，一边愈合。这是一场压抑已久的宣泄，他们不是要忘记，而是从那一天开始，把悲伤留下，和过去握手言和，代替孩子继续和未来搏斗。

片尾，一个家庭重新开始，虽然依然有被偶尔触碰到伤口时的迟疑，但也有了欢笑。门口那盏有点失灵，总会不经意间亮起的灯，大概是每一个失去孩子的父母，永远都无法释怀的心。《生日》用悲伤表达的一切。本来是“生”的起点，却被迫用来记住“死”的存在。

但影片又不仅仅依靠情绪来共鸣，故事中点点滴滴，人物突然的崩溃，都在提醒人们不要忘记。一个家庭不会忘记，一个群体不会忘记，也希望一个社会不要忘记。只有做到记住，才能警钟长鸣，避免悲剧的重演。

可以感动到泪流的电影，在不知道男女主人公失去孩子的开头，电影淡淡地流露出忧伤气氛的情景很对，那种无法用语言表达的悲催一开始就感染到了，这不是一部大开大合浓情气氛的电影，相对而言细碎的生活真实而真诚。

男、女主人公的有声无声表达，慢慢地观影的人也理出大部分的头绪，两个演员表演非常到位，特别是妈妈隐藏不了对儿子的思念悲伤迁怒于小女儿，虽然失控可是我们看到她没有疯狂，过后向女儿道了谦，这样的表达爱是有声的又是无声的，导演、演员发挥出很高的层面、小女孩的笑与缄默小演员表演特别自然。

结尾部分为逝者纪念生日是整部电影的高潮，同班的男同学伙伴、最后被他托举出水面获救的女同学、家长、父母亲、遇难的家属……说出了男孩这一生的生平伟大而平凡，特别感动的是那些叙述方式而不是那些悲催的泪场，当然也有为男孩骄傲灿烂会心的笑。

这是一部韩国电影，拍出了真善美和遭遇不幸家庭的心声，同情与爱心是不分界限和国度的，影片没有以隆重悲怆的葬礼作为场景而是以逝者身后纪念生日会为主题，电影语言的方式不以正面走入观众的视觉、而是以亲情、家庭的背后用心灵温暖人心，在现实中也有遭遇不幸的家庭，这部电影对它们说：思念永不说再见！