1 ) 對錯只是關係的遠近?
這個故事重覆了很多希臘悲劇的元素, 最後的懲罰和懊悔, 沒有超越血緣而來的道德批判, 不談公義. 劇中的過錯只因錯手傷害了自己人而以, 或者我們不能回頭論斷過出, 50年代的故事, 80年代的電影. 但真的不能嗎? 還是電影因為大部份人都只能透過親密關係思考對錯, 所以只能這樣? 但這真的能帶來社會改變嗎? 還是忠於故事便行? 我不知道, 所我不懂給這電影打星. 在這兒, 堵水是錯, 只因為堵死了自已人, 卻沒有水源不應私有, 私有的慨念可以死很多人. 這裏的村民因為不知受害者是自已人, 包括女主角和女主角的父親, 因為不知道他們的媽媽是那裏的人, 因為保守的農村風氣, 和戰爭有來的通訊障礙, 她等不了小兵下崗回來, 帶著肚子走了. 於是女主角的父親當年拖家帶口回來, 沒有人告訴他龍眼在哪, 親眼目睹主謀堵水殺人者, 也從沒有揭發罪行, 因為苦主是外來的人.
雖說如此, 但這片還是提醒了我們, 水喉的水天上來, 而不是水龍頭來的, 不能take it for granted.
最後, 電影敬告訴大家若不知道那些花//或任何東西的水腳印(耗水量)便不要隨便買.
2 ) 婪婪山城
同名上下部小说改编(合称《山泉》)。因为两集的关系太密切,就一起影评了(其实我觉得蛮好出个导演剪辑版两部并一部的)。
故事的背景来自水源对农民的重要性,故事的主题在于人性的自私和贪婪,而故事本身则是经典的恶有恶报的复仇套路。这样一部情节多少有些狗血的四小时长片巨制(指两部加起来)能挤进世界(非英语)电影前一百,靠的是导演耐着性子的塑造人物、展开剧情、酝酿高潮。天真诚恳的若望固然让人同情,但即使是利欲熏心的叔侄,他们在下集中表现出的对爱与美的追求和追忆也能够让人共情。唯一的遗憾可能是作为下集片名的玛侬的角色稍嫌单薄,一心复仇的她少了层次感而沦为花瓶。
总之,即使你被“恋恋”二字的文艺气息误导,即使你没有被结尾大包袱惊艳到,至少你还可以欣赏国色天香的艾曼纽·贝阿的美好,领略普罗旺斯的乡村胜景,聆听威尔第的《命运之力》,和看热拉尔·德帕迪约(只在上部出现)、达尼埃尔·奥特伊、伊夫·蒙当三大影帝飙戏。本片在凯撒奖收获寥寥,但在国外大放异彩:问鼎BAFTA最佳影片,获金球奖最佳外语片提名,席卷全球上亿刀票房,轻松回本上亿法郎的法国影史最高预算。
3 ) 恸哭
最后老奶奶和老爷爷的对话让我不可抑止的大哭出生,真是难过 艾曼纽贝阿真是太美了,是我眼中最美的女演员,破衣褴褛仍然挡不住光芒四射
4 ) La boucle est bouclee
外教最爱的作者的作品。
本片还是很中国式的结尾的,好人终究是活下来,坏人得到了应有的惩罚:一周以后,又回到了原地。终究是Soubeyran家族的人得到了有着珍贵sources的土地。
80年代的片子拍出来还是很忠于原著的,整篇不会有太大的改动,不像HP(当然,文章太长为了压缩成电影情节适当删减是必须的,但是关键情节还是不能乱删减呀),manons des sources的小说我还未看,姊妹篇jean de Florette快结束了,变动很小的。
纵观这两篇,Jean de Florette主要讲bossu为求水而死,伤感弥漫;Manons des sources情节张扬有度,看着心中激动澎湃,有爱情有复仇有陷害也有赎罪。
年幼的Manon并没有因为这片土地害得她家破人亡而离开,母亲在父亲死后将地卖给Le papet,Ugolin终于种了大片的oeuillet(康乃馨),而她自己成为了牧羊女,和老婆婆住一起相依为命。少女初长成时出水芙蓉的美丽自然不可挡,一次偶然,让Ugolin爱上了这个女孩,甘愿为她寻找各种猎物放在manon的陷阱(piege)里,在草丛中寻到的美人用过的发丝带缝在左胸肋骨上。但是爱情的丘比特却没有瞎眼,让manon认识了年轻的乡村老师。Ugolin对manon的爱却没有因此而减弱,爱情是人类最原始的欲望,魔力是无穷的,可以让Ugolin对过去犯下的罪行毫不隐瞒,当manon当着大家的面指出他的罪行时,Ugolin意识到自己是不可饶恕的,自挂东南枝= =。Papet到还是坚持着,死不承认,但瞬间苍老了不少,因为他认为Soubeyran家最后的继承者也不在了。Grafignette的到来揭开了所有的谜底,原来Florette一直深爱的人就是papet,服兵役的颠沛流离让那封本该寄到papet手上的信不知所踪,那一晚的两情相悦也种下了苦果,为了不让村里人笑话,大肚子的florette嫁给了crespin的铁匠,因为从没有近距离观察过bossu,papet也不知道原来这就是自己的儿子,还把泉眼堵上眼睁睁看着bossu死去。一切的一切,都是自己作怪,亲生的儿子死了,唯一希望的侄子也死了,只有孙女manon还活着。带着爱和悔恨,手上拿着florette的梳子,papet永远闭上了眼睛。
Satre的la boucle est bouclee在这里也是完整的体现,就希望manon肚子里的孩子幸福健康的生活吧!
5 ) 如果玛侬的甘泉能融化男人的野心
《恋恋山城》(《Jean de Florette》)和《甘泉玛侬》(《Manon des sources》)可以说是一个轮回的故事,众多的因与果,罪与罚,爱恨与复仇,一个关于人性的典故。
可以给这个两部曲取一些花名,比如《一封信引发的血案》、《兔子和康乃馨的战争》,或者《别爱上仇人的女儿》、《偷看美女洗澡的代价》,又或者《一不留神复仇记》,再或者《农村城市化进程恩仇录》,etc.。
三大影帝联袂,Claude Berri掌勺,Emmanuelle Béart惊艳,改编自小说《山泉》。故事就像泉水,缓缓流淌。
男人的野心
老Cesar因为挚爱的恋人投入他人怀抱而怀恨一生,爱让他终身未娶,恨让他冷酷刻薄自私残忍。当老情人死后其罗锅儿子出现在眼前时,他眼睛里闪过的几乎没有一丝爱屋及乌的怜惜与同情,全然是幸灾乐祸的讥讽、报复的诡计和贪婪的野心。原来,痴痴的爱可以突然间变成深深的恨,当她无法被你拥抱占有的时候。当“我的”不再是“我的”(或者从来就不曾是“我的”),成为了“别人的”,不管是什么东西,都见鬼去吧。正如,干涸的山城里所有人都知道Florette家蕴藏山泉的秘密,但谁会站出来把真相告诉这个“比我们体面”、“比我们会生活”的陌生城里人呢?眼看着他被蒙在鼓里不得要领、一天天崩溃直到疯癫、直到死去,这样冷冷的旁观是否伴随着一阵阵克制不住的快感呢?因为不关自家事,就可以理所当然的冷漠,理所当然的残忍。我们,我们身边的人,有多少没做过这类事情?中国那句老话--愿人穷,恨人富;事不关己,高高挂起。这也是人性真实的一部分。
所以与其说是老Cesar一手策划、Ugolin全面配合并间接谋害了壮志未酬的Florette,不如说是镇上所有人的自私冷漠共同埋葬了善良的Florette和他的梦想。
当然,相比一个男人的野心,逝去的爱情又何足挂齿?当巨大的私利横在面前时,人们都会做什么选择呢?就像《美国往事》里那两个野心勃勃的男人都曾以不同的形式占有过美丽的Deborah,但,他们真的爱她吗?除了她的美丽她的肉体?把她放在生命的第一位吗?注意《恋恋山城》中为数不多的那几段音乐,都是分别在三位男主人公一个踌躇满志、一个贪婪憧憬、一个狡猾算计时突然奏响的,配合着他们眼睛里闪烁的欲望、举手投足间无处不是对财富最赤诚最热烈的渴望。
可惜,强大的野心也有被融化的那一刻。当Ugolin生生地把Manon的丝带缝在自己胸前时,那涓涓流淌的鲜血中除了痴迷的爱情是否还藏着对Florette迟到的忏悔呢?当形单影只、断子绝孙的老Cesar得知这一切的恩恩怨怨都源自那封来信、那一场战争以及自己无比狭隘的心胸时,当噩耗在他耳边回响让他那颗苍老无比的心剧烈抽搐时,当老朋友口中吐出一切他始料未及、无法想象、无法接受、最残忍的真相时,这个曾经能掌控一切、坚守野心的老男人,只剩下最后一口微弱的气息去哀悼自己的不幸。肠子悔青了,也无法重来了。
如果退伍回家的Cesar能坚持自己的爱不怀疑不猜忌,要么去质问恋人为何远走要么真诚祝愿其找到归宿;如果Ugolin能坚持要么是存在于内心的怜悯要么是彻头彻尾的贪婪无情如Cesar;如果Florette能随和一些不仅和Ugolin交朋友更要接近镇上所有居民、不仅有野心更要客观分析项目的可行性......那么,这三个男人各自的悲剧就不会上演了。可是,因为男人的野心啊,“男人”&.“野心”。
玛侬的复仇
复仇,和爱一样,是人类永恒的主题。《基督山伯爵》教我们如何以其人之道还治其人之身;《呼啸山庄》阴郁地讲述很多恨都是由爱而生,可以惊人的持久,也可以顷刻间被爱颠覆;《亲切的金子》用血腥和阴柔描绘了忍字头上一把刀,行大事一定要千忍万忍;前阵子看《老男孩》时主要在体会什么是复仇的最高境界直到把甘泉看完。当然,以上成功的复仇案例都有个共同点--除了精密的计划还得要有相当的本钱来支撑。
那么,终极复仇何在?《老男孩》(《原罪犯》)用夸张、极端的方式阐述了以牙还牙以眼还眼、到最后还是得靠遗忘来终结仇恨、以及“谁人无罪”的观点;教导我们怎样的复仇可以让对方在有生之年的每一秒每一分钟都痛苦煎熬如同被凌迟、如同十指被竹签钉满痛晕了还会被电击醒继续品尝惨痛。
一般来说复仇的时候,都是以自认为清白无辜的自己为主观立场,把所有罪恶归咎于被自己设定为反派的对方。但,很多时候滑稽的是,仇恨的结成并不是某一方造成的。这样一来复仇者在痛快淋漓地报复时,没有意识到新一轮的罪已经又产生了,也就是说不久的将来会接着上演新的复仇。所谓冤冤相报何时了。山泉里面也是,老Cesar为了报复不忠的情人兴致勃勃、有滋有味地折磨情人和别的男人生下的罗锅儿子,而这在罗锅的女儿幼小心灵里埋下了不可能抹去的恨,就算她是个手无缚鸡之力的女人。她无法离开父亲遇难的山城,因为对父亲的爱刻骨铭心,而且,仇恨同样也是不易被忘却的。
但这片子的高明之处在于,上帝眷顾了玛侬,让她一不留神发现了可以一石多鸟、可以以其人之道还治其人之身的超级秘密武器。纯洁如她并没有主观地策划过如何设计将Cesar叔侄宰之烹之,她只是想让人们知道真相!她只是一不留神用天使般的美貌融化了一个、又顺带着在精神上摧毁了另一个以及随手教训并讽刺了那一大片。高明。相比《原罪犯》,她做得多么的自然,她的复仇同样造成了两死多伤但没人会谴责她。但是,电影并没有停留于肤浅的“人算不如天算”、“上天有眼”、“多行不义必自毙”等等。编剧要指明全篇的意,要彻底揉搓并摧毁老Cesar那颗心,原来,自认为是复仇者的他才是真正的原罪犯。这和《老男孩》异曲同工了,不过后者的表现方式是极端、夸张而过分戏剧化且容易引起误读。
所以,什么才算是终极报复?自作孽,不可活。
P.S.
玛侬的甘泉真能融化男人的野心吗?别忘了Ugolin是近亲结婚导致的遗传性情绪不稳定。而且,玛侬的甘泉也没必要去融化男人的野心,她可以滋润他,让这颗心更丰盛,更圆满,更甜蜜。如果,男人没了野心,那将是另一部悲剧。
6 ) 泉系三代人
看前作《恋恋山城》是2011年10月24日,间隔一年半后看得续作。
似乎一村民口中吐出“悲剧”字眼。观毕,果然如此。就是一出古希腊悲剧:父亲不知情下害死亲生儿子,孙女又无意促成祖父失去生的乐趣。叔侄二人在餐桌上讨论过“命运”话题,叔叔不信命运。结果由不得他不信。
一切都是因为一封被遗失在邮寄途中的信。追根溯源,战争毁灭爱情,制造悲剧。问题是,得知真相当晚,祖父打开珍藏的盒子,拿出两张信纸看,旁边是昔日情人的梳子。一度我认为是那封遗失掉的信。可按前面剧情,老头没撒谎。于是,认为那封信是昔日情人写的绝情信,告知已嫁人。
看了演员表,才晓得是艾曼纽贝阿。《天使在人间》,甫一亮相,美若仙子。本片中一身粗衣难掩其美丽金发。叔叔吊死后,男教师来到树下,询问她怎么办?转过头的贝阿的脸庞极其美丽,还有出嫁时。
天主教信仰里,自杀是罪过,神父不给主持下葬仪式。村民对奇迹的虔信。大家伙跪倒在水池旁。村长的反应是:担心教会取代他的村长职务。
瞎眼老太也是,为何不同时对祖孙两代人讲明真相。我内心是盼着祖孙两代生前和解。说到底,老头也是可怜的人。有必要把前作重温一遍。
所谓玛侬的复仇,和我想象的完全偏离,以为玛侬会嫁给仇人,把财产给夺走。
古希腊的时候 同一个家族的人结婚生孩子 不算乱伦并且当时很多这样做,(可能牵扯到家族的经济地位等问题,可是这样会有很多的生理残疾的孩子)而在如今却是划分在乱伦里。相互喜欢没错 虐待就是一种大错,像电影珍爱一样。
正如名字所指示的,《山泉》上下部乃是关于水的故事:处于作品最核心的,是以其匮乏而标记自身存在的水源――作为神的馈赠、人的欲求、物的开展之根据,将一切是者紧紧地牵引向不可把握的命运;基于这一前启蒙的立场,它自然地引出世俗世界同现代化的争执.叠加其上的,是带有莎士比亚乃至希腊悲剧味道的血亲复仇的轮回,这圆圈亦密切围绕"水-神-命运"的轴心运行:曾经的受罚者玛侬,凭借水之力,显容为施罚者,化身为天谴和命运――只为经历命运本身,而落入了注定无嗣的家族中俄狄浦斯的归宿. 影片的声画组织和叙事节奏相当妥帖地承担起了这先行的沉重文本,而贯穿始终的主题,正是一支改编自威尔第《命运的力量》的旋律.
《恋恋山城》是有志者的悲剧,《甘泉玛侬》则是恶人的悲剧。后者更古典,更关乎冤冤相报、因果循环。叔侄两人都因为爱情陷入深渊,他们无法面对良心的拷问是因为内心都还残存一点被爱情唤起的良心,而玛侬这个女性却始终富有纯情的决绝。
叔侄俩的表演太棒了,别的都很一般
Claude Berry,1986。多少故事因错过,误解,离别,而发生。甘泉玛侬的泉水,汩汩而动,从爱的开始,流经仇恨,悔恨与谅解。令人难忘的爱情,忠诚,在殉情者的身体里,在花圃里,在康乃馨鲜艳的花骨朵里,在教堂十字架的阴影里,令人着迷与沉浸。尤果林的大胆表白与纯洁,是manon之外的另一处感动。
因为Béart看的,没想到这个是第二部,看的时候就有点懵,不过还算是完整的故事,复仇因果报应。先是EB的manon实在是太好看了,金发蓝眼睛,阳光下简直是天使。ugolin这是舔狗,感觉他也算救赎吧,他应该也明白他没机会的,再加上又是罪人,我一直好奇为什么Cesar不死,后来这个真相揭露,感觉他可能生不如死了,呵karma,这种祖孙三代的因果,真的是挺drama的,而且给我一种uchiha的感觉,得不到的爱失去了变成扭曲的恨,最后报应到自己身上了。Bernard这个没啥情节塑造,感觉和manon俩都是外貌协会,不过也是,小破村,一堆乡野村夫,就这俩长相完全不是村夫村姑造型。。。般配。。。
最后的剧情解释了为啥第一部被翻成《恋恋山城》,不过我觉得有些狗血。但其实这是编剧比较细的地方。玛侬的个性其实是很像她祖父的,为了给父亲复仇堵住全村的水源,非常自然地将罪过推给可怜的尤果林,最终将他逼死。夹在叔叔和爱人间家庭情仇的尤果林才是最可怜的人。第一部的时候我就觉得他其实不是坏人。故事编得很完整,拍得也很完整,虽无亮点,但很正统。第一部留下的一些细节疑问第二部全部都解答了。人物塑造和情节桥段偶有刻板印象(如塑造玛侬形象时让她在水边吹口琴跳舞),“戏”的感觉略重,不是特别自然。但总体来说,我觉得还不错。
美丽的牧羊女打击报复了当年坑害死自己父亲的一对叔侄,并严词拒绝了那位侄子的求爱,最终得不到爱情的那个侄子上吊自杀,牧羊女玛侬嫁给善良英俊的牧师,失去爱侄的老叔叔最后才发现曾以为如烟飞散的爱情是真切存在的,只不过是场阴差阳错的悲剧,被自己折磨死的那人正是自己儿子,玛侬则是亲孙女
6/10。最后小反转让复仇对象超越了压迫阶级,上升到哈姆雷特式血亲复仇,对施害者的认定与行动决策过程又是希腊悲剧中被命运所驱使(家族成员内部求婚、利益博弈的天意轮回)的因素。原著取舍做得很差,开篇时省去人物遭遇的惨烈,却祥述仇人的精神折磨乃至忏悔,原本极悲大喜的结局反而使仇人得到怜惜。
一个巨大的误会引发的仇恨,牵扯了三代人,哎,世事无常。。贝阿如此美得像日本动漫人物。。
看完这部电影总觉得好多事情没讲到,就以一个震撼的结尾画上句号了。现在才知道,原来这部电影是系列的第二部。没注意到啊,现在肠子都悔青了,我已经被自己剧透完了,还怎么看第一部啊。真是应了电影的主题,自己种下的恶果要自己承担啊!!
“我不会杀了他,因为那会令你伤心。我整个生命都奉献给你”
第二集变成了一出古典式的悲剧:一切都由细小的误会引起,一家人把一个村子弄得天翻地覆。导演上来就安排贝阿在泉水边洗澡,还一边唱一边跳,相信不仅是丹尼尔奥图,所有的观众都能看上几个小时吧,真是此景只应天上有...
当年外教给咱放的,男主角的大牙缝儿让人记忆犹新……抛开对极品外教的偏见,其实是部好电影来着……
So depressing. Nothing good happened in this movie.
不愧是名著改编,剧本够硬。原来最可悲是老爷爷,看到后面捂心口啊。法式田园风光,贝阿仙女,都太迷人了。
非常古典式的故事,复仇也拍得很淡然。田园牧歌式的环境里,阿佳妮犹如贝壳中的阿芙洛狄忒,美得纯洁无瑕,令人不生邪念。她外表的柔弱与内心的顽强形成一种强烈的反差之美。
千人千面艾曼纽,赶着羊群穿着褴褛的麻布衣,是种倔强、野性、空灵的美,像个守护山林的部落公主。本片节奏缓慢但色调很美,因为跳过了第一部《恋恋山林》,有些情节会有点不连贯。
20090716Emmanuelle Béart美得惊人啊。看完这部让我唏嘘不已,一个小小的错过会造成这么大的悲剧,我希望在我的生活中不要因为一些小小的误会造成伤害,就如昨晚。20190316为啥重看的时候根本就没发现自己看过这部?其实真不差,但竟然一点印象都没留下。
苏贝朗家庭的男人们一个比一个痴情,一个因为喜欢的女人嫁人终生未娶,结果把自己的私生子给害死了;一个因为得不到爱而自杀,失去了爱他们生不如死——难怪这个家族最后全部死光光。