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1 ) 十九世纪的爱情
第三次看《屋顶上的轻骑兵》。美好而纯净的感觉依旧萦绕心头。记得第一次看这部电影，即为其镜头的唯美故事的干净所吸引。并由此爱上欧洲艺术片。这是关于一个成长中的青年男子，在单亲母亲的指引下渐渐从一个贵族子弟成长为一名坚毅、成熟而执著的革命战士的故事。他逃亡，穿越险象环生的霍乱地区，在这期间他遇到一个年轻高贵的夫人——一个倔强如他的女子。他处于绅士的教养将保护她视为自己的职责。而她不屈的自尊亦在顽固地拒绝着他的帮助。命运最终让他们共同闯过难关。她亦最终放弃执拗而信服于他。在这期间，他们始终小心翼翼地回避着一个问题：爱情。没有人体及是因为两个同样执拗的人都不愿承认不愿面对这样一个计划之外的问题——爱情。然而他们的固执却截然相反：她如火，疯狂而蔑视世俗的清规戒律，时常感情用事冲昏头脑；他如水，脑中时刻是清晰的戒条和良知，永远目的明确。他不说话，以沉默回避她不稳定的情绪波动，坚持用理智的水浇灭她疯狂的情感火焰。 然而最终，他们没能回避这个问题。她的霍乱发作。他疯了一样竭力救她，灌热酒，烧旺火，持续不断地揉搓她的僵硬的身体——他曾经尝试救过很多人，但他们都在他怀里死去了。他看着她僵化的面容，这个理智的甚至有些冷酷的男子终于流了泪。他累倒了。天亮了。而她，成为在他手中的一个活过来的人。 他的母亲教会他怎样生存怎样闯荡，教会他成长为一个彬彬有礼甚至老成的年轻绅士，但没有教会他怎样去爱。遇见她，他才笨拙而艰难地学会了。在陌生人的庄园，临别之际，它的理智再也抑制不住真爱的火，执起她的手放在唇上，心里，却仍是清楚这样做的不该。 故事没有结局。最后一幕她远眺着意大利的阿尔卑斯山，手中是他从意大利寄来的信，背后的窗帘后面是宽容放行的老丈夫。憧憬和甜美的广映在她脸上。犹如阿尔卑斯雪峰的灿烂光芒。 如此干净唯美的一部电影。片中甚至连一个亲吻的镜头都没有。而爱情，是如此含蓄如此本真地得到诠释。1832年的普罗旺斯。天上掉下来的短发飘逸而清癯干练的轻骑兵上校。这一段患难中理智与倔强相争的爱情。如此纯净如此完美，而任何言辞的修饰，都是多余。
2 ) 非典型评论
那个在同样的雨夜里坐在屋顶上的轻骑兵。
这个世界上总会有一些说不出理由的事情，当它们发生的时候，仿佛是生命中的注定——就象这部电影。音乐响起的那一刻，我相信世界上很多东西都是相通的，而无论时间、空间、国家或者语言上的差异。
电影中无时无刻不在透露着世事的无常。鲜花一样的女教师，转日就成为一具为群鸦所争食的尸体。繁华的普罗旺斯，一夜便成为哀鸿遍野的地狱。追杀别人的密探，却被疯狂的人们杀死在异乡的街头……现在的白云，转头便成苍狗；今天的沧海，明天或许就是桑田。在乱云纷渡的世上，两个人由相遇而爱慕，岂是一个“缘”字便可尽说的？岁月如流，这样的婉转低回的时光，叫人如何不去珍惜？
对于电影中的两个人，这场突如其来的瘟疫打乱了他们正常的生活。一个流亡的革命者，突然遭到了密探、霍乱以及狂乱的居民的追杀。一个伯爵夫人，突然在霍乱横行的地方与丈夫失散。也同样是这场瘟疫，让两个人在那个雨夜相遇。
湿淋淋的骑兵从屋顶上面下来躲雨，一段乱世情缘从天而降。那男子在极度落魄的情况下也要保持着绅士的风度。在进屋子之前一定要正式地穿上靴子；趁着伯爵夫人转身的当口，梳理自己的头发才是要务。面对雨夜闯进家门的陌生男子，单身女主人竟然大方地用热茶和面包来迎接他。而藏在餐巾下面的，却是一只子弹上膛的手枪。两个不平常的人，注定要延续这段情缘的传说。
年轻的上校有着超乎年纪的镇定和冷静，拯救铁蹄下的祖国是他的心之所系。美丽的伯爵夫人固执而矜持，负气离开丈夫却又一直惦记着他的安危。然而造化偏生要把两个人自己原有的生活统统打碎，再重新把它们捏合成为一个。对于波琳娜的关心，终于超过了安吉罗心中的祖国和使命。他因为她而改变了自己的行程；他因为她动用了革命所需要的资金；他因为她自愿进入危险的隔离区……那个开始为了一句“真年轻啊”就要负气出走的少年，在爱的面前完完全全地低下了自己高傲的头。于是就会有了接下来一路的相濡以沫、同舟共济。
再好的梦也终究要有醒来的时候。罗兰伯爵夫人终于回到了自己的领地，她很快就要看到她自己的丈夫，回到自己的家。轻骑兵知道，是离开的时候了。作为一个战士，他不能给她安定的生活；作为一个绅士，他不能与别人的妻子在一起；尽管，他深深地爱着她。因为她的幸福大于他的幸福，所以他才要选择离开。因为爱她，所以把她留在她爱且爱她的人身边，留在他触摸不到的地方自由自在地生活。
但是命运再一次开了一个玩笑：在他要离开的时候，波琳娜也病倒了。安吉罗终于失去了所有的镇定和冷静，当他从死神手中把自己所爱的人夺回来之后，他发现，自己不得不面对她的丈夫。
拉普诺设计了一个很西方式的结局：轻骑兵带着爱和使命回到了自己的国家，伯爵夫人同伯爵生活在一起，但是还时刻记挂着他。望断无数的归鸿之后，她终于等到了他的回信……这是尘世中所能想到的最美好的结局。
如果是一个中国传统式的结局，波琳娜会在安吉罗的怀中死去。安吉罗回国后复国成功，多年后，当他再次回到普罗旺斯旧地重游的时候，一定会有人面桃花的感慨。这是崔护式结局，伤感而美好。
而如果我是导演的话，也许结局会是这样。安吉罗终于从死神那里挽回了波琳娜的生命，但是代价却是自己的生命。波琳娜最终回到了丈夫的身边，恢复了自己从前的生活。安吉罗会成为她晚年时一个美好的回忆，如同天边晚霞的一抹。就如同马尔克斯在《霍乱时期的爱情》中说：“我对死亡感到唯一的痛苦，是没能为爱而死。”这样的结局，便是我所能想到的最好的
3 ) 选角不错
电影有一些特别有意思的片段，男主到达了一个城市，这座城已经被瘟疫包裹了，每人都人心惶惶，精神不正常了，看到男主在一个水池边喝水，就认定男主是在投毒，罪魁祸首，全城出动要致男主死地，躲过了一劫之后，男主看到从奥地利追他追到法国的一群人也因为类似的原因被这座城的人疯狂攻击，死亡。男主抱着猫站在屋顶看着这一切说“当他们（人类）恐惧的时候可要当心”，这句电影里的台词放在现实依旧适用，不仅要当心群体性恐惧的人类，还要远离他们，因为恐惧的下一步就是疯狂。女主为了打听丈夫的下落去了一个她熟悉的城市，熟悉是源于这城的市长。一群上流人在听到女主的姓氏后全部变得慌张，毕恭毕敬，而当知道女主竟然从瘟疫之城而来，又一次慌张，这次的慌张不是因为对权力地位的谄媚，而是对生命死亡的畏惧，在这一刻身份权势如浮云，想想也是，都死亡了富贵是享受不到了。而这时市长来了，虽然市长是配角，演员也不熟悉，但是从他对女主说话语气以及看她专注的神情，市长对女主是种爱慕，爱慕跟爱是同而不同，当家庭聚会变成一场闹剧后，上流人群唯恐避而不及，佣人们忙着消毒时，市长依旧在考虑女主的安全想着怎样护送她去见侯爵，她来自哪对于市长而言也是浮云，最后女主决定和男主继续上路，市长还拦住赶来的士兵，呵斥他们退下。我们有时喜爱这个人，喜爱那个人，或者不同阶段爱上不同的人，但爱一定有侧重，当爱倾斜于一个人的时候，即使最理性的人也会对一些事视而不见，即使这一些事关乎自身的危险。这段虽然是插曲看的挺有感觉的。
4 ) 我喜欢央视的配音。。。。
5 ) 爱在天地茫茫时
美之极处不多评
我看这部电影是02年的一个夜里 正直中国“非典”
这部片子 像一张旧了的底片 记录了一些发了黄的记忆
6 ) 骑士精神与法式浪漫的美妙结合
十几年前在央视八套看过，最爱的电影没有之一。男主角安吉洛是为祖国意大利独立而奋斗的革命者，为躲避哈布斯堡奥匈帝国的追杀只身流亡法国，遇见了比诺什扮演的女主角侯爵夫人。他们在疫病横行的小城相遇，一起穿越普罗旺斯的苍茫山野与荒原，一路患难相随，共同面对霍乱时期人性的自私与丑恶。影片没有什么大起大落，却浪漫的刻骨。尤其男主角展现出的崇高的骑士精神，正是十九世纪波澜壮阔欧洲历史的最好的写照。看着这部影片，仿佛回到少年时代的那些夜晚，一个人静静地读着外国名著小说，思绪早已飞去了那些浪漫的年代，这种情怀难以言喻。影片中英勇献身乡村医生，可恨又可悲的革命叛徒，贪财的向导老头，大鼻子情圣客串的小城市长与自私自利的小市民们也很出彩，十几年来看了好几遍，从二十出头到三十五六，从不觉得乏味。
凋敝的村庄，恐慌的城市，独守空房的贵妇人，遇上破窗而入的逃亡者，携手穿越封锁的疫区，一路上共度生死，相守以礼，却愈到别时情愈浓。这是骑士精神的浪漫，这才是霍乱时期的爱情。比诺什处于颜值巅峰期
生与死，爱与欲，英气的女主，吓人的瘟疫，唯美的“床戏”。
比诺什也拍过史诗片啊，中段还是太拖拉了，看的昏昏欲睡。全片最大的看点可能就是比诺什的各种“制服诱惑”吧。
1. 疫情后看这个太催泪 2. 那时一切通信靠书信 一切都很慢 紧急时刻常常不知道人在何处 寄到哪 焦急的等待和浓浓的爱让一切又伤心又浪漫 3. 这是一个疫情时期奶凶总裁救美回家的故事
“在兵荒马乱的年代里，两个人热烈的相爱，然后分开，既充满了命运的仓促与无奈，又满是欲言又止的期待。” 我也喜欢这样的故事。
很久远的绅士与骑士精神了，以至于让人怀疑，这种精神是否真的存在过。
虽然发生在十八世纪，主角又是革命者，但依然改变不了骑士传奇的本质，拥有忠诚信念和绅士风度的骑士，仪态高雅坚贞不渝的贵妇人，他们的爱情只能在霍乱时期拥有一瞬。但不管怎样，在恐惧侵袭人心的时刻，安慰彼此的力量即便不能叫做真爱，也足以令人感动一生。结尾的忧伤气氛让人想起《雪地里的情人》
巨大的灾难只是一个背景，喜欢的只是激情中的那一分节制。女主角的转变很自然，上哪里去找这样一位年轻的绅士？
爱情，有时候要到分开后才能意识到。
屋顶上的轻骑兵，流逝在那段岁月的，骨子里的浪漫。
黑死病那段很经典，他们的爱情咋就这么纯洁呢~
有些安静的感觉,是一定要用DVD才能感受的....中学的下午
这么说吧，什么《屋顶上的轻骑兵》什么《爱在天地苍茫时》，这部片子是标题党。朱丽叶比诺什的电影林林总总也看过很多部了，喜欢的不多。
the woman is a herogood breast
蛮不错的，霍乱时期一路奔逃的爱情，缺点就是法片共有的，细腻漫长太过。相遇之前的追杀、逃难路上的跌撞都描述得太琐碎。如果不是我这么急躁的人会看得更享受。风景很美，猪脚很帅，瘟疫很恐怖。结局很好，很克制，帅哥离开了重伴老夫的少妻，留下女人满腔忆念。这样很好，比团圆戏更真实。
和预期的不太一样。整个历史背景其实是一层可有可无的布景，负责为爱情戏提供遥远的革命和近在咫尺的霍乱。只可惜爱情戏似乎还欠缺些说服力。而看到男女主角不惜靠纵火逃避隔离时，我顿时条件反射般地就产生了好些道德上的疑虑。从这个角度来说，多多少少，我们看待世界的方式确实已经被新冠病毒永远地改变了。
也许是对故事的背景不是很了解，看得我这么忙叨人呢！尤其是男主，就像一只无头苍蝇似的。忙叨了40分钟后，朱丽叶•比诺什才出现，我一度怀疑到底有没有女主角。爱在霍乱蔓延时。
这什么结局啊，真讨厌！。。他怎么能如此冷静，直到他给她搓热身体的那一刻情感才爆发出来。。。ps：看《不忠》的时候觉得这男的就是一花瓶，看完这片觉得还不错，特利落。
难得把霍乱时期的爱情拍得如此不卑不亢.Binoche的真实.
重看。这样古典的人物和奥德赛式的故事，残酷的优雅，内敛沉静的电影语言，都像骑士精神一样，或许已经逝去再不可追了。死亡被呈现得真切恐怖而华美，如同卡拉瓦乔的明暗对照法。非常喜欢的细腻一笔：离旅程终点不远，侯爵夫人踏进荒废庄园避雨之时，鬼使神差地抬头看向门柱上的雕塑，地狱冥犬Cerberus，一个小小的命运伏笔。