1 ) 美轮美奂。
该片不仅延续了以往欢快活泼的叙事风格和天马行空的想象力,更以自由和梦想为命题,进行了深度的挖掘和探索。不仅人物形象的设定上比以往更加精美,在故事的结构和情节方面也做了全新的调整。尤其在大雄的自立和成长的部分加重了笔墨,使整个故事更加符合成人的观点和视角。不仅能重返天真,还能引发观众对人生的理解和感悟。虽然画风仍然停留在上世纪90年代,但故事有了新的突破,里边有纯真的友情,有真切的困惑,有面对困难的勇气,有质疑和反思的精神,有了丰富的内容,采用最先进的动画片技术变得一点也不重要。说了家长重重压力下想要离家出走的大雄、胖虎、小夫和静香,在哆啦A梦的协助下来到了七万年前的地球。在创造属于自己的世外桃源时,他们偶遇神秘少年克克鲁,继而被卷入了光明族和黑暗族的部落争斗之中。大家齐心协力智斗巨尊比,不想却发现了一个惊天秘密。最后解决这些事情。大圆满结局回到现在的故事。
2 ) STAND BY YOU:从伴我同行到伴你同行
有些事物仿若有魔力,让你扎在里面,就不愿意出来,愿意与此长伴.
比如夏天的空调房、比如冬天的暖气屋、比如好玩的游戏、比如好看的漫画、比如哆啦A梦。
还在管哆啦A梦叫做机器猫的年代里,我这般想扎进屏幕中,头顶竹蜻蜓,和他们开启精彩纷呈的旅途;管他叫做蓝胖子的现在,坐在电影院里的我,依旧随着他们惊叹而惊叹,跟着他们大笑而微笑。看他们在7万年前的世界里,建设起了属于自己的家,被辽阔的星空包围,那一瞬间自己也自我代入的坐到了大雄他们旁边。头顶是七万年前的星空,耳畔是远古的风声。
然而,观看哆啦A梦的过程却在逐渐变化着,比如:
电影里,高频率出现持续羞辱大雄的零分试卷
儿时的自己:哈哈哈哈哈哈,零分!
现在:大雄能毕业吗?(莫名的担心起了大雄)
电影里,大雄和来自7万年前中国大陆的少年克克鲁正在上演着超时空的友谊
儿时的自己:感动ING
现在:为何克克鲁有迷之红晕
电影里,反派大魔头至尊比和哆啦尊比正在地底设施里对峙,至尊比详细的说出了自己的大计划,介绍了辅助大计划实施的超级武器
儿时的自己:哇!好厉害(不明觉厉之感)
现在:坏人死于话多。
……
不胜枚举的第一反应已清晰的划出儿童和成人的界限。这般无可奈何也这般令人无奈的发笑。
儿童的阶段里,我们渴望长大,对一切未知的但是看着“很酷”的东西感到好奇和向往,此时的傻气和好奇心都因为披着儿童的外衣而被默许着。可以和爸爸妈妈说着,我也好想要机器猫哦;尝试着把面包印在试卷上,想象着是记忆面包;
从儿童过度到少年的阶段里,我们似乎急切的想要脱去稚嫩的痕迹,男孩盼望着长高,女孩开始留意起姐姐的红嘴唇,而哆啦A梦是小朋友看的玩意,我们要看些更成熟的东西;
进入到完全体的成人时代,哆啦A梦则成了一个寄托,储存着我们的童年,抚慰着现在的我们,像是现实世界的避难所。
曾经我们是主角,我们是大雄、是静香、是胖虎、是小夫,我们和他们一样,惊叹于神奇的道具,渴望着壮烈的冒险,下了课奔回家甩下书包就去秘密基地,困难时向哆啦A梦求助,不开心时带着竹蜻蜓飞出窗外,周末乘着时光机去遥远而又神秘的地方……听着这般不可思议,在儿时却是理所当然的接受,深信着存在这样一个世界。那时,哆啦A梦是陪伴者、是监护人、是伙伴。
现在,我们已到了大雄爸爸妈妈的年纪,我们是故事里的配角,我们是大雄想要逃离的爸爸妈妈。我们依旧惊叹道具的神奇,我们依旧偶尔在梦里冒险着,可更多的时刻里,我们疲惫的上班下班,疲惫的周而复始。每天都面临着挫折和困难,可我们不再时刻想起哆啦A梦,不开心时我们跑步或者躲在角落,默默舔舐伤口,假期里我们比工作日更累只想逃离当下的环境。此时,哆啦A梦是很久没联系的曾经亲密的朋友。
然而,曾经的亲密无间并不是虚幻的梦影,每次和旧友重逢的当下,依旧能拾起往昔的回忆,交换着彼此的近况,然后真心祝福彼此能更顺利的前往接下来的人生路。
哆啦A梦也如同这般,长大后偶尔再翻出时,依旧会会心一笑。之前积攒的怨气、怒火、疲惫都统统消失,跟随他进入到他的世界。他的世界里,也并非美好的毫无烦恼,但却总令人有勇气和信心,相信经历过多少挫折和困难,最终到达的地方是美好的。在短暂的沉浸在哆啦A梦世界里的片刻里,我们不会把自己当成大雄的爸妈,我们是和大雄、静香、胖虎、小夫一起玩耍的伙伴,是未出现在镜头里的第五人。
关上电脑,离开电影院走,出那个世界的我们又重回现实里。不再整日想着冒险、想着探寻几万年前的世界,我们扎在现实里的沼泽里,我们要和现实这个最大的至尊比斗争。
然而,每个再度和哆啦A梦相逢的时刻,听着他又说了最近经历了什么冒险,多了什么新的有趣的道具,大雄最近又有什么糗事时,内心都随之涌入一股股暖流。
从stand by me,到stand by you,感谢哆啦A梦。
3 ) 再也找不到童年的快乐,因为真的长大了
小时候看动画的时候,还叫机器猫,不过剧情很平淡,所以断断续续的看了N集,在我心中的地位比不上暴力的魔神坛斗士等等。后来妈妈买了几本机器猫的漫画给我,无聊时候反复翻看,才渐渐的喜欢上这个无所不能的蓝胖子,那时候的梦想是自己也能有一只。当然了,我只是喜欢蓝胖子,而不是无能懦弱的大雄,一直如此。
剧情好像是复刻版,不过原版没看过。因为成绩差或者压力大等原因离家出走的一群小朋友却无处可去,最后决定去到七万年前的日本。一开始种花的种花,挖洞的挖洞,种料理的种料理,养宠物的样宠物,玩的不亦乐乎。结果发现了来自中国的原始人,获悉了巨尊比的存在。装神弄鬼的一行人来到中国,在三只宠物的帮助下大战来自23世纪的巨尊比,最后的结局当然是皆大欢喜了。
剧情什么的很重要吗?以前看这个,喜欢的就是奇思妙想的种种道具。这集里面的常规的时光机、任意门、竹蜻蜓就不说了,还有可以种出种种料理的种子,有省力的工具,有空调原始人套装,有火车绳救援瓶和造型奇特的宠物。不得不说,有些挺羡慕的,我是吃货,哈哈。
可能是真的老了,转眼就是奔三的人了,看着大雄的哭笑和成长,看着众人的友情却再也没有童年时的代入感,再也找不到当初的那份快乐和感动。只剩下淡淡的忧伤,是真的越长大越无奈了,整日为了生活奔波,再也没有那些美好的幻想,但是当初的那份童趣我还记得,谢谢你曾经的陪伴,永远的机器猫。
4 ) 没有转折,就没有故事
又开始看叮当猫了,豆瓣上评分并不高。但我想看,或许每个人的冬天都需要一些什么,火锅、电热毯、保温杯、听范晓萱唱《雪人》或看一部哆啦a梦。
大雄考零分、小夫被逼学外语、胖虎有干不完的活儿、静香(什么原因忘了)、哆啦a梦怕家里那只仓鼠,所以大家一起离家出走了,计划去七万年前的地球。
仅仅看到这里,我简直要流下回忆的热泪。
小时候看哆啦a梦,对任意门有不一般的执念,痴迷瞬移。在一个冬天晚上,我梦到自己真的拥有了任意门,而我用它做的第一件事就是瞬移去卫生间。因为梦里的我十分尿急,但是不想起床,对于南方人来说,在没有暖气的房间里半夜爬起来去更冷的卫生间,是一件残忍的事。
梦里的我灵机一动,用任意门去了厕所,当然,我以为自己人在厕所,所以尿起来非常地顺畅,一开始还有些犹疑和试探,到了后面简直不管不顾。
光良唱“童话里都是骗人的”是在2005年,对我来说还是有些晚。因为当晚我就发现了这个残酷但是早知道早好的现实——我被冷醒了——发现尿床了——世界上根本没有哆啦a梦和任意门。
尿床,以6岁高龄尿床,对谁来说都是一个打击。
梦醒时分,欢迎来到没有任意门的现实。谢天谢地,从此我再也没有尿床过,尊严掌握在了自己的手上。
看电影的时候,我开了弹幕,大家都在刷一些带有「回忆」、「童年」、「童真」、「怀念」字眼的短句,其中有一条弹幕格外醒目——
以后要是生出大雄这样的儿子可怎么办?
这群看着哆啦a梦长大并曾经无限代入大雄这个角色的人,已经到了操心孩子的基因的年纪了。以前千方百计离家出走的小孩,现在害怕生出会离家出走的小孩,不失为一种做人的福报。
做人或许就是,此刻屁股在这头,彼时屁股在那头,由屁股上的毛细血管向大脑神经释放指令。
可是不离家出走,怎么见到七万年前的地球?难道小孩要像大人一样做着乏味的工作,重复无聊的生活吗?
永远在此地,也就永远没有新生活。
后面就是常规的动画片套路,拯救、团结、与暗黑势力斗智斗勇、占上风、大团圆、泪洒现场。动画片总是这些情节,影视剧总是这么设定,可我们还是喜欢看。
电影里的生活有两点好,一是情节转折带来的痛苦是确定的,关关难过但关关都会过的;二是生活的苦难是有尽头的,要么在一小时二十分钟,要么在一小时五十分钟,没办法,电影总要结束的呀!
生活不会结束,也因此一切都不确定——山水轮流转,你倒是转呀,生活说:别急,还没到点。人有时候会不确定能不能活着看到山水轮流转,说不定转的周期比你生命还要长呢?
一年前,庞博发过一条微博:只要跑得足够久,所有雨都是阵雨。我马上照葫芦画瓢,发了一条:只要活得足够久,所有的痛都是阵痛。
当时觉得很励志,现在很想问,久到底是多久。没人知道多久,我想这是生活的迷人之处,可爱又可恨。
一年前,我和朋友打算一起开个播客,我想了个名字:本地不宜久留。当然,这个播客至今也没有做起来。但我很喜欢这个名字,本地不宜久留。
想起每次搬家的场面,我很喜欢搬家,去一个新的地方,总是一场冒险。那种不熟悉的感觉会让人浑身充满警惕,会注意路标、注意楼下便利店、注意红绿灯以及左拐或右拐后的那条路都有些什么新鲜场景。
解锁新场景,人的感官也被激活了。直到对这里感到熟悉,熟悉的副作用之一就是迟钝,迟钝太伤人了。这也是本地不宜久留的全部内涵——避免陷入迟钝。
所有的事情都在等一个转折,没有转折就没有事故,同时也没有故事。
不得不提一部古早偶像剧,《转角遇到遇到爱》。为什么过去了这么多年,偶像剧的剧情一点都没有变化。有一天我在家吃饭,随手打开了一部当下的偶像剧脑残剧,和我小时候看过的那些剧本质上没有任何区别,女主/男主闯进了男主/女主平静的生活里,制造了一系列事故,在事故中,爱情长出来了。
没有事故,就没有爱情故事。
但大家还是要看,因为故事的本质就是起承转合,只留在原地的人,可不会拥有爱情故事啊。当然,爱情没什么了不起的,好看的永远是故事,而不是爱情。
许鞍华的《第一炉香》上映蛮久了,一直被骂。原著里葛薇龙本来在上海,想去香港读书,故而投靠了姑妈,于是有了后来一系列的故事。谈《第一炉香》,谁都会想到葛薇龙第一次进姑妈给她准备的卧室,打开衣柜,看到那一柜子富贵荣华的衣裙,她幸福得发昏。
然而,所有的一切都源于一个「在香港读书」的念头。没有这个念头,没有第一炉香。后来她每每在分岔路上做选择的时候,都是这个「留在香港」念头助推了她一把,否则,做这些选择干嘛呢?
她一步步堕落完全不意外,因为给自己的人生来了个大转弯选择留在香港的葛薇龙,注定就是后来为了留下了无限妥协的葛薇龙。一环扣一环,一幕接一幕,故事流畅顺滑,是命中注定。
去年,一位朋友和女朋友在一起多年最终依然闹得分手,他不堪痛苦,研究起了紫薇命盘命理学之类的,他说他特别想在现实中找到一个能够证明他俩真的有缘无份的证据。刚听到时我觉得特别好笑,心想怎么有人信这个呢?
过去很久了,突然想到这件事,觉得没那么好笑了,甚至对他这种行为肃然起敬。当时我们有过一个争论:
我说:如果人的命运是既定的,那不是说明人要么根本没有自由意志,要么自由意志根本起不了作用吗?如果命运发给我12345张牌,那么此刻我意识到了这就是命运,于是我干脆掀了这张牌桌,一张牌也不要,不玩了,那怎么算呢?命运对我还管用吗?
朋友说:有没有想过连你掀牌桌这个反常举动,也是写进命运里的呢?
5 ) “越长大越孤单,越长大越不安”,还好有个蓝胖子陪伴
印象中以前的夏天好像没这么热,总是有吃不完的冰棒,看不完的动画片。
还有那个蓝胖子随便从口袋里掏出一个东西就能穿越时空,时间暂停,可以飞的竹蜻蜓,有记忆功效的面包······
小时候老师总会问“你的梦想是什么?”
只有我一个人傻傻地站起来说“我的梦想是有一只机器猫”
在70、80后,乃至90后的入门级日漫里, 《哆啦A梦》是个特殊的存在:它一直在那里,蠢蠢的,很天真。
去年一部《哆啦A梦·伴我同行》刷爆了朋友圈,一大波快当爹当妈的人了坐在电影院哭的稀里哗啦。
今年《哆啦A梦·新大雄的日本诞生》上周五上映,虽然是翻拍,但是口碑也是杠杠的。
目前豆瓣评分7.5,是同期上映的新片中评价最高的一部。
故事回归传统的2D制作,是1989年版的全新升级。剧本保留80%以上,主题性上对人物成长的层次性有了进一步休憩。
故事开始于大雄受不了老妈的“压榨”而决定离家出走。
多次失败以后求助哆啦A梦,于是集结康夫、胖虎、静香一起穿越
他们到了7万年前的日本,创造了属于自己的世外桃源。
他们偶遇神秘少年古古儿,继而被卷入了光明族和黑暗族的部落争斗之中。
《哆啦A梦》拍了这么久了,小时候看它的那种幸福心情还历历在目,但是心底深处却清晰地知道,那种涉世未深的天真幸福感,再看多少遍也回不来了。
大雄像极了我们这代人,而又比我们幸运。当我们开始面对这个世界的时候,第一反应就是逃避,从执拗的不想上学不想写作业,到任性的不想干家务不想上补习班,后来我们又自私的坚持丁克与单身······
每次与父母强权的抗衡我们只有选择服从,而曾口口声声要喊出的“我要离家出走”,也如大雄一样成了父母眼中的孩子气。
我们从来都知道大雄是一个胆小懦弱的人,若是没有哆啦A梦的鼎力相助,任何故事都会止于他的幻想。
哆啦A梦的剧场版拍了这么多年,依然每次都给予我们惊喜进而继续期待,绝不只是大雄眼前的苟且,还有温暖和成长。
在电影中大雄被赶鸭子上架当起了大英雄,管他不停的幻想“不离家出走就不会这样,就可以躺在暖和的被窝里……”
关键时刻他拿起古古儿送他的骨笛,召唤来了自己亲自孵化的三只神兽,救了自己也救了即将被巨魔尊比处死的朋友们。
谁能不说这次确确实实就是大雄一个人的功劳呢,当初他人的误解与嘲笑却成了此时作为梦想家的大雄最响亮的解释。
成年后的我们再看哆啦A梦,已经不会被新奇的道具吸引,更多的是一种纪念时光的方式。“越长大越孤单,越长大越不安”,还好有个蓝胖子陪伴。
6 ) 世外桃源里的童真
文/梦里诗书
对于《哆啦A梦》最为成功的剧场版翻拍,在更为出色的动画制作下,剧情依旧是《新·大雄的日本诞生》夯实的奠基,在这部动画电影里不仅将友情赋予了动容的羁绊,更营造了一个满载欢乐与奇想的世外桃源,轻松诙谐的氛围中为人走进了色彩斑斓的光影之梦。
《大雄的日本诞生》是哆啦A梦剧场版系列,至今日本观影人数最高的一部动画作品,这不仅源于“日本诞生”这一博人眼球的辞藻,更还在于它满载童真充沛的剧情,一如往常大雄面对妈妈的压力,这一次在哆啦A梦的协助下回到了7万年前的日本,同他的朋友静香、小夫、胖虎、一起开创了属于自己无忧无虑的世外桃源,我们在成长中何曾不会面对学习与生活的重压,又何尝不会幻想能有着这样的一群挚友,无拘无束的欢乐,这部电影在伊始其实就巧妙的把握住了观众最为期望的需求,用桃花源为引的“日本诞生”揽获已观众的心房。
一个完整剧情清晰且不低幼的故事是《新·大雄的日本诞生》的源泉,虽然每次的剧场版都是大雄从懦弱到坚强的成长,但这样的剧情却总是能被那源于友谊的羁绊所打动,这一次透过大雄和小伙伴们与暗黑反派对决的主线,透过他与三只宠物天马、狮鹫、龙间的友谊依旧为人感受到了这种情感的真挚,相较于国内诸多低幼苍白的说教,《新·大雄的日本诞生》的情感并不会令人有感空洞,相较如今敏这般赋予动画电影以深刻哲思,但并不适合孩子的动画,那关乎友谊勇敢的正直,又能成为孩子树立正确价值观的启蒙,这样的电影才是一部真正属于合家欢的动画。
电影在友谊勇敢这惯以的情感介质中,其实有着另一个为人深思的切入,为何大雄他们要穿越回到7万年前日本的伊始,将土地私人和国有的问题,做出了一种全新的思考,土地本就是犹如空气水源这自然孕育人类的温床,但在现代化的进程中,土地却变成了人类私有的产物,这种观念虽然乍看只是孩子的无稽之谈,但又何尝不是电影用桃花源式的美好和孩子的童真所赋予的耐人寻味之处,这亦是《新·大雄的日本诞生》真正独具匠心的所在。
《新·大雄的日本诞生》诚然与过往的内容有着近乎90%的重叠,但更为出色的制作和节奏把控,都使这部80年代的动画电影绽放了如老树新花般的生机,使那世外桃源中寻觅以久违的童真。
其实某种角度看蓝胖子也是一种韩剧(意淫神作),只不过是给软弱无能的小孩看的,凡事有哆啦A梦都好解决,和斩荆披棘的王子如出一辙。我过了那个意淫的年纪了,第一次在电影院看2D版蓝胖子,以后估计不会再看了。
巨尊比:“一个看孩子的机器人怎么这么嚣张!!”哈哈哈哈哈,动画色彩很明亮,感觉就是小时候的国产动画片效果,棒棒哒
【提前看片】第一次看片要签保密协议…人物背景道具等画面风格非常复古,很像加长版TV动画。应该是良心的原画制作而非CG。剧情完全照搬89年原版,只是增加一些现代笑点。不过笑点泪点确实都很棒,看得又哭又笑。原作真是超越时代的作品啊。如果能暑期上映应该票房大卖。//已定档722,不容易,支持!
最后正义的光明族去了日本 邪恶的暗黑族留在中国老家……
其实只能是3星,但是这个画面就是小时候那种,而不是高科技那种,看的我好感动,我好喜欢小时候的那种画面,什么3D 立体 都不是我要的多啦A梦 这才是!!!!
一起天真?你自己去天真吧!我回不去了…
已经看了一百遍了,怎么看都不腻
蓝胖子剧场版一年重制一年出新,89年老版我就挺喜欢,新版依旧如此,返璞归真的2D画风,依旧是满满回忆。情怀这种东西,适当的要点到为止,怀旧差不多得了,但在蓝胖子这件事上,总也打不住。虽然我更喜欢称之为机器猫或小叮当
不..好..看旁边女的一直在哈哈哈哈哈哈哈笑,也是看不懂
之前的伴我同行没去看 这次的一定不能再错过(冒着39度高温出去看了蓝胖子 热到爆炸 可能剧情偏低幼 但是能在大屏幕看到蓝胖子已经心满意足了)
建议大鱼海棠整个剧组的人都去学习一下,动画不是只追求画面的唯美就够了,首先你要把故事讲好,故事都讲不好就相当于一个外强中干(实则外表也不强,只是勉强过关)的酒囊饭袋而已。另外,还真不是崇洋媚外,对国漫真的是恨铁不成钢,堪比国足!
7月唯一一部可以值得去电影院看的电影
寓教于乐,倡导日中友好,暑期动画片的不二选择。国配意外地不错,中影终于懂得尊重专业人士了。
看哆啦A梦的一个尴尬点在于:小时候看它的那种幸福心情还历历在目,但是心底深处却清晰地知道那种涉世未深的天真幸福感再看多少遍也回不来了,这种深渊一般的绝望感还是挺可怕的。
冷饭的诚意炒法,曾经影像记忆的复苏,屡看不鲜的机器猫道具展示。虽然时光机其实只能令人长大,不代表这个世界不需要它,不需要用这种用纯真眼光看待时代错位下的历史,和简单幻想中的童话。
一气呵成的故事。最后,“巨装逼”还是帅不过蓝胖子,科技领先一个世纪还没领悟友情,简直自寻死路。大雄确实是很了不起的孩子,雪地濒死了,心里挂念的还是解救朋友,自己培养了神兽就一直负责到底。最亮眼道具是火车绳吧,太有趣了。
说看过的朋友,你们看过的是1989年的旧版本「大雄与日本诞生」。本电影是今年制作的重制版。 重制版是制作团队对旧版本进行画质的翻新和剧本的改良后所制作的作品。现在哆啦A梦剧场版是以一年原创、一年翻新的方式制作。片中的一句话印象特别深刻:『被篡改的历史永远战胜不了真正的历史』
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惯例五星。赶了个早场,没有熊孩子,虽然国语配音,但是比前几年上映过的2D配音好。教育意义重,离家出走是不对的,手工制造能战胜科技,更重要的是,这次能这么快在国内上映,是因为故事讲的,日本人是中国人的后代,还可能是湖南人的后代啊。