1 ) 没有人能更了解那种感受
没有人能比我更了解那种感受。那种强烈又压抑的对生活的渴望,那种激烈的欲望和随之而来的空虚感,那种渴望去爱但又害怕承担的痛苦。
看到Brandon的时候我感觉很熟悉。他有着怎样的成长故事,他是否生活在纽约这座光怪陆离的城市,这些我觉得都不是那么重要,而只是催化他性格极端化的因素。其实我们每一个人的心里都藏着一个Brandon,只不过因为每个人的性格不同,释放途径不同,最后的结果也不同。其实我一直在想是不是一个人压抑抑郁的个性就注定和某些悲惨的童年经历成长经历有关。后来事实告诉我,生活中的每一个因素都可能成为一个人性格的转折点。人类的骨子里本就藏有各种不同的隐性基因,他们在岁月中一点点选择性的被放大。无论是历尽艰辛,还是一帆风顺,你都有可能称为一个变态连环杀手,或者一个“春风洋溢”的正常人。
但不得不说,Brandon这一类人群是被生活折磨的最狠的一群人。Brandon是一个聪明人,一个现实的人。表面看上去,他是何其的正常,和每一个行走在纽约街头的普通白领毫无差别,做着一个普通的职业,住着一间普通的公寓,有着一些普通的朋友。只有当镜头定格在他的脸上,当我们看见他眼睛里闪烁的东西,我们才会读出那种复杂的,难以挥去的孤独和恐惧。
Brandon是一个聪明人,一个现实的人,但在他循规蹈矩的生活皮囊下,却是他无限被放大的无法被满足的灵魂。他是一个对生活太有洁癖的人,容不得半粒沙子。一个人想要活的开心,需要得过且过,不能太和自己较真。Brandon恰恰相反,他那本来就脆弱又纤细的神经让他对太多事情都无法忍受。Brandon最长的relationshiop是四个月。他和不同的人变着花样的疯狂ML,却对着一个自己喜欢的真诚坦荡的女孩不举。他恐惧束缚,恐惧任何一种关系,任何一种带有情感的需要和被需要。与此同时他又孤独,恐惧和欲望让他越来越孤独。
每个人都会有矛盾,生活本来就是矛盾的,人也是矛盾的。每个人在对爱渴望的同时,害怕失去。每个人在想要承担的同时又渴望自由。每个人在向往平凡的同时又担心乏味。Brandon的精神洁癖让他的矛盾无限扩张,变成一块小而坚硬的石头压在他的心头,不会致命,但却让人非常的不舒服。可能连他自己都不明白,也无法控制,那到底是什么。我不想给它下任何一个定义,我只能说那是一种慢性毒药似的精神状态。它不是孤独,不是对爱的欲望和排斥,不属于任何一种相信或不相信。有些东西我们永远无法解释那是什么,思考的越多就越模糊,我们只能选择不去想。
其实Sisey从来都没有把Brandon push to the corner。她只是不了解他。而且即使她了解,也不能接受。她依然是渴望与他互相依靠,互相取暖。但是这份感情本身已经成为了Brandon矛盾升级化的导火线,让他更加无法适从。
没有人比我更了解那种感受。每个人都只能和我一样的去冷眼旁观。我们理解却什么都做不了。那是他的锁。就像我们永远也无法真正懂得锁住我们的是什么,一样。
2 ) 露点!露点!还是露点!
“露点”是对《Shame》最直观的感受,每一个普通人,在看过这部电影后,对于它所呈现出的性爱场景和三点全露的肉体,都会有那么一刻的震惊。隐藏在露点的背后,还有什么真相?对于法斯宾德饰演的男主角来说,身体是最好的情感工具,他却用这个工具给自己设置了一个监狱。
《Shame》是《饥饿》的导演史蒂夫-麦昆恩既一鸣惊人的那部处女作后,时隔三年带来的作品。三年后,第一部作品里的男主角法斯宾德已经从小演员成长为新一代演技派当红炸子鸡,并挤着《X战警:第一届》,真正进入主流商业片的视野。不过,不变的是,法斯宾德先生并没有因此开始吝惜自己的身体。
电影讲述的是年轻有为的Brandon生活在纽约,作为一个单身汉,他什么都不缺,缺的只是一个有固定关系的女朋友。正当年的他,欲望旺盛,却只能靠色情电影、寻找妓女和一夜情来满足自己。有一天,Brandon的妹妹Sissy来他家里暂住,这个爽朗不羁又容易崩溃的女孩儿有她自己的问题,手臂上数不清的伤痕暗示了很多不堪的过去。有一天,他遇到了公司的黑人姑娘,两人的恋爱关系开始了,却因为在床第上的一次疲软而草草结束——而一旦他招来不认识的,没有任何感情寄托的妓女,他却如狼似虎起来。迈克尔-法斯宾德扮演正是这个可怜的Brandon,而英国玉女凯瑞-穆里根则饰演他的妹妹Sissy,两人在片中均有重大牺牲:法斯宾德在片中一开始便是数段正面全裸,凯瑞-穆里根则彻底打破玉女形象,她一个出场镜头就是三点全露,丝毫没有怜惜这身娇羞的皮囊。
这是一部一直在提问题的电影,Brandon为什么对于Sissy的电话一直不接?为什么在片中要不停地跟陌生的女人做爱(甚至在勾引不果的情况下,走进了同性恋酒吧)?为什么他一旦跟女人产生了感情,就无法跟她产生激情?导演史蒂夫-麦昆恩便一个个开始解答:Brandon生Sissy的气了,因为每次都要给她收拾烂摊子;Brandon在做爱中证明自己存在的知觉;Brandon似乎有亲密恐惧症……导演麦昆恩喜欢拿身体来做文章,处女作《饥饿》,将身体推向一个极端:当一个人在没有任何食物的情况下,他才能重新审视自己;而这一次,是另外一个极端,当身体充满了欢愉的情况下,我们又弄丢了什么?
身体即政治。《饥饿》是一部政治片,聚焦的是关押爱尔兰共和军的梅兹监狱里的故事,事关信仰、身体和政治的角力。不过在麦昆恩看来,他的第二部作品《Shame》也是一部跟政治相关的电影,只不过抛却铁腕政治的背景,和平社会的政治跟人与人的关系相关——我们怎么在搞定自己的前提下搞定亲密,我们在无法搞定自己的情况下,又怎么不把他跟他,他跟他,她跟她的关系搞砸?
这真是一个难题。电影里的Brandon不停地在被这个难题困扰,他的亲密恐惧症下的陌生性爱上瘾,最终间接导致了Sissy的又一次自杀。“他已经很努力了,但是无能为力”,麦奎恩丝毫不掩饰自己对于Brandon这个角色的喜爱,在他看来,这个角色就是我们生活中常出现的任何一个人。“我们生活在一个上瘾的世界里”,该片的编剧说。如果说,我们戒掉瘾,又会如何——麦奎恩前后呼应,让Brandon在地铁中一直直勾勾偷看的某个已婚妇女在电影的结尾向他主动投怀送抱,最后一个镜头,停留在他无奈疲倦的眼神上,戛然而止。这个结尾看似展现了影片的完整性,却丧失了最后那么一点尖锐,在这个镜头之前,Sissy倒在血泊中和Brandon在大雨中倒地痛哭的镜头,都能为这部电影增加力量,可惜,叙说还休,变作了喋喋不休。
“我的上一部作品发生在监狱中,他们在寻求自由,这一部的主角不在监狱中,他却丧失了自由”——史蒂夫-麦奎恩用一句话解读了自己的电影。
自由是个问题,关系是个问题,身体是个问题,亲密是个问题,电影本身,也是个问题……
3 ) Brandon,接电话,接电话......
我原以为这是一个关于不举的故事。忘了是从哪里看来这个剧情梗概的,想想Fassbender的脸,想想不举,唏嘘不已。看完这片,我又花了很多时间,来确定我的想法——这不是一个关于不举的故事。而是拯救。
片子刚开始,男主角总是昂首阔步晃着叮咚在自己的公寓里赤身裸体地走着。电话总是留言,女孩总说,是我,Brandon,接电话,接电话......
然后Brandon继续找小姐,看A片,自己和自己玩,工作,坐地铁,视频付费激情。某天那个电话里的女孩从天而降了。她总爱重复自己的话,例如“我爱你”,“接电话”,“别这么说”,“对不起”,生怕听话的人没听见。
Brandon看上去那么好。上司在他面前显得像个刚破处的小屁孩儿,凡是母的见了都要晃晃尾巴。所以对我来说,不断上着妓女的Brandon显得那么干净,或者是,尊重。他很少主动而急切地找身边的女人发泄自己的欲望,他把那些留给意识里卑微的自己。
他有很好的外壳。外表性感而礼貌,在公共厕所打飞机也要清理马桶圈,一个人安静地吃中餐看毛片,有自己喜欢的音乐,喝橙汁一定倒进杯子里,别人睡过的床就换床单......我无法抑制地喜欢这个角色,喜欢他自己给自己画的圈,他干净的身体和生活。
Sissy的到来的确硬生生地冲破了他的防线。妹妹不知道哥哥躲的是什么,气的是什么,后来她发现了他想隐藏的那一面,穿上外套出了门。
可是整部片子里,唯一懂得“拯救”这一主题的人,恰恰是自杀无数次的Sissy。她知道当你无法走近一个人的时候,就和他说话;当一个人永远不会走向你的时候,就走向他;当一个人认为自己很不堪的时候,就打电话告诉他,“我们不是坏人”......
其实Marianne也有机会拯救Brandon的。她可以衣衫不整地坚持拥抱懊恼着自己表现的Brandon,也可以当他提出送她下楼的时候欣然接受,然后牵他的手。因为他从根本上觉得自己是个不会完整接受的人,所以他害怕亲密,流连于陌生人之中。
无论是在三个人的床上用尽全力的他,还是跪坐在雨里泣不成声的他,都在等待有一个人来拯救他,接受他的每一面,让他从冷淡到热情慢慢习惯这一切,人与人之间的一切,温情的一切。
医治。
我希望等Sissy醒来能够继续每天给他打电话,说,Brandon,接电话,接电话......
人与人之间的关联天生太微弱,相遇是不够的,必须鼓起勇气付出一切让它生长。当然,如果你认为值得的话。
4 ) 乱伦后遗症
电影揭示了在青春期乱伦的兄妹在成年后遭受的心理困境。
导演只是不愿意把事儿说透。暗示很多。
比如电车上的那个女孩,金发,有点羞涩拘谨,戴着小帽子,神似少女时期的妹妹,他当时完全是,震惊了。影片最后她换了一个很成熟的发型,还主动卖骚,他就完全无感了。
比如他只能和黑人、熟女、亚洲妓女上床,他的fuck对象基本是与妹妹的差距越大,他才能越毫不知耻的兴奋的。
和黑人秘书性无能是因为,这个女人也很纯情,还穿着少女小内裤,他完全被内疚和罪恶感折磨,不能勃起。
至于后来兄妹的经典台词,哥哥说,你帮过我什么?妹妹说,I am sorry.
基本可以断定乱伦的开头是妹妹引诱了哥哥,并且这种乱伦一直带给她自毁心态,对哥哥的畸恋使她离开他就不能活,也不能放过他。而哥哥一直在躲着妹妹,离开秘密花园,他不能在世俗的情境下面对她。
兄妹的无数次裸体交锋和对打,都能说明情况。
影片的标题是 羞耻。哪有人为自己的性欲羞耻的?人只会为被禁忌的性欲而羞耻。所以最后,妹妹自杀了,哥哥跪在地上无语崩溃。。。
我曾经非常恶心乱伦题材,但现在我开始试着理解这种心态,这是人类最原始的欲望,最隐秘也最羞耻,敢于拍,还能拍的这么好,很感动。。。非常喜欢这部电影,
5 ) 这难道不是讲乱伦?
看了前面的一些影评以后,郁闷极了。(难道我们看的不是同一个电影?难道前面那些人都是装逼的写一堆牛头不对马嘴的东西?)本着不能随便喷不同意见的原则,决定写写自己的想法。我觉得这个故事就是兄妹之间对彼此不道德的感情的压抑。
对导演不熟,但是能看出来影片很喜欢用细节来刻画人物,比如男主的房间装饰,招妓时要求慢慢脱衣且很绅士的送走妓女,给老人开门,厕纸擦马桶,……这中间表明的意义,不是我想说的内容,这都被那些写影评的解读的够多了。我主要凭印象说一下女主和男主在一起时候引起我特别注意的的细节,按照时间顺序
1.女主出现。唱机播放的音乐,重复的i want your love(这个细节要到后面才会出现意义,而且男主从浴室出来的时候也有个停留的画面)
男主拿妹妹的围巾,深情的闻了一下(就是这里,让我开始觉得兄妹之间的感情有些特殊)
男主听到隔壁妹妹电话里哀求一个男人时,流露出的伤感。
2.早上出门。给妹妹做早餐,等地铁时候兄妹两人关于衣服上毛发的对话,这都体现出两人的感情是很温馨(这里很有意思,因为和前面男主始终不接妹妹的电话有很强烈的感情冲突。后面里有个场景,男主从冰箱里拿出的简单的食物当晚餐,作为对比,体现早餐里所包含的温情。如果不是这个原因,难道不觉得这个晚餐作为道具出现的很多余吗?)然后还有关于帽子复古的话题,后面也会有重要的意义。
这里还有一个引起我注意的地方,就是吃早餐的时候,男主避开女主先出门时,女主那个停顿了好几秒的眼神特写。(不过这里可理解成很多种意思)
3.酒吧里。我不懂那首歌所包含的意思,这里我特别在意的细节是,男主流泪的时间点。正好是在女主和他唯一的一次对视,女主唱道it's up to you。(唱歌的时候,这是他们的唯一一次对视)
4.女主和上司亲热。男主这时候表现的不安,完全不是那种兄长对妹妹的担心。最最重要的场景,就是半夜女主爬到男主的床上时他得愤怒。(难道这里还不够明显?)
5.撞见男主在浴室。男主赤裸着压在沙发上,发疯的吼着“what do you want?”。(不觉得他一直重复的问这个,有点突兀吗。我觉得这是导演的暗示,前面女主刚出现时候,唱机播放的背景音乐i want your love,)
6.男主和女同事开房。本来气氛很好,可是男主却没法继续下去。(看到前面那些写影评的,解读的令我发笑。说什么这个男人可怜的情感缺失啊,安全感啊BLABLABLA什么的一大堆,说能招妓却没法和那个黑人MM做,关乎到熟悉人和陌生人啊什么的,简直无语到极点。因为女同事复古的衣着,让他联想到了女主。前面在地铁里的时候,他们有谈论过她帽子复古的话题,所以他才无法继续下去。女同事一走,他立马找来个妓女大干了一场,这只是因为那个女同事让他联想到了他妹妹,所以他才要换一个女人。跟陌不陌生,熟不熟悉毫无关系。要知道,他和女同事也才是刚约会而已)
7.男女主吵架。这里是冲突的高潮了,而且对话也很有意思,他们彼此的问答都不在同一个点上。女主问,为什么你这么生气,而女主也说了这与他上司无关。男主没有直接回答她的“我总是让你很生气,而不知道为什么”,却总是以他上司的各种问题来羞辱她。看看他自己的私生活,他却以道德的观念去羞辱女主。(在我看来,这正是他内心里反复的用道德观念来压抑自己对妹妹真实的感情)对话中,女主一直提他们的兄妹关系,以及男主一直强调的是她逼迫的他无处可逃。(男主害怕面对她,害怕面对自己的真实感情,而最后女主流着泪问他是否以后就再也没法联系,也就导致了两个人各自选择的毁灭方式)
8.女主自杀被救。女主醒后,男主在雨中崩溃的痛哭。(本来女主死后,两人都能得到解脱。但是现在,他们仍然要面对这段纠结的感情,没有出路,逃避与压抑)
讲故事的方式很精彩,男女主角的表演无可挑剔,一部很精彩的片子,这里不多说。
关于女主角手腕上的疤痕,以及女主最后的电话留言里,we're not bad people,让我对过去他们的故事充满了好奇。而在影片里,并没有留下很清晰的线索来推断他们过去是否有过不伦的经历。而这,也是这个故事讲得高明的地方。
6 ) 孤独的羞耻
我相信很多人和我一样,对于《羞耻》的关注是由媒体渲染的限制级情色噱头开始的,同时,无论有佳作《饥饿》在手的导演史蒂夫•麦奎因,还是演技出众上升势头迅猛的迈克尔•法斯宾德,或者潜力正转化为演技实力的凯瑞•穆里根,都让你又感觉这片绝对不会是一部庸俗的“卖肉”电影那么简单。最终感受的影片果然如此,它确实大胆的裸露,以至于法斯宾德达到X级的裸露程度超出我的预料,它也确实有更深的内涵,尽管充满情色,但是却并不是那种给人眼花缭乱视觉刺激的情色,它的内核是孤独,这种孤独让主人公布兰顿本质上并没有因为自己的性瘾而感到羞耻,而是更有一种“孤独的人是可耻的”之空虚与痛苦。
拍摄过《饥饿》的麦奎因其实在这部影片中,也将那部影片的一些风格带入,那就是一种引而不发的焦灼与冲突。尽管之前就知道这是一个关于性瘾者的故事,但是影片开始,并未直白的就表现布兰顿性瘾程度如何之深。相信二流导演一定会一上来就是一段床戏,然后让布兰顿出入成人录像带商店,再来个他对着电视上的毛片镜头打飞机之类的连续镜头,来直截了当,迫不及待的告诉我们,看,这家伙亢奋的很呢。但是,这不是麦奎因的风格,影片开始于一段时间不短的沉默,透着一种空虚与不知下一步该干啥的无助。特别地铁上,布兰顿与一位乘客的眼神来往,考验着观众的耐心,而这也潜移默化的让我们体会到了布兰顿那种内心的焦灼。整部影片都是缓慢的,甚至沉闷的,因为布兰顿的生活便是如此,他有着不错的工作和业绩,住着不错的公寓,有着看上去灯火酒绿的不错的潇洒生活。但实际上,布兰顿的生活是索然无味的,看不出他有什么朋友,与老板的“友情”更像是一种酒肉朋友的关系,他充满了魅力,足以吸引更多异性,却无法自然的谈一场让自己感到充实的恋爱。
如果说,影片开始一段时间,布兰顿生活的精神危机还处于一种细节暗示的阶段,那么他妹妹的出现则将这种危机逐渐暴露和推向高潮。咋一看,布兰顿与妹妹有一种亲密而暧昧的关系,从片中两人在浴室面对面就表现着两人间一种无拘无束的感情。但是,导演在这里并不是想表现什么不伦的东西,而是更以这个开始与后面两人的隔阂表现一种反差。我们渐渐看到,围绕妹妹,布兰顿的孤独表现的更强烈。首先,他要亲眼看到身为有妇之夫的老板与妹妹勾勾搭搭直到上床,而他反倒只能“逃离”自己的公寓,以运动发泄自己的内心的寂寥和尴尬。其次,他和妹妹本身是矛盾重重的,而如妹妹和老板的关系的事件进一步加大了这种矛盾,而这又进一步让两人渐行渐远。当一个人与最亲的人形同陌路,那么他常常也陷入了孤独的深海。于是,我们看到布兰顿在空虚和寂寞中越陷越深,尽管常有自怨自艾的文字让“孤独”显得是一种很“文艺”和表现自己内心和“强大”的状态。但是,或许张楚的歌说的更真切:“孤独的人是可耻的”,常常,一个人精神空虚而孤独,因而渐渐丧失真心与人交往的动机和能力,而这回加大他与他人沟通的挫败概率,而又在心中放大这种挫败感,于是,心伤了,人懒了,人变得更“习惯”孤独,却实际上无法习惯这种寂寞。
随着故事的深入,《羞耻》的节奏也有那种缓慢变得急促而焦躁,与布兰顿的内心节奏完全一致,而观众也随着这个过程更能深刻感受到布兰顿的痛苦。正如前文所说,影片开始并未就直接表现他如何的“性瘾”。但是到了他和妹妹矛盾爆发之后,一段他激烈反应,将家中所有色情录像带、杂志反倒很大垃圾袋的场面一下子将他的状态表现出来,这种慢慢铺垫,进而爆发的节奏极具冲击力,再结合之后道貌岸然的老板对他电脑里面很多色情内容的冷嘲热讽,更将他的困境和社会的病态展露。性,给人的感觉是“热”的,而这部影片无时无刻不让人感觉是“冷”的,布兰顿没有表现出性带给他的快感,而更多是无处排遣的精神空虚。布兰顿的几次性都没有那种愉悦的表现,或者在街上的仓促;或者交织试图爱而又无力爱的失败的性;或者带着一种模仿和发泄的面朝大海,窗边放肆发泄的性;直到空虚到极致的呈口舌之快酒吧挑衅而被殴打的自毁式的性;还有那种色情电影中看上去很爽的多人亲热而最后留给他更大空虚的性。布兰顿每次这样的性事之后,都给人一种行尸走肉般的空虚表情,这也给观众提出一个疑问:性只是一种肉体的愉悦吗?或许就如饮酒,挫折之时独自和闷酒与同朋友在欢声笑语中喝酒,哪怕喝同一种酒,同样的分量,你的愉悦也是不同的,精神与肉体永远关联,内心的空虚与困顿永远无法通过肉体的放纵来释放。性,是一种生理行为,是一种娱乐行为,更是一种交流方式,与人,与外在的世界,布兰顿的交流出现了问题,短暂而激烈的肉与之欢后,还来的却是更长时间的懊恼与无助。
不知该说是好是坏,《羞耻》留下了一个特别的结尾,布兰顿与妹妹,这一似乎在他周遭唯一可能不带功利的关系眼看就要破裂。兄妹俩同时陷入绝望,都选择了一种自毁的方式,只是妹妹的选择更加极端与决绝,而那种微妙的亲情终于在关键时刻爆发。当你看到布兰顿疯子一般的奔走要确认妹妹是否安全时,这一刻你能感到的确实布兰顿这段生活中最充实的一刻,他有了真正挂念和在乎的对象。孤独是相对的,一方面没人与你沟通,更重要的一方面是你不觉得世上还有什么值得你去在乎沟通的人,而这一刻,布兰顿醒悟了,至少这一刻,他不再孤独,也让妹妹不再孤独。而故事的结尾,又回到一种平缓的节奏,回到地铁,这一日常生活规律化和平淡的象征之中,但是与之前节奏平缓,但布兰顿内心焦虑相比,这一次,布兰顿显得真正平静了很多。《羞耻》从情节上并无特别过人之处,却在情绪上有令人印象深刻的处理,而法斯宾德的表演无疑对这种情绪的释放起到了关键作用,拿捏得当,无论隐忍的焦虑,还是失控的爆发,都显得时机得当而恰到好处。
http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/590184109597fa21203f2e13.html
迈·法的影帝是因为JJ大得的么?发现一个槽点:迈·法在雨中凌乱时穿着亮闪闪的New Balance,跟某大国影帝在新闻镜头里经常穿的一样。。。New Balance看来是各种影帝专属的了。。
为什么让一把不特别的小细嗓子从头到尾唱完一遍《New york New york》呢……
当一个人无法把自己从自我中解放出来的时候,就会以啃噬自己为乐。
相当彪悍的主题和表演. 穆里根虽贡献了颠覆性的表演, 但法斯宾德才是真正的主角. 渴望性爱的焦急与痛苦, 宣泄欲望时的兴奋与疯狂, 一切结束后的自责与无助, 他完整地诠释了一个性瘾者. 冰山似的冷漠, 野兽般的爆发. 在麦奎因残酷的镜头下, 法斯宾德的表演完美无暇, 无懈可击. 年度最佳表演, 没有之一.
装吧,继续
非3P不能言情?
小撸怡情,大撸伤身,强撸灰飞烟灭
我觉得这片说的完全不是性瘾,这说的是爱无能。
没有几个当红男演员有勇气敢接拍这样一部电影,电影让人记住的不是那些赤裸的肉体,而是法叔的脸,痛苦悲伤愤怒和羞耻被无限的放大,直到电影的最后一分钟性瘾似乎依旧没有治愈,开放式的结局就像一个巨大的黑洞,一并吞没掉观众的心。片子和【饥饿】很像,建议史蒂夫麦奎因拍个法鲨三部曲。★★★★★
凯瑞穆里根的裸体简直就是败笔。
男主不应该招妓,应该去做男妓,既能满足自己,又能造福别人,还不用看老板脸色,一定能闯出另一番事业!
法叔好屌
对性上瘾,对爱无能。知耻近乎勇,只干陌生人。
导演麦奎因毫无掩饰的将主人公的极度不快,彻底以最直接而极端的影像传达到观众内心深处。在网络为人类戴上手铐的可悲年代,很多人只能对着电缆的那一头甚至时尚杂志修片后的美丽假象来释放冲动,让自己在真正面对情感时成为彻头彻尾的废物。
一只优雅迷人的猎豹,内心却以近乎凝滞的速度在腐烂。中间部分节奏太慢太多长镜,开头和结尾倒是呼应得很妙。微表情加持下的法叔有让人窒息的美,放的几个大招尤其给力,噢,册那,居然还有跟男人的KJ戏...
题外吐槽,他这精神状态怎么可能工作?还高薪厚职。
无能为力的爱。影片一直很悲,包括整体的冷色调,伤感的配乐以及孤独的主人公。虽然男主角时刻沉迷于性爱当中:招妓、一夜情、网络爱,却始终快乐不起来,因为那里并没有爱。因此当他真的决定开始一场爱的时候,却非常及时的性无能了,这种指涉就再明显不过了。这片好在很多内容没有完全点透,很含蓄
在演员们毫不吝啬的展示身体之时,一抹忧伤的蓝色却早已悄然蔓延开来,再多性愛场面的焦灼炽热也化不开这厚重的冷色调。Sissy那一首New York New York直接把我的眼泪唱了下来,不知为何,歌喉虽然生涩却是全片最触动我的段落。人心再如何坚如堡垒也不堪承受无穷无极的绝望。好悲伤。
巨多正面全裸的镜头,但似乎与情色无关,更多的是现代人的爱情与性的观念。宁愿在陌生人、电脑屏幕前发泄性欲,也不会主动珍惜身边的人。压抑蔓延到最高点的时候鲜血的出现让人目不忍视,音乐配得也超赞。但收尾有点太拖了,最崩溃的时候直接掐断应该更爽吧 = =
好了这片要没有法鲨甩来甩去的大屌我是不会看的了