麦兜，菠萝油王子粤语

我第一次认真写了篇观后感

[1]
本来正在看西歌尼-韦佛(如果你不知她是谁,我说就是四集<异行>的主演你总知道了吧)的, 毕竟是Pearl台作为Weekend Blockbuster播放的, 还是值得一看. 11:45分插入了新闻, 大部分都是关于南亚海啸的, 一片悲掺之声.

感到难受，我切到了DVD机，<麦兜II: 菠萝油王子>，跳着看了个大概。12:00的时候因为想看heartbreaker的结局，切回了TV, 没想到电视里在开始放礼花了，这才意识到这是新年夜啊。

电视还被我静着音, 音箱里飘着的是<菠萝油王子>一段插曲, 是段恰恰, "我的心中只有你，没有他".

突然感到一种莫名的感伤......

也许是天气的原因吧，这个周深圳突然降温, 这天说是最低温的时候.

[2]

《麦兜II》是一个更加感伤的故事.

麦爸:
麦爸走过算命先生, 算命先生却再也没有惊奇的叫到"原来你还是帝王命呢", 麦爸哭了.

最后导演还是给了一个比较光明的结局, 让麦爸出去闯荡, 麦爸说, 我不能无声地踏入黑夜......


[3]
麦太:
选一块面对大海、眼界开阔的坟地，带着麦兜，像野餐似的，在这块需要按揭付款的坟地上席地而坐——这就是麦太的理想。情景是动人的，可是一细想，却让人无限感伤。

[4]
麦兜:

"我老豆总想返去以前唔知边度边度，我妈净系林住以后唔知边度边度，只系得我一个，留响宜家"

开始麦兜抖脚的时候, 导演搬出了一个医生饶口令报病名, 虽然很搞笑, 但觉得导演太无聊了, 简直是在凑内容. 但后来发现抖脚其实也是一个引子.

看见一篇文章上说, "片中麦兜其实是病态儿童，停不了颤身抖脚。编导说他最后因祸得福，与大提琴家「马友友」同台「伴演」巴赫无伴奏音乐，却太夸张反智。" 我不以为然. 麦太在看麦兜表演时回想起当年同麦爸一起发现他抖脚, 麦爸说, 我觉得空闲的时候抖抖脚可以觉得充实点. 所以我觉得, 麦兜同他爸一样, 只是想在空闲的时候显得更加怡然自得一点.


[5]
而影片里有一个会被人忽视的镜头，导演扫过麦爸的一排书，不仅有《海子诗选》还有《鲁迅全集》.

而片子结束的时候, 出现的是海子的《面朝大海, 春暖花开》, 一首细读之下同样感伤的诗.

有评论说"令人感动是的是导演用了海子的诗，一种在平凡生活里超越的力量", 但在我, 这首《面朝大海, 春暖花开》却代表这一段感情的感伤结束. 我已经无法从中体会到"在平凡生活里超越的力量"了, 即使说当年还曾经体会到过.


[6]
其他:

两段饶口令挺不错, 很有些相相声的手法, 佩服黄秋生和吴君如的口才功底. 不知道这两段(以及其他的笑料)是化淡了还是反衬了片子的感伤基调?

片子中对城市街景的魔幻式表现, 因为对香港的历史不太了解(甚至不清楚这是否与在隐喻这个), 看不太懂.

  虽然《菠萝油王子》没有第一部票房火爆，也没有第三部《春田花花同学会》星光璀璨（刚刚才发现麦兜三部曲真正的第三部原来是正在筹备中的《麦兜武当》，不过算了，这里就以《春田花花同学会》暂时充当一下第三部吧，毕竟也是谢立文麦家碧夫妇的作品），但却是三部系列电影中我最喜欢的。因为在我眼中，《菠萝油王子》这个故事比《麦兜故事》和《春田花花同学会》更加纯粹和深刻，另外，谢立文这次是专门为这部电影而写的剧本，因此我觉得更有诚意。
如果说《麦兜故事》里还有一部分是给孩子看的话，那《菠萝油王子》孩子们就一点都看不懂了，不要说孩子，我到现在也觉得没有完全看懂这部电影。如果说《麦兜故事》是一个站在即将成长的孩子的视角看这个世界，那么《菠萝油王子》则是一个阅尽沧桑世故的成年人讲给我们听的故事，这个人不是别人，正是谢立文自己。和第一部一样，我也不觉得《菠萝油王子》是一部关于草根群体，关于香港本土文化的电影，抽去一些针砭时弊的旁枝（如讽刺香港官员装死撒赖），故事的主干是一个关于“过去”，“现在”和“将来”的人生拷问。

                                             过去时的麦炳

说自己是一个王子，这并不是谢立文作为一个知识分子的自恋情结发作，其实我们每个人都曾经是一个王子，我们曾拥有我们完美的王国。那个时期或者有十几年，也或者只有短短几分钟，总之一切都在向着好的方面发展着，我们看到了前面的无穷无尽的希望。然而突然由于一时的糊涂或者冲动，我们失去了本来属于我们的整个王国。麦炳就在那次一时错误的勇气中刺了随行的大臣一剑，一切都变了，通往幸福的大门飞快关闭，他一路下滚，跌倒很深的地方，就像他的人生。当他再爬起来的时候，他丢失了他的王冠，王位也不再属于他。其实他没有走多远，还是在狮子山下，但一切都变得那么陌生。他在一个小海龟羡慕的眼中看到了从前视而不见的幸福，不过由于笨，他始终没有能力回到王国。于是他呆呆地留在一柜柜埠，被玉莲照顾着，很快就步入了中年。

就像麦太的其他故事一样，菠萝油王子的故事一样省略了中间的过程，只剩下开头和结尾。“从前有一个王子，有一天，他变成了一个大叔。”谢立文之所以一再省略中间的过程，是因为不敢去面对。从一个高贵的王子到一个潦倒的大叔，中间除了命运的作弄外，更多的是自己的冲动，懒惰，蠢笨，得过且过。这些劣根性不敢暴露给别人看，甚至自己也不愿回首，于是干脆省略掉。但麦炳不甘心，他始终不能忘记曾经属于自己的荣耀，特别是听到算命术士的那一句“你出身帝王家！”开始他一再逃避自己复国的欲望，想忍受着可爱的唠叨，做着伙夫，和玉莲本分地在市井生活下去。但表面平静得近乎呆板的他，心里却疯狂地怀念着曾经的王子生活。他偷偷写着《菠萝油王子》的故事，偷偷去算命术士那里想回到过去。麦炳心里的激烈挣扎被校长的训话外化：“算了吧！不要再搞这么多花样了！够本了！别再想了！过去了就算了！没办法了……”然而终于，在麦炳结婚那天，他戴着假皇冠，遇到了曾经的朋友小海龟和大臣。我觉得小海龟和大臣根本没有出现，假皇冠就是全部刺激到他的信号。因此我们在下一段中只看到麦炳一个人在夜里奔跑。麦炳给麦太留下一封信，就回去寻找记忆中最美的一朵玫瑰花了。看到这里，我以为谢立文是在鼓励我们去勇敢追求自己的梦想，不要在平庸的生活中日渐沉沦。麦炳的故事也悬置着。

一直看到电影的最后，当麦炳三人站在悬崖的尽头，面对前方茫茫的大海，两边是高悬的瀑布，一种前所未有的绝望让麦炳和我明白了一个道理：花堪折时直须折，莫待无花空折枝。已往的王国就是过去的时光，到长大才去寻找，是永远永远到达不了的。那怎么办呢？谢立文在结尾处静静给我们看海子的诗：
面朝大海 春暖花开
从明天起，做一个幸福的人
从明天起，关心粮食和蔬菜。
从明天起，和每一个亲人通信
那幸福的闪电告诉我的，我将告诉每一个人
不留恋过去，珍惜眼前，随遇而安，活在当下。这是谢立文给我们的回答。


                                           将来时的麦太

麦太是一个很有目标性的人，心里装着的全是对将来的打算：儿子将来念什么大学，将来做什么工作。在《菠萝油王子》里，麦太走到一个极端——心中的“将来”竟然是埋在哪里，什么方位，死后干些什么……麦太在现实中基本没有开心的时候，时时操心，诸事不顺，一个人背起整个家。电影里她最开心的时候竟然是她幻想死了之后，不用再飘来飘去，躺在墓地里，每天对着大海抖脚。
麦太虽然是电影中塑造的最有质感的形象，但她的命运却始终是一条隐隐约约的暗线。我们只能从电影的一些蛛丝马迹中去猜测她的生活，她的爱情，她的死亡。麦太叫谭玉莲，生于社会底层，练过武功，做过车衣女工，后来不知怎么爱上了懵懵懂懂的麦炳，又不知怎么未婚先孕，在结婚那天麦炳离开了她，她一个人生下并不比麦炳聪明多少的麦兜，从此过上了艰辛劳碌的生活。由于现实很糟糕，麦太将希望全部押在麦兜的身上。一心只等麦兜成才之后，自己功成身退，躺在墓地里吹海风……

麦太之所以选择活在将来，是因为她在现实中看到的是种种困境，重重艰难，她只能将希望寄托在将来，以致不知道当下自己需要什么。她像很多母亲那样，总是遏制自己当下一切关于美好的欲望，而给麦兜制造美好：她没有和麦炳结成婚，而后来也没有再嫁；她身兼数职，为了供孩子读书；她费尽心思，为了让孩子以为真的去了马尔代夫；她为了孩子的平安夜，狠心买了一只明知道吃不完的火鸡；她想吃鸡腿，但还是让给孩子。她很爱儿子麦兜，却丢失了自己。到最后，麦太自己不知道当下需要，怎么才能快乐，只是一味赚钱，为着将来想当然的幸福而全力奔跑，却不懂去体味当前的幸福。
最后讲完菠萝油王子的那个黄昏，母子俩站在海边，麦太看着徐徐下落的夕阳，想到自己的“将来”，有点伤感。麦兜看到妈妈的神情，带着妈妈跳起了伦巴，麦太看着儿子跳的优游自得，似乎明白了什么，她笑了，也在夕阳中跟着跳起来。

不只关注将来，善于快乐，随遇而安，活在当下。这是谢立文给我们的回答。


                                 进行时的麦兜
 
《菠萝油王子》中的麦兜依旧很肥，依旧很笨，没有值得怀念的从前，也不想费脑子盘算缥缈的将来，他只是心安理得地活在了现在。麦兜遗传了麦炳喜欢抖脚的习惯，但父子两个抖脚的动机却是迥异。麦炳说他抖脚是为了让时间过得实在一点，这说明他总是活得惴惴不安，愤愤不平，因为他觉得当下的生活不属于他，他应该是一个王子。而至于麦兜：
“至于我抖脚这事，我也不知该怎样解释。当我不太想走动，但又不想愣在那儿时，我就会抖脚。就像蹲着那样，不想坐在那儿，但又不想呆站着，有的人就会蹲着……尽管在无风的日子，树上的叶子，地下的果子，枯叶、花瓣……蝴蝶翅膀上一粒粒阳光、一粒粒影子，大家都抖着，抖着，抖着…像跳舞一样，看见人家在抖，我也抖……其实，我没有哪儿想去，我只不过好喜欢现在这样子。”
可以看出来，麦兜的抖脚是一种随性，一种折中，一种对环境的适应，尽管麦太屡次纠正，甚至带他去看医生也不能使他戒掉抖脚。从抖脚这一点就可以看到麦兜的人生哲学：随遇而安，活在当下。麦兜心安理得地享受着当前生活带给他的幸福，并善于带着充满希望的眼光去寻找每一处细小的美丽——树上的叶子，地下的果子，枯叶、花瓣……甚至蝴蝶翅膀上一粒粒阳光、一粒粒影子——这些东西无论是麦炳或麦太都永远发现不到的。麦兜就是这样，由于简单，于是快乐，这就是香港人常说的“傻人有傻福”。麦兜在这一部电影里充当着一个启蒙者和解救者，带着大家在苦难中翩翩起舞，以自己的愚笨去普度众生，是传说中的“大智若愚”。

其实无论是对于麦炳，麦太和麦兜来说，生活都是一样的艰难，但三个人却有三个不同的方向：“我爸爸想回到以前不知哪里，我妈妈只想着以后不知哪里，就只剩下我一个，留在现在。” 谢立文也许像麦炳，把他一个曾经美丽的花园搞得一片荒芜；也许像麦太，正为将来的幸福苦苦奔忙着。但无论如何，“随遇而安，善于快乐，活在当下”的思想从《麦兜故事》到《菠萝油王子》都一直没有改变。只不过《麦兜故事》偏重于成长的感性体味，《菠萝油王子》则偏重于哲学的理性对比。《菠萝油王子》为了阐述这一观点，调用了麦炳和麦太两种生活态度出来作为反衬，结构显得更加完整，故事也更加通透。

电影的最后，妈妈被麦兜感化，将预定的墓地顶让给了别人。爸爸麦炳走到了悬崖的尽头。麦兜被认为是恶习的抖脚在后来改写了音乐历史——麦兜成为第一个用脚指挥的音乐家，和马友友同台演绎巴赫。尽管这是一种不可能实现的美梦，但谢立文的价值取向已经呼之欲出——在《菠萝油王子》里，他只想做那只麦兜小猪。

憋了好几天，还是今天一次过写完这篇评论吧。

我分了两天将《麦兜的故事》和《麦兜之菠萝油王子》看完，始知自己初中时的智商和认识简直可以说是傻人所为。
记得当时我的女朋友跟我说，麦兜很好看，我一句话：“Hk的电影很多都是很无聊的搞笑，这个麦兜肯定也不好看，不看。”回绝了她的邀请，现在回想起来，其实是自己对hk不了解罢了。
这几天看了这电影，才知道为什么当初她会选择分手了。
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在两部电影中都有一个主题，那就是后悔。
麦兜后悔没有把烧鸡吃完，麦炳后悔没有回去抢回自己的王子……这些对往事的后悔，逐步逐步成了影片的主题，而所笑的全然是自己的愚蠢，这种愚蠢，谢先生用音乐和简化的故事让我们笑着来理解。只是，我们不也是那样蠢着过来吗？只是我们像谭玉莲那样，只告诉人开始和结局罢了，“从前有个菠萝油王子，他很傻，后来变成了个佬。”
当我们像谭玉莲那样讲故事的时候，我们的脑海里其实只有后悔。以至于让别人怀疑自己一开始就是这样，而不是有一段经历，就像麦兜认为自己的母亲一开始就是一个姑一样。到了最后，麦兜听了这个菠萝油王子，除了哭，还有什么呢？
这个麦兜，这个麦炳，不像你我，像谁呢？与其说这是麦兜和麦炳的故事，不如说这个故事也是我们的困境？我们不也是那样过来的吗？我们试过当王子，拿着小时候的笔在纸上写上许多许多的属于王子的故事；我们试过像王子那样傻，傻到最后输给了现实……
这些故事其实一点都不好笑，只是我们在自嘲罢了。

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这两个故事还有一个主题叫怀念。
麦兜是在讲自己的故事，他最后虽然发现并没有去马尔代夫，但是他怀念那段日子，因为那是母亲竭尽全力为他而设计的旅游；他同时也怀念那只烧鸡，那只吃了半年还没吃完的烧鸡，当他出来社会后，他才明白为什么那烧鸡要吃半年，也才明白母亲当时的辛酸，然而影片却没有用任何苦闷的镜头来表现（其实我看了，有点酸鼻子，辛酸的镜头其实就像谭玉莲讲故事那样，一开始，一结束就够了。）；麦炳怀念当王子时的梦想，跑到那骗人的算命佬那里想回去过去；他同时也怀念情迷海龟pizza，一个劲的冲出去；谢先生和麦太太也怀念以前的香港，不断的用非常地道和草根的粤语词汇来放对白，还一直在画面里面播放着旧时hk的楼，hk的服装……
这种怀念一步步地进入主题，到了最后，成了一栋没有被拆除的房子，那就是你我记忆中的某个地方。

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很多人说着片子很草根，我却觉得其实是对知识份子生活的莫大讽刺。
片中的音乐没有hk商业片一贯的流行歌曲，甚至在影片推出市场后，也没有在文化商品上制造偶像（此处指唱片偶像之类，不是动画人物）。在片中不断播放的是古典音乐和香港的独立音乐，如果影片真的足够草根，何必用那样的音乐来讲故事呢？普罗的大众会喜欢听古典和独立吗？
不断用重复的词语，重复的慢镜头配着古典音乐来渲染一种无助的气氛，这种艺术手法衬托出来的感觉和环境，就像每日必须面对的琐事，就像片尾最后那些重复的午餐晚餐和菜谱那样，也更像我们每天的生活，就像在哭诉着知识份子在社会的生活那样，苦闷，枯燥与无奈。如果说这种手法是给草根们看的，何必这样去重复呢？又何必用这种镜头呢？
我不是说草根们就不懂欣赏，只是，谢先生的黑色幽默应该是有侧重点的。

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一直以为hk的动画会没有自己的风格，会和我们大陆一样模仿日本，但看了麦兜后，才发现这画风，这手法是那样的独特而有个性。
麦兜的样子没有日本漫画那种细腻和精致，是一种粗线条；故事内的草地建筑等等，没有日本画风的柔美和美国的sharp，有的是蜡笔画似的童真和朴实的趣味；动画人物的动作设计，也是简简单单的几个动作，没有日本那种细致……
这种风格，算得上一种绝妙的独创。如果国内也是如此，那大抵也算一件好事了。

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这动画的音乐很有特色，无论是歌词还是取材。
关于谢先生的歌词，豆瓣上已经有人评论过来，这里就不多说了。

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其实，麦兜一点都不好笑，你会笑你自己吗？那只是苦笑罢了。



待修改

请原谅我把这篇评论写的有点长，但是请你耐心的看下去，并且试着感觉这是一个用粤语诉说的心声。




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你看看那颗星星，那颗，最小的那颗，我听人家说，天空有一颗好小好小的星星，上面住着一个小王子，每天，他只照顾这他最爱的一朵花。
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你是否记得匹萨的这段话，看到这里的时候，我哭了。

我们说好周末一起看麦兜的。可是每次说好看电影的时候，你就离开了。一起看电影就是分手预兆吗？那么我有无数次后悔，后悔在杭州你说去电影院看电影的时候，我们总是错过电影院。

早上微风肆起的时候，我走在去上课的路上，凉凉的，空空的。我抱着书，忍住不要哭出来。游离在图书馆之后，回到宿舍。我决定自己看完麦兜。我先看的菠萝油王子。我想说，这是一个纯悲剧。我哭的稀里哗啦。




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在小行星B543那里，开了一朵好特别的花。
蝴蝶从未见过这么美丽的花，他问：花，你叫什么名字？
花说：我只有一天大，还没有名字。花微微地笑了笑，就在那天，花遇见小王子，小王子张大嘴巴只有一个洞，
“你叫做玫瑰，”小王子终于说，“你就叫做玫瑰。”
之后大家都知道花已经有了她的名字，玫瑰。
但是大家亦发现，愈来愈少见到玫瑰笑。
她想念着一个···一个可能已经忘记了她的人。
啊，不可能不可能。
终于在一个夜晚，玫瑰说，我要离开。我一定要离开，去找一个洞。到花见到小王子的时候，小王子张大嘴巴只有一个洞。
他忽然想起，曾经见过一朵美丽十倍的花，曾经替她取过一个好特别的名字。
啊，玫瑰玫瑰。
于是小王子离开，去找回他记忆力最美丽的一朵花。
小王子一路走，走，走···有一天他变成一个大叔。
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接着校长就说：别再想了 算了 过去就算了 不算也得算
没想到麦兜里面会讲到小王子的故事
是的，很伤感。
被驯服的玫瑰，被你弄丢了。




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致玉莲
玉莲：
    当你读到这封信的时候，我已经离开，离开一个原本就不属于我的地方。
    关于我的身世，你看完桌上那本《菠萝油王子》自然会明白。
    我是一个没用的王子，没有骑过白马，没斗过恶龙，没救过公主，没燕子，没花，没从自己身上挖出一颗钻石拯救过苦难的人。
    上天赐给我一个花园，我把它弄得一片荒芜。
    后来，我以为我已经接受了，特别是遇见你，我以为我可以做一个踏踏实实平平凡凡的快乐的人。
    我对自己说，眼前的东西已经是上天再给我的恩赐，是我又一次机会学会珍惜。
    但事实上，我不甘心我也不能忘记，我不能无声无息的步入黑夜。
    于是，玉莲，我走了。去找回我前半生失去的东西。
    玉莲，你是一个最好的女子，这些年，如果不是有你，我不可能熬得过来。
    但是，玉莲，忘记我把。去找一个更爱你更懂得把握自己生命的人。我这次回国，凶吉未卜，再过几年，你还没听到远处一个王子复国的消息，我想我的故事也已经完结了。
    但是你比我坚强一百倍，你要像未结识我以前那样，快快乐乐的生活下去。
                                     永远负你的，菠萝油王子
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亲爱的，看到这里的时候，除了汹涌的泪水，就是无端的想念。
对不起，我们明知道这是一个没尽头的圈圈，还是走进来了。
现在你找到出口离去，而我已经完全迷失了。


有一个人，他在赤道上的沙漠里孤独行走。 　　
他没有彼得潘的透明翅膀，不能飞回他的星球。 　　
也没有会飞的魔法扫帚，不能逃离世俗的萦绕。 　　 　　
偶尔他会想念他的玫瑰，那是一朵娇艳欲滴却骄傲不肯曲头的花 　
尽管如此，却是只是属于他一人，单单属于他而已。 　　
他怀念和玫瑰斗嘴的时候，怀念她娇娇作态弱不经风的样子 　　
同样怀念着她养优处尊对他源源不绝地呵责。 　
　 　　
有一个人，他背着难过和对从前的向往， 　　
在荒芜一人的地球举步维艰。 　　
狐狸是他唯一的朋友。 　　
驯服代表一种关系的确立，从此以后 　　
谁就不能再缺少谁了。 　　 　　
他叫作小王子，是个孤独却温暖的人。 　　
这个故事属于他，这是一篇关于爱与责任的童话。 　

小王子说：没错，一个过路人，会觉得我的玫瑰和你们并没有什么不同，但我的玫瑰却蕴涵着一种你们千万朵玫瑰所无法比拟的特质，因为她是我浇灌的，是我把她罩在玻璃罩里面，是我用屏风把她遮住;而且为了她我才会打死毛毛虫，（只留两三只变为蝴蝶），而且我会倾听她的一切声音，发牢骚也好，乱吹嘘也罢，甚至沉默不语，我都会倾听，因为她是我的玫瑰。我永远对我所驯化的东西负有责任，我对我的玫瑰负有责任。为那朵花付出的时间，使她在我的生命中变得重要起来。其实只要每天细心照顾一朵玫瑰，每天浇一点点水，就可以找到想要的东西。我什么都不懂，我应该根据她的行为，而不是根据她的言语来判断她，她香气四溢，让我的生活更加芬芳多彩，我真不该离开她的。我早该猜到，在她那可笑的伎俩后面是绻绻柔情啊，花儿是如此天真无邪！可是我毕竟太年轻了,不知道如何去爱她。

玫瑰说：是的，对我而言，你不过是个小男孩，就像其他小男孩一样，我不需要你，你也不需要我。对你来说，我也不过是朵花，就跟其他千万只花一样，然而，如果你驯养了我，我们将会彼此需要，对我而言，你将是宇宙中唯一的，我对你来说，也是世界上唯一的了。
如果你爱上了一朵在一颗星星上的花，那么夜间，你看着星空就会感到甜蜜愉快，所有星星上都好像开着花。我就是住在其中的一颗星星上，我会在那里对你笑，当你夜晚看星星的时候，会觉得所有星星都在笑……有一天，当小王子离开的时候，我还有玫瑰的刺······

最后的插曲想起的时候 崩溃···




我的心里只有你没有她
你要相信我的情意并不假
只有你才是我的梦想
只有你才叫我牵挂
我的心里没有她
我的心里只有你没有她
你要相信我的情意并不假
我的眼睛为了你看
我的眉毛为了你画
从来不是为了她
我的心里只有你没有她
你要相信我的情意并不假
只有你才是我的梦想
只有你才叫我牵挂
我的心里没有她
自从那日送走你回了家
那一天
不是我把自己恨自己骂
只怪我
当时没有把你留下
对著你把心来挖
让你看上一个明白
看我的心里可有她
我的心里只有你没有她
你要相信我的情意并不假
只有你才是我的梦想
只有你才叫我牵挂
我的心里没有她

自从那日送走你回了家
那一天
不是我把自己恨自己骂
只怪我
当时没有把你留下
对著你把心来挖
让你看上一个明白
看我的心里可有她
我的心里只有你没有她
你要相信我的情意并不假
只有你才是我的梦想
只有你才叫我牵挂
我的心里没有她

只有你才是我的梦想
只有你才叫我牵挂
我的心里没有她

 

        电影《麦兜故事》从严格意义上来说只有两集，09年的《麦兜响当当》是一场失败的狗尾续貂，撇去它不谈，麦兜电影的成功几乎可以被视为一个奇迹。电影的定位十分奇怪，它以动画的形式出现，却讲了一个只有成年人才能够明白个中辛酸的悲伤故事，虽然披着励志的外衣，却又有着不可忽略的压抑，这种压抑在《菠萝油王子》里尤为明显，整个故事伴随着大角咀的沦陷，俨然营造出了一幅末世景象。麦兜之父谢立文说过，如果将来他要写一个大悲剧，他希望观众从头笑到尾，但很惨。我想这个悲剧就是麦兜。麦兜这只造型近似简笔画的猪，在小朋友眼里看起来很好笑，因为他在单亲家庭长大，很懒，很蠢，力气很大，经常跌倒出糗，他不像梁朝伟也不像周润发，反应又总是比别人慢半拍，身材和肠胃一样直上直下，最最让人快乐的是，他很善良。而我看到他时，却总是很想哭，因为他在单亲家庭长大，很懒，很蠢，力气很大，经常跌倒出糗，他不像梁朝伟也不像周润发，反应又总是比别人慢半拍，身材和肠胃一样直上直下，最最让人难过的是，他很善良。如果他不善良，他或许还能加入黑|社|会，做马仔娶欣欣，或者做个地痞无赖，想方设法打屁占便宜，可是麦兜他善良，连装死都装不利索。他打算念完幼稚园就给麦太卖栋楼，水不清沙也不白的山寨马尔代夫能让他前前后后乐上一个礼拜，他每天大便长肉感到充满力量世界真美好，直到有一天，他顿悟到了什么，他在一个婚礼和一个葬礼上闻到了火鸡的香味，他懂得了愚蠢并不那么好笑，愚蠢会失败，失败又会失望，失望，也并不那么好笑。他知道这个世界其实硬邦邦的，未必可以做梦，那个时候，他长大了，而长大，更是一点都不好笑。
    麦兜是一个loser，他的顿悟改变不了他的蠢和胖，改变不了他的负资产，更改变不了屏幕前面的我们。为什么看麦兜？为什么觉得难过？不仅仅因为我们在麦兜的身上看到自己的影子，不仅仅是因为那些影子，哪怕是一丝丝一片片，被放大到这头蠢蠢的猪身上后对于我们来说都是致命的打击和否定，更是因为我们发现有很多事情无法被改变，没有就是没有，不行就真的不行。生老病死，爱别离怨憎会求不得，买不了房养不了老计划郊游天却开始下雨他爱上了别人再也不会看你，明白了这一切的一切，都像是奖牌，像宝藏，像咬了一口的包子，像麦兜的顿悟，是人生的至理，却百无一用。

    看《菠萝油王子》的时候，整个儿影片的后半截都在哭，想想，这样一个的故事，如果启用真人来演出，会是怎样不堪的落寞。情迷海龟pizza被吃掉了一块，麦炳的复国事业没有成功，春田花花幼稚园最终还是倒闭，多年以后麦太的期望，除了不怎么争气的麦兜，便是给自己找一块风水好的墓地，躺在那被白线框起来的安乐窝里，什么也不想，面朝大海，吹风抖脚。每个人都是loser，从王子公主，变成大叔大婶，捅死大叔没关系，还有大婶啊，做人，最重要的就是开心嘛。整个麦兜系列，就是loser们写给自己的一首情诗，只有沉浸在这首情诗里，loser们才能迎来春暖，等到花开。
    如果说《麦兜故事》是一次大获成功的尝试的话，那么《菠萝油王子》才是谢立文真正想要表达的自我。麦兜正处在的，是一个在推翻和重建之间尴尬过度的时代，旧的已推翻，新的还未建好。电影里，谢立文的悲观主义情怀展露无疑，沉默寡言的麦炳正是他的化身，影片中的麦炳是一个丢失了皇冠的王子，而对于谢立文来说，香港就是他的皇冠，他和许多香港作家一样，在这个日新月异的城市里逐渐丢失了归属感，而麦炳最终也没能复辟自己的天下，这也暗示着谢立文那股致命的乡愁，将伴随着他一生一世。
    “我的心里只有你没有他，你要相信我的情意并不假，只有你才是我梦想，只有你才叫我牵挂，我的心里没有他。自从那日送走你回了家，那一天不是我把自己恨自己骂，只怪我当时没有把你留下，对着你把心来挖，让你看上一个明白，我的心可有他？”好在电影的结尾还算光明，在at17的歌声里麦太和麦兜两人在山顶上跳起了恰恰，拆迁停止了，狮子宣布散会，多元智能班还在继续，麦家三口骑着摩托车由远至近渐渐驶来。

    在我们的眼里，谢立文不是loser，他功成名就抱得美人归，但是对于这个行事低调闷不做声的诗人兼商人来说，或许燕子和快乐王子，玫瑰和狐狸，海龟pizza和印度大叔，海子诗里所描绘的那种意境，还有那只很大力很笨笨的麦兜，他们的生活，才是一种理想的生活。

《麥兜．菠蘿油王子》觀後筆記

(原文於 Jul 12,2004, 19:03:45 刊於bbs.org.hk香港網站)


100%只有香港人才看得懂的香港電影
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《麥兜．菠蘿油王子》，確是一齣徹頭徹尾的香港電影－－所謂的「香港電影」並非純指其製作班底，《麥》片從片名、場景、時空、笑料、以至語言和意識，都是徹頭徹尾的「香港化」。單說片名中「菠蘿油」三字－－你如何叫一個國內/台灣/西方國家的觀眾，明白甚麼是「菠蘿油」呢？《麥》片的場景，不論屬於現在的，那「被拆得爛熔熔的大角咀」，抑或屬於過去的「一舊舊埠」（貨櫃碼頭）、被炸掉的畫舫，各種舊街景，以至在《麥兜故事》中已不斷出現的「地盤工程進行中」的景緻，也絕對獨獨只屬於香港，只此一家。至於在片中出現的大部份笑料而致其語言本身，幾乎可以擔保，非香港人絕對不懂得笑，甚至完全聽不明白而不明所以，例子隨手已可數出一大堆－－情迷海龜pizza、
七失、「煲仔飯呀，耐少少，想快呀，炒粉啦」、「咁岩既？食飯未？得閒咪，call我囉」、「要唔要卡位呀」、「隨便睇隨便揀」、做高官要識詐死、「車～」、「唔早講！」、賣墳地的廣告用語、「懵佬」、「男人最緊要係個腎呀」－－你說，不是香港人，（又如果未去過茶餐廳），怎看得明，怎懂得笑？


麥炳．菠蘿油王子－－香港父親的縮影
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「從前有一個小朋友......有一日，佢變左做個懵佬。」－－這不就是每個香港男人的成長寫照嗎？小朋友，印印下腳就長大了，變成了一個佬，而且總帶點懵懂，或者可如麥兜一樣成了「音樂家」，或者不。《麥》片的主角，嚴格來說，不是麥兜，而是他的父親麥炳。
 
麥炳很「佬」，很沉默，很少話，有點懵懂，不就是很多香港父親的縮
影嗎？而姑勿論「麥炳本來是一個王子」是真實，抑或只是麥太杜撰出
來騙麥兜的故事，不能否定，每個父親，在成家立室以前，都會擁有一
段如菠蘿油王子般的 adventure，而這段 adventure，或許偉大如菠蘿油王子般要復國，也可能老生常談：如何偷渡來港、曾英勇地捉過一個賊、甚或「萬宜水庫，我有份起架」。你的母親，可曾如麥太般跟你娓娓道來「你老豆後生果時......」的老故事？彷如呼應添．布頓早前的作品《The Big Fish》，對於父親那些 adventure，你完全相信，半信半疑，抑或完全不信？


孤獨的麥兜－－親密而悲涼的父子情
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《麥》片中展現的麥炳，在結婚前選擇了離開譚玉蓮，陪同阿輝和摩囉叉復國去；但伴隨《悠悠的風》一曲出現的片段，大家會看到麥炳，麥太和麥兜ｂ一起坐在綿羊仔裡共聚天倫，彷彿麥炳從沒離開過，展示的是一家共聚的親密；而少年麥兜共憶述了兩次的「爸爸響過去，唔知邊度；媽媽睇住將來，唔知邊度，得番我一個，留響而家。」展現的卻是屬於孩子麥兜的，悲涼的孤單感。

如果觀眾在片完結時沒有立刻離場，有聽一聽片尾曲《教我如何去小便》並留意歌詞，也不難發現，歌詞裡更深刻的展示了父子間的親密和孩子的孤單感：

＝＝節錄自《教我如何去小便》＝＝

爸爸帶我過大海佩葡國雞　　　
爸爸帶我遠赴番禺食乳鴿
爸爸與我看著海浪　與我一起對浪小便
爸爸突然對我話:

佢話唔係要係咁, 不過就, 不過就,
不過就會總係咁, 個 d 野, 過去就,
經已沒有個家野　經已沒法不分開
你以後全部靠自己, 一個人小便

爸爸帶我去食拉麵食咖哩
爸爸帶我去食叉瀨食燉奶
爸爸帶我去小便　仲教我要怎樣小便
如何靠自己拉鍊

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不少觀眾都誤解謝立文，以為他喜歡賣弄屎屎尿尿（前作《屎撈人》）做笑料，這實在是個天大的誤會。

我想，爸爸教兒子如何去小便，其「私密性」獨獨只有父與子之間明白，其實一如母親教女兒如何應付月經；不同的是，教兒子小便時「如何咪滴濕撻地」是早得屬於幼兒期的事。回憶爸爸帶我去吃這個吃那個開始，爸爸一起對著海浪小便，爸爸教如何小便，展現的是父子間的親密；而「以後全部靠自己　一個人小便」「如何靠自己拉鍊」，同《麥》片裡面的「得番我一個，留響而家」，相互呼應。爸爸「沒法不離開」，留下孤單的孩子，一個人留響而家，一個人小便。


笑中有淚菠蘿油
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所以，個人而言，《麥兜．菠蘿油王子》，雖然充滿著笑料，但卻是笑中有淚。爸爸已經留在過去，「唔知邊度」，留下我，一個人小便。

其實，想真點，真的一點也不好笑。


(筆記完)