午夜出租车

这电影的情节一般，拍摄手法一般，但是主题挺好，属于非主流不唱赞歌的类型。

出租车其实没什么技术含量，是个司机就能开，但是中国很多大城市的出租车市场的产业链条很不合理，明明可以扁平化的，非要有出租车公司这个环节在其中。

不过仔细想想，也可以理解，很多权贵是靠着出租车公司来吸金的，而且没有任何风险，一切都有市场这个名义保护盾牌。

普通个人没法直接申请出租牌照，只能从公司手中租车，那必然就只能忍气吞声地接受出租车公司的苛刻条件，比如每月5500的份钱，自己加汽油、修车、洗车，没有三险一金等等。每天不拉出400的车钱，就等于赔本。

于是出租司机的压力大，不得不每天10多个小时，每月30天的长期劳动，悴死已经不是新闻。

在高压力低收入的情况下，原来满嘴京腔的老北京出租司机已经越来越少了，取而代之的是怀柔、延庆等远郊区的司机在京城穿梭，因为他们对收入的要求较低，出租公司正好乐意使用这些低成本的劳工。而那些原来的老北京司机，大多都去拉黑活了，成为黑车主力军了。

黑市不等于坏蛋市，黑市是让紧缺、不公的白市给逼出来的。

坏的制度，就会产生坏的结果，前几年报纸广泛宣传的那个月薪8000的出租司机，现在只是特例，就像正态分布的右侧长尾，是不可能人人都达到的。

此电影连如此愤青的我都难得去骂了。。。真的不知道该不该诅咒天煞的制片以及导演。之廉价，之白痴，之忽悠，之酱油得实在让我想飚脏话，但是又觉得彻底无救，所以也难得多做评价。。。。建议此导演多看看《天线宝宝》或者《喜洋洋与灰太狼》都能拍出比这有质感的电影。。。阿门....
   PS：豆瓣的评级建议增加负数，给他一分算看得起他了

导演: 张江南
编剧: 朱文、张江南
主演: 陈小春、邓紫衣、许飞
上映日期: 2009年12月22日
读家：白小顶
推荐指数：★☆☆☆☆☆
一句话评论：小成本不等于粗制滥造，关注底层百姓不是莫名矫情。

在大片云集，明星闪耀的贺岁档，号称集悬疑、恐怖、惊悚、温情为一体的《午夜出租车》，作为广电总局审批通过的第二部涉及“闹鬼”题材的电影，正是因为题材的特殊性吸引了我的关注。
比起俞飞鸿《爱有来生》的唯美凄凉和缠绵婉转，整部电影的粗制滥造和天马行空让人大跌眼镜，真可谓做的没有说得好听。

影片更像一部电视电影或者是学生作品，可惜既没有电视电影的小巧和平实，更缺乏学生作品的灵气和创意。不管是导演手法，还是拍摄技巧，甚至布景道具，都透出一种世故和随意的凑合，镜头就在无休止的晃悠中，把一个本来就不恐怖的温情故事愣是讲的面目全非。
可以把这部电影看成考察穿帮镜头和编剧漏洞的最好教材。剧情真的不是一般的纠结，如果说谢师傅的妻子能够见到丈夫的亡灵是因为心中有爱，那么徐峰能看见林贞也是同样的道理，可是为什么徐峰也能够见到谢师傅呢，谢师傅拉的客人也能够看见司机呢?为什么那个误到出租车附近的女居民又看不见谢师傅呢？为什么别的人从头到尾都看不见林贞呢？难道鬼魂也可以进行选择性的屏蔽？我之所以进行这样繁琐的推敲，是想说，一部以恐怖和悬疑为卖点，还包含了鬼魂元素，并大打温情牌的电影，竟然连最基本的关键叙述逻辑都无法自圆其说，就这么无中生有。
不仅如此，电影中充满了大量前因不搭后果的剧情，别以为这些是悬疑的一部分，他们只是为了丰富剧情，那么多煞有其事的龙套演员出现，一次次给大家期待，期待到最后都成为炮灰，缅怀小春兄、如花姐、罗兰姨，在这样的一部电影中，他们只能有心无力。
惊悚题材最重要的一点就是氛围营造。可以说，“鬼魂”在这里也成了炮灰，“闹鬼场面”不仅似曾相识，加上演员做作的表演和不合时宜的背景音效，别说恐怖了，满电影院哄堂大笑，唉，鬼片做成了喜剧，这也算是水平啦。
抛开惊悚+闹鬼的宣传招牌，这部直面都市的哥生活的电影在某种程度上还是让人有所触动。毕竟电影展现了出租公司唯利是图，的哥们拼死工作的真实状态，多少有点心酸和无奈，却无比残酷。这种直面现实的勇气，才是小制作电影应关注的方向和诉求重点，而这些内容都被混乱的剧情和粗糙的制作效果冲击的支离破碎，使人觉得只有矫情的莫名其妙。
说到底，惊恐题材的电影表现得是恐怖的氛围，到最后回归的还是人性和爱，《午夜出租车》的思路同样如此，只是这个故事在导演乏善可陈的掌控力中，渐渐失去了方向，变成了一场没有最烂，只有更烂的闹剧，在贺岁档浑水摸鱼。

【北京青年报】

我爱滥恐怖片，因为我爱喜剧片。

立意还算有点，但辛苦的行业多得去，为什么就偏偏突出个出租车司机容易过劳死呢?（制片是这个行业的工会主席吗....）

哦，明白了，一车跑天下，场景全搞定~
滥片就要滥到底，编剧滥，演员滥，省钱是王道，鬼宅都浪费，鬼车最简约。

转一篇MTIME的评论，作者：坏电影。

《午夜出租车》，这部电影，优点和缺点同样明显。
看了很多评价，有点忍不住，想说两句。
 
 
1：这电影，有点粗粝，有点零碎，只鸿片麟，伤痕累累，仿佛一具被轮奸后的处/女尸体。显然，贺岁看这样的东西，让人接受有点困难。因为不干净，晦气；洗白了，可能是另一番境界。可惜尸体再也没有重来的机会。
 
2：居然是鬼片。居然通过了。成功了第一步。
反过来想，能通过自然有其道理。有得有失，所以必须是好鬼，是和谐的鬼。这是一次豁出去的实验。对后来的创作者，有很重要的借鉴意义。就我所知，今年被枪毙的拍摄完成的恐怖片有三部，其中一部我有参与；被枪毙的恐怖片剧本，就多的不计其数了。
 
3：片子粗剪时，我和同学同一机房去剪毕业作业。看了130分钟的粗剪版。惊了。第一反应是这片子怎么可能通过。。。看公映版，区别主要在两方面：一方面是血腥恐怖镜头明显少了，鬼装正脸全没了。几个司机死了，改成病了，戏台词全拿掉了。最关键是，一些剧情被剪了，而一些无关紧要的东西却加多了。最主要是女主角的舞，比之前长3倍。-----每部中国电影都有小蜜。
 
5：这片子，从制作上说，是超负荷的。就是，拿一块钱拍十块钱的故事。明知不可为而为之。从投资方说，是打了好算盘；从干活的说，无所谓；从编导角度说，肯定可惜了，很无力。这个情况像我们这些刚毕业的，最能体会了。因为，你手里没有掌握资源，所以你没有自由度。不过，
 
6：这部片的写实风格和批判力度，从前只在地下电影里能见到。
 
 
总结：电影是个耗钱的玩意，光有理想和才华，是不够的。电影圈是个黑社会，光有执着和坚持，是扯淡的。潜规则，是一定要经历的，只有你熬成冯小刚，陈可辛，或者另外两位大爷，才有更多的控制权和自由度。
 
想要在这个圈子里，做处女，那是幻觉，所以，我们就看到了这具被轮奸的尸体。
你接受起来，很难，但这是现实。
它不是特例，因为更多尸体早就被掩埋、被失踪、被遗忘；
它又是特例，因为它一身狼藉，未经清洗消毒，大大方方，平静地躺在那里，让你看到了；
 
推荐这部电影，主要是其“中国电影社会学”研究的重要文本；同时也聊表，对这具精彩的尸体的，一点哀悼。

伟大的社会主义祖国，即使是猛鬼，也必然是善良地、纯洁地、脱离了低级趣味地。。。
她们不会躲在阴暗的阁楼里，露出半张脸吓人。。。
她们不会从地窖里的枯井里爬出来，穿着白衣、披头散发。。。
她们不会从马桶里伸出一只手，不会在浴盆里漂起海带般的头发。。。
她们没有咒怨、没有恶婴、没有老尸、没有怪谈。。。相反
她们有双性感的美腿，忽闪忽闪的大眼睛，学生妹的泡泡袜，充满诱惑的二奶气质
她们不会让你想到恐怖、惊悚、害怕
而只让你不由自主地联想到范冰冰、联想到潜规则，联想到睡导演上位
而这一切，与恐怖无关
这就是具有中国特色的社会主义午夜女鬼，她脱离了普通女鬼们的低级趣味
是一个高尚的鬼，一个纯粹的鬼，一个有道德的鬼，一个脱离了低级趣味的鬼
一个有益于人民的鬼。她们，就是文艺片里的一个传奇！恐怖片中的一朵奇葩！
噢，看完的观众都在惊呼：哈利路亚~~~

活着是勤劳朴实的出租车司机，死后也必然坚持不懈社会主义的优秀品质
继续任劳任怨，把为人民服务的艰苦作风贯彻到底
不折腾、不添乱、不破坏、不害人、不淫乱、是一个好鬼，是和谐的鬼
哪怕是到了阴曹地府，也是脚踏实地养家糊口的鬼
哪怕是阴阳两隔，也要不偷人、不养汉子、不勾引导演，从一而终

反观那些乌七八糟的西方资本主义文化里的低级庸俗
是谁？把那些资本主义的文化糟粕引进来，来毒害我们伟大祖国的青少年
面对上网成瘾、问题成堆、叛逆又缺乏传统文化熏陶的青少年们
导演痛心疾首，忍不住大声疾呼：
谁！坐郭敬明的车，不给钱啊！！！


感谢陈小春筒子！
（一个香港人，不远万里，来到中国，支持国内恐怖事业，毫不利己，专门利人
这是什么精神？）
感谢如花同学！
（不扮女装、不搞笑、不吓人，坚决脱离了周星驰无厘头的低级趣味）
感谢曾经辉煌的香港恐怖片！
（彻底摆脱了从前的庸俗调调，回归到社会主义祖国的伟大怀抱）