穿越时空的少女2010

比较有名的电影了，原著是筒井康隆1967年出版的小说。先后有1983年电影版、1994年电视剧版、2006年动画版以及2010年电影新版，总的来讲，改编的情节都与原著不同了。这部新版各方面让我感觉较差。

A.节奏太慢，喝杯水都要拍个老半天。或许是日本电影的特色吧，不过我对日本电影看的不多，这方面也不能完全概括。但就从这部电影来说，这种节奏让人看的只想睡觉。

B.演员的演技不能让人恭维，不知道是不是日本人比较喜欢这种夸张表情的女生。

C.电影版或许因为时间的限制，很多情节并不连贯，缺乏必要的铺垫，这也让人感到或多或少的突兀。

本当三星的，但是呢，“不管多么残酷，但这就是历史”这种正视历史的态度至少能加一星。历史是无法改变的通常是一种世界观，而本作把不修改历史当做了责任感，在历史面前不论利弊、不讲情义，是尊重历史的典范。


少女穿越了36年，结果还少穿2年，两年之前真琴的母亲还在中学实验室，也就是说少女的母亲在片头已经48+，看起来还很年轻呢。真琴比起70年代典雅气质母亲就是==
如果汽车没有发生事故的话，真琴与凉太重逢，也不见得好，反而不美。唉。

另外真琴穿越过程中，鸽子的羽毛比人更早降临不是很奇怪吗

       看过了动画版再来看真人，首先在心里就做好了准备，对于“穿越”这个最最重要的噱头已经知晓，接下来的就只是顺便看看演员漂亮的脸蛋罢了。
    不过男主的出场还真是不讨喜。眯眯眼加蓬乱的头发再加没品的衣着，傻乎乎的样子就该被可爱的仲里明里砸到。说实话刚看到男主时我心里冒出的想法就是怎么长得有点猥琐。看着他把明里搬回家，还有些担心这小花朵一样的少女是羊入虎口。不过明里的胆子也够大，如此剽悍大喇喇的小姑娘，硬着头皮央求一个初识的大学男生让自己住在他又小又脏的单身公寓，是信任还是别的什么原因，一见钟情的苗头我真是一点也没有察觉到。
    但是之后，凉太这个其貌很不扬的家伙着实让人看得心绪温润。
    冬天的夜晚，为了不让明里害怕而甘心忍受寒冷不进到暖桌底下入眠。在明里的“邀请”下才磨叽的用被子盖上，睁开又紧闭的眼睛，他只是一个好人。
    在明里肆意享受洗澡的欢乐时在大冬天的夜风里站着，看着可爱的少女穿上70年代的衣服，小小的惊艳，小小的痴呆，然后不好意思的拖着她往家赶，他只是一个好人。
    冒着被赶出来的危险陪明里去中学翻学生档案，陪她去学校堵人，帮她向报社砍价（算吗？）负责人答应之后他似乎比明里还要高兴，他只是一个好人。
    大雨天的车站，一把黑色的雨伞下他背对着明里，小姑娘高兴的冲过去给了他一拳，他只是腼腆的笑笑，明里也尴尬了，之后带着笑意挽过他的手臂。他只是一个好人。
     明里说“我这个来自未来的人对于你却是过去的记忆”，他飞奔到朋友借来摄影机，只为了留下明里的背影，那却是他一生的回忆。他只是一个好人。
     然而这个好得不可思议的好人，把对明里的喜欢埋在心里，在离开前只在她额头上留下一个轻轻的吻，抚一抚她的刘海，头也不回的走。
     约定好36年后一起看樱花，凉太却坐上了死亡的班车。
     任凭明里哭得怎样撕心裂肺，放弃一切去追回，历史也不会改变。
     这个好人，好得不可思议的家伙，却再也没有出现在明里的生命中。
     就像最后明里看完那段无声的不知所谓的电影，却留下两行清泪。
     为什么哭了，她也觉得不可思议。
     对了，就是这般不可思议。

实在是怕虐心的电影……
但……
就是虐到了……
说明它成功了

我猜中了开头
也猜中了结局

电影先让我有泪点的
是其中凉太撑着伞在车站等明里的时候
就那样撑着伞站着
等那个不知道从哪里来莫名其妙的奇怪少女
但他就是那样
可能有点呆呆的
可能有点不知所措
但是
他愿意这样等着她
我可以看见明里见到凉太时脸上的幸福
这个在她慌张无措的时候
心软收留她的
这个在她丧失信心的时候
口拙安慰她的
就是这么一个人

我们的生命中
能有几次遇到和凉太一样
愿意在瓢泼大雨中
撑伞等一个并没有多少亲密关系的人呢
可能
接近于零吧

让我第二次有泪点的
是明里看完八厘米后
慢慢打开纸条
上面写着
给在未来看樱花的你
就是那么简单的一句话
虐我到现在……

他就是那么一个温柔的人
有着自己的梦想
追求
爱好
信仰

在匆忙的日复一日的生活中
有谁能给我们这样的温暖？

不要太在意男主角的外表
他温柔的一笑
就够了
并不是十全十美的帅哥就能诠释这么温柔的角色
并不是每个人身边都有那么温柔的人的

他的温暖
仅仅从雨天的伞
仅仅从等在澡堂外面
仅仅从他的不善言辞
仅仅从无条件的信任
就可以慢慢体会出来了

我们
不过是想从这个日益冷漠的社会里
遇到一个
愿意等着自己
为自己撑伞的人

《穿越时空的少女》

我一项自认为很喜欢软科幻，也很多次的试图写出软科幻的故事。可是，始终不能如愿。

我想要的软科幻大概是这样的——整个的故事，科学幻想只是故事发展的一个推动点，读者更多的关注点会放在故事本体上。不会觉得，呀这故事里有了一个什么什么科技，而是觉得科学幻想的内容是理所应当的，故事里流露出的感情才是自己关心的。

上面那些仅仅是我想，但是我并没有做到。想要在科幻的前提下写好一个故事，把故事写成那种仿佛春天里的风一样，不知不觉温暖你，感化你，实在不是一件容易的事。我很不满意自己现阶段的这些所做的尝试，总感觉缺乏一种力量，甚至写不出自己满意的东西。

偶然，看到了这部《穿越时空的少女》。日本电影，对于日本电影的印象大抵停留在罗生门时代，这种青春少女为主角的片子本来是没兴趣的，但是，因为科幻的题材，我看了它。

故事说起来也简单，甚至也用到了我常常用的一个情节——失忆。

一个高中毕业的女生，为了救因为车祸而变成植物人的科学家妈妈，冒险喝了妈妈发明的能够回到过去的药。因为妈妈想要她回到1972年4月中学的实验室，去找一个叫做深町一夫的男生，她手中唯一的线索就是一张妈妈和那个男生的合影。可是，面对喝下药后突然到来的时空穿越，小丫头慌乱中来到的是1974年2月而不是1972年4月。尽管时间上出了差错，但是任务仍要去完成，她还是要找到深町一夫。还好，她遇到了好心的小青年沟吕木凉太。凉太是个科幻迷他正拍摄自己的第一部科幻电影，这个小丫头的到来打乱了他的生活，不仅帮他找到了拍摄完影片的灵感，也让他深深的爱上了从37年前来的小丫头。在寻找深町一夫的过程中，他们发现尽管照片显示这个人的存在，但是包括小丫头妈妈（当然是37年前的）在内的人都不认识深町一夫这个人。无奈之下，他们只能选择登报约定与深町一夫在实验室见面。此时凉太已经意识到找到深町一夫就意味着小丫头的离开，一对刚刚萌生暧昧的情人马上要分离。神秘的深町一夫出现，原来他是来自2684（具体时间忘了）的人，他对小丫头承认自己在穿越时空回到过去的时候见到了小丫头的妈妈，并和小丫头的妈妈坠入爱河。但是由于他要回到未来，因此只能抹去了认识自己的人的记忆。而，小丫头此次的穿越时空的行为也要面临同样的结局——失去关于凉太的记忆。小丫头恳请深町一夫给自己一天的时间，想要和凉太做个告别。但是凉太告诉自己因为家中变故要坐车回家，他希望小丫头能等自己回来一块看自己拍的电影。可是，凉太踏上的的汽车却在途中坠崖失事。想要阻止凉太的小丫头只能看着自己的爱人踏上死亡的列车，并在深町一夫的劝说下抹掉了记忆回到了2011年。回到2011年后，深町一夫见到了小丫头的妈妈并帮她恢复。可是小丫头由于丢掉了那段记忆，连深町一夫也认不出。她甚至忘了自己穿越了时空。但，自己的兜里却仍旧留着凉太送给自己的电影的菲林。小丫头借来电影放映机看这部不知道哪来的磁带时，不觉间泪流满面。她来到自己为凉太拍摄最后一幕的樱花林，却又什么都记不起……

故事就是这样，在打这段故事梗概的时候我不争气的快哭了。

母女两人都因为穿越时空的关系而忘掉了自己的恋人，但是尽管记忆可以抹掉，承诺却无法被忘怀。代表爱情的薰衣草和樱花仍旧见证着母女两人曾经拥有的爱情。

穿越时空和记忆消失这两个科幻小说中常用的情节被巧妙的运用到了电影中。

而，对于从高三写《在消失之前》就写记忆消失类小说的我，突然发现当年自己得那个什么奖，自己当年曾经认为自己多么有天赋都只是一种坐井观天罢了。

有些人，早就想到了你所想的。

我做的竟然仅仅只是追随。

同样是记忆消失的故事，感染力却能相差如此之大。

我不知道该怎么看自己以前写的东西，但是我知道该怎么去写以后的东西。

看完这部电影，好像突然间明白了自己一直犯的一个错误。我认为好的故事结构和精妙的结局是一个故事必须的，现在看来，打动人，让大家产生共鸣的情节才是最关键的，故事结构和结局都应该服务于故事情节的发展。

对于电影，其实想用这句话来概括

记忆是残酷的东西，时间不是。

跨越了37年的两个人可以相爱，但是，只失去10几天的记忆就可以让你和以前恍如隔世。

记住现在的人，记住现在的感受。

人终究活在自己的记忆之上。