幸福迷途

也许《幸福迷途》里的集锦式故事并没有特别尖锐，却是非常接地气的，几段故事都是鞭辟入里，几个人也没有高高踩在云端，亦是真正做到了“穷有穷开心，富有富伤心”。片中人高低贵贱各有层次，打拼阶段的演员新秀，事业如日中天的影视导演，房地产大老板，小公司设计师，包括退休的政府官员，时尚达人兼官二代美女，整容到失去自我的大明星……形形色色具备中国特色的角色，给“幸福”打下了一个大问号。
《幸福迷途》里的“幸福”之一是房子，这亦是摆在都市青年男女跟前最严峻的问题，正如片中的女主角所谓“这城市那么多的房子，哪一间才是我的呢？”因为没有房子，有情人不得不面对现实要各自分开打拼，经济适用房成为多数人向往的归宿；幸福之二是忠诚，完全突显出女人味的阿雅扮演了一位面对丈夫出轨的尴尬妻子，原谅或不原谅都为一个难题，关乎“小三”的话题赤裸裸地摆上台面，虽然影片以极温婉的方式处理它，但还是不得不让人思考爱与忠诚的问题；幸福之三是牵就，邵兵扮演的房地商因专注于事业而忽略了女友，导致不欢而散，他的另一段缘份却在不经意之间悄然展开，这是一个互相牵就才能得到幸福的时代，耍个性已经不再流行，而真正的个性也如莫小琪扮演的梅思诺所说：“我是一个很有女人味的爷们儿！”她大抵不知道，还有一种幸福叫做“缘分”，中孝介扮演的酒吧老板与陈乔恩扮演的时尚女宋淇就是因一段短暂的搭车缘而有了新方向；还有一种幸福是亲情，房地产老板在火车上听另一乘客计算自己与亲人这一世中能够相处的时间，才发现原来时间匆忙，生命短暂，亲情如此无价。
事实上每个人对幸福的观念都有或大或小的差异，有钱人的幸福与穷人的幸福并不在一个水平线上，《幸福迷途》就是这么样精细刻画了殊途同归的“不幸”，由此展示出“幸福”的珍贵。一群患得患失的人，有理想有追求，然而这些东西在时代进程里缓缓转变，以为不重要的东西变得重要了，比如已经有了结果的爱情；觉得重要的东西转念一想其实并没有那么了不得，比如越来越忙的工作。我们逐渐在纷乱的信息时代迷失了幸福方向，电影犹如谆谆善导的过来人，提点观众如何抓住幸福的“主心骨”。没有火爆场面，没有激情床戏，更没有刻意让你捧腹的桥段，有的只是一杯加了奶糖的温咖啡，一曲能安静聆听的老情歌，把“幸福”真正融入你我心中。最基本的幸福，已经在名利世界逐渐扭曲，《幸福迷途》却为你追本溯源，让观众看清什么才是我们最需要的。

孩童的甜蜜糖果；少女的浪漫爱情；男人的事业有成；女人的婚姻美满，老人们的常回家看看，都是对幸福表象的直观释解，而幸福这个无法捉摸的感受本源也无疑是由生活方式的选择和情感满足度来完成。由张全欣编剧导演的电影《幸福迷途》正是都市现代人生活、情感、工作的全景再现，那些在金钱物欲现实中翻腾的灵魂，面对欲望和诱惑得失的迷茫心灵时到底该作何选择。幸福是一粥一饭一花一世界的精神富足？还是坐拥事业金钱香车美女之后的空虚寂寥？不同的人，不同的认知和需求构建着所谓的幸福吧。
电影着力表现大都市的小人物对幸福的追寻，不管是爱情、亲情、事业、婚姻、家庭这些切身之事的哪一种，追根求源还是情感。父母子女间的亲情，丈夫妻子间的恩情，男友女友间的爱情。在电影短短95分钟里，导演尽力完成不同身份人物对幸福的诉求和得失幸福的过程，其间有过迷茫的歧途，但毕竟最终幸福不遥远，真正懂得珍惜的人还是能够伸手抓住自己的幸福。
片中邵兵因对事业的狂热追求而疏忽了亲情失去了爱情，生活中这类人并不稀缺，只是金钱可以买到一切，唯独买不到亲情和爱情，人生最悲催的事儿莫过于“子欲养而亲不待”，所以有了幡然醒悟时邵兵放下事业为家乡修路，尽量抽更多时间陪在父母身边，他失去的可能是获取丰厚利润的项目，此举却赢回爱人心。经济利益上的失换得亲情、爱情上的满足，说不值得，绝对是假话，人生有更多事是脱离金钱之外的精神需求。
沙溢所扮演的出轨丈夫，更多彰显了部分已近而立却玩心不改80后的特质，他们抵触家庭责任，视婚姻如儿戏，恐惧孩子的到来，并且害怕被束缚而失去自由，幸运的是在沙溢走上邪路（一夜情出轨，小三意外怀孕）时，妻子阿雅痛苦之后选择宽容，这种宽恕的背后隐藏着一个柔弱女性巨大的痛楚和强大的心灵，在未来岁月里会有极漫长的伤害自我修复期，当然这难熬的时光反会催生两人已渐近亲情的爱情更加牢不可破。当出轨在现代婚姻生活里俨然成了平常事，它反而更像是一成不变的枯燥婚姻生活里的神经调节毒药，这剂药量大成毒药，量小是兴奋剂，看客们日渐麻木，婚姻里的当事人或抱着摧毁的心态或隐忍着浴火重生，不过心头的疤，看不见也好不了。
当然，莫小棋为上位刻意制造绯闻；陈乔恩为爱情远走天涯；袁文康、李昕岳为房子日夜打拼；刘桦、惠英红夫妇为孩子的幸福牵心费神。在幸福这条路上，用少少可以承受的痛和失换取很多的幸福也并不为过。导演带着观众从高楼林立的都市到野草掩径的农村，从春暖花开到严冬酷寒，从暖暖广州到冰雪欧洲，从一个小生命的孕育到降临。工整平常的故事里却蕴着一点即破的人生哲理，而丰富的细节和鲜明的人物特性也必然满足着观感。

好吧，还没有看过电影，就打了四颗星，绝对不是一个理智的行为，可是我从来不觉得理智能让人喜欢或不喜欢一样东西，其中包括电影。

前几个星期，《幸福迷途》在广州举办媒体观影，因为要做采访，所以错过了看电影。
电影在影厅放映，我们在旁边的房间听导演侃侃而谈。从演员到北漂到自己到下一部戏，他说拍电影很累，给我们看他的白头发，说他一天只吃了一个苹果，却也不觉得饿——这才最要命！那一瞬间，我忽然看到“梦想”在他身上闪闪发光。可就是在说完拍电影会让人未老先衰的时候，他又开始兴奋地聊起自己下一部电影要拍些什么了。
这种感觉我仿佛懂，又仿佛不懂。并不是每个人都能幸运地做着自己喜欢的东西，并真正地不辞劳苦。

真的，我很讨厌用到“梦想”这一些毫无实际的词汇。
梦想太廉价了，廉价到人人都能拿来装点自己。打开电视，随便转到任何一档歌唱比赛，无论是超级女声，还是快乐男声，无论是台湾的《超级星光大道》、香港的《超级巨声》，还是内地的《中国好声音》，一定会有几个人在台上或冷静或泪流地诉说“梦想”，泛滥到让观众深信不参加歌唱比赛的人就一定不是有梦想的人，不进入演艺圈的人就一定不是对未来有憧憬的人。
采访过一些还没有红的艺人，他们也一定会谈到梦想，而且毫无例外地声音异常坚定。当然，有时候也怀疑是不是我引导了他们说这样的话，毕竟“为梦想而奋斗”能让每一个还在摸爬滚打且知名度不高的艺人变得闪闪发亮。

但是梦想还是很能打动人的——如果这个“梦想”不是声带振动发出的一串音节，而是散落在每个动作里。

导演说到女主角之一的陈乔恩时，他说她很会演戏——我一点儿也不认为这是一句好听的场面话。我永远记得曾经看过的一个访谈节目，陈乔恩在里面哭得稀里哗啦——节目预告片也特地把她哭的画面剪了下来，那时候还以为她是为了逝去的爱情哭泣。谁知道她边哭边说：“我只是想演戏而已。”当时的陈乔恩已经出演了《命中注定我爱你》，早就是台湾偶像剧女王了，但是回忆起刚刚出道时被迫做综艺，被人恶整，不知何时才能演戏——那种委屈跟焦虑恐怕永远难忘。
导演说电影是鸦片，让人欲罢不能，那么相比之下，梦想应该就是海洛因。

导演说当他的影响力再大一些的时候，要拍一部充满广东气味的电影。真的，看到香港北京上海犹如图腾一样出现在不同的电影里，默默传递着它们的价值观，身为一个广东人，没有办法不对导演的话心动。也许，买票去看《幸福迷途》可当作是我对未来那一部描述广东的电影的小小投资。

《南都娱乐周刊》出品《幸福迷途》，本身就是次很大胆的尝试，和以往同类影片不同，片中人物既无以往中国都市题材的不食人间烟火，也没形式主义的阖家欢。影片以点代面，用既成套路诠释出了跟同类影片并不一样的电影。片中有亲情、爱情，更有各种对人生观、价值观的积极感悟。

 

《幸福迷途》同样将群戏的故事单元打碎，再逐渐加以重塑。有趣的是，片中人物关系中还有带着强烈代表性的阶级差异，让影片对中国社会的折射更为立体，也带来了更多的矛盾冲突和笑料。片中既有手握大权的政府官员，服从社会潜规则的大资本家，处于社会中层的奋斗青年，又有迷失于欢场的电影人。片中主人公都在事业与生活中失去本心，随着剧情的发展，重拾生活的真谛。

 

尽管片中各色人物阶级差异引发的戏剧冲突对于人物关系来说有些过于自律，但影片总体传达的思想非常难得。印象里该片是多年来中国时装片里少有的可以从侧面折射中国社会现实问题的一部。正因如此，影片没有云里雾里的亭台楼阁和矫捏造作的强作欢颜，工业化的故事框架里是颇具人情味的小品，每单元的情节都喜感十足，却又让人五味杂陈。随着情节的深入，许多角色被挖出更多背景的同时又有了新的发展和转变，在人生观世界观与价值观发生变化的同时重拾幸福。

 

“幸福”近年来普遍被关注的一个问题。中国百姓不再忍饥挨饿，GDP稳固提升，国际地位不断提高，中国人的精神面貌却与刚刚解放后有了很大不同。最富讽刺的是，面对话筒中国百姓已经失去了按照自我意志表达的能力，一边在表述自己的幸福生活，另一边却让看者黯然神伤。一句“不姓福，我姓曾”，看似是个不经意的笑话，却道出玄机无数。

 

“幸福”二字看似简单，却并不容易。幸福与金钱、权利、地位、名望无关，它是一种发自内心的满足。这种满足感在公平社会较易得到，而不公平社会如何幸福，本片则给出了较为合理的答案。很多时候，幸福不是不择手段的你争我抢，而是慢下来，等待灵魂把真身追上。当人有了脚踏实地的满足感，幸福应运而生。

 

中国人跟幸福的距离说远不远，说近不近。陈丹青当年回国的第一感觉是中国人“一脸苦相”。这种苦与财富无关，是长期心理恐惧的结果。现今的中国人比当年生活条件优越许多，幸福感却在逐年下降。幸福之上还有快乐。找不到幸福，快乐无从谈起。《幸福迷途》虽然解决不了中国社会的现实问题，却有种西方社会“Let go”(放手)的思想传达。这种非官方的姿态带着具有普世价值的睿智鼓励人们释怀，从而激发正能量，让人不再较真，相处不再困难。（电影发狂/灌，转载请注明出处）

幸福迷途最感人的莫过于那条幸福路了，融入了太多的心酸，如果说包含最多的是亲情，是回家的游子对父母的一片孝心，对此现在的北漂一族估计是最想要为家乡做的一件事了，但没有方磊的成就而感到力不从心，也不能说他们的不是。爱情同样是幸福的一种，那张贴在床前的海报——路，让我不得不为那样的幸福而祝福。人生可以有悲伤，惆怅，但我希望给自己留下的回忆只有幸福！

时值新春佳节，由星际影业出品, 旅美华人导演张全欣执导的《幸福迷途》作为央视六套新年黄金档大片播出。播出后，不少影迷因电影内容引发内心共鸣，在微博大赞电影感人,对白经典，更将《幸福迷途》列为年度最好看的电影之一。
电影讲述的是亲人之间、爱人之间、朋友之间、社会关系之间真实而独到的幸福观，以清新亲民的现实主义路线和细腻感人的情节传递正能量。凭借优质的内涵与制作，本片创下了央视购片后迅速安排播出的新纪录。


《幸福迷途》汇聚了中港台众多明星，“型男帅哥”邵兵，“性感御姐”莫小棋，“花心大少”沙溢，“主持女王”阿雅，“金像影后”惠英红，“偶像女王”陈乔恩，“潜力新人”袁文康，“新晋美女”李昕岳等。身兼编剧的导演张全欣表示：“《幸福迷途》摒弃了以往都市情感戏中的假大空，每一个动人之处都来源于最真实的生活，它让你看到的不是青春期短暂的爱情，它让你看到人这一生中的各种感情，包括你和父母、朋友的感情。”导演张全欣将真挚的情感化作经典的对白，给影迷留下深刻的印象。
影迷在微博热议《幸福迷途》，不少还表示后悔错过去电影院观影。《幸福迷途》在去年光棍节上映，但由于排片不给力，票房并不理想。而今于电视重播，却备受影迷好评，似乎难逃“口碑与票房不能兼得”的“宿命”。对于这种“叫好不叫座”的异象，记者采访了《幸福迷途》导演张全欣。
导演张全欣表示:“一部电影能够‘叫好’，是由观众主观意识发出发赞美。这种赞美是最纯粹的，可能不会因为你的电影是由多大牌的明星主演，也不会因为你的电影用了3D还是4D。就是单纯的喜欢，喜欢这个故事内容，喜欢这样的拍摄手法——喜欢，就是因为触碰到他们内心某个点，在电影里看到自己的影子，就像看到别人正在表演自己的故事。最厉害的电影就是，你无论什么时候看，都一定会有共鸣。而一部电影之所以能够‘叫座’，就会受其他很多因素的影响,尤其是宣传发行以及院线排片的客观影响最大。有很多人去电影院就只选择好莱坞大片，看电影其实就是看特效，好像没有打斗、爆炸、科幻（的内容）就算不上电影一样。我同意视听享受也是电影所追求的重要一环，但如果变成追求的唯一标准，难免有本末倒置之嫌。国产电影很常吃这种亏，被所谓的外国大片挤压得场次少、下线早，像张扬执导的《飞越老人院》，看过的都赞好，结果票房呢？在好莱坞的‘炮火’之下沦为‘炮灰’。《幸福迷途》也遭遇了从一开始就被院线挤压场次的局面,虽然凭口碑在某些影院上画了近20天,但上映第一天我看到发行商只争取到3%的排片,就已经对票房没有过高的期望了。对于这种客观干扰因素，其实任何的导演都无能为力，这里面有太多复杂的学问了。”
被问到《幸福迷途》票房未如理想会不会影响继续执导的信心？张全欣导演笑言，票房是重要，但并非最重要。“其实我除了是导演还是很多部电影的投资人，但这次我选择随了我做导演的心。院线首映的时候我看到了大多数观众的认同,现在电影在央视播出再次获得观众的好评，作为导演我心满意足了。接下来我在筹备另一部电影新作，是有关时尚圈的故事，内容以及演员阵容暂时保密，但可以透露一下主演卡司很强，而且会比《幸福迷途》更体现我本人的导演追求，对票房的要求也不会低。”