寂静之光

伟大的影片！已经很久没有这么执著的注视银幕，纯粹的投入那个世界。

开始结束的自然景观、追随恋人的脚步、孩子仰望大树的切换、女孩不自主的盯住镜头、从虚到实的花朵、收割机与粮食的交错、性爱中女人的锁骨、遗体脸颊上的那滴泪……

抛开婚外情的情节设置，抛开那个地区的特殊习俗宗教，影片通过平静而漫溢着情感的镜头和声效展开着。

而导演通过非职业演员的表演，却以“损坏”叙事为主的美学尝试在这个世纪已经快没有了。

2008-08-04

寂静之光的电影虽然在讲述一个婚外恋的内心躁动与痛苦，画面声音却都描述出宁静，从开篇快放的日出到结尾的日落以及而后闪烁的星空，没有太多人类的语言，只有瑰丽的色彩，只有鸟语蝉鸣的自然，只有痛彻的表情，空旷中唯显出那回荡的哭声。

绝对不要去电影院看,要不是录了好多乱七八糟的噪音,我早就睡着了...
可能还是一个人在家对着电脑看好一些,有利于听见内心的声音.

当贾政责问宝玉天然二字为何不妥，宝玉的回答和我对此片的评价是一样的：“古人云‘天然图画'四字，正畏非其地而强为地，非其山而强为山，虽百般精而终不相宜……"。

我猜想第三世界对于欧美文艺电影节肯定有种隔阂的美，以前是日本，之后的伊朗，再是台湾、中国，印度、墨西哥等赤着脚赶来了。老外对于这些文艺题材或是矫情的文化追捧或出于猎“异”心理，或许是我真地看不懂。

这部文艺片图有一个慢节奏，很难另我折服，光画面求精致，很难令人回味。

同是冷处理的生活细节，印象深的如镇魂歌"the quiet"母女圣诞节的对峙 。

同是小镇男女的中年危机，如廊桥遗梦的雨中凝视。

选用非职业演员，追求日常感觉，可青涩却成了他们的软肋，除了那段开场时，餐桌上交流的冷场，肯定很切中文艺小资的胃口。可是之后就没有底蕴了，裹小脚的拘谨感。

七七八八的敲字，想到了现如今凡沾上环保概念的都像是正房生的，立马就。。。。。。而国际发行的文艺片也有公式，如同荷里活的商业片（不讨论此分类的界限）掐着的字诀：
n秒/快镜头x(型男型女+暴力+奇幻+裸露场面+流行音乐+俚语)=。

于是我猜度的文艺公式是：n分钟/慢镜头x（平板男女+锅碗瓢盆+星空+晴空+National Geographic的大幅风景相片+无语+无语+无语到耳鸣。。。。。。）


所以不是每个导演都具有塔科夫斯基的飘逸美、德莱耶自足的虔诚。

一部电影可以拍得多慢？

 

希腊大师安哲罗普洛斯用凝滞的镜头，用长达3个小时的片长，讲述了一个女人的悲苦人生，这是《希腊三部曲之悲伤草原》，这部电影很慢。然而，墨西哥新锐导演卡洛斯-雷加达斯用缓慢推移的镜头，用近2个半钟头的片长，讲述一个男人的中年外遇，这是《寂静之光》，这部电影非常慢，比《悲伤草原》还慢。

 

约翰是一个头发微秃、身材发福的中年男子，他和妻子厄斯瑟共同生养了6个孩子，一家8口一同住在墨西哥的北部，靠种田为生。约翰的父母也住在同一镇上，放养乳牛是他们的生活方式。约翰的父亲还是一个传教士，因此全家都是虔诚的信徒。这样的约翰，却爱上了另一个女人，那女人叫做玛丽安妮。

 

约翰偶尔会和玛丽安妮偷情，然而过程总是短暂且痛苦。约翰在最开始就向妻子厄斯瑟坦白，承认自己的背叛。约翰知道自己爱着妻子，但玛丽安妮给他的是另一种幸福，是一份难以割舍的爱。约翰寻求父亲的帮助，因为父亲既是个父亲，也是个传教士，更是个男人。他想知道自己该怎么做。

 

父亲告诉约翰，自己年轻时也曾经历相似的痛苦，但到头却发现只是自己一厢情愿。父亲告诉约翰，割舍的过程是痛苦的，这样的痛苦必须独自承受，但之后终将体会到一种未曾想象过的平和。最后，父亲面带迷蒙的笑容，告诉约翰，他羡慕约翰。而且，无论约翰做什么决定，他和母亲都会支持，只是动作必须要快，否则约翰会同时失去两个女人。墨西哥下雪的机会几乎为零，但此刻窗外的世界已经都覆上了皑皑白雪。约翰终究无法下定决心，虽然他知道自己该怎么做。

 

玛丽安妮让人将约翰找了去。无言的厄斯瑟要约翰带上两个孩子同往。约翰将孩子留在车上看绿影带，自己和玛丽安妮在一起。于是两人在寂静中相拥、相爱。事后，玛丽安妮告诉约翰这是最后一次见他，她不想让所有人都痛苦。然而，当玛丽安妮陪着约翰走到车边，看着孩子们在车上的欢乐时，玛丽安妮忍不住伸出手，轻轻地抚摸约翰的后背。约翰回应了玛丽安妮。两人都放不开手。

 

约翰留下孩子，载着厄斯瑟去度假。车子行驶在滂沱的大雨中，厄斯瑟提起了两人从前的快乐。她说，当时她觉得只要约翰在一起，不管是沉默着还是睡着，都能感觉到自己活着。约翰沉默着，良久后坦承自己还和玛丽安妮见面。默然后，厄斯瑟说她想吐，让约翰把车停下。大雨中，厄斯瑟走到老远，来到一棵树下，低头落泪。她放开手中的雨伞，让瓢泼而下的雨水，将自己浇透，暴雨中，她放声痛哭。这雨，这泪，这心碎。唯有死，才能停下这一切。于是，厄斯瑟死了。于是，这雨停了。

 

葬礼是在家中办的。亲人们都来了。苍白的房间、苍白的床褥、苍白的厄斯瑟。约翰哭了。在医院里，他抱着医生哭；在家里，他抱着厄斯瑟哭；在门外，他抱着玛丽安妮哭。玛丽安妮是最后到的，她和约翰站在后院，无言地凝视着对方。终于，约翰走向前，靠在玛丽安妮肩上，伤心地说，只希望一切都回到原来。玛丽安妮说，这是世上唯一不可能的。她平静地拥着哭泣的约翰，然后伸出一只手，遮住高挂天际的太阳。透过这手，她久久地望着天空那寂静的光。

 

玛丽安妮进屋向厄斯瑟告别。她静静地走到床边，看着苍白的厄斯瑟，然后缓缓地低下头，吻上了厄斯瑟的唇。当玛丽安妮抬起头，厄斯瑟的唇红了，脸颊上落着一滴泪。这泪缓缓流下脸颊，厄斯瑟睫毛颤动了，双眼也慢慢地睁开了。厄斯瑟说，可怜的约翰。对玛丽安妮，厄斯瑟心存感激。

 

约翰让两个小女儿进来看看。她们看到母亲在床上说话。最小的女儿匆忙地跑出去叫约翰，说母亲活过来了。此时，玛丽安妮静静地走出房间，再静静地走出这屋子。约翰进房间了，他看到另一个女儿在床边，对母亲细数来参加她葬礼的人。<全剧终>

 

同样是讲述外遇的故事，但是《寂静之光》采用了和《麦迪逊之桥》截然不同的手法。在《麦迪逊之桥》中，两个出轨的情人之间，那份深情和牺牲，是导演讴歌的部分，因此片中铺陈着情人间的相知相惜、离别时的痛不欲生，以及余生里的淡淡牵扯，片子的步调虽慢，但情感起起落落。而在《寂静之光》中，导演想呈现的是三个当事人的无奈心境，是不割舍时的覆灭苦涩，是割舍后的平和释然。因此，在《寂静之光》里，不能言语、无法动弹，充塞其中。

 

片子一开头，月明星稀的远景，在徐徐流逝的时间中转换，直到日出天光。接着故事就在沉静中，随着以极慢速度推移的镜头，一步一步地扩展开来。放眼是广袤的原野，挂钟的滴答声、窗外的蛙鸣声，则是不间断的背景音，再在凸显出无止境的寂寞与荒凉。也让人不得不专注在那三人细微但深切的情感中。而导演极度聚焦的镜头，更将观众的视野紧紧地限制住，只能将眼光投注在画面的核心上。在片子的结尾，日落西沉的远景，在同样缓慢流逝的时间中转换，直到星光满天。一切都很慢、很慢，必须用心去体会，才能看到其中的变化。