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剧照
更新时间：2023-07-17 04:45
详细剧情
由独立制片人导演Gary Hustwit执导拍摄的纪录片《传奇字体》，讲述了Helvetica字体从起源诞生到它的特性和影响力，影片访谈了不同时期的老中青三代设计师，畅谈这款简洁、直接、醒目的传奇字体背后的故事。 1957年，新字体Helvetica由麦克斯·米耶丁格和爱德华德·霍夫曼在瑞士Münchenstein的哈斯铸造所作为排版铅字制作。新的工业化时代正在来临，这种容易辨识和阅读的字体形式更适应快节奏的生活和工业化生产的需要，很快风靡世界。2007年，Helvetica字体诞生满五十周年。Helvetica字体已然存在于我们随处可见的任何一处角落，几乎成为了工业文明和机械化的象征。
长篇影评
1 ) 迦叶微笑
我想做平面设计的大概都知道这部于 2007 年出品的纪录片，去年是著名的 无衬线 字体 Helvetica 50 周年的大喜日子，所以就有了这么一部对于字体所拍的纪录片，里面采访了很多当代字体设计界巨腕，请他们对该字体做评论，当然不一定都是好评论，例如德国字体设计巨匠 spiekermann 就对该字体有很大意见，甚至脱口而出好几个粗口。
该纪录片其实更像一部穿插着访谈的 MTV 多过像一部电影。其对于 Helvetica 过多的赞美也导致许多其他偏门字体爱好者的许多呕吐。
其实去年不仅仅是 Helvetica 这一款字体 50 周年，德国工业标准字体 DIN 同样也是 50 周年，但却没人理会，事实上，过于侧重 Helvetica 字体，也是该字体受到许多抨击的一个重要原因，因为其承载了太多不属于它的东西。极端派甚至认为其导致了公众对于平面设计审美的倒退。
基本上意见大致应该分为两派：a.限制是一种促进思考的方式；b.开放才是促进思考的方式。基本上，这两种思考方式没有什么可以调和的地方，Helvetica被放置在一个巨大的、融合的全球化时代里，作为全球化的视觉标兵，可以想象它受到的赞美和受到的抨击是一样多的。不过作为导演选择这样的有戏剧化冲突的题材还算是可以理解的，想想看他如果拍DIN50周年，那么大家应该说点什么呢？哈哈。
电影里戴维森对该字体的评价，我个人觉得收益匪浅，形成现代设计理论里，瑞士风格比重很大，视觉传达的首要概念就是清晰和高效率的阅读性，这些 Helvetica 都可以做到，但真正是，高效率阅读性就等于高效率传达性吗？
这应该是一个不可逆命题，高效率阅读性可以等于高效率传达，但高效率传达，却不一定非得要是高效率阅读性。对于人类复杂的情感，愤怒、哀伤、爱恋、愉悦，用同一种字体来表示，显然是不可能的。《射枪》杂志使用的烂成一片的混乱排版，很快速的就表达了地下青年世界的愤怒，你甚至都不用去看文章到底写了点什么。还有什么比这更高效率的传达吗？
电影里某位达人说平面设计已经走到了尽头，如同钟摆，摆到了一端的顶点，剩下的就是往回摆了。一方面，全球化使得人人都一样，这是一个坏事，如同宜家家居使得很多人房间都差不多，但我觉得，不管宜家怎样的败坏了人们的品味，它至少让人们的品味保持在一个可以接受其底线的范围。同样，Helvetica让所有城市看上去都差不多，但它至少没有让所有城市都朝着更坏的视觉世界滑落。而且对于中国来说，中国甚至还没有进化到Helvetica城市的阶段呢。
“每个人都是其时代的孩子，永远也跳不出他所在的时代”不过我相信在这个时代，孩子们自然会赋予Helvetica一种新的，更契合我们的表达方式。
作为一款有着漫长设计历史的字体来说（Helvetica 设计过程很漫长，整个字体家族是慢慢设计完成的），它的被精心设计，以及被肯定，它代表的工业和现代设计概念，使得字体和平面设计迅速的进入了摩登的电气时代。这些是无法被抹杀的。
最后，感谢snl、Alex、colourphilosophy、jjgod、cognito为这部电影的字幕所做的专业性翻译，我们（设计师）会记得这种无私的帮助的。
该纪录片其实更像一部穿插着访谈的 MTV 多过像一部电影。其对于 Helvetica 过多的赞美也导致许多其他偏门字体爱好者的许多呕吐。
其实去年不仅仅是 Helvetica 这一款字体 50 周年，德国工业标准字体 DIN 同样也是 50 周年，但却没人理会，事实上，过于侧重 Helvetica 字体，也是该字体受到许多抨击的一个重要原因，因为其承载了太多不属于它的东西。极端派甚至认为其导致了公众对于平面设计审美的倒退。
基本上意见大致应该分为两派：a.限制是一种促进思考的方式；b.开放才是促进思考的方式。基本上，这两种思考方式没有什么可以调和的地方，Helvetica被放置在一个巨大的、融合的全球化时代里，作为全球化的视觉标兵，可以想象它受到的赞美和受到的抨击是一样多的。不过作为导演选择这样的有戏剧化冲突的题材还算是可以理解的，想想看他如果拍DIN50周年，那么大家应该说点什么呢？哈哈。
电影里戴维森对该字体的评价，我个人觉得收益匪浅，形成现代设计理论里，瑞士风格比重很大，视觉传达的首要概念就是清晰和高效率的阅读性，这些 Helvetica 都可以做到，但真正是，高效率阅读性就等于高效率传达性吗？
这应该是一个不可逆命题，高效率阅读性可以等于高效率传达，但高效率传达，却不一定非得要是高效率阅读性。对于人类复杂的情感，愤怒、哀伤、爱恋、愉悦，用同一种字体来表示，显然是不可能的。《射枪》杂志使用的烂成一片的混乱排版，很快速的就表达了地下青年世界的愤怒，你甚至都不用去看文章到底写了点什么。还有什么比这更高效率的传达吗？
电影里某位达人说平面设计已经走到了尽头，如同钟摆，摆到了一端的顶点，剩下的就是往回摆了。一方面，全球化使得人人都一样，这是一个坏事，如同宜家家居使得很多人房间都差不多，但我觉得，不管宜家怎样的败坏了人们的品味，它至少让人们的品味保持在一个可以接受其底线的范围。同样，Helvetica让所有城市看上去都差不多，但它至少没有让所有城市都朝着更坏的视觉世界滑落。而且对于中国来说，中国甚至还没有进化到Helvetica城市的阶段呢。
“每个人都是其时代的孩子，永远也跳不出他所在的时代”不过我相信在这个时代，孩子们自然会赋予Helvetica一种新的，更契合我们的表达方式。
作为一款有着漫长设计历史的字体来说（Helvetica 设计过程很漫长，整个字体家族是慢慢设计完成的），它的被精心设计，以及被肯定，它代表的工业和现代设计概念，使得字体和平面设计迅速的进入了摩登的电气时代。这些是无法被抹杀的。
最后，感谢snl、Alex、colourphilosophy、jjgod、cognito为这部电影的字幕所做的专业性翻译，我们（设计师）会记得这种无私的帮助的。
2 ) 对艺术设计窘境的爱与恨
《Helvetica》算来应该是地球上第一部专门给某个字体拍的纪录片，不知道后面不会不含有类似的字体纪录片出现，我想几率为零。毕竟没有哪个字体会像片中主角Helvetica一样在全球范围内有着如此持久的影响力。
出于人们对Helvetica的过度关注以及自己本身对它的兴趣，Gary Hustwit就拍了这么一部影片（Hustwit之前在02年拍摄过一部纪录片《I Am Trying to Break Your Heart》，中文译名：《我在试图让你伤心》，将镜头对准了美国民谣乐队Wilco和其背后的音乐行业，记录了Wilco的专辑Yankee Hotel Foxtrot'诞生的艰难历程，影片公映后大获好评），而借助这部影片，Hustwit把话语权交给了片中的那些大牌设计师们 （Erik Spiekermann, Matthew Carter, Massimo Vignelli, Michael Bierut, Wim Crouwel, Hermann Zapf, Stefan Sagmeister, Jonathan Hoefler, Tobias Frere-Jones等人悉数登场）。
通过全片，设计师分成了两派：一派力挺Helvetica，认为Helvetica是设计理念的一种重大突破，而另外一派则猛烈抨击认为Helvetica反映除了设计界的一种循规蹈矩和因循守旧。自Helvetica出现之后到现在，成了设计师头脑中默认的字体选项，从这个侧面看来，Helvetica的流行的确是设计平庸的一种表现。而当（企业形象）设计全部依赖某种字体来体现其设计理念时，更是如此。当然Helvetica大行其道也的确说明了它本身的实力，一种结构简洁，没有任何国别身份，没有任何地理感知的中性字体（不像Akzidenz Grotesk, Akkurat），任何人，任何企业都可以通过Helvetica传达出自己的声音。这也就必然导致了Helvetica被过度滥用。在国外，Helveltica目前是处于一种较尴尬的境地，而在以后的日子里，就如同一个行将没落的王朝。
不过在国内，却是另外一番景象，客观上由于国内typography和type design和国外有着极大的差距，许多人或者说很多人都对Helvetica不是了解（不知道Helvetica和Arial的区别），在设计论坛上，很多人都苦苦寻找Helvetica。对于他们来说，对Helvetica可以说是一见钟情。可以预见，即使Helvetica在国外如同Optima（世贸中心纪念馆再次让Optima重新焕发了一丝生机）一样过气，失宠，在国内设计界会依然受宠。而这种受宠会依然继续延续着国内的typography，type design，设计和国外的差距。
Gary Hustwit把《Helvetica》拍的如同Helvetica本身的气质一样，有着那种中性，有时是一种宁静，虽然激烈的争辩使得影片火药味十足，但精心选配的背景音乐和画面完美结合，相应冲淡了这种味道，让影片始终处于一个平和舒缓的节奏，如果单看画面和聆听音乐，犹如跟着一个字体导游游历各个国家。不失为一种惬意的享受。
PS: 现在字体传记电影已经过气了，那现在流行什么？现在流行的是玩转凸版印刷音乐视频(letterpress music video)。
PPS:在<<Helvetica>>之前,也有人给Frutiger拍过电影,不过影片成了个人宣传了.
出于人们对Helvetica的过度关注以及自己本身对它的兴趣，Gary Hustwit就拍了这么一部影片（Hustwit之前在02年拍摄过一部纪录片《I Am Trying to Break Your Heart》，中文译名：《我在试图让你伤心》，将镜头对准了美国民谣乐队Wilco和其背后的音乐行业，记录了Wilco的专辑Yankee Hotel Foxtrot'诞生的艰难历程，影片公映后大获好评），而借助这部影片，Hustwit把话语权交给了片中的那些大牌设计师们 （Erik Spiekermann, Matthew Carter, Massimo Vignelli, Michael Bierut, Wim Crouwel, Hermann Zapf, Stefan Sagmeister, Jonathan Hoefler, Tobias Frere-Jones等人悉数登场）。
通过全片，设计师分成了两派：一派力挺Helvetica，认为Helvetica是设计理念的一种重大突破，而另外一派则猛烈抨击认为Helvetica反映除了设计界的一种循规蹈矩和因循守旧。自Helvetica出现之后到现在，成了设计师头脑中默认的字体选项，从这个侧面看来，Helvetica的流行的确是设计平庸的一种表现。而当（企业形象）设计全部依赖某种字体来体现其设计理念时，更是如此。当然Helvetica大行其道也的确说明了它本身的实力，一种结构简洁，没有任何国别身份，没有任何地理感知的中性字体（不像Akzidenz Grotesk, Akkurat），任何人，任何企业都可以通过Helvetica传达出自己的声音。这也就必然导致了Helvetica被过度滥用。在国外，Helveltica目前是处于一种较尴尬的境地，而在以后的日子里，就如同一个行将没落的王朝。
不过在国内，却是另外一番景象，客观上由于国内typography和type design和国外有着极大的差距，许多人或者说很多人都对Helvetica不是了解（不知道Helvetica和Arial的区别），在设计论坛上，很多人都苦苦寻找Helvetica。对于他们来说，对Helvetica可以说是一见钟情。可以预见，即使Helvetica在国外如同Optima（世贸中心纪念馆再次让Optima重新焕发了一丝生机）一样过气，失宠，在国内设计界会依然受宠。而这种受宠会依然继续延续着国内的typography，type design，设计和国外的差距。
Gary Hustwit把《Helvetica》拍的如同Helvetica本身的气质一样，有着那种中性，有时是一种宁静，虽然激烈的争辩使得影片火药味十足，但精心选配的背景音乐和画面完美结合，相应冲淡了这种味道，让影片始终处于一个平和舒缓的节奏，如果单看画面和聆听音乐，犹如跟着一个字体导游游历各个国家。不失为一种惬意的享受。
PS: 现在字体传记电影已经过气了，那现在流行什么？现在流行的是玩转凸版印刷音乐视频(letterpress music video)。
PPS:在<<Helvetica>>之前,也有人给Frutiger拍过电影,不过影片成了个人宣传了.
3 ) 关于一个字体的纪录片
本文是我自己所感，因为不是设计师，也没有欣赏天赋，只是发表个人见解，勿喷，可以右上角。
Helvetica，这个我从来也没听过的名词，前段时间友邻推荐见到了下面这篇帖子“为什么不要使用 Comic sans 字体”（http://www.douban.com/note/259659900/），读完了，百度了评价很高的Helvetica，继而找到了关于这个名词竟然还有一个纪录片，看完后我自己按照片子里介绍的几种字体在Word里做了个试验。（Win7 系统，好多片中介绍的字体没有，只能粗略做个试验。）
http://www.douban.com/photos/photo/1988177696/
图一：Win7 Word文档，没有更改字体大小，默认五号字体，5种版本的字的样子，可以看出Arial是最清晰的，Verdana把清晰建立在增加字间距上了。
等等，Times New Roman这个字体不是高中时每周一会晤的《英语周报》上的字体么！！！怎么那么熟悉，擦暴漏年龄了。
http://www.douban.com/photos/photo/1988177729/
图二：Win7 Word文档，小六号字体，评价同第一张图。
http://www.douban.com/photos/photo/1988177761/
图三：Win7 Word文档，小一号字体，这里出现了变化，Arial出现了大词间距，看起来很不舒服。
总体看来，Helvetica之所以能成为大家都喜爱的字体果然是因为它显现起来很清晰到位，让所有人都能明白，又不带感情色彩。
片中有一段我觉得好贴切，cut下来
So if you says “Buy these jeans” in a Grunge form, you would expected to be some kind of rag jean or, you know to be sold in some kind of underground clothing store. If you see the same message in Helvetica, you know, it probably unsold GAP, its gonna be clean you are gonna fit in and you are not gonna stand up.
Helvetica这个字体给我的感觉就是干净、正式，但是确实如spiekermann所说，当它变成了大家都用的一种默认字体（iPhone的默认界面字体是Helvetica，文本编辑器/邮件的默认字体是Helvetica，微软常用的 Arial 字体也来自于它），审美疲劳的大家也就觉得这个东西像空气，没什么特点了，放之中国就是宋体2333。后面又出现了一批后现代主义设计师，然后两个主义在互喷，哈哈哈哈哈我不写了你们自己看吧，笑死了。
“You are always the child of your time, and you cannot step out of that."
OST配得好带感，喵星人怒刷了好多次存在感啊~苹果电脑是大的赞助商是吧！！！想用Helvetica是不是要去买苹果电脑啊！！！
我也不知道明明不是设计师的我为什么会像打了鸡血一样看完这80分钟的纪录片，但是确实这片我认真看完了。设计师们你们辛苦了！！
PS：29分55秒出现的两位设计师中的那个竖条纹衬衫男好基啊！在白衬衫男说话时一直盯着他，也不看屏幕，只有自己说话时才转开视线看屏幕。。。虽然他有未婚妻了
最后我想对看这篇烂影评的你们说，麦记的麦乐酷果然是盛夏酷饮啊~
附上在线地址：http://www.bilibili.com/video/av1053444/
Helvetica，这个我从来也没听过的名词，前段时间友邻推荐见到了下面这篇帖子“为什么不要使用 Comic sans 字体”（http://www.douban.com/note/259659900/），读完了，百度了评价很高的Helvetica，继而找到了关于这个名词竟然还有一个纪录片，看完后我自己按照片子里介绍的几种字体在Word里做了个试验。（Win7 系统，好多片中介绍的字体没有，只能粗略做个试验。）
http://www.douban.com/photos/photo/1988177696/
图一：Win7 Word文档，没有更改字体大小，默认五号字体，5种版本的字的样子，可以看出Arial是最清晰的，Verdana把清晰建立在增加字间距上了。
等等，Times New Roman这个字体不是高中时每周一会晤的《英语周报》上的字体么！！！怎么那么熟悉，擦暴漏年龄了。
http://www.douban.com/photos/photo/1988177729/
图二：Win7 Word文档，小六号字体，评价同第一张图。
http://www.douban.com/photos/photo/1988177761/
图三：Win7 Word文档，小一号字体，这里出现了变化，Arial出现了大词间距，看起来很不舒服。
总体看来，Helvetica之所以能成为大家都喜爱的字体果然是因为它显现起来很清晰到位，让所有人都能明白，又不带感情色彩。
片中有一段我觉得好贴切，cut下来
So if you says “Buy these jeans” in a Grunge form, you would expected to be some kind of rag jean or, you know to be sold in some kind of underground clothing store. If you see the same message in Helvetica, you know, it probably unsold GAP, its gonna be clean you are gonna fit in and you are not gonna stand up.
Helvetica这个字体给我的感觉就是干净、正式，但是确实如spiekermann所说，当它变成了大家都用的一种默认字体（iPhone的默认界面字体是Helvetica，文本编辑器/邮件的默认字体是Helvetica，微软常用的 Arial 字体也来自于它），审美疲劳的大家也就觉得这个东西像空气，没什么特点了，放之中国就是宋体2333。后面又出现了一批后现代主义设计师，然后两个主义在互喷，哈哈哈哈哈我不写了你们自己看吧，笑死了。
“You are always the child of your time, and you cannot step out of that."
OST配得好带感，喵星人怒刷了好多次存在感啊~苹果电脑是大的赞助商是吧！！！想用Helvetica是不是要去买苹果电脑啊！！！
我也不知道明明不是设计师的我为什么会像打了鸡血一样看完这80分钟的纪录片，但是确实这片我认真看完了。设计师们你们辛苦了！！
PS：29分55秒出现的两位设计师中的那个竖条纹衬衫男好基啊！在白衬衫男说话时一直盯着他，也不看屏幕，只有自己说话时才转开视线看屏幕。。。虽然他有未婚妻了
最后我想对看这篇烂影评的你们说，麦记的麦乐酷果然是盛夏酷饮啊~
附上在线地址：http://www.bilibili.com/video/av1053444/
4 ) 世界上的两种声音
世界上评判一切事物总是有两种声音，幸好这个片子不是将一个观点拉向极端，幸好不是要给这个经典的字体一定要套上什么标签。这是值得庆幸的事。二元世界的事总是存在正反两面，我们最需要的是尽可能跳出来看待它们。
关于字体，不管是中国还是世界，总是很在意负空间，关注负空间，间距的实际意义到底在哪里，和印象有关？
设计中总是存在两种声音，一个是要秩序，一个要混乱；一个要经典，一个要个性。我还没真正理解。跳出来看，到底会看到什么。就目前接受的信息是，商业设计必须让人看懂，而活在自己世界里的艺术家会用他们自己的语言和世界述说，不冲突，不过商业是面对所有人，不可否认，世人已经太过焦虑，不大能明白艺术家个性化的阐述，所以有这种经典秩序的字体大行其道，有了这样的环境，HELVETICA才有了生存并大行其道的环境。不在于它的好还是坏，只是时代的产物，是所有世人的要求，是所有世人共同创造的产物，它就这么出现了，存在了。包括那一小拨看起来混乱的字体和平面设计，也是现今时代的产物，也是遵从了世人的内心混乱而产生，只不过是借由设计师的手设计出来。设计师的设计作品是他所处环境的反射，是他对周遭事物，价值观、世界观、人生观的折射产物，即便用他本身的设计方式和语言来表达，不可避免，他本身的思考方式也会受到空气中多数人的思维意识的影响，这种影响有的是直接的，有的是促使它向相反的方向走去。
设计师做商业设计，需要用到自己的思考方式，但就着现今的社会通用思维方式，是要有思维高度，实现时却是需要降低并简化多元性渠道。不然面对多数人做的设计，没人能看懂，也就失去了设计的意义。我们要将客户当白痴看，是大多数情况下的设计思维方式之一，需要秩序来表达，所以我目前做的方向也就是这个。而我也很疑惑这样的设计看起来干净，功能感强而有力，但到底最后对结果能起到什么样的作用，到底是视觉设计影响了商业，还是一个企业的本身赋予了视觉表现的内涵。世界500强的标志都是趋向于质朴，都是企业的本身赋予了标志的内涵。但同时另一种声音也强调视觉营销对于营销的重要性。正如片中所说万宝路的logo如果变成了HELVETICA，那么很容易不被人辨识，那是多年来的视觉印象。所以总有矛盾的地方，需要在它们中间找到平衡。而且随着物以类聚人以群分的概念，商业思维应该更多元化，根据不同的人群来设计是个梦想，这个梦想需要企业家们的思维觉醒，也要负责人的教育工作者的培养，只是愚化同质的思维方式太多，不知什么时候能到那一天。
再回到日本人做的实验，关于水的实验，水知道的秘密。所有的艺术形式本质都是一样的，人们已经太浮躁，有很久都不研究哲学了。水在零度的时候结晶，形成雪花的形状，一个很神奇的实验，当给水看一副很美的画，或是听一首经典的交响乐，这杯水在结晶的时候，就是形状有规律的，形成的雪花图案是很有秩序感的图案；而给水听一首摇滚乐，那么形成的雪花形状是破碎的，混乱的。如果可以，我宁愿跳出来看。不去选择正面和负面，世界需要两种声音，两种画面，除非所有人都能跳出来，那我们就不存在于现在的二元世界了。但做设计的时候，我必须跳进去选择其中一个方向，因为存在社会关系和面向群体的关系。所以就这样，我们其实很幸苦，一面想跳出，一面被拉回去必须选择一边，站好边后，又必须找到倾泻口，比如听听摇滚，看看恐怖片来找找平衡。除非我飞跃红尘外。
关于字体，不管是中国还是世界，总是很在意负空间，关注负空间，间距的实际意义到底在哪里，和印象有关？
设计中总是存在两种声音，一个是要秩序，一个要混乱；一个要经典，一个要个性。我还没真正理解。跳出来看，到底会看到什么。就目前接受的信息是，商业设计必须让人看懂，而活在自己世界里的艺术家会用他们自己的语言和世界述说，不冲突，不过商业是面对所有人，不可否认，世人已经太过焦虑，不大能明白艺术家个性化的阐述，所以有这种经典秩序的字体大行其道，有了这样的环境，HELVETICA才有了生存并大行其道的环境。不在于它的好还是坏，只是时代的产物，是所有世人的要求，是所有世人共同创造的产物，它就这么出现了，存在了。包括那一小拨看起来混乱的字体和平面设计，也是现今时代的产物，也是遵从了世人的内心混乱而产生，只不过是借由设计师的手设计出来。设计师的设计作品是他所处环境的反射，是他对周遭事物，价值观、世界观、人生观的折射产物，即便用他本身的设计方式和语言来表达，不可避免，他本身的思考方式也会受到空气中多数人的思维意识的影响，这种影响有的是直接的，有的是促使它向相反的方向走去。
设计师做商业设计，需要用到自己的思考方式，但就着现今的社会通用思维方式，是要有思维高度，实现时却是需要降低并简化多元性渠道。不然面对多数人做的设计，没人能看懂，也就失去了设计的意义。我们要将客户当白痴看，是大多数情况下的设计思维方式之一，需要秩序来表达，所以我目前做的方向也就是这个。而我也很疑惑这样的设计看起来干净，功能感强而有力，但到底最后对结果能起到什么样的作用，到底是视觉设计影响了商业，还是一个企业的本身赋予了视觉表现的内涵。世界500强的标志都是趋向于质朴，都是企业的本身赋予了标志的内涵。但同时另一种声音也强调视觉营销对于营销的重要性。正如片中所说万宝路的logo如果变成了HELVETICA，那么很容易不被人辨识，那是多年来的视觉印象。所以总有矛盾的地方，需要在它们中间找到平衡。而且随着物以类聚人以群分的概念，商业思维应该更多元化，根据不同的人群来设计是个梦想，这个梦想需要企业家们的思维觉醒，也要负责人的教育工作者的培养，只是愚化同质的思维方式太多，不知什么时候能到那一天。
再回到日本人做的实验，关于水的实验，水知道的秘密。所有的艺术形式本质都是一样的，人们已经太浮躁，有很久都不研究哲学了。水在零度的时候结晶，形成雪花的形状，一个很神奇的实验，当给水看一副很美的画，或是听一首经典的交响乐，这杯水在结晶的时候，就是形状有规律的，形成的雪花图案是很有秩序感的图案；而给水听一首摇滚乐，那么形成的雪花形状是破碎的，混乱的。如果可以，我宁愿跳出来看。不去选择正面和负面，世界需要两种声音，两种画面，除非所有人都能跳出来，那我们就不存在于现在的二元世界了。但做设计的时候，我必须跳进去选择其中一个方向，因为存在社会关系和面向群体的关系。所以就这样，我们其实很幸苦，一面想跳出，一面被拉回去必须选择一边，站好边后，又必须找到倾泻口，比如听听摇滚，看看恐怖片来找找平衡。除非我飞跃红尘外。
5 ) 永远经典永远现代 The Typeface of Modernism: Helvetica
My Favorite Quotes from Helvetica:
===========================
On Typeface Selection:
-------------------------------
Typefaces express a mood, an atmosphere. They give words a certain coloring.
The sort of classical modernist line on how aware a reader should be of a typeface is that they shouldn't be aware of it at all. It should be this crystal goblet there to just hold and display and organize the information. But I don't think it's really quite as simple as that. I think even if they're not consciously aware of the typeface they're reading, they'll certainly be affected by it, the same way that an actor that's miscast in a role will affect someone's experience of a movie or play that they're watching. They'll still follow the plot, but, you know, be convinced or affected. I think typography is similar to that, where a designer choosing typefaces is essentially a casting director.
On Helvetica:
------------------
A neutral typeface which invites open interpretation and indicates Inherent rightness.
Everywhere you look you see typefaces. But there's one you probably see more than any other one, and that's Helvetica. You know, there it is, and it seems to come from no where. You know, it seems like air? It seems like gravity?
And it's hard to evaluate it. It's like being asked what you think about off-white paint. It's just... it's just there. And it's hard to get your head around, it's that big.
Helvetica has almost like a perfect balance of push and pull in its letters. And that perfect balance sort of is saying to us - well it's not sort of, it *is* saying to us - "don't worry, any of the problems that you're having, or the problems in the world, or problems getting through the subway, or finding a bathroom... all those problem aren't going to spill over, they'll be contained. And in fact, maybe they don't exist."
On Simplicity:
-------------------
Don't confuse legibility with communication. Just because something is legible doesn't mean it communicates and, more importantly, doesn't mean it communicates the right thing.
There is a very thin line between simple and clean and powerful and simple and clean and boring.
Miscellaneous:
---------------------
Life of a designer is a life of fight, fight against the ugliness.
You're always a child of your time, and you cannot step out of that.
My Favorite Moment in the Documentary:
===============================
Michael Bierut making his passionate statement: “In Helvetica, period!!!”
===========================
On Typeface Selection:
-------------------------------
Typefaces express a mood, an atmosphere. They give words a certain coloring.
The sort of classical modernist line on how aware a reader should be of a typeface is that they shouldn't be aware of it at all. It should be this crystal goblet there to just hold and display and organize the information. But I don't think it's really quite as simple as that. I think even if they're not consciously aware of the typeface they're reading, they'll certainly be affected by it, the same way that an actor that's miscast in a role will affect someone's experience of a movie or play that they're watching. They'll still follow the plot, but, you know, be convinced or affected. I think typography is similar to that, where a designer choosing typefaces is essentially a casting director.
On Helvetica:
------------------
A neutral typeface which invites open interpretation and indicates Inherent rightness.
Everywhere you look you see typefaces. But there's one you probably see more than any other one, and that's Helvetica. You know, there it is, and it seems to come from no where. You know, it seems like air? It seems like gravity?
And it's hard to evaluate it. It's like being asked what you think about off-white paint. It's just... it's just there. And it's hard to get your head around, it's that big.
Helvetica has almost like a perfect balance of push and pull in its letters. And that perfect balance sort of is saying to us - well it's not sort of, it *is* saying to us - "don't worry, any of the problems that you're having, or the problems in the world, or problems getting through the subway, or finding a bathroom... all those problem aren't going to spill over, they'll be contained. And in fact, maybe they don't exist."
On Simplicity:
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Don't confuse legibility with communication. Just because something is legible doesn't mean it communicates and, more importantly, doesn't mean it communicates the right thing.
There is a very thin line between simple and clean and powerful and simple and clean and boring.
Miscellaneous:
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Life of a designer is a life of fight, fight against the ugliness.
You're always a child of your time, and you cannot step out of that.
My Favorite Moment in the Documentary:
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Michael Bierut making his passionate statement: “In Helvetica, period!!!”
6 ) 关于电影字幕翻译的记忆
我只参与翻译过一部电影的字幕翻译，那部电影叫做《Helvetica(2007)/海维提卡/字体传奇》。
2007年底，在拿到片源和英文字幕后，由杜钦发起组织，我（谭宏涛)、厉致谦(colourphilosoph)、江疆(jjgod)、杜钦(cognito)、朱亚力(Alex) 五个人分工翻译，杜钦负责统稿，江疆还用软件做了版本管理，后期的校译和润色工作主要由我来完成，记忆中总体持续时间超过2个月。在此之前我只翻译过英文的字体/设计类的文章、教程、维基百科等等，这次字幕翻译对我来说也是一次深刻的体验。
说一下我对字幕翻译的心得以及我对优秀字幕翻译的理解。
一、信达雅首先当然是“信”，准确。对于普通影片来说，字幕翻译的“信”在于要准确，不歪曲，不遗漏，也不要随意增减意思。但这是一部设计行业的专业纪录片，所以包含大量的字体排印术语和平面设计史的内容。首先必须彻底的理解原文的内容，把涉及到的术语、概念正确地翻译出来，已经有通用术语的用通用术语，还没有统一的翻译名称的，要仔细斟酌确定，尽量的简洁准确。
二、第二是“达”，流畅。不但是行文的流畅，还包括理解的流畅。电影字幕和普通文章的翻译不同，字幕的出现时间很短，更重要的是电影画面才是主角，观看者往往是首先看清画面之后，才用余光扫视一下字幕，因此字幕的翻译尽量要用通俗直白的文字和词汇，尽量用短句而不是长句，尽量用普通句式而不是倒装句之类的复杂句式，让观看者在电光火石的一瞬间就能够看清并且理解。
“达”的秘密就在于在翻译的后期，要完全抛开原文，完全用中文观众的角度来阅读字幕。如果有严重不符合中文语言和思维习惯的地方，那就是有问题的地方。
三、第三是“雅”。这一点电影字幕和普通文章的翻译有极大的不同。普通文章的翻译是书面语，追求文艺、古雅、华丽的风格，但电影对白大多是口语，电影字幕的“雅”追求的是“神同步”，也就是对风格和节奏真实的还原。
这些真实还原包括：
1、说话人的语言风格。有些设计师特别是设计评论家的说话非常有水准，逻辑严密，字字珠玑，大量的术语、长句和复杂句式，记录下来直接就能够当文章来发表；有些设计师的语言就非常的简朴真诚，都是用最简单直白的词汇；还有些设计师说话比较粗俗，话语之中常带有一些脏字。
翻译的时候，首先要把这些角色的不同语言特色准确地表达出来。另一方面要做一个均衡，要把那些过于复杂的长句进行拆分和简化，方便理解；然后这毕竟是一部专业领域的纪录片，（一些设计院校的设计专业老师直接在字体设计课堂上播放这部纪录片），因此那些过于粗鄙的词汇要尽量文雅的表达出来。
2、说话人的情感和语气。说话人的真诚、喜爱、愤怒、疑惑等等情感，要准确表达出来。
3、说话人的节奏。简单说就是让中文和英文的说话时间长度和停顿尽量匹配：英文是长句，中文也应该是长句；英文停顿的地方，中文也应该停顿；（针对短句）英文是3个音节，3秒钟，中文也应该是三个字，3秒钟。
节奏调整的终极境界是“神同步”，也就是可以直接脑补用字幕进行中文配音而丝毫没有违和感。在字幕调整的后期，我大量的时间和精力是用来调字幕的语言风格和节奏，每个片段反复的播放十多遍，就是为了调这个同步和节奏，对口型。
所以这个字幕的翻译用了超过两个月的时间，说到这一点可能要被字幕组同学们取笑了，但我觉得一个好的翻译是一个无限逼近的过程，虽然永远不可能做到完美，但总是可以做的更好一点。
后来我们虽然又合作翻译了同一导演的工业设计纪录片《造物》 Objectified (2009)，但后期的润色工作不是我负责，没有这个风格和节奏的同步环节，因此虽然大家也花了大量的时间和心血，但我感觉总体质量并不及第一部影片，在观看影片的时候，总是缺乏一种代入感，这是让我感到深深遗憾的地方。
2007年底，在拿到片源和英文字幕后，由杜钦发起组织，我（谭宏涛)、厉致谦(colourphilosoph)、江疆(jjgod)、杜钦(cognito)、朱亚力(Alex) 五个人分工翻译，杜钦负责统稿，江疆还用软件做了版本管理，后期的校译和润色工作主要由我来完成，记忆中总体持续时间超过2个月。在此之前我只翻译过英文的字体/设计类的文章、教程、维基百科等等，这次字幕翻译对我来说也是一次深刻的体验。
说一下我对字幕翻译的心得以及我对优秀字幕翻译的理解。
一、信达雅首先当然是“信”，准确。对于普通影片来说，字幕翻译的“信”在于要准确，不歪曲，不遗漏，也不要随意增减意思。但这是一部设计行业的专业纪录片，所以包含大量的字体排印术语和平面设计史的内容。首先必须彻底的理解原文的内容，把涉及到的术语、概念正确地翻译出来，已经有通用术语的用通用术语，还没有统一的翻译名称的，要仔细斟酌确定，尽量的简洁准确。
二、第二是“达”，流畅。不但是行文的流畅，还包括理解的流畅。电影字幕和普通文章的翻译不同，字幕的出现时间很短，更重要的是电影画面才是主角，观看者往往是首先看清画面之后，才用余光扫视一下字幕，因此字幕的翻译尽量要用通俗直白的文字和词汇，尽量用短句而不是长句，尽量用普通句式而不是倒装句之类的复杂句式，让观看者在电光火石的一瞬间就能够看清并且理解。
“达”的秘密就在于在翻译的后期，要完全抛开原文，完全用中文观众的角度来阅读字幕。如果有严重不符合中文语言和思维习惯的地方，那就是有问题的地方。
三、第三是“雅”。这一点电影字幕和普通文章的翻译有极大的不同。普通文章的翻译是书面语，追求文艺、古雅、华丽的风格，但电影对白大多是口语，电影字幕的“雅”追求的是“神同步”，也就是对风格和节奏真实的还原。
这些真实还原包括：
1、说话人的语言风格。有些设计师特别是设计评论家的说话非常有水准，逻辑严密，字字珠玑，大量的术语、长句和复杂句式，记录下来直接就能够当文章来发表；有些设计师的语言就非常的简朴真诚，都是用最简单直白的词汇；还有些设计师说话比较粗俗，话语之中常带有一些脏字。
翻译的时候，首先要把这些角色的不同语言特色准确地表达出来。另一方面要做一个均衡，要把那些过于复杂的长句进行拆分和简化，方便理解；然后这毕竟是一部专业领域的纪录片，（一些设计院校的设计专业老师直接在字体设计课堂上播放这部纪录片），因此那些过于粗鄙的词汇要尽量文雅的表达出来。
2、说话人的情感和语气。说话人的真诚、喜爱、愤怒、疑惑等等情感，要准确表达出来。
3、说话人的节奏。简单说就是让中文和英文的说话时间长度和停顿尽量匹配：英文是长句，中文也应该是长句；英文停顿的地方，中文也应该停顿；（针对短句）英文是3个音节，3秒钟，中文也应该是三个字，3秒钟。
节奏调整的终极境界是“神同步”，也就是可以直接脑补用字幕进行中文配音而丝毫没有违和感。在字幕调整的后期，我大量的时间和精力是用来调字幕的语言风格和节奏，每个片段反复的播放十多遍，就是为了调这个同步和节奏，对口型。
所以这个字幕的翻译用了超过两个月的时间，说到这一点可能要被字幕组同学们取笑了，但我觉得一个好的翻译是一个无限逼近的过程，虽然永远不可能做到完美，但总是可以做的更好一点。
后来我们虽然又合作翻译了同一导演的工业设计纪录片《造物》 Objectified (2009)，但后期的润色工作不是我负责，没有这个风格和节奏的同步环节，因此虽然大家也花了大量的时间和心血，但我感觉总体质量并不及第一部影片，在观看影片的时候，总是缺乏一种代入感，这是让我感到深深遗憾的地方。
在科普之后非常辩证地分析了Helvetica背后的意义，本质上非常像(Helvetica代表的)现代主义与后现代主义之间的碰撞。H的中立、简洁、秩序感代表着一种风格，受到一部分设计师的推崇，也就不可避免地被另一群人认为是乏味的、缺乏个性的。潮流即是不断在变化的，经典虽是经典，只是不要盲目崇拜便好。
不错，远不只是关于Helvetica。OL：http://www.jlpfans.com/player/a99880d39e5daec3-1-0.html
很直观、丰富、中性、有教益的纪录片。Helvetia=瑞士／Helvetica=瑞士的
detail matters
Helvetica 对于我来说，就是冷静、清晰、精准的代言词。能简单，绝对不要复杂。不要有任何情感，每一个细节无可挑剔。
为一个字体拍一部纪录片，真是难得。每天都在用这个字体，知道它名字的又有多少。实用主义的理性和美学的结合，它真的很耐看。
平等理性的看待海尔外提卡 睡前我想了一下 这是哲性问题 先是人们需要一种新的事物打破现在的混沌 然后新的来了 一窝蜂的赞美和普及 然后又权威混沌垄断了 有人维护经典 有人开始质疑权威 有人认为已经到达顶端 有人固步自封 有人认为这是另一个混沌 有人还不知道这一切
用了有几年，从来没用心看过它的名字到底怎么念
70年代时，年轻一代都追捧迷幻剂一样的字体，到了80年代，他们的思想完全乱成一团，他们不知道在乎什么，但他们知道要反对什么，那就是 Helvetica。当字体排印设计终于陷入了不可挽救的混乱中，设计师们在90年代末能做的就是回归了，回归到早期的设计方式，并用一套新的理论来支持它。
字体也有大学问。
現代主義與後現代主義！
Helvetica，拉丁语“瑞士的”，完美的现代主义字体设计，读起来看起来都好舒服。原来身边存在那么多Helvetica设计，惊讶于设计师可以用如此充沛的词汇来描述形容一款字体。字体和空间的关系，字体本身的正负关系和结识的矩阵体系，神奇的美学。大师说，真正算得上好的字体大概有一打，他常用的只有两三
非常骄傲呀~西文字体盛大YY~
so cool
http://www.helveticafilm.com/ | Download Helveticafilm here: http://www.mininova.org/tor/1018081. + Chinese subtitles here: http://tinyurl.com/4xkv72 | 这篇讲Arial和Helvetica的文章很有学术味道，写作方式也很学术。什么是我们真正需要的英文字体——由Arial和Helvetica 的比较引发的思考。 http://snurl.com/25f
里面那些字体设计师一个个都是大毒舌，听他们骂人可真是丰富了表达词汇呢。
journalism课上放的。还算有趣。
Helvetica用了这么多年的字体 哎 很好的片子 很直观的表达
想到关山最爱的大标宋
认识和了解这一伟大的无衬线字体。后现代主义典范，纯粹，理性，权威。中文字体感觉唯有微软雅黑有此份量但也望尘莫及。片末的主题升华很不错，从字体到设计，学问很多。