双生灵

韩国电影近几年的成绩有目共睹，他们在类型片上的尝试也渐渐露出光芒，直面好莱坞电影甚至丝毫不畏惧，这跟韩国培养电影人才的体制有着莫大的关系。韩国中央大学以电影、新闻等专业而闻名于世，前段时间看文章说在韩国中央大学学习电影，必须在上学期间获过国际奖项并且自己筹钱拍摄院线电影之后才可以毕业......如此严苛的教学条件，才培养出如姜帝圭、河正宇等等优秀的电影人才。
于8月21日上映的惊悚片《双生灵》导演秦榛虽说出生于江苏无锡，但却是从韩国中央大学电影系毕业的高材生。或许也正因为她有在韩国求学的经历，所以才促成这次中韩合拍惊悚片的机遇。众所周知，韩国在惊悚片领域一直有着其独树一帜的风格，既不同于欧美纯血腥的视觉冲击，也区别于日本纯心理的感官刺激。如今中韩合拍，将韩国电影理念根植于中国土地，以一个家庭教师的视角审视一个处于病态的家庭，看似随处可见的日常情形却无处不藏着骇人的点滴。看完，令人心有余悸。
《双生灵》是一部特殊的惊悚片。特殊之一在于其是国内不多见的中韩通力合作拍摄的惊悚片，第二则是该片有意淡化惯用的男女情感线索，而是回归家庭，从亲情出发，引起人们深思。当最后真相大白时，观众不由得深吸一口气，不仅为逻辑缜密的剧情，也为其中所暴露出来的现实问题。
并不仅仅只有现实题材的电影才能反映社会问题，通过惊悚片来展现畸形家庭的阴暗面其实力度更大。如果不能以正确的方式处理家庭成员之间的不幸福感，那么惨剧的发生也只是时间问题。“双生灵”的说法本身就充满着怪力乱神的猜测，二灵居于同一身体，怎么听都有点《大话西游》中青霞和紫霞的味道，或许是吧，电影中的两姐妹也有着相爱相杀的纠葛经历。
 看《双灵生》另外一个吸引人的地方在于其选取的题材，家庭生活每个人都有，所以对于这样的故事一般人都会放松警惕，可是就在观众最放松的时候却是致命一击。所有的故事发生把人物范围缩小到一个家庭之内，父亲、后妈、姐妹二人，然后加入进来一个家庭教师。所谓三角形具有稳定性，如果以姐妹二人特殊的关系来看之前的四口之家组成的却是稳定的三角形，可是家庭教师的加入却触动了这个家庭最敏感的神经，于是杀戮一点点逼近，家庭危机一步步显现......直到悲剧的酿成。
这是个处于病态中的社会，人人自危却极其缺乏安全感，而这些投射到一个普通家庭中时，就难免会造成悲剧。作为家庭中唯一的男性，恋父也变成了家庭不可触碰的黑暗面，如果后妈的不亲切是导致一切悲剧的导火索，那么受迫害妄想症的蔓延则让故事向着更匪夷所思的方向发展。

这部剧三星半，总体从剧情，细节，演员演技，来说有亮点，也有缺点。这部片子和日本的某个有不少相似的地方，目前不做任何评价，以下开更
    樱桃和青婷(应该是这个名-_-||有点记不住)是姐妹。一个女老师来到一个很阴森的家庭里教画画，后来和自称是青婷而真人是樱桃的孩子玩木头人，以后发生了一系列恐怖的事(第一反应，女老师估计是精分，青婷估计是女老师的年少时期。)再后来发现我的想法是错误的，后来觉得是她的后妈干的，喂果汁，但是果汁里下了药。善良的女老师帮助樱桃躲过了后妈的追杀而失手杀了后妈，结果樱桃发出来诡异的笑容后又杀了老师。才发现女老师是虚拟人物-_-||，最后揭晓真相。原来因为从小父亲偏爱青婷，而青婷喜欢欺负樱桃，导致樱桃心灵扭曲，后来一次绑架，青婷逃脱了，但没有救樱桃反而看着樱桃被强奸，后青婷大喊恨樱桃这句话后，姐妹俩发生矛盾互相撕扯，青婷失足掉下楼，后樱桃彻底任何分裂，认为自己就是青婷。后父亲看到了那封信，最后在送往精神病院的车上，樱桃看到了最喜欢的老师-_-||什么鬼，没看懂。总之，很想问问导演，什么意思-_-||

     一直以来，个人对惊悚恐怖电影都是情有独钟的，尤其是对在韩式惊悚片的追求上，在风格上延续了日系恐怖片的故事套路，也吸收了欧美系的画面制作和音乐搭配，不仅有感官刺激，常常涉及性，暴力，变态，及不可思议的血腥场面。但话说回来，韩式的惊悚片还是很有深度的，看惯了韩式惊悚片，很难被国产惊悚片吓到，但这次真的被《双生灵》吓到了，很久没有看到这么有内涵的国产惊悚片了。

        《双生灵》绝对是一部值得探讨的惊悚电影，尽管有着一张与日韩惊悚电影有同样华丽血腥的海报，但它却是一部与众不同的惊悚电影。 这是部很有质感的惊悚片，不难看出导演还是很有商业企图的，这部电影的血腥、恐怖、诡异等气氛营造的都非常好，情节较为紧凑，层层推理，逻辑性较强，剧情很充实，反转再反转令人意外和不寒而栗，画面相质感相当不错，给人从心底升出的恐怖之感，不只玩弄感官刺激，更能让观众体会到剧中人物的苦痛和磨难。

      看完《双生灵》之后，首先让我想到的便是韩国2003年的《蔷花，红莲》，如果说这是中国版的《蔷花，红莲》一点都不为过。影片同样讲述的都姐妹之间的故事，在人物设置上基本相同，姐妹、父亲、后妈，相比后者《双生灵》又增添了一位老师，同时姐妹也并不是双胞胎姐妹，而是相差四岁的姐妹。剧情方面《蔷花，红莲》中是以姐姐的角度进行叙事，实则进述的是妹妹的故事，而《双生灵》却是以老师的角度进行叙事，实则讲述的仍然是妹妹樱桃的故事。两部影片虽然在剧情方面完全不同，但人物的名字却极为相似，《蔷花，红莲》的姐妹都是以花命名，而《双生灵》青柠、樱桃两姐妹则是都是以水果命名的。 两部影片的故事背景都一样，都是妹妹人格分裂出来的故事。

      不同的是故事本身， 《蔷花，红莲》中是姐妹与后妈的之间故事，而《双生灵》则是姐妹之间、姐妹与老师之间、妹妹与后妈之间，相比《蔷花，红莲》故事的单一，《双生灵》的故事更加丰满。两者相比，我更加喜欢《双生灵》，不仅仅是故事更加丰富，在美术、灯光、画面《双生灵》都远远超出了《蔷花，红莲》。当然这其中有时间差，技术的进步是《蔷花，红莲》无法比拟的。但最重要的是两部影片中父亲的形象，虽然他们都是充满父爱的，相比《蔷花，红莲》中无法与女儿交流而一直自责的父亲，《双生灵》中的父亲不仅温情，还将父爱进行了无限的放大，看着父亲苦苦哀求刘老师，看着父亲爬在樱桃的病床边，看着父亲与后妈的争吵，看着父亲与樱桃一起制作面点，无疑《双生灵》中的父亲更加令人喜欢。
 
       《双生灵》之所以这么好看，便是因为影片是由中韩共打造的。导演秦榛虽然是江苏无锡人，但她毕业于韩国中央大学艺术学院导演系，摄影灯光、美术设计均由韩国制作团队担当，并且均在国际电影节崭露头角，后期特效团队虽然是国内的，但也是国内首家以韩国后期顶尖人员为主的后期团队。演员方面更是请来了韩国惊悚女王车艺莲，对韩式惊悚片了解的人，对车艺莲并不会陌生，在《女高怪谈4:声音》、《抽象画中的越南少女》等经典惊悚片中，车艺莲都有着精彩的表现，此次在《双生灵》中车艺莲再一次展现了其精湛的演技，给人带来的恐怖感让人在离开电影院很久之后，还挥散不去。至于影片到底有多恐怖，你只有能到电影院里才能真正的体会的到。

无论是崇尚视听骇人的好莱坞，还是注重心理惊悚的东洋日本，抑或是大多在学习中效仿的韩国人同行，在恐怖也好、惊悚也罢的这条路上皆各有各的长处和特点。尤其是那些让人寒毛直竖、冷汗直流的经典故事中，浓浓的家庭情感以及各种包括爱情亲情和友情元素的充分融入，更能轻易直抵观者们的心弦，让你怕到深处，恐到身边。
国产电影市场的持续高走，也让惊悚加悬疑的类型愈发有了成长和转变的空间。看看近些年以小博大的成功范例，越来越多的日臻成熟的国人惊悚作品也能在我们自己的银幕上吓到不少观众，赢得不少观众了。这部《双生灵》可谓首先在故事上就做到了套路够成熟，在亲情浓郁的氛围中，渐渐拉开影片骇人心魄的节奏。密闭的空间，看似少而简单的角色间，却逐渐弥漫起震慑人心的恐怖气氛。父女、夫妻、师生，以及姐妹间愈发变节、畸形的爱和情感，在简单的对白与精心的剪辑中，节奏似快似慢中，缓缓将观众的注意力拉到一个个让人惊心不断的谜团当中。
影片编导精心营造的当代的大环境下，与主人公豪华别墅里似民国怀旧般精致又沉闷的氛围，俨然在向观众宣泄着一种畸恋、情、爱中人们难以舒缓甚至是解脱的压抑心境。即便是一家人共进晚餐的温馨桥段，也能时不时爆发出撼人心灵的恐怖节奏。父爱是无私的伟大的，但在处理姐妹亲情中却遭遇了难以挽回的失误。而半路夫妻的设置，与姐妹间多年积怨的压抑，更让这一段本该温婉暖阳中的家庭，逐渐沉入冰冷黑暗的洋底。并终究爆发出无可挽回的嗜血夺命的惨剧来。
片中无论从服饰到道具，以及场景的选择，后期的特效，皆称得上国产惊悚类型片中的上佳之作。几番节奏有秩的闪回加蒙太奇的手法，也层层推进着影片惊悚节奏的加剧。让观众在领略一家人情感走向的同时，更渐渐陷入悬疑四起的情境中。姐妹双生，一死一病，灵异不断，谜团重重。
而包括饰演家庭教师的韩国女性车艺莲，以及饰演二女儿樱桃的常奕然在内，演员们投入的表现，让故事的完成度很高。佩服韩国艺人投入的同时，小姑娘常奕然的表现让人惊讶。面相上本就略带成熟气质的她，在天真与阴冷，稚气与成熟间游刃有余，尤其是几番与姐姐争宠斗气，与老师温馨欢愉，与鬼魂抗争压抑……中，眼神、举止、面色、表情，绝非一般大咖们都能轻易完成的。
《双生灵》在后段解局中，也毫不拖沓，保持了起初的节奏，在陈年情感的陈述中，在姐妹间争宠的怨气里，在亲情难平的破碎之家中，一股股怨声载道的气息，告诉人们：家，是避风的港湾，爱是人生的蜜糖，不该是地狱，不该是毒药！

一部《京城81号》，火了传说中的凶宅——朝外81号，但这并非是多年来唯一一部凶宅电影，一直以来，各种古代的现代的虚幻的现实的凶宅，层出不穷的出现在影视剧中，形成了一个庞大的“院落”群。当然，有的人是作死去探，也有的人是无意进入，更无辜的是如《双生灵》的家庭教师这般，在看似极其安全平常的情况下，误入了一段梦魇般的经历，陷入了一个仿佛被诅咒的空间。

正在热映的惊悚电影《双生灵》，请来了韩国鬼片女王车艺莲倾力助阵，扮演第一视觉的家庭女教师，带观众开启了这段离奇且惊心动魄的吊诡之旅。影片由中韩团队共同打造而成，再联想到导演秦榛在韩国的留学经历，因此可以视《双生灵》为比较“韩”化的恐怖片，其中既有日式恐怖片的心理恐惧，也有泰式恐怖片的视觉刺激，以及韩式精致唯美中暗藏杀机的多层场景，往往在温馨的画面中，逐渐透出太多的寒意来，吓到观众不寒而栗，是惊悚片的一大看点。

在《双生灵》中扮演家庭教师刘玉的车艺莲，承担了故事的“破局”的角色。其实历届恐怖片中，类似的角色很多，当一个人，来到一个完全陌生的环境之后，等待她的，也许是个别的鬼灵精怪，也许是全盘的黑白颠倒，至少在樱桃所住的别墅，就是这样一个所谓的“鬼窟”，似乎每个人都有自己不可告人的目的，作为外入者的车艺莲，一方面接纳着所有的牛鬼蛇神，另一方面也在顽强的自救和救赎，特别是来自樱桃的挑战，充满了血腥与残虐。

虽然没法说是对是错，但至少车艺莲来到这个别墅，确实在不断的挖掘真相，在改变现状，或许之前也有类似的家庭教师的到来，因为极度恐惧而落荒而逃，但这个看似温柔贤良，实则也充满鬼气的“女王”，为这个濒临破败的家庭，带来了希望之光，当然，类似这种古宅啊别墅啊破屋啊之类的恐怖片题材，以一个怎样的心态，以一个怎样的身躯，来迎接想象不到的凶险，是一个重要的问题，至少，不能如常一般，哼着歌去接触新的环境，温柔的走进那个神秘的所在，要知道，鬼魅如弹簧，你若它就强。

但是，作为在国内公映的国产片，还是逃不过最终解锁的命运，或是恶作剧，或是精神病，有关部门太体恤观众的感受，总能在最关键时刻，将一锅浓汤变成一盆泔水，这个时候，惊悚恐怖题材的电影所比拼的，一是揭秘时刻的悬念，一是谜底揭穿前过程的观感。

总的来说，《双生灵》两边都值得一书，毕竟，一个精心策划的故事，再加上用心的表演和制作，是能让观众感受到诚意，而剧中的别墅，仿佛是另一个主角，在阳光下闪烁着狡黠的光，似乎在提醒着人们，任何时候，都不要温柔的走进一栋你不了解的房子，否则，你要作为破局者，来拯救所见到的一切，这个任务，真不是咱们一般人能干的了的，还是看大银幕上的鬼片女王车艺莲奋力斗鬼吧。