特吕弗的“安托万五部曲”之三。笔调轻松诙谐,无处不透露着法国人独有的时而冷峻时而诡奇的法式冷幽默,利奥德也已驾驭角色得游刃有余,甚至还有有意向雅克·塔蒂靠近,以夸张的肢体表现制造出乎所料的喜剧效果,或直观或反差。例如“亨利”先生之死一场中,观众的注意力一直被画外利奥德与上司的争吵声所牵制,而当一声巨响出现时,观众的心理期待理所应当地认为声源源自办公室,但紧接其后特吕弗以一个流畅的移动镜头推翻了观众建立的预期,横尸于上的竟是突发疾病的“亨利”先生。特吕弗镜头中的巴黎也与雅蒂电影里那个极度现代主义的“巴黎”——虽然实际上是搭建出的巨型影视城——有共同之处,他在喧嚣杂乱的现景——巴黎街头——之中搜索着虚拟的人物,利奥德也因此成为现实与虚构之间的桥梁。这一年也是特吕弗与戈达尔的友谊濒临破碎的一年,而激烈的“五月风暴”却只在克里斯丁的电话中一笔带过,政治被消解的无影无踪,特吕弗也将与本心背道而驰。
2022.10.1
描绘无数种爱情的导演,男主和我好像…漫不经心晃膀子,值夜班看书真好~男主在电影里的各种衣服也很好看
各种各样的爱都被允许存在,都有人选择踏入或被选择,当可能性多了起来,爱也被解构
如果镜头只对准男主和女店主,或者只是他和竹马,或者其他的,可能我还可以说出爱的定义,而在不断展现不同关系时,各种不同的社会阶层也被拉出来被角色认同和拉踩,比如鞋店主人说他从来没看不起谁,就算是拉丁人,甚至中国佬,都可以来他店里买,或者竹马的爸爸让竹马猜男主的职业,各种职业在当时的地位就随着这段话展开,在一开始男主离开军队前,导演就捶下了一段话,是上级在对男主进行贬低,之后男主去找招待时,女方对应的要求,比如不能接吻,不能脱光衣服,还有男主下楼时碰见的中年男子,他们的眼神对视了一下,可能我和男主太像了,于是我对这些批判和眼神有些敏感…
荣格说“因为在权力压倒一切的地方,就没有爱的立足之地,而在被爱充满的地方,权力就不得不退居其次”
在这部电影里我甚至到最后有点绝望了,有点看伍迪的爱情片的感觉,老头子好像没爱过谁,这部电影的男主似乎也是,我也是…
没有被充满爱的地方,是男主再没有与女店主见面,是侦探社中的偷情,是竹马最后说“他真是个疯子”,是男主不假思索地对着竹马发脾气,借用工作空档给竹马打电话之后又草草挂断……当爱退居其次,我感到了男主不断换职业的绝望…
“安托万.达诺的历险”号称电影史上的奇迹,在长达20年的岁月中,特吕弗和让.皮埃尔.里奥5次合作,演绎了安托万童年离家出走、少年青涩初恋、青年成家立业,直到中年出轨离婚的人生历程。如果不是特吕弗1984年因病去世,大概安托万的故事还会继续下去。
在安托万系列中,《四百击》是殿堂级经典,被誉为法国电影新浪潮的开山之作。《偷吻》也是系列中比较知名的作品,为特吕弗斩获了1969年的法国影评协会奖。若不是碰到了苏联人400分钟的巨作《战争与和平》,《偷吻》完全有机会拿下当年的奥斯卡最佳外语片。那么,这部诙谐可爱的电影大概会流传得更广一些。
关于如何欣赏《偷吻》,我有一个自认为有用的小提示:完全可以把他当成一部独立的影片来看待,不需要考虑和前作的联系。
任何系列影片都面临承上启下的问题,有的恨不得逼刚入坑的小白退票,有的则对所有观众雨露均沾。表面上看起来,《偷吻》似乎属于前者:安托万经常遇到一些熟人,他们像老朋友一样挥手寒暄,谈论着曾经的过往。第一遍看《偷吻》时,每当出现此类情节,我总会有些忐忑不安:这里是不是承接上一部的剧情?要不要补一补《400击》和《安托万与柯莱特》?
直到有一天,我终于把前两部全看过了,这才恍然大悟:《400击》讲的是安托万小时候的故事,年代相当遥远;而《安托万与柯莱特》仅仅是一部半小时的短片,情节和人物都非常单纯。所以,《偷吻》中的叙旧场景,可以说是其独特的叙事方式,简洁、明快又意味深长。只要建立起适当的审美期待,完全能够从影片本身去解读他们。
《偷吻》可以说是安托万系列的全新起点。在《偷吻》中,几乎看不到《400击》或者《安托万与柯莱特》的痕迹,而在《床第风云》和《爱情狂奔》中,处处都是《偷吻》的影子。
此外还有一个理由,或许更加重要:安托万的形象是与前作割裂的。他从小缺乏家庭温暖,多次离家出走,进过少管所、挨过400击。17岁时早已独立生活,在唱片厂打工,去电影院泡妞。这样一个人应该懂得谋生的艰辛,应该是谨慎、务实,不浪费任何机会的。可是《偷吻》里的安托万与此截然相反:马马虎虎、毛毛躁躁,一言不合就撂挑子,完全一副刚出新手村的模样。
《偷吻》的情节可以概括为八个字:四份工作,两个女人。
四份工作对应着四次失业。第一次失业发生在影片开头,安托万当时还是一名士兵。他从监狱被放出来,挨了上司一顿训斥,最后开除出部队。
安托万的身份虽然微妙,但是他犯的错误极其简单:擅离职守,连续三次!这看似荒唐,却为我们的主人公定下了基调。他是一个自由散漫的年轻人,做事随心所欲,不喜欢受约束。责任心是什么?不存在的!除此之外,他没有更高的诉求,对时局形势、对社会动向毫不关心。
第二份工作是克里斯汀父亲介绍的,在一家小旅店当前台和值夜班。没过多久,安托万因为捉奸事件再次失业。“捉奸”是影片中一个妙趣横生的段落,对三个主要人物的刻画精准传神,把安托万的青涩懵懂,侦探的老练狡猾和丈夫的懦弱卑鄙展现得淋漓尽致,堪称一笔入魂的典范。我们来详细分析一下:
① 安托万清晨倒垃圾(小伙子够卖力气!),看到两个陌生人闯进旅店,急忙赶回去阻拦
② 老侦探撒了个谎,安托万信以为真,立刻说出了科林夫人的房间号,丝毫没有留意旁边面色不善的秃顶男人。(这一方面说明安托万缺乏职业素养。另一方面可见他天性善良,想他人之所想,急他人之所急)
③ 进到房间,秃顶男没有冲上去暴打奸夫,而把老婆的内衣扯碎了(这人咋样立刻就明白了)
④ 他老婆毫不愧疚,反而大肆揭露秃顶男的老底(大汗)
⑤ 老侦探看不下去了,把桌子上的花瓶递给秃顶男。大哥怒发(?)冲冠,把瓶里的花狠狠扔在了媳妇身上(瀑布汗)
⑥ 在老侦探的一再引导之下,秃顶男终于砸碎了花瓶。老侦探的目的达到了,拉着安托万下楼报警。安托万把电话打到了消防队(洪水汗)。老侦探塞钱,安托万拒绝。
⑦ 安托万报了警。旅店老板听见吵闹声出来询问,此时安托万仍然搞不清发生了什么,却莫名其妙地把老侦探的钱拿在了手里(已然无汗可流)
⑧ 老板赶走老侦探,顺便把安托万炒了鱿鱼
安托万因祸得福,在老侦探的推荐下,进入巴拉迪事务所当起了私家侦探,从此有了第三份工作。这是《偷吻》的主线,安托万的种种际遇全因此展开。
侦探的工作体面、收入高、惊险刺激,又能满足虚荣心,看起来非常理想。然而小安加盟不久,事务所召开了一次工作会议,似乎预言了他的未来。会议中共有4个人发言,每个人都非常具有典型性。你我工作的公司大抵也是如此:有的人能力突出,却喜欢钻规则的空子,占些小便宜——比如借口查案住希尔顿、吃大餐的女侦探;有的人缺乏天赋,但是埋头苦干、任劳任怨——比如跟踪某个女售货员三周,毛线没有查到的中年大叔;有的人资格老、辈分高,连Boss都让他三分,他也乐得倚老卖老——比如怼所长怼得飞起的老侦探;做领导的需要纵览全局,透过现象看本质。还有我们的超级萌新安托万,毫无悬念地一样也不占……
安托万的侦探生涯搞砸了三次,而且砸得层次分明,篓子越捅越大:第一次跟踪某女被发现,人家报了警,安托万狼狈逃窜;第二次在邮局跟丢了魔术师,这本身不是什么大事,但安托万自己作死,提交了一份火星的报告:认为魔术师在邮局里过夜,因此遭到了替换;最后一次在塔巴德先生的鞋店卧底,却给他带了一顶绿帽子……这次真的惹祸了,严重触及了所长的底线:你工作能力不行,我可以忍,你不懂职场规矩,我也可以忍,但是你假公济私、断老子的财路,TMD我忍不了了!偏偏老侦探在这个时候不幸去世,让安托万失去了最后的靠山。
安托万的第四份工作是电视机维修工,从堂堂的私家侦探再次沦为蓝领。此时的他,已经有点穷途末路、气急败坏的味道了。所幸安托万交上桃花运,找到了感情的归宿。但是他因此再次失业,漫漫求职路依然看不到终点。
讲完了四份工作,再来讲讲安托万生命中的两个女人:克里斯汀和塔巴德太太。
其实除了她们二位,安托万还有很多女人。比如被军队开除后,他迫不及待地去找小姐,也曾经和一个高个子女孩让“墙壁动摇”。这些事他做得毫不犹豫、毫不掩饰、毫不愧疚,和饿了要吃饭、困了要睡觉一样正常。在特吕弗看来,这纯粹是生理的需要,不仅不会玷污爱情,甚至是爱情的基础。
克里斯汀与她的家庭是密不可分的。前文说过,在《偷吻》中安托万经常碰到一些熟人,克里斯汀一家就是安托万关系最铁的熟人。虽然克家三口人在《400击》和《安托万与柯莱特》中均未登场,但是《偷吻》一开局,安托万自带克家声望崇拜属性。要是没有这一家子的鼎力相助,他大概真的会沿街乞讨:安托万能够随意去克家蹭饭;老克里斯汀为他介绍工作;撞坏人家的汽车不用赔偿;二老一心撮合安托万和女儿;克里斯汀最终成了安托万的妻子……对于没家庭、没财产、没学历的安托万来说,能认识克里斯汀一家,即使上辈子没有拯救过银河系,这辈子也为老克挡过子弹。
克里斯汀是一个单纯的女孩子:一直住在父母身边,除了安托万之外,不见其他的男性朋友,不会向克莱特一样脚踩两只船。安托万很可能是克里斯汀的初恋:一次去她家吃饭,安托万在酒窖里吻了克里斯汀,这让她慌得六神无主,甚至此后的一段时间故意躲避安托万。
单纯不等于迟钝。面对喜欢的男人,克里斯汀并非束手无策。经过了漫长的恋爱拉锯之后,她终于巧施美人计,俘虏了浪子的心。那是一个特吕弗式的幽默场景:楼下,电视机被拆得七零八落,计费器早已爆表——糟糕的手艺,克里斯汀只拿走了一个零件啊……楼上,安托万又一次和女雇主上了床——糊涂的家伙,这份工作也干不长了……
与克里斯汀的一片痴心相比,安托万并不怎么在意克里斯汀,对待她召之即来、挥之即去。两人约会途中,他能毫不犹豫地丢下克里斯汀离开。见不到克里斯汀的时候,他也能偷偷摸摸去找其他女孩。遇到塔巴德太太之后,安托万更明确表示,他和克里斯汀只是纯洁的男女关系。
安托万之所以和克里斯汀结合,一方面因为他失恋加失业,正处于人生的谷底;另一个原因是:她给予了安托万从没体验过的家庭温暖。起床后,厨房摆好了可口的早餐。对于一个童年并不幸福的孩子来讲,是十分有吸引力的。
克里斯汀对安托万说:
我会教你一些你永远忘不了的东西,我会把知道的全告诉你。同样的,你也要把知道的全告诉我。
真是一个别致又靠谱的爱情告白~
然而,这份感情并没有得到特吕弗的祝福。安托万把开瓶器当作戒指套在她的无名指上,分明在暗示:这不是一个神圣庄严、坚不可摧的婚姻承诺。安托万只是被幸福的错觉迷惑了,无法保证未来不会背叛克里斯汀。事实上,在后面的《床笫风云》和《爱情狂奔》里,他的确这么做了。
与这对冤家的分分合合相反,塔巴德太太一出场便征服了安托万的心:仿佛听见冥冥之中的召唤,安托万伴随着飘渺的无源音乐,穿过空荡荡的鞋店。看到这个衣着华丽的少妇在试鞋子。商店外面,塔巴德先生的汽车在等着她。
张专在《西方电影艺术史略》里写道:
特吕弗的作品最有法国精神和法国情调……他是一位真正意义上的言情大师,法国艺术浪漫、优雅、多愁善感的气质在他的作品中一览无余,爱情是其作品的永恒的主题。
在《偷吻》中,特吕弗想要描述一种让人无法自拔的激情之爱。这是影片的核心所在,而塔巴德太太就是激情之爱的化身。更确切地讲,见到塔巴德太太之后,安托万被激情彻底占据了。
安托万17岁就开始谈恋爱,虽然称不上情圣,也是花前月下的老手。不过在塔巴德太太面前,他又一次变成了情窦初开的小男孩,永远脸色苍白、永远手足无措,永远小心翼翼地守护着心底的秘密,却瞒不过任何人的眼睛。
激情之爱并非安托万独有,影片还描述了另外两段激情之爱,分别是侦探事务所的委托人阿尔本尼对魔术师,和无名男子对克里斯汀。
激情之爱是无法言说的致命吸引力,安托万与塔巴德太太萍水相逢,无名男子与克里斯汀素昧平生,但是一个眼神或者一次擦肩,就足以燃起爱的熊熊火焰。
激情之爱不分辨对象,不计较现实的利害得失。财富、地位、甚至性别都无法阻止一个人对另一个人陷入激情。安托万有太多理由去爱克里斯汀:克里斯汀了解他,克里斯汀忠于他,克里斯汀能给予他安定的生活,但安托万仅仅把克里斯汀当成避风港。安托万狂热爱恋的人,却是他不可触碰的禁区。
激情之爱如同山崩地裂般震撼着人的心,使身陷其中的人不再受理性的束缚,抛弃自我的伪装,变成常人眼里的疯子。所以安托万会从塔巴德太太面前惊惶失措地逃走;所以阿尔本尼听到魔术师结婚的消息,会在侦探事务所里暴跳如雷;所以无名男子会对克里斯汀作毫无希望的表白。
无名氏的每一次出现,都是对安托万和克里斯汀婚姻的严厉拷问。影片结尾处,他对克里斯汀的独白可谓《偷吻》的点睛之笔:
我知道,对你而言我不过是个陌生人
我跟着你很长时间了
但我不会再躲了,是时候了
在看见你之前,我从没爱上过任何人
我讨厌临时性的事务
我很了解生活,每个人都会背叛其他人
可是你我之间将会不同,我们永远不离开彼此,哪怕只是一个小时
我没有工作,也没有生活负担,你是我的唯一
我明白,让你立即理解这些显得太突然
你需要时间了断过去,了断那些临时性的关系
我将是最后一个
……
我很幸福。
克里斯汀:
那个人疯了!
安托万:
……没错,我相信他是个疯子。
两个人对待无名男子的态度很有意思:克里斯汀毫不犹豫的下结论,安托万却言不由衷。因为克里斯汀还没有经历爱情的挫折,而安托万已经多少次领教过求之不得的痛苦。
我们来做一个假设,如果安托万能和塔巴德太太长相厮守,或者神秘男娶了克里斯汀。他们的未来又将如何?
《偷吻》没有直接回答,只给了一点晦暗的提示。
让我们回到影片开头,安托万与克里斯汀初次见面的场景:一对恋人未满的朋友久别重逢,曾经亲密的关系疏远了,谁也摸不透对方的心思,谈话中充满了谨慎的试探、隐隐的责备和无力的辩解。其间克里斯汀透露,曾经一个星期之内,安托万给她写过19封信……
19封信啊!每天将近3封!如果说当时的安托万没有热恋着克里斯汀,对两个人都是不公平的。可惜这只是朦胧的背景,在《偷吻》正片中,安托万早已失去了当初的激情。是什么让他的心冷却了呢?是空间的阻隔、是想见不能见的煎熬、是医院和监狱的折磨……归根到底,是能够消磨一切的时间。
《偷吻》中的几段关系,分别代表了爱在不同阶段的剪影。无名男子是人生若只如初见的坚贞与美好,魔术师是已经失去却不愿放手的狼狈和尴尬,安托万与塔巴德太太则是面对现实压力的折中和放弃。影片中只有克里斯汀一人是幸福美满的,然而将来等待她的,却是如意郎君的一连串背叛。即使夺人心魄的爱也注定不会长久,正是无数"临时性的关系",铸就了爱情和婚姻的永恒。
与特吕弗的其他代表作相比(如《朱尔与吉姆》《柔肤》或者《最后一班地铁》),《偷吻》更加贴近生活,没有生离死别、没有你死我活,没有人生中的惊涛骇浪。安托万与克里斯汀经历了一些小小的波折,最终走到了一起。生活还在继续,安托万还会一次又一次失业,在一个又一个女人的裙下流连。可以说《偷吻》是过程,并不是结局。
《偷吻》是一出生活的轻喜剧,节奏明快活泼,时不时穿插一些小幽默,让.皮埃尔.里奥的表演经常呈现漫画式的夸张,与影片貌似完满的结局相得益彰。然而每一段激情之爱最终都败给了现实,隐藏在轻快风格和轻松剧情背后的,是完美主义者深沉的失落。
谁能想到我是因为要看这部电影充的爱奇艺的会员呢?
自从读了特吕弗剧本就一直想看这部安托万成长的第三部曲,不仅因为沉迷且膜拜特吕弗的人性和作品,也痴迷于颜值巅峰又气质独特“安托万”,也对于旧时光老巴黎秋天的味道欲罢不能。
非常不同于《四百击》,这是一部轻松搞笑的爱情小品,有的桥段真的很幽默,比如鞋店老板为了安插安托万在店里,对着把鞋盒包裹得一塌糊涂的安托万说“太好了,非常好,好极了”,真的笑出声。
小时候反抗叛逆的安托万,长成了在爱情上激情澎湃但工作上草草了事的大人,他在爱情上的荷尔蒙到了无处安放的地步,有精神的也有肉体的,因为这满溢的荷尔蒙感到迷茫和失控。他被军队开除,因为被说性格不适合当兵;好不容易找到旅店前台的工作又因为给捉奸的丈夫开了房门而被炒;机缘巧合当上了私家侦探,因为跟踪目标而又冷落想追的女孩子,又因为给她打电话而跟丢了目标,还在调查过程中爱上了有夫之妇。。。以学潮为背景,反映出了那个时代法国年轻人在社会大潮和自我成长的双重夹击下的无所适从。
特吕弗在这部电影中不追求文艺,不强调创新,只是想讲一个有趣又波折的小故事。很多时候他把摄影机安安静静地放在那里,有时在门外,窗外,我们作为观众就被摆在那儿,看角色如何应对。能体会到是围绕演员打造的电影,有了演员的气质和人性在,再去思考什么故事会发生在他的身上。
PS。原来以前的巴黎是这么寄书信的,好有意思。
这是一部很久远的电影。
上映于1968年,是法国著名导演弗朗索瓦·特吕弗的代表作品。
弗朗索瓦·特吕弗有着经典的“安托万系列”,讲述了大时代背景下,一个男孩安托万从小到大的成长故事。
《偷吻》是系列的第三部,讲述了安托万23岁的故事。
安托万是一个憨憨的男孩,喜欢文学,性格单纯,甚至有时候表现得很木讷。
因为看过《服役的伟大》,安托万参了军。但是在军队,他很迷茫。因为多次擅离值守,而时常会被关禁闭。不过在禁闭时,他的手里还是会拿着巴尔扎克的《幽谷百合》。
从军三年,他被将军宣布了不能光荣退伍,档案中有了这一笔,他便再也不能为国家单位工作。
他已经花光了自己的津贴,甚至自己的便服都已经被偷走,身上的军服也被要求回家后寄回来。
但饶是如此,安托万还是会在将军说了一个笑话后开心地笑起来。
在他的价值观中,这似乎没一点影响。
安托万给人的感觉,有些没心没肺。
离开军队后,安托万第一件要做的事情,是找了一个小房子,释放自己的荷尔蒙。
安托万跟着小姐姐进入了房间,几个动作被拒绝后,他失望地下了楼。
在看到后面一个风情的红衣小姐姐,他又乖乖地跟着进入了另一个房间。
满足了欲望,安托万回到了自己家中。
家里到处布满了蛛网,但好在,还有一个睡觉的地方。
安托万有一个青梅竹马的克里斯汀,他来到了克里斯汀家中,但她刚好不在家。
克里斯汀的父母热情地接待了安托万,在得知他退伍后,便主动为他介绍工作。
刚巧有个旅馆需要看门并需要立马上任,安托万毫不犹豫便去了。
这是安托万退伍后的第一份工作,他也在勤勤恳恳地完成着安排的任务。
两个老男人来找一名女房客,安托万不明套路,竟直接拿着钥匙带他们上了楼。
开门后,安托万害羞地调转了头。
这是一个捉奸现场,木讷的丈夫不知道该怎么做,反倒是床上的妻子喋喋不休。
私家侦探将花瓶给了丈夫,并鼓动他砸向妻子,不料木讷的丈夫竟只是抽出花瓶里的花扔向妻子。
私家侦探要求安托万下楼报警,安托万乖乖地报了警。
旅馆老板得知后,愤怒地将安托万辞退。
安托万的第一份工作也宣告结束。
失去工作的安托万跟着私家侦探来到了餐厅,在私家侦探的介绍下,他开始了自己的第二份工作。
用报纸遮住半张脸,这是他学的第一招。
安托尔的第一个任务是跟随一名女子,但呆笨地他很快便被发现。
女子报警后,安托尔只得落荒而逃。
虽说工作不太顺利,但好在私家侦探对于外人来说还是一个体面的工作。
安托万来克里斯汀家里参加晚宴,在去酒库的时候,他忍不住吻了克里斯汀。
但克里斯汀推开了他。
在之后的日子里,当安托万来时,克里斯汀都会从后门悄悄溜走。
安托万也感到了克里斯汀的冷落,他开始跟一个高个子女人约会。
而很快,他接到了一个新的任务,去调查一个魔术师。
安托万带着克里斯汀看魔术师的表演,克里斯汀主动牵起了手,但是安托万却忙碌于自己的工作。
魔术师下台后,安托万竟丢下克里斯汀继续跟踪魔术师。
一次跟踪魔术师,在看着他进了邮局后,安托万忽然想起上次将克里斯汀一个人留在俱乐部有些不妥,于是便在公用电话给克里斯汀打起了电话。
最后当他回到邮局时,邮局已经关门了。
如此糟糕的表现,让安托万面临又一次的失业。
就在安托万面临失业时,老板接到了一名新的客人。
他是一名鞋店老板,但他认为身边的人都不喜欢自己,他想知道原因。
于是老板安排安托万卧底调查。
在鞋店工作时,安托万虽然表现并不好,但帅气的长相以及乖巧的性格,还是让他赢得了一些人的好感。
一天夜晚,他听到了鞋店有声响,当他出来时,看到了一个美丽的女人。
她是老板娘,过来找双合适的鞋子。
安托万被她的风情迷住了。
那次接触,安托万听到了老板娘在说英语,于是他开始疯狂听英文歌曲,补习英文。
在店里,他也总是说着老板娘的好话。
一次,老板娘在店员的聊天中,得知了安托万喜欢自己。
她开心极了。
老板带着安托万回到自己家中,之后因为有事,老板离开了。
老板娘请安托万喝咖啡,还打开了音乐。
安托万知道接下来会发生什么事,但是他害怕了,他迅速下楼逃走了。
在侦探所里,安托万依然全力维护着老板娘。
在家门口,他收到了老板娘送来的领带,但他不愿意这段故事继续。
安托万用《幽谷百合》的句子向老板娘写了信,表示以后不会再见面。
但老板娘没有放弃,她来到了安托万的家中,而此时的安托万还在睡觉,害羞的他裹紧了被子。
老板娘说自己也喜欢《幽谷百合》,并表示两人不会有以后,但希望能享受接下来的一段时光。
安托万同意了,老板娘关上了门,与安托万度过了快乐的几个小时。
安托万向老板坦白了自己与老板娘的事情,而他的这份工作也失去了。
同一时刻,带他入行的老侦探也去世了。
安托万之后成为了一名电视修理工。
克里斯汀故意弄坏了家里的电视,她请来了安托万修理。
在安托万修理电视的过程中,克里斯汀故意折腾,终于留安托万过了夜。
两人终于又在一起了,而安托万也因此失去了这份工作。
安托万跟克里斯汀在外散心时,一个一直尾随克里斯汀的怪人向她表白。
影片也在两人的离开而结束。
23岁的安托万很迷茫。
对于工作,他先后当兵、做旅馆守夜人、私家侦探、卖鞋店员、修电视,做了这么多,但他都是在服从别人的安排,终究还是没搞懂自己该干点什么。
对于爱情,他喜欢克里斯汀,但在她敷衍时会很快找别的女人;老板娘的风情迷住了他,但是他也明白这样的感情不会有结果。虽然最后跟克里斯汀走在了一起,但很显然,这份感情也不能走很远。
关于爱情和工作,他根本不知道自己想要什么?
而这样的情况,跟如今大多数年轻人一样。我们到底想要什么,似乎自己也根本不知道。
胸无大志,或者说没有实事求是的目标,似乎很多路,都是在随着别人的安排下在走。
甚至有的人穷其一生,都不知道自己该走什么路。
所以在你有限的时间里,尽快让自己多经历事情,认真思考自己要走的路。
时不我待,请珍重自己!
继《柔肤》之后,本片中再次出现特吕弗标志性的「定格」镜头。在这部极富「幽默」色彩的古典主义作品中,年轻男性被成熟女性的「空性」气质和「脱线」思维迷惑且引导——魔术般地变成了相对成熟而机智的先知;年轻女性被成熟男性的「中观」视角和「抽离」状态关注且追随——稀里糊涂成了相对成熟而博学的老师。作为一个在父亲缺席环境中长大的孩子,面对成熟女性投来的「求爱」信,受宠若惊的《业余小偷》安托万本能地选择了熟悉的处理方式——偷。但,偷,终究背德,甚至违法,终究受罚。偷什么不犯法?天才给出了一致的回答:偷「师」不犯法。于是,影片回到「爱与罪与罚」这一经典「三角」结构:罚他什么好呢?上帝想了想:罚他的妻子被「他人」偷走吧;罚他和现任约会《偷吻》时偶遇前任吧;罚他制作一部讽刺资本家又被资本家买下的「例外」作品吧。
犹如结尾被陌生人告知真实境况一样,指出所有层面的本质——不稳定性不可靠性。人之间在情感中游弋,很难说你就是他的热爱。安托万本身处于一种变换工作的持续状态中,也暗示当时的运动背景。
当我们用缅怀的心态来看待贴着“新”标签的事物,本身就意味着亵渎。惊讶于该片拍于68年却没有对学潮的直接描绘,而是通过讲述青年安托万颇具喜剧色彩的挫折体验,或许故事想讲的不是politeness而是tact,驾龄太短。当时法国年轻人穿得可真得体。
当戈达尔在政治电影的路上一路狂奔的时候,特吕弗却依旧不为所动,开始大门紧闭的电影资料馆和电视里混乱无比的游行蜻蜓点水地提及到时代的喧嚣,所以若说这是一卷更具广泛意义的浮世绘也未尝不可,以混不吝的少年为眼去观察与感受周遭,借此成为安托万,体会与经历他的成长。
紧闭的电影资料馆大门暗示动荡的年代,特吕弗却不举政治旗帜,而是回到了属于他自己的安托万的世界中,第三部是对成人社会的一次“侦探”,全片多数时间如机械般的拘谨(送信的管道),但时常也有爆发式的欢脱宣泄,每当这种时候特吕弗便会炮制不少经典的新浪潮视听来点明身份,非常有趣。
Antoine这个男孩子真的好可爱!!!整个片子仿佛绕着日常这个主干松松缠绕的线,每条都有种特别的迷人趣味,时而出现的幽默、伤感甚至悬疑都轻快地一闪而逝,被生活的洪流裹挟向前。写信的一段和结尾太喜欢了,特吕弗简直纯情得不可思议。
这部结合了安托万故事-特吕弗叙述-和侦探类型 所以尤其好看!里面还有对四百击下电车过马路镜头几乎完全一样的重拍、与Colette的重新偶遇等等 不断的“重复”
Delphine Seyrig向其年轻的情人解释礼貌和机智之间的区别:“想象你不慎走进浴室,里面有个女人正赤身裸体在洗淋浴。礼貌的做法是你很快关上门说:‘对不起,女士!’而机智则是很快关上门说:‘对不起,先生!’”只有在第二种情况下,假装并没有看清楚洗淋浴的人到底是男是女,才展现真正的机智。
#亨利•朗格鲁瓦上海回顾展# 第一天。陆离曾花两万港币买《偷吻》胶片,我们却能在近50年后看到,还是很幸福的。最爱的三幕(对镜念名字;误叫先生打翻咖啡;Pneumatique递信)皆是妙笔。68年的巴黎风景也好看,窗外还有蒙马特和铁塔。而特吕弗还是很有幽默感的。
1.安托万之三,片名诠释:进错房间的摄影机,保持着好奇而节制的偷窥,重点情节省略。2.与布列松对立,特吕弗继承了雷诺阿"演员重于角色"理念,甚而专为演员打造电影,如利奥德之于本片,莫罗[祖与占],阿佳妮[阿黛尔H]。3.巴黎地下管道传信蒙太奇。4.多重文本:[幽谷百合][骗婚记]。5.对镜重复名字。(8.0/10)
3.5星。紧闭的资料馆大门与电视里的游行人群预示风暴已近,但这也只是安托万爱情成长的背景。特吕弗只给看前戏不给看高潮,巴黎地下一封信的传递是本片最让人兴奋的镜头,当鞋店老板娘说自己如一封回信来到安托万家,带给他爱情经历里真正的一夜长大时,特吕弗却直接跳过了这段,只留一个幽谷百合作为线索,安托万与女友的餐桌笔谈作为回音,还有片末跟踪狂猝不及防的表白作为互文。
《看得见埃菲尔的房子》片头的音乐响起,就充满了初夏依恋的味道。空气中流淌青春的飞絮。而《偷吻》的片名,更是充满了塞纳河的味道!吻,很多时候是文明世界,人类最高的礼节,也是最敬的表达方式。故事的主线是男主人公就职私人侦探所,每日工作就是跟踪与分析。貌似很正义。但这些所谓的工作在很多眼中,也就是狗犬与探秘而已。不仅让人厌烦,而且颇为恐惧。但是男主不恰当地将片中鞋店老板娘称呼为“先生”(是翻译的问题,导致听错法语发音吗?),从而让人一眼识破,最后不得不正视老板娘的胴体,才可诠释。---------好在一切过去后,回到了剧本的正规!青春年少,两情终归。携手在巴黎的林荫道,享受初夏的气息。
从四百击的高领毛衣到了偷吻的白衬衫,迷惘的少年一下子变得欢乐起来,名侦探安托万。。。整部片的感觉非常轻松,有一种年轻人谈恋爱特有的开心~
#2022BJIFF##资料馆留影#四星半,今年北影节最后一场,午后与《安托万与柯莱特》连看,两片之间相隔了6年,莽撞少年长成了文艺青年,胶片从黑白也变成了彩色,这一次安托万还是为情所困(是不是每个美好的小小少年最后都会变成感情经历丰富的“情种”?),他毛毛躁躁茫然无措,干着私家侦探却恋上了客户的老婆,天平在感情与理智上摇摆不定,他的初恋女友已经有孩子了,虽然瞧不上现任女友却舍不得这份感情,吃着碗里的想着锅着的……嗯,人类的感情真的是复杂又反复无常呢?特吕弗拍少年成长经历最拿手,如果拍爱情故事却是另一种味道。
两人终于享受了久违的初夜。翌日早晨,在餐桌边男主角对女主角说,“虽然不是什么大事,但是难开口”于是两人开始了纸笔的交谈。可以想像,他们在各自交流昨晚床上的经历。安托万系列第二部, 特吕弗表达青春的爱总是炙热而又含蓄。音乐依旧优雅迷人。
「神聖偵探行」 ——是改變片場和戲服的演員,更是個個潛伏的導演,觀察、計劃、引導、表演以接近真相,最後陷入真相那無法拒絕的「圈套」引火上身,打破了界限。戲里戲外時光都在變遷,Antoine都在成長,許多故事並行或交織:幽情的鄭重宣告,在辦公室里也只是一條音軌,它的動靜被一場還未結束表演的死亡蓋過。一個富有經驗的偵探總是無痕地隱入生活,毕竟人們默認一切都是définitive,直到侦探結束其暫時的身份也不一定會会發覺。可當身邊、筆下的人物擁有了自己的成長與情感,我們還需要分清définitive嗎?整體而言新浪潮的特質還是體現在了精神和敘事的內核上(許多無由自發的邂逅、循著時空自己消解的因果),但特吕弗呈現的效果依然傳統工整。最後才亮明形而上意味身份的偵探甚至增加了經典戲劇的特質。
Jean-Pierre Léaud当年浑不吝得真是可人呀~
奥利奥的安托万是影史最可爱的男孩纸→男生→ 男人❤ 2022.8.17 Delphine Seyrig 也是一个可人儿。Claude Jade好像芙芙,但是我一点都不想这样想。
爱情和学生运动何其相似:怀着希冀与热烈,不顾一切用炙热与疯狂,对抗世界再而竭三而衰,渐渐破灭大梦一场,向曾经的自己挥手作别
长大的安托万在爱情里迷惘了,那是在68年,新浪潮也渐渐息声了