空乘情人

一群欢乐的基佬。
基佬之舞。
磕了药的妹子在梦游中为男友口交。
发情的“女巫”偷吃经济舱中睡着的男人的JJ。

面临飞机失事，许多事情得到了神奇的发酵：演员和曾经的女友的爱情、银行家和女儿的亲情、艳星和杀手坠入爱河、女巫破处、机长出柜。
感觉类似电影挺多的，都是刻画人在生死之间的巨大变化。

阿莫多瓦的这部片子只能用四个字来形容：真tmd。说是淫乱吧，又不是，人性什么的会在生死关头暴露无疑，但又绝不是什么正剧，看看其中的混乱元素吧，出柜，同性恋，破处，灵异，多角，还有杀手，破产银行家等等，就是这样一帮人聚集在商务舱里，在生死关头上演着闹剧。三个怪胎男空乘，竟然迷翻了飞机上其他的乘客和乘务员，两个怪咖的机长，在迫降前还在讨论基情。阿莫多瓦就是以这样的一群极端的人表现在了极端的人性。阿莫多瓦用一种游戏的态度拍摄了这部电影。
另外，阿莫多瓦的魅力真是可以，片头那两个出镜时间也就一两分钟的机场员工，竟然是两个著名的西班牙影星，很明显是为阿莫多瓦友情助阵的。

        导演：佩德罗·阿莫多瓦
        主演：劳尔·阿雷瓦罗 贾维尔·卡马拉 劳拉·杜纳丝
     看惯了美国人下三路的屎尿屁喜剧，却很少看到同类型的欧洲电影，的确或许好莱坞将这样的性喜剧推广到了全世界，从真假难辨没完没了的《美国派》开始，到阿帕图的一鸣惊人的《四十岁老处男》和《一夜大肚》，直到这两年大红大紫的《宿醉》系列，一路下来性喜剧已然蔚然成风形成类型并几乎被美国佬所垄断，显然热情奔放的西班牙人在生活中比美国人更为精于此道，其实南欧国家西班牙、意大利本土都不乏这样的喜剧作品，只是很少会被推广到全世界，只乐于在自家自娱自乐。
       阿莫多瓦导演可被冠名为大师出品，虽然阿莫多瓦并不以喜剧见长，但性元素是他电影中必不可少的组成部分，对他有起码了解的观众都会知道这位导演在性上的关注令其名扬戛纳，本片阿莫多瓦抛弃了以往相对沉重的伦理诉求，转而用荒诞不经的形式来调侃社会现象，不再用电影的形式来解读伦理的规范，偶尔轻松一把博君一笑也是不错的选择。
       基于整体轻松的基调本片前半部分相较于阿莫多瓦的其他电影来说简直可谓是小清新，虽然不乏同性恋、性爱女皇等话题但没有暴力和畸形的情色已经实属罕见，阿莫多瓦的电影最常用的手段便是通过畸形的关系来追求他想表达的东西，很少讲性作为喜剧元素，显然阿莫多瓦拍这部电影有明显的玩票性质，或许主要的不再是这部电影想要表达什么，主要的是这样一部观众看的时候有没有被西班牙的热情不羁所倾倒，从而会心一笑。

首先我想说这不是一篇影评，在我的世界里，影评人的存在就像一种毒瘤，能扼杀观众对电影的看法但观众又心痒忍不住想追求更多的理解。

我房东是一位40岁的西班牙演员，在剧院工作，看过的电影比我吃过的米还多。他不喜欢进电影院看电影，前不久刚在我笔记本上带着中文字幕看完这部电影。

在看之前他也和我一样，看到和听到很多周围群众对此片的消极评价，“totalmente una mierda”。我很奇怪，阿莫多瓦拍了几年的正剧，回归荒诞的喜剧风格，结果连西班牙人都不买账了。

我可爱的landlord看电影过程中笑得快中风了，之后他给我的第一句感想是“me encantó”，他爱死了。然后大篇幅地给我解说了这些电影的细节：

首先，航班上的工作人员这些混乱的关系是真的，90%的男服务员都是gay，长期重复无聊单调的工作原因；

Cecilia Roth的角色，即那个SM女王，其实就是取样于西班牙一个真实的明星——Barbara Rey，全裸上过多次Interviú杂志封面，和教皇等等的性丑闻真实事件，以及她的假发发型和妆容都是原型照搬；

潜逃的银行家，也真实地在还原与上个世纪末满天飞的金融丑闻（词汇太专业了我听不懂他到底说了什么，反正这里很有故事就对了）；

Paz Vega自杀的那个桥，不用他讲我也听说了，马德里著名的自杀桥，之前跑步还天天经过那底下；

阿莫多瓦喜欢用一些重复的角色，那个楚楚可怜的前空姐，就是《精神崩溃边缘的女人》里的女一号，Paz Vega则是疯狂复仇的原配，八婆的邻居也能对号入座，等等；

还有这电影里很多有故事的演员，找出经济舱里那个领班空姐——艺名Terremoto de Alcorcon的各种搞怪视频；以及经济舱里的路人甲，大部分电影都有他的一个头，是阿莫多瓦的老朋友；以及最后飞机降落机场那两位工作人员，一个是他弟弟，一个是跟着他干了很多年的老阿姨。

时间会证明这部电影的价值，就像当年《荡女基卡》出来时各方丑陋的抨击一样，现在大家依旧把阿莫多瓦当神一样膜拜。

《我超兴奋》

阿莫多瓦的作品！我却不能很好欣赏其西班牙式幽默，但是其“后现代的审美眼光，以及对权威的极大藐视”我却处处发现了！
他一度被业界认为是“当今影坛最会讲故事的导演”。
这部新片《我超兴奋》，又名《空乘情人》。
片中，阿莫多瓦通过客机机舱这一封闭环境，讲述了一群疯狂搞怪、各具性情的人物，而机舱内的三名空少，则使劲浑身解数，与乘客之前擦出各种喜剧的火花。对影迷们而言，这个小小的机舱就像是整个世界的缩影；而这群人物的处境则正如备受金融危机困扰的西班牙社会的隐喻。正如阿莫多瓦所言：“片中飞机出现故障后申请紧急降落，但不知道哪一个机场会接受请求。于是乘客只能在天上转着圈，所有人心中都充满了恐惧和不确定，而这两个词也正能够形容我对当下的西班牙国民的感受。”


好了，放下那些沉重的金融危机和经济恢复话题
一起：我超兴奋 I'm so excited

毫无疑问，阿尔莫多瓦是我最喜欢的电影导演。恐怕这个世界上没有一个人能像他一样，把电影玩的如此好看。大块大块明艳的色彩、变性人和同性恋、缠绵悱恻的爱情故事、让人陶醉的佛拉明哥配乐……名片一样的标签在他的电影中随处可见。随便从电影中抽出一个片段，你也能看出这是阿尔莫多瓦的作品。
  《我超兴奋》是阿尔莫多瓦的最新电影。早在电影上映之前，导演就说过想要回归喜剧路线。这不禁让人回想起，早年间阿尔莫多瓦的电影曾经给人带来过多少欢乐。《精神濒临崩溃的女人》、《捆着我，绑着我！》、《荡女基卡》、《我为什么命该如此？！》，正是这些喜剧片奠定了他西班牙国宝级电影导演的地位。
不过，大师已经不玩喜剧很多年。从《关于我母亲的一切》接连拿下奥斯卡和金球奖最佳外语片开始，他导演了一系列有着深刻主题的电影作品。《对她说》、《不良教育》、《回归》、《破碎的拥抱》、《吾栖之肤》等影片在世界各大电影节上获奖无数。这些影片让阿尔莫多瓦从西班牙走向全世界，成就了他在国际影坛上的大师地位。
但就我个人看来，《关于我母亲的一切》和《对她说》让阿尔莫多瓦到达了一个巅峰，其后的作品无论在票房还是口碑上都无法与这两部巅峰作品相媲美，甚至有每况愈下之嫌。大师可能对此也有所感悟，于是《我超兴奋》成了他想要回归本源的一部作品。
这个本源，就是要尽情的搞起来。就像是《荡女基卡》中的基卡，和《我为什么命该如此？！》中的格洛莉亚，欲望的阀门一旦被打开，就再也收不回来了。
要搞，就要往死理搞。能够看得出，《我超兴奋》让阿尔莫多瓦玩得很尽兴，几乎把自己赖以成名的绝技在电影中通通用了个遍。《我超兴奋》像极了《精神濒临崩溃的女人》、《捆着我，绑着我！》、《荡女基卡》这几部电影的混编版，但熟悉的只是味道，那些让人笑中带泪的故事却被大师完全抛弃了。阿尔莫多瓦根本就没想要把《我超兴奋》拍成一个有头有尾的故事，甚至他根本就没想要讲故事。如果找一个字来形容，没有比“贱”这个字更合适用来评价这部电影了。也许把片名改成《比比咱们谁更贱》更加符合电影的主题。一群基友空乘在飞机上卖弄风骚，老处女想要破处，性取向不明的飞行员困惑于为什么男人比女人更会舔，逃犯一本正经的与他人划清界限，杀手搞上了自己将要干掉的目标，职业妓女毫不掩饰的爆料风流韵事，一群怪人被困在了一架可能会坠毁的飞机里……生死不是重点，怎么才能在危机时刻High起来才是首要任务。与其等死不如先搞死。影片的高潮是大家伙儿一起吃了春药，开始胡搞。我靠，这多么阿尔莫多瓦，这才是真正的阿尔莫多瓦。片中甚至还加入了一段尿骚味十足的艳舞，贱到让人膀胱发痒。真是贱爆了！ 也许真的是被那些深刻的主题搞烦了，阿尔莫多瓦憋的够呛，这部电影真的让他玩嗨了，几乎是不加掩饰的借由电影发泄自己的欲望。
欲望一直都是阿尔莫多瓦电影的核心，这个词可以概括他所有电影想要讲述的故事，渴望爱与被爱、渴望得到更多的爱，不惜通过各种变态的手段，甚至改变自己的性别。从早期赤裸裸的表现欲望（如《荡女基卡》），到开始运用叙事技巧把欲望安排到合理的故事当中《如吾栖之肤》，再到《我超兴奋》里不管不顾的发泄，我想阿尔莫多开始想明白了，也许《我超兴奋》这种电影才是他的最爱。作为观众可能更加喜欢《对她说》和《关于我母亲的一切》，但是大师显然想把电影玩的更加尽兴。事情往往会是这样，如果一位导演玩高兴了，那么这部作品多半会让一些观众无法理解，比如当年费里尼的《八部半》。《我超兴奋》就是这样的电影吧。虽然我自己很喜欢电影里这种不管不顾一路贱到底的感觉，但还是希望大师再拍出《关于我母亲的一切》这样的电影。要是真的把观众都玩跑了，这样的电影也就只能是像我这样的脑残粉来捧场了。