辣手摧花

这部电影不够惊悚？那是你没有看懂。

没有大刀阔斧的砍杀场面就不是惊悚片？希胖高级的是将悬疑感惊悚感渗透入剧情的内部。剧情乍一看似是平常温暖的家庭生活，故事围绕着叔侄展开叙述。其实狡猾的希胖将镜头多以侄女的角度叙述，一点点、多角度、无声地将观众带入侄女的情感，让观众与侄女共情，体验这股表面底下的惊悚劲。

所有的少女情窦初开时都会有一个暗恋的男人。影片一开始便创作出叔侄感情深厚的背景，浪漫的侄女小查莉相信自己与叔叔查理心灵相通，情窦初开的小查莉见到查理叔叔时眼里充满了爱意。她为这个彬彬有礼、仪表堂堂、见过大世面的成熟男人痴迷，当这个男人牵起她的手，为她带上戒指，霸道总裁式地壁咚，少女脸红心跳。

可随着查莉对查理叔叔的了解，她慢慢发现了这个男人身上恶的一面。查莉是聪明的，她一个人可以打赢整个辩论队。她喜欢思考，她思考人之所以为人的意义。她善于观察，发现戒指上的刻字，发现被叔叔查理藏起来的那一页报纸。可惜的是，她不谙世事，本想与叔叔玩笑，没想到叔叔的阴谋是确有其事，这样的天真性格导致了她被危险缠身的悲剧。

查莉什么时候开始对叔叔的态度进行转变的呢？查莉在侦探来家里时还是警惕的，甚至为自己喜欢的叔叔打掩护。但当她与侦探进行交谈时，本来是笑着说：“叔叔的到来改变了自己的生活。” 下一秒突然眉头一皱，握住自己的手，紧张起来：“你觉得叔叔有问题？” 侦探此前并没有说什么，所以这一句问话其实是查莉对自己说的：“叔叔有问题。”叔叔从窗外走来，伸手要求侦探把交卷交出来，镜头拉近小查莉脸上，她皱着眉头地看着叔叔，背景音乐配合地惊悚，她第一次看到了叔叔不那么招人喜爱的强势一面。与侦探交谈后，查莉发现了报纸上“玛丽寡妇杀手”的新闻，马上将戒指、寡妇对叔叔的暧昧态度、叔叔对侦探的逃避态度，等等一切联系起来了。她开始害怕这个男人，逃避着这个男人。

查理叔叔内心暴露的最关键的一幕是在一次家庭用餐。希区柯克的调度很关键。在这个场景中，所有的家庭成员被工具化，查莉和查理坐在最关键的位置上，镜头聚焦于他们两。在谈及女人时，这个深受妇女喜爱的男人展现出了精神变态的一面。希区柯克用查莉的角度拍查理叔叔，镜头一点点向他推进，他说：这些寡妇，没用的妇人，把钱喝掉、吃掉、打牌输掉，整天整夜玩乐。满身铜臭味，只会炫耀珠宝。这些可怕……肥胖，人老珠黄、贪心的女人。

查理眼神看着远方，沉在自己的世界里。希胖没有给查莉镜头，查莉在镜头外喊道：“他们是人啊！活生生的人啊！”我们能看到查理不为所动，视线向查莉冷漠地一撇：“是吗？”

镜头拉开，查理转换人格，变回了那个正常的叔叔。

为什么你还不觉得惊悚呢？也许是搞笑担当贺博出场打破了这一段的阴森，可这随后的一幕更加高潮。贺博与父亲谈论着死亡方式，紧张的查莉爆发了：整天聊死亡死亡，烦不烦？她冲出房子。查理觉察到查莉的不对劲，紧跟上查莉，牵着她来到酒吧，用暧昧的语气，紧拧纸巾的小动作，用自己的权威力量来威胁查莉。

这一幕是两人关系公开破裂的一幕，查理要挟查莉，查莉认识到渣男本质，。就算是这一幕也有查莉的同学插科打诨，希胖这么安排一切都是为了维持表面的轻松和谐，将惊悚全部交给暗线。

查理（伸手碰查莉的手）：“查莉，你别听那个侦探瞎说，看在我们感情的份上…”

查莉：“别碰我。”

查理（一边拧紧纸巾）：“我十六岁就出来混了。你还小，有的事情你不懂，就别到处乱说。”他将拧紧的纸巾收回到桌下，抬头阴森地看查莉一眼。

查莉：“你为什么会做出这样的事？”

查理：“人间不值得。我在嘲笑这个世界。”

查理批判查莉的天真，批判这个世界的丑陋，查莉听不下去叔叔的逼迫，离开了酒吧。她听不下去叔叔对自己所热爱的世界的侮辱。查莉不是普通的女孩，她聪明，勇敢，坚强。与叔叔并排走在马路上，哪个普通的小女孩能够与自己曾爱过的杀人凶手淡定地独处？送到家门口，叔叔依旧胁迫着她。他说，我马上就离开你们。他说，不要把这件事告诉你妈，你知道你妈会崩溃的。他说，我被抓会坐电椅，你舍得吗？

查莉不舍得，查莉受不了，她在家门外，看着家内爱慕着叔叔的母亲，正和父亲玩耍的妹妹。她想，这个秘密只能守在自己的心里，她能做什么呢？但求叔叔讲信用。

对一个人失望，于是想将对这个人曾经的信心建立在另一个人身上。她尽力将自己对查理的爱慕转移到侦探身上。这是一种生理上的寻求庇护，也是感情上的寻求庇护。

查莉和侦探两人单独在车库内，侦探向查莉示爱了。

侦探：“我喜欢你。”

查莉：“我也喜欢你。”

侦探：“我爱你。”

查莉：“我们还是保持做朋友吧。”

可在侦探求爱时，她发现自己虽然可以喜欢侦探，却无法再像爱查理叔叔一样那么浓烈地去爱了。

查莉还是得直面查理的伤害。路人走过，查莉和查理在门廊上听说案子已结，另一个嫌犯死去，他们知道，世界上唯一知道自己秘密的人就是查莉了。查理跑上楼梯，转过身，在阴暗里的高点俯视着查莉。查莉弱小的在复杂的楼梯架构里，她掉进了危险的漩涡。

查理骗了查莉，他没有走，他对查莉下手了。查莉总算知道了查理是个心狠手辣的无赖，外人看来的意外实则是查理和查莉之间暗地里的斗争。查莉经历的第一个危险是被人为锯断的楼梯。片头有一个小细节，在母亲来到床前与查莉交谈时，说了一句：“这个楼梯真陡呀。”之后母亲也对查理提到担心孩子们从这个楼梯摔下来。于是查理对楼梯动了手脚。不得不说希胖厉害，在全片都将安插了细节。

第二个危险是被堵上的车库。在去演讲之前，查莉恐惧地向家人发出求助的信号，却没人收到。即算是在熟悉的人里，她仍在孤军奋战，仅凭一己之力保护家人保护自己。浮冰下的危险，这难道不比一堆人进入鬼屋更惊悚吗？查莉不是在某一刻躺在床上思考人生时长大的，她是在危险之中长大的。从车库的危险中醒来后，查莉打电话给警探求助，打不通电话给了她时间从害怕中缓冲。她找到那枚证据戒指，也就是告诉查理：你不能久留，只能离开。

在查理宣布要离开时，查莉眼中泛泛，是解脱，也是不舍。

如此，查莉为什么可以在火车上打败查理。不能仅看到查莉是一个柔弱的小女孩。是查理的狂妄，查莉的坚强，造成了查莉胜利的结局。（强行）

直到葬礼，查莉还是在思考这个世界，警探鼓励着她说，这个世界是美好的，只是需要留一个心眼。讽刺的是，有的恶人带着秘密下葬，被牧师祷告一句“他高尚的灵魂讨人的性格，永远与我们同在。”

电影结束，也许其他角色拿到的剧本来看，他们会以为这个电影是个家庭剧吧。只有查莉和查理知道这是一个惊悚犯罪电影。那么为什么查莉不把查理的真面目告诉任何人？

一来，揭发查理的身份会让全家登报。查莉的家庭是非常朴实美好的，他们愿意去给街坊塑造一个完美家庭的形象。而打碎查理叔叔完美形象的幻想会让自己脆弱的母亲崩溃。二来，一个与自己灵魂契合的人，是杀人犯。这足以说是一件恐怖的事情。类似于伏地魔于哈利波特，她不想承认自己的灵魂可能是恶的。

希区柯克将惊悚与爱恋交加，将犯罪灌于表面之下。这个世界是丑陋的吗？这个世界是美好的吗？大家都是出生于普通家庭，为什么有的人成了罪犯，有的人成了警探？

希区柯克对此作出讨论，在这种深层意义之下，你怎能拿一个刀光剑影的电影与这部内在丰富的电影媲美，谴责它不够惊悚呢？

这部电影作为一部悬疑片来看的话绝不是佳作，甚至还略显平庸，除了结尾处那两分钟的反转让人稍稍振作精神，其他都平淡如水，但也就是这最后的点睛之笔，盘活了整部电影。在思考导演结尾用意的时候，才让人幡然醒悟藏在悬疑面具下的意识形态。

谋杀犯最后成为人人歌颂的好人，如此出人意料的反转只是为了拯救这部烂俗的悬疑片吗？或是为了讽刺坏人最后往往都得不到应有的下场？这只是表面，藏在表面下的是对于当下美国中产阶级的反抗。

设想Uncle Charlie的犯罪动机，谋杀了寡妇Mary，夺取了她的钱财，而Uncle Charlie并不是为了钱而杀人的。回想这些赃物的去处，赃物都送给了亲戚，那枚戒指也作为麦格芬贯穿全片，那4万美元最后也捐给了医院，自己一无所获，钱财显然不是杀人动机。对于受害者，Uncle Charlie是这样说的，“他们死去的丈夫，穷尽一生的财富，留下一大笔钱给愚蠢的妻子，他们挥霍度日，花钱如流水，浑身都是铜臭味。”很显然看不惯资产阶级的铜臭味是杀人的动因。

导演的“杀人动机”又为何呢？借Uncle Charlie这个谋杀犯撕开的是美国中产阶级的伪善面具。女主第一次露面时已说出了中产阶级的本质，“你认为家庭是世界上最好的事物吗？而我们的家庭正在分解，我们只是惯例的生活下去，那种惯例太可怕了，我们一起吃饭睡觉，并没有交流，只是说话，工作。”母亲惯例像狗一样辛苦的操劳家务，父亲惯例和好友讨论谋杀恶趣味，弟弟惯例想着数字问题，妹妹惯例看着书，一副岁月静好的模样。在酒吧中，Uncle Charlie再次揭露了伪善的中产阶级，“每天从床上醒来，无忧无虑，平平淡淡过日子。你生活在梦境里，你知道外面的社会是怎么样的吗？你能想象那就像猪圈般肮脏吗？你知道周围有多少带着面具的卑贱小人吗？这个该死的世界有谁在乎发生什么。”一群精致的利己主义者怎会知道他者为何物。有趣的是，这段对话时女主的同学出现了，在这个女主不屑进入的肮脏酒吧里，她的同学在这里打工，而女主还在惊讶于叔叔是谋杀犯的事实，丝毫不理会同学的处境。这里再次照应了对话中中产阶级对周围漠不关心的讽刺。

对于中产阶级虚伪本质的讽刺也不遗余力，女主牵着来自纽约的Uncle Charlie时脸上的洋洋得意，因约会而失信好友的谎言，母亲在侦探拍照时极力展现“最好”的家庭，在得知Uncle Charlie走前的煽情，在银行面对Uncle Charlie的玩笑时父亲及周围的人所展示出的尴尬，演讲过后的恭维。在一次次小的生活细节上才能尽显当下美国虚伪的中产阶级意识形态。

在这个虚假的世界中，Uncle Charlie已没有栖息之所，最后借用代表中产阶级的女主的手将Uncle Charlie送入死亡，Uncle Charlie最后对中产阶级的反抗也宣告失败。

这可能是希区柯克悬念最少的一部惊悚片了，但这并不影响它仍然令人提心吊胆。

希区柯克的电影学术概念太多了，这部片子是一个客体以及双重性的代表，而且是一个标准的希区柯克模式，宁静的小镇，美好的背景，不可告人的秘密，希区柯克式结局，是他个人作品的经典。

片中女主的设定存在问题，也是所有矛盾的源泉，可是女主天生丽质，但却能力不及，这个看脸的世界，还好是一个惹人怜爱的可人儿，要是换个难看的或者有点心机的，故事也就没那么复杂了。

《辣手摧花》讲述的是查理舅舅到加州的姐姐家做客的故事。查理舅舅来到姐姐家中拜访，被原本一直崇拜他的侄女发现他似乎有不可告人的秘密，察觉到他似乎就是报导中的杀人犯，接着侄女也发现了原本满脸微笑，和蔼可亲的查理舅舅也有险恶的一面。

整部电影用了很隐晦的手法，逐渐的向观众展现查理舅舅不为人知的阴暗面。查理舅舅在姐姐家拜访是观众肉眼看得见的明面上的故事主线，而一个还没抓到的杀人凶手是整个故事背后的主线。

某一天查理舅舅去到小查理父亲Joe的银行开账户，在柜台和Joe开起了不合时宜的“挪用公款”的玩笑，让在场的人都听到了；在走之前又开了一回“Joe在几年内可以坐上现在经理的位子”的玩笑，让经理听到了。这两个玩笑使得在场的人无比尴尬，也使得听到这段对话的观众觉得这些无关紧要的对话显得既没有礼貌，也很不合时宜；只是因为开玩笑的对象是亲戚，并没有多说什么。

又在某一天的晚餐时间，查理舅舅突然称赞起小镇的生活，说小镇里的女人们总是很忙很勤快，而城市里被宠坏的女人既愚蠢又没用，只知道挥霍。一段带着厌恶的独白从他口中说出来：

《辣手摧花》中舅舅查理有关“没用的女人”的独白

这段话使得小查理感到气愤，反驳道：“他们是人啊！活生生的人啊！”查理舅舅却反问道：“是吗？他们是吗，查理？你认为他们是人类，还是肥胖而又气喘吁吁的动物？过于肥胖而又上了年纪的动物会落的什么样的下场？”

这一段奇怪的讲话，表达了查理舅舅对这些中年女人带有深刻憎恨的内心想法；如此将女人贬为动物的疯狂言论也间接的表现出他的人格有一点极端，让人不禁有些胆颤。查理舅舅在说这段独白时，眼神呆滞，像是在和自己说话，更像是在抒发灵魂深处的想法，逐渐推进的镜头也配合着独白，让观众接近查理舅舅的内心。直到小查理插话，镜头停在查理舅舅毫面无表情的脸上，查理舅舅看向小查理，那一眼充斥着麻木与无情，这冰冷的一眼也是对那些“无用的女人”的厌恶，丝毫不怜悯。

查理舅舅看向查理，面无表情

而在前一天夜晚，小查理在图书馆查到被舅舅查理撕毁的报纸部分，发现最近一名遇害者的名字缩写和查理舅舅送的戒指上的名字缩写相同。而餐桌上奇怪的对话，正是已经察觉到不对劲的小查理加快确认舅舅查理是凶手的过程。这个场景有着推动故事走向的作用，使得观众感觉到逐渐接近了真相，独白也从侧面隐晦的表现出舅舅查理很大可能就是凶手，而又不需要生硬直白的说出来。由于查理舅舅在银行开过玩笑，使得这样“过分的玩笑”在姐姐家人眼中看起来很平常，只有小查理在这过程中不得不痛苦的接受着事实。

在查理舅舅发现小查理似乎知道了些什么，但是在从侦探那里知道结案之后，查理舅舅依然想要除掉小查理。导演希区柯克就用了一种进阶手法来展现查理舅舅险恶的一面。第一次，小查理在后院楼梯绊倒差点跌下楼梯，查理叔叔出现在楼梯下，却没有上前帮忙，而是逃走了。这个场景虽然只有小查理被绊到，查理叔叔看到，查理叔叔逃开三个动作；但是这个场景却间接的表达出查理舅舅就是设陷阱的人，也推动了观众了解查理舅舅下一步的目的。

查理舅舅出现，看到了小查理在楼梯上绊倒

查理舅舅没有帮忙，选择了逃开

第二次，希区柯克很直接的告诉观众，是查理舅舅将车库里的车启动，又拔了钥匙，并指使小查理去到车库。还好被经常晚餐时间来的贺博发现了，查理舅舅并没有得逞。第三次，查理叔叔干脆直接在开动的火车上动手，这是最直接的一次，也将故事推向了高潮。这样渐进的手法推动故事走向高潮的同时，查理舅舅险恶的一面展露无遗，观众也越来越接近相同的结论。

然而，到故事的最后都没有很明确的指出凶手到底是谁。从电影的开头，两位西装革履的男子跟踪查理舅舅；撕毁报纸上的新闻；来到加州，格雷厄姆侦探也调查他；格雷厄姆侦探提及已经结案，查理舅舅十分高兴；到最后想要杀死知道他秘密的小查理。从这些剧情看来，查理舅舅就是凶手。这也是导演高明之处，不需要明说，每条线索都将观众引向他想要的结果。

（但是个人喜好的角度来讲，并不是特别喜欢看这样的结局。故事的结尾不是完全的明朗，总感觉胸口憋着一股气散不开。不过换一个角度来说，这也许就是这部电影为什么会叫做《Shadow of A Doubt》的原因了吧。直到故事结束，观众的心中还是会蒙着一片薄薄的雾，还是会有一个依然散不去的'doubt'。）