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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 关于那个小市民的一家子
撑起一家的大哥，挨着树建的房子，艰苦而顽强地生活在那天津的胡同里.....
尤其记得的是，三民结婚那天，五民哭着嗓子对大民说：哥，咱家挤得慌，我憋屈，你把俺的小床拆了给咱妈睡，我睡箱子。俩兄弟抱在胡同边上哭了起来，生活就是这样，咱们也没办法改变的，只能乐观的过下去。
片名还叫 A Tree In House ，好不容易在家里面院里搭了个房子，房子里还有棵树，那就是折磨着我们一家子的房子。
2 ) 幸福这事儿，真看人的
前几天突然想到张大民，又重温了一遍，真的是太可乐了，不管是吃冰块的容嬷嬷，床中间有颗树的张大民，被二民打的鼻青脸肿的李木勺，要去西北种苜蓿的五民，和没良心的知识分子蔡国庆，每个都特别饱满鲜活，感觉就是有这么一家人在天津卫里面生活着，扑腾着。 仔细想起来，这一家过的一直都是艰辛但是努力，在大时代的浪潮里面经常被浪打一跟头，擦把脸把船扶正了继续努力的划，虽然是老词，还是要说这是特别的感动人。
3 ) 古老却不会消失的意识形态以及胡乱说一下问题
回到影片，虽然技术上没有问题、细节也足够合格、没有让人出戏的矛盾（事实上把这些基本也当做优点是我们电影的可悲），但从形式和意识形态上还是可以看出端倪的，最明显的就是创作者对于资本及其文化的偏见和对于旧文化的袒护，我一想到有很多观众看到影片后更加肯定了自己的一些旧哲学便感到恶心，下面胡乱（真的是胡乱）说几点形式上的问题：
1.场景以小品形式交替出现，人物之间的结果不是出自行动和线索而是出自于语言（以冯巩娶妻为典型），情节的推动也是无头无尾，以这样的视点描写生活（你会服从所谓生活的逻辑、你会遇到电影中的麻烦、你会节约、你不争取自己的财务自由而热爱清贫的生活等等），并试图以电影的形式来表达自己的意识形态，我个人觉得这是有阴谋的，也是古老的。
2.演员的动作也是小品式的，过分地将生活典型化，如果是虚构的类型片也就无伤大雅，但是用来描写真实生活就不自然了，以二民发现自己老婆出轨之后的表演作为例子：
“我老婆……”
“我老……”
“哎……”
“昨天，我回家早，回家一看，看到我媳妇……”
（拿头撞墙）
这其中舞台化的气质可见一斑，镜头还是仅仅作为舞台的入口和出口，演员的表演对典型化生活是失败的（现实生活中不是那样的）。另外可以注意到的是，全片基本没有移动的对话镜头，本片中的场景与其说是电影的形式还不如说等同于舞台。
3.多处处理是粗滥地用基础的电影技巧拼贴成畸形的戏剧，如二哥结婚背景里出现雷声以反映大民心情，形式过于腐朽无趣，放在舞台剧这样缺乏手段的艺术中还可以，电影本身的进化使命就是要脱离这样的形式。
虽然说了这么多不成熟的意见，但现今来看这部电影中的很多传统的道德观（男女关系、金钱观、女性的家庭责任）还是很有意义的。
4 ) 平淡才是幸福
180608145/戏剧影视文学1班
常听长辈在耳边“唠叨”，平平淡淡才是真，平平淡淡的生活才会幸福。彼时的我，和绝大多数热血青年一样，视平淡而不屑，平淡的生活能有什么意思？每天三点一线，蜗居一隅，圈子只有这么大，窝窝囊囊的在一个地方，做一件事，呆一辈子。这样的生活真的很没意思。认为热血青年“生如蝼蚁，当有鸿鹄之志，为天地立心，为生民立命，为往圣继绝学为万世开太平。”但绝大多数情况下，热血青年终会被生活蹂躏，被现实践踏，热血变冷血，热闹变平淡。因为生活不易被改变，纵凭个人的奋斗，也逃离不了历史的进程。
刘恒的小说《贫嘴张大民的幸福生活》，就是在讲这样一个朴素而有深刻的道理。据其小说改编的影视作品，电视剧《贫嘴张大民的幸福生活》和电影《没事偷着乐》更是将这一道理贯穿全片的始终。
两部作品都曾把我深深感动，因为它们都带有浓厚的生活气息，这种气息就像是我每一次假期回到家中与父母亲友生活的情形，更像是童年时家境不富裕且生活枯燥无趣，却仍要坚强的面对一波未平一波又起的是非去迎难而上的情境。但较之电影《没事偷着乐》，我更中意电视剧《贫嘴张大民的幸福生活》。
在影片片头上，电影版的张大民率先出场，人如原著名，张大民和云芳的那段闲聊表现果然是个贫嘴的形象，电影版的人物处理方法，让张大民这个角色算是扎扎实实的站住了脚。但电视剧的也不弱，在片头家庭聚餐的场景里，未见其人先见其声式的人物出场方式，以及其与小狗的对话，也让人印象深刻，不禁感叹，张大民果然贫嘴。在其他人物形象的塑造上，两部作品的表现也是相当出彩、不分上下，都有着各自的表演风格和叙事技法。
电视剧作品比电影作品更多一点生活的气息。可能是限于时长篇幅的原因，电视剧的天然独特性在讲述影片角色们的生活上，要更加优于电影作品。一个人的一生（当然这里指的是他发生重大变故的人生时刻），用九十分钟的片长来概述难免过于简陋，这是远远不够的。电视剧当中张大民，买一支冰棍自己要先咬掉一半，不好意思和喜欢的人接触就跑去喝自来水，为了保住给云芳催奶的鱼可以爬上房顶去追猫；老年痴呆的母亲，意识不清晰的时候，仍然记得对年轻时想要和他过下半辈子的男人说声对不起，仍然记得团员时少了一个她最疼爱的女儿，这些鲜活人物生活的点滴细节，正是结结实实支撑起来的生活气息。
电视剧作品比电影作品中人物的角色更悲情。在电影作品中，四妹张大雪最后的人物结局，是身患白血病而去世，短暂的人生中没有找到另一半而寂寞离去，尽管有侄子张树在身边安顿抚慰，但孩子毕竟是孩子。而在电视剧作品中，四妹张大雪的人生还遇到了她的白马王子赵炳文，两人两情相悦，却在即将结婚的紧要关头，未婚夫英勇就义，未婚妻患病去世。人们常说，爱与自由最为可贵，生而为人，总有一些人会让我们魂牵梦绕，电视剧中的剧作处理，更符合人性，尽管它较之电影，人物的角色会更加悲情，但若有生之年能遇到自己一生所爱之人，也绝不枉来世间走一遭。
电视剧作品比电影作品更多一些情景真实。生活不总是充满了戏剧，它更像是山丘上的小道，一路平坡，一路颠簸，要么匀速慢走，一路加速快跑。在电影中，张大民的生活重大事件被紧密的一个接着一个的安排上，充满了戏剧性和矛盾，让整部电影充满了各种“事”，精彩万分且扣人心弦，真如其片名，劝人“没事”应该“偷着乐”。但电视剧作品的处理，把剧情用更加缓慢的节奏，去淡化这些引人入胜的剧情爆发点，像是在品一杯茶，喝到茶叶多的那口香味更加浓郁，但更多是喝到没有茶叶的茶香味更加均匀。换言之，电视剧中的故事情节没有把戏剧冲突放大集中处理，而是分而治之去平衡生活节奏的平淡和精彩。这样的处理方式更加让人身临其境，时刻感觉张大民的生活就像是你我的生活，也要为了一日三餐去奔波，要为了家庭和睦去处理兄弟姐妹的关系，要为了下一代创造更幸福美好的生活。生活中有精彩的大事，但更多的是平淡的小事，这样的生活情景才更加真实。
综上所述，两部影视作品都让我影响深刻、为之动容，但就其生活气息、角色塑造和真实情景而言，我认为电视剧版《贫嘴张大民的幸福生活》更胜一筹。
5 ) 生活
冯巩的演技在这部片子里表现的淋漓尽致，也是我第一次看到冯巩在相声外的才能。这是杨亚洲导演的片子，虽然日后出现了《贫嘴张大民的幸福生活》，但它并不如这部电影来的更让我感慨。杨亚洲的电视剧一直都是很好看的，电影也不例外。张大民是一个市井小民，没钱没房没能耐，但这不就是生活嘛。谁能在生活里做强者？强者如果到处是，那么我们平民老百姓也就不会是老百姓了。房子没有，可以推倒墙重新编排房间，再不济还能垒出个墙来做一个横挡。张大民在追求妻子的时候，那段辛酸又有些窝囊但好心善良的故事让我动容。最后大民带着儿子在铁轨上走，那句“儿子啊，你啊，就没事偷着乐吧”，说出了中国老百姓苦中作乐得乐观精神，也颇带有一些自嘲的讽刺味道。
6 ) 辛酸心酸
“憋屈”这个词能很生动的体现片中人物大多数时候的心理状态，虽然是“偷着乐”，可是大部分还是憋屈。
从大民开始描述，结婚没房，想方设法的腾地挪空间；
二弟的“我的春天也来了”到他向大民哭诉目睹爱人出轨；
三民与丈夫互相打架的家务事；四民的不幸离世；五民在二哥结婚酒席上的醉话“哥，咱家太憋屈了”。。。。。
人生啊，辛酸与心酸
杨亚洲独自指导的首部电影。故事背景从小说中的北京改成了天津，利用天津方言增加了喜剧效果，而众多喜剧明星的客串为影片增加不少惊喜和笑点。影片中的生活琐事，家长里短非常接地气，细节也做的特别好，冯巩毛巾做的短裤可太逗了。并且大量长镜头更加增加了影片真实感。但电影的时长限制导致无法把小说内容全部一一呈现，有些剧情起承转合过快，使得影片有些跳脱，这部小说还是适合拍成电视剧。所有演员都演得特别好，尤其冯巩，把张大民这个贫嘴的小市民演得活灵活现，凭借这个角色他拿到了金鸡影帝。几位子女都搬出老屋这一幕和《饮食男女》非常相似。前半段喜剧，结尾则是悲剧，略致郁，看完后一度心情低落。本片何尝不是现代都市版的《活着》呢，将普通百姓的无奈刻画的淋漓尽致。我特别喜欢这种写实生活喜剧片，故事简单好看又贴近生活。8分。
以乐景写悲，此乃最高级的悲情。一家人生活的重担全都压在长子张大民的背上，但他从来不喊一句苦累，在他身上浓缩了中国千千万万个朴素的底层市井小人物的影子。“只要好好活着，你就没事偷着乐吧。”冯巩老师演得真心好，小品届的老艺术家们演起电影来各个都是响当当的戏骨啊～
CCTV6看的，说实话，巩哥不喜剧也很厉害，演啥是啥，平民的辛酸苦楚都给抖落出来了，看的人心里发酸……
脱胎于文学作品，因其长度不适合电影，所以导致看起来十分电视剧化，笑料也更是小品化，使用淡入淡出来解决单个笑料之间的生硬衔接，但这一做法无疑放缓了电影节奏。电影在短时间内呈现的是长段的现实历史，阶段化的展示强情节的家庭变故，各个子女的人生转折，但看起来颇有有点浮光掠影，其实除去大民自己之外，其他的兄弟姐妹展现并不多，但难得的是，作为家庭喜剧片，电影很独特的撕去了那份披在表面的和谐美满，也得益于天津的地理设定，将种种冲突用唇枪舌剑的方式展现出来，但又难得的有一种幽默感，由此延伸出整个年代中的人物处境与时代飞奔带来的不适。电影以住房为基础展现空间，但却在开头没有树立一个困窘印象，直到后半段才用一个俯瞰镜头展现出整个屋子的狭小，而搬家之后的那个360度旋转是十分精彩的，但碍于缺少对位，也折损了威力。
《建党伟业》中冯巩与周润发有短暂的对手戏，但就这不到一分钟冯巩的表演把周润发压的死死的。这是一个演技被人严重低估的演员，而《没事偷着乐》也是一部被严重低估的电影。很多人说喜剧的内核是悲剧，但很多人只演出了苦情戏的悲。《没事偷着乐》高级的地方在于这部电影从头到尾都是乐呵的点，但看完之后回味剧情让人悲伤莫名，感到憋屈。我自认阅片无数，但能给我带来这种观影体验的电影却寥寥甚至。
我认为冯巩的巅峰之作，也有不少的感动。还有李明启老师的表现，一向不会令人失望。
冯巩除了是一名出色的相声表演艺术家，也是一位优秀的电影演员，本片以空间管理大师更是加冕金鸡影帝，电影版竟比电视剧版低了近1分，不至于吧。卡司阵容简直春晚全明星级别，有容嬷嬷和郭达斯坦森，还有侯耀华和牛群县长，李志巩汉林也有亮眼表现。这两年很多国产影视剧会被吐槽口音违和，而当年这些有着过硬技术的小品、相声演员则绝不会出现这种问题，各个都会数种方言，张口就来，片中的天津话听着特舒坦。之前评论说日本人最会拍生活戏，香港人最会拍市井戏，而大陆北方人拍这种小市民的生活也是一绝，电影中张大民一家的前后变迁如同那个年代的万花筒，天津大发的面的，新飞冰箱都让人怀念。电影中的一些长镜头和爬山时的远景表现也特别触动人心，住房始终是所有中国人长久以来绕不开终极命题，最近山东合村并居也是引发不少心酸苦楚的争议。
贫嘴张大民电影版，春晚卡司，上世纪末的蜗居故事。不过节奏还是电视剧的。。分房和爬山两段很心酸
老电影遇上新潮流。
【中国电影资料馆展映】天津胡同市井小民的生活琐碎、家长里短。无数春晚熟面孔客串出演。既有各式酸甜苦辣，也有煽情的亲情桥段。好在接地气，差在配乐和剪辑。配乐各种硬煽情，所有转场切换剪辑都很生硬，均为千篇一律的黑屏淡入淡出手法。不少台词不够生活，结尾有强行拔高扣题之感
leleland
真是一部憋屈至极的电影。家家有本难念的经，人口多的时候没地方呆没地方睡，长大各自成家离开老屋，还有过世的亲人，搬进新居也许还怀念以往的热闹吧。不管怎么说，人活着才能没事偷着乐，死了就什么都感受不到了。熬吧熬几年天津跟着北京房价起飞了。。明星云集啊（当时百姓家喻户晓喜闻乐见）。。
一直没明白为什么云芳家有单独的房间，宁愿她去大民家挤，去受苦，云芳父母也不让云方跟大民住自己家，云芳生孩子云芳父母也没见出来帮衬下…这父母…片中薄情的眼镜跟五民…有种编剧专门黑书生的味道啊…
只要你还能活着，你就偷着乐吧
《贫嘴张大民的幸福生活》，有一些小品感的市民喜剧，应该是陕西的某种方言？看到了1990年代末期人们生活的基本样态，尤其是一家五口挤在小巷狭窄的院子里，鸡毛蒜皮、家长里短中透出一股底层的坚韧，在方方的《风景》等小说中也有类似的呈现。而20年之后，中国电影已经很久没有类似的市民喜剧了，更多是中产化的虚假表演、流量明星。
一部有着强烈地域特色的电影，天津方言听起来极有感染力，对白朴实，亲切。想想现在的电影，在语言对白方面越来越觉得少了一种味道。故事节奏较为缓慢，片名也表达了中国人的生活观。我们无法改变生活，好好活着，没事偷着乐吧，冯巩的演技不错，把角色塑造的很好。
日子好了，身邊的人卻遠了。木勺說錯了，張大民其實妳最貪了，要媳婦兒子吃得好，要弟妹老孃住得好。但是到了末了兒真的實現了，妳卻已經不是那個貧慣了的張大民了。是生活改變了妳，不如説是這操蛋的現實活生生磨沒了妳。
笑到最后笑不出来的电影。
告诉你普通人活着不容易+1
天津胡同小市民的群居生活，除了一口地道的天津话和行走的相声之外，影片传达出的无产阶级道德观难能可贵，这一套春晚的班子生动诠释了老戏骨的纯熟演技，同时也折射了某些时代的特征和元素。类型里写着喜剧，其实是个悲剧，从悲剧中抽丝剥茧出喜剧，苦中作乐的生活态度很符合市井气息浓厚的胡同文化。需要吐槽的是转场和剪辑，淡入淡出和黑白过度很生硬也很突兀，不过有几个群像戏的长镜头还是可圈可点的。【哔哩哔哩】