午后的迷惘

   随手捡起的花朵，影子，和乐那忽慢忽快的节奏，诡异的气氛。
   从面包上掉落的餐刀，不在座机上的话筒，让人不禁吊起了心眼儿。女人将捡来的花朵放在膝上，开始了一个午后的梦境。
   循环的剧情，混乱的逻辑，导演运用着强大的镜头表现力让人在清醒之时重新体验了一次梦魇的感觉，让我赞不绝口。

第一次看午后的迷惘的时候，非常的惊艳，首先是惊讶40年代就能拍出如此先锋意识的实验影片，这也是第一部有剧情叙事构架的美国前卫电影。午后的迷惘直接开拓了美国独立电影，地下电影的先河，影响了Stan Brakhage， Jonas Mekas 等一代60年代美国实验电影黄金期的人物们。

 

1943年的时候，玛雅德伦利用从祖父得到的遗产,花200多美元（相当于现在的3500美金左右)，用一台BOLEX 16毫米的摄影机跟他的丈夫Alexander Hammid在自己家拍摄完了这部短片。在这之前，30年代的欧洲电影正刮起一阵以法国为首的前卫艺术及超现实艺术的旋风(如一条安达鲁狗，贝壳与僧侣，海星等等），而捷克出身的Hammid也深受其影响。而在认识其丈夫以后，原是舞蹈家的Maya，也因此接触了前卫电影艺术并受启发，将当时她在研究的佛洛依德理论与超现实的手法合并，完美的表达了一个迷惘状态下的女人的心境。

 

这部短片的手法注定与当时好莱坞固定套路的商业片，包括当时盛行的黑色电影背道而驰（通常认为好莱坞类型片尤其是黑色电影等片中女性角色只能通过第三眼的窥探来描述），午后的迷茫并非通过男性主人公或第三眼等方式呈现事情的发生，而是完全再现了一个个体的内心活动，完全表达了一个人潜意识的活动及潜意识对个体的影响。以女人的内心活动为主观描述的片子更仿佛是对当时好莱坞的一种对抗。




 

 

梦境解析之被隐藏的符号们

 

午后的迷惘是一个女人的梦境，而梦境分析的第一步，就是找出这些梦境中被象征的掩盖了的关键符号

 

佛洛依德的梦境理论，就是在睡眠状态下杜绝了外界影响的情况下，潜意识对内在的自身的影响，但这种内在的刺激如果过强，就会成为噩梦，而使人醒过来，所以梦境会刻意的将一些潜意识的欲望和焦虑以隐藏的方式出现，比如将其变成一些普通的物品。而找出这些关键的物品或符号才能分析出潜意识的欲望所在或焦虑的根源。比如通常容器类的物品如盒子，钱包，花瓶，甚至房屋都可被看做是女性象征，而枪，蛇，气球，刀等则被视为男性象征

 

在这部片子的连续4次重复的梦境中，有几个符号是重复出现的，而它们各具有特殊的含义

 

 

佛洛依德梦解析中，通常它们有这些含义

 

花

 

女性器官，按情景也可解释为女性对爱的憧憬

 

钥匙

 

男性象征，打开锁有性含义，而有时开锁也可意味着更深入问题的根源

 

刀

 

男性象征

 

 

被搁置掉线的电话，忘了关的唱片机

 

掉线的电话通常被理解为自己的身体的一部分不听使唤，或是自己的一部分与另一部分产生不协调，自我的冲突，如果电话那边有另一人则也可意味与此人之间沟通产生问题，而无法控制的机器通常也代表自己无法控制自己的某一部分，或是无法控制与他人的关系

 

 

楼梯

 

爬上爬下楼梯也被视作是性行为的隐喻

 

 

不合空间感的异样房内

 

很明显片内房子的拍摄刻意扭曲了空间感，营造了典型的“UNCANNY”，也就是某样平常耳濡目染的东西的异常化，从而造成对本应熟悉的东西的陌生感，而房子本身也可被看作是女性象征。在这部片子里，被刻意扭曲的房内构造和空间也可视为对女性内在心理变化的体现化。

 

镜面人

 

可以看做佛洛依德心理学中所说的“分身”，拉冈的镜像理论，婴儿通过认知镜子中的自己才知道"自我"与“他人”的区别，而镜子则成为一种"他人的目光"，来帮助婴儿形成“自我”。所以此处的镜面人可理解为映射他人眼中的自我，也可以是使“自我”形成的外界影响因素（比如使女性成立的就是相对的男性，相反一样）

 

 

带着这些符号来解析，

 

 

 

第一遍，

 

女人在家门口捡到了花，回到自己家，从钱包里找出了钥匙，但是钥匙却不听话的掉了，不过最终女人还是抓住了钥匙，打开了门，进到屋里后看到散乱的报纸和没有放好的电话，餐桌上插在面包上的刀掉了下来，女人走上楼梯看到卧室的唱片机忘了关，于是关掉，走回客厅，把花放在腿上安稳的睡着了
 

 

这一段是梦的开始，而且应该非常接近入睡前的女人回家实际经过，潜意识的暗示非常好的隐藏在看似日常的活动里，而且这些活动也在试图平伏潜意识的不满。梦在还没有变成噩梦的时候，梦往往造成一种安慰剂的效果。很显然，这一段有非常多不受控制的小意外发生，但是最后都算好歹还是被控制住了，比如掉了的钥匙，捡了回来，没放好的电话放了回去，没关的唱片机也关好了。花也就是女性象征也还在手中没有丢失。整个过程都在安抚自己“我能控制局面”“我能把异常复原”。但是最大的潜意识提醒，虽然以很轻微的形式出现--刀，却没有得到处理。

 

而按照前面的符号解说再来看，这其实是一个苦恼于不能控制自己，自我和内在空间都被外在干扰的女人的潜意识所发出的求救信号。掉了的钥匙，让人很容易联想到阉割恐惧（女人也有阉割恐惧，或者可以理解成已阉割后的焦虑），也就是说女性对男权的控制而感到自己的被阉割，从而得到的焦虑。断线的电话在楼梯上也非常有趣，是否是与男性发生关系使得自己的人格不受控制的体现呢。而最大的提示，刀，则联系起了所有符号成为一个，也就是女人的潜意识已经发现了她跟男友之间关系的被男性菲勒斯控制性。

 

 

第二遍

 

 

到这里女人的梦境开始重复，有可能是因为第一遍的梦并没有完全的"骗过"潜意识，女人内在的迷惘没有得到解决，梦还没有找到解决的方案，以达到安慰剂效果。刀的威胁仍然存在。第二次重复的开始，镜面人出现了，花被拿走，女人失去了掌控，而这次房子内的构造也开始异常，时间空间感完全失控了，超现实的风格也强了很多。




 

上一段梦未得到解决的刀被潜意识放在了最明显的楼梯上，仿佛是一个警告信号，这次女人的脚步非常小心翼翼的走上楼梯，可是到了楼上确是从窗户进的房间，在前面也解释过，异常的房屋构造也就是“UNCANNY”把女人内心的不稳和波动具象化了出来，这次电话放在了床头，而被子里又藏了一把刀，楼梯和床都有男女行为的暗示性，所以刀的暗示意义也被加强了很多，看到刀的女人在楼梯，房顶，翻动，不得不说这里的扭曲空间拍摄的非常有效果，显示了内心更加的慌乱，最后在房顶的女人看到了之前睡在沙发的自己，而唱片机却跑到了旁边，还是没有关掉，于是房顶的女人又一次关掉了唱片机。很显然，前一段梦境尝试拂拭的焦虑越来越难以压抑住，之前控制住了的情况也以更怪异更难以解决的方式再次呈现，女人隔着玻璃看到了窗外再一次追逐镜面人的自己，吐出了钥匙，这里的钥匙除了男性含义外，也是通往打开未知，打开问题更深层的一个开关

 

 

第三遍，

 

这一段的情绪活动又比之前更激烈一些，镜面人直接走进了卧房，跌跌撞撞爬上楼梯的女人身心都在极度危险的状态，镜面人把花放到了床上，然后消失了，女人受到很大打击，床上的花实际是刀，这里很特别的是空间直接跳跃了，特写的刀转切成在沙发上熟睡的女人旁边，也就是危险的警示越来越强了。这里的镜面人起到暗示外在环境下，菲勒斯主义情况下她在男女关系中的“自我”的客观价值。女人只能以“花”的形式存在，被男性“观赏”。女人又吐出了钥匙，这次钥匙变成了刀，再一次暗示了男性的菲勒斯情结对自己的威胁，这个蜕变的过程还有一层可能来自潜意识真正的愿望，就是对反抗和夺回权力的渴望和对控制自己的自由的渴望，这种反抗以刀的形式出现，也可算是企图自己也拥有菲勒斯，这又说回了之前的被男人“阉割”的女人的焦虑


 

而此时空间时间更加混乱，最后一次冲入房门的女人拿着刀，却进的是厨房，在那里又可以看到其它两个女人的分身，这里很有趣的是刚好有3个分身，而重复的梦也开始失去结构性。这3个分身恰恰可以看做超我，自我，本我，潜意识中存在的本我拿出了刀作为威胁的证据，刀变回了钥匙，其它的分身拿回了自己的钥匙，并没有异常，而潜意识的代表，本我拿起时，钥匙变回了刀，此处本我产生了超现实变化，眼睛变成了反光的球状（镜面？）当然这也有可能仅是超现实表现的一部分。本我拿起了刀插向了在沙发上睡着的女人，仿似潜意识要让意识觉醒

 

刀插入女人的嘴，到这里暗示已经非常明显了，并且衔接的是亲吻自己的男性，女人惊醒了（其实还在梦中，也就是回到了第一遍的梦中的层次），接下来就是受到潜意识提醒后开始实际意识到自己的迷惘的根源，花在男友手中，电话也被男友放回去，控制权已经全在男性手里了，进入卧室后男人看到镜子里的自己，这与前面的镜面人相呼应，但是男人却盖住了镜子，强调“自我”不在为他人的世界服务。此时女人躺在花旁，这一段几乎是在讽刺好莱坞的他人眼拍摄手法，女人通过男人的视线被描写，并与花重叠，露骨的性感特写，成为最后一击，花变成了刀，无法忍受以他人眼为基准而存在的“自己”，女热将刀扔向了男友，却打碎的是镜子。

 

最后则是男友回家看见死在镜中的女人。再回到前面，女人在迷惘和反复思索中得出了自己烦恼的原因，也就是在与男友的关系中自己失去了控制，在男权下缺失了自己，而成为了被动力，于是出于反抗，扼杀了夺走了自己的主动力的对象，殊不知却打破了镜中的自己。这个结局在我看来是对身为女性的思考：在男权下，女人无法以真正的内发的主观体存在，“自我”只能在他人(镜面）的定义下形成，也就是女性是被菲勒斯情结下的男权所控制的外在环境所定义的，而打破这层定义也相当于否定了现有的自我的存在，也就是迷失了自我的、女人的意义。死在被自己打破的镜中的女人才是象征了迷惘的真正开始，如何才能脱离旧有的男性社会意识形态并得到女性的新含义，是迷惘的最后问题。

 

一部拍于1943年的片子，被称为20世纪最有影响力的实验电影之一，由Deren本人和丈夫Alexander Hammid出演剧中所有角色，这部女性主义的经典描述了一个女性的白日梦，在梦中日常生活物品都变得神秘而危险，而电影转向性和死的晦涩思考。
以上的是豆瓣提供的剧情简介，我后来了解到玛雅德伦乃是前苏联裔的美国犹太人，亚历山大•哈密得是他的第二任丈夫，在本片中的配乐乃是他的第三任丈夫——一个日本小伙子的创作，第一感觉就能听出浓浓的东洋味道，更有一丝梦幻魅影的神秘美，下面乃是我的一点小感触。
我记得臧克家早期有一首小诗：人生永远追逐着幻光，但谁把幻光看作幻光，谁便沉入了无底的苦海。这句用在这部短片上极为恰当。
初看此片，出现一个黑衣人，不能见其人，于是更能惹起女人的探求欲，然不知是因为跟不上他的脚步，抑或是已然到家的缘故，终于没有再追，到了门口，不知是有意为之，还是心有余悸，总之，钥匙下了楼梯，再拾起，开门，散落的生活物品仿佛在说：女主人要做的事情还有很多。为此疲累不支的女主人迈着沉重脚步上楼，关掉音乐盒，找到一个沙发，躺下，合眼——却陷入一个个的梦魇中。
第一个定格是回到刚才追逐的那一刻，弗洛伊德说过，梦境往往是对白昼深刻印象的事件的畸形再现，但却可能是最真实的本我想法。梦境中的女人仍然没能继续追上那个迈着步子，回头一望的镜面人——且称之为梦幻吧？至少女人是把它看成一个可望不可即得的幻光。
再返回居所，东西的摆放却变换了位置，女人迈着轻盈的步子上了楼，看似自由奔放，但是在看到一面镜子之后，一种空间的压抑感随之而来，在关掉音乐盒之后，女人趴在窗子上，画面再一次定格，随后，梦中梦出现了……
这一次，女人循着黑衣人的踪迹到了二楼，再到发现黑衣人是镜面人，女人犹豫徘徊在楼梯间时上时下，最后在沉思中看到了切面包的刀和最初躺在沙发上的那个女人，然而透过那窗，又看到了在枝树婆娑中奔行的第四个女人，她拿着的钥匙时而变成匕首，随后梦中的三个女人通过猜拳的方式决定谁杀害楼上的女人，最终一个人出局，上楼后，楼上的人就要醒了，这时候拿着匕首越过沙地草皮走到沙发上女人面前的，瞬间变成了男人，他领着女人在整理好一切之后又上了楼，拿起一束花放在床上，和镜面人做得一模一样，在对女人进行爱抚之后，看到了匕首，突然眼光变得锐利，然后女人拿起一把刀，画面变成了碎玻璃和浪花的洗刷，这部分应该是到了梦境的结束。
最后一部分，男人回来了，看到躺在沙发上死了的女人，于是，结束了。我认为在这里，女人的死确切地说来自于男人，不仅仅来自性，更重要的是家庭对女人的束缚，对于追逐着幻想的女人来说，永无法探知到外面的世界是很可悲的，她们看到的“幻光”真的就成了幻光，于是沉入了无边的苦海。
这便是我的浅浅的理解！