暗恋桃花源

    第一次看赖声川的话剧，着实被震撼了一把。这是一部可以让人笑着流泪的片子，让我想起三年前在北京看吴文光演的情景剧，恍然无措中泪流满面。
    《桃花源》中的三个人物，老陶、春花和袁老板，三个人的名字凑起来就是桃花源。古龙说，有人的地方就有江湖，赖声川要说的是有人的地方就有桃花源梦想。
    渔人老陶因为妻子春花与袁老板偷情，伤心溯流而上，误入桃花深处。他要逃避，“不提春花了，想想桃花吧”，却见有古代女子横笛而立，又有男子长衫而来，彬彬有礼。真的是乃不知有汉，无论魏晋。此处的幽默别出心裁：他骂男子“你无耻"，男子却说“她五尺，我八尺”。怎么听都像对“八荣八耻”的调笑。老陶诉说心事伤心欲绝，古装男女则一遍又一遍高唱“放轻松”。我只感觉苍凉。
    这里还有个有意思的情节：老陶说要来打大鱼，人家就问“你打到大鱼老婆就不偷人了吗”，老陶忽然痛心疾首，说“这是两码事”。真得抽空恭喜老陶，他居然知道是两码事，这世上有多少痴人不知道这一点啊，一味去撞南墙，撞死也不明白。
    后来返家，哪知桃源一日，尘世一年。袁老板和春花都结婚生子，而且日子过得无比糟烂。老陶发现一切全都变了样子，家与女人全都面目全非。伤心之至，又想返回桃源，可惜已找不到路了。
    我想，当老陶面对巨浪与漩涡时作何感想，那是一种怎样末世的感觉。生而为人，情何以堪？红尘仍在，心如死灰。
    千疮百孔的世人们，苦苦追寻，又哪里来的落英缤纷、芳草鲜美，黄发垂髫并怡然自乐？
    “南阳刘子骥”，这是《桃花源记》中那个寻桃源而未得的人。也是剧中穿梭于历史与现代之间，歇斯底里的女人所呼喊的名字。“桃树开花了，刘子骥，每一片都是你的名字，每一片都是你的故事。”
    天地悠悠，每一片都是一个千古伤心人。
    《暗恋》，这和我们观念中常有的“暗恋”两个字显然不是一回事。这个故事更接近于张爱玲的《十八春》。抗战时，二人从上海惜别，然后便再无音信。四十年后，再次见面却各有家世，物是人非事事休。如同历尽劫难后的世钧再见曼桢，感慨的却也是“我们再也回不去了”。
    此情可待成追忆，只是当时已惘然。纵使再见，开口只能问“身体还好啊”，答“去年的时候，动了个小手术，年纪大了。我前年还当外婆了呢。”两个人见了，发现都还活着，很欣慰。缘已尽，梦已灭，情已了，恨未休。便是一句“你这些年想过我吗”，也要到最后试探着说出来，那么不理直气壮，我明白，只是因为你已太脆弱，我的四十年深情可以这样轻易就碎了吗？！
    两个故事，一喜一悲，可全都是骨子里透着苍凉。交替上演，甚至同台演出，赖声川的形式玩得极好。不同的剧情，却是古今如一的苦恋故事。戏里有戏，人人都知道在做戏，可以那样轻松。这和陈可辛在《如果·爱》中的做戏不同，赖声川没有做出拷问内心的姿态，他不停不停地给你梦境又不停地解构，让你的眼泪到最后才倾泻而出。
    剧中，戏已结束。那个黄发女子蹲下来对着桃花不走，最后她忽然洒落一把纸钱，纷纷扬扬满天飞。这一幕，何尝不是祭奠？为了古今同命的爱情，烟消云散。
    关门了，剧终吧。

一种追寻：
《暗恋桃花源》是借由两个剧组《暗恋》和《桃花源》在公演前一天抢夺彩排剧场而展开剧情的。《暗恋》是一个等待与追寻的故事；《桃花源》是一个错过与追寻的故事。

《暗恋》中的江滨柳和云之凡终其一生都在追寻与错过。他们彼此错过，也同时错过了身边人。江滨柳一直都在不停的寻找年轻时的爱情，寻找心中的云之凡，导演在寻找自己年轻时的回忆；《桃花源》则以渔夫老陶（桃）、春花（花），袁（源）老板之间错综的三角关系映射了现实和桃花源的巨大落差。春花和袁老板寻找机会在一起，老陶去寻找大鱼，没想到找到了桃花源；刘子骥寻找桃花源，白衣女人寻找刘子骥……每个人都有自己的寻找的东西。追寻幸福的桃花源剧组，追寻理想（圣洁的山茶花）的暗恋剧组，和追寻真爱的疯女人…最后大家都没有找到，但仍在追寻中失落，在失落中寻觅。

其实《桃花源》也有可能就是《暗恋》的另一结局，袁老板和春花未尝不可能是江滨柳和云之凡，他们看似如愿以偿的最终生活和想象的美好相去甚远，生活对于他们来说，一样都是一瓶打不开的酒。只有在他们生活之外的才是他们向往的桃花源。《暗恋桃花源》在我看来，最终想要表现的还是生活中的一种状态，一种不断追寻的状态。

我们都在追寻什么？梦想和现实总是有着巨大落差，但我们不可能因为落差而放弃追寻。如同那个半疯的女子转了一圈又一圈，只为寻找那年南阳街的刘子骥；如同暗恋的导演，只为寻找云之凡给人的那种夜空里的白色山茶花的感觉；如同江滨柳，只为寻找当初上海那个扎着两个长辫子的云之凡。为什么我们的生活不能像桃花源一般美好呢？忙忙碌碌一生，我们都在找什么？找到了吗？是我们当初要的吗？

香港浸会大学中文系系主任周国正教授曾评论过这部戏描述了大陆和台湾的唏嘘惘然的“追寻”故事：大陆人的追寻，台湾人的追寻，来到台湾的大陆人的追寻。江滨柳和云之凡最终各自有了家庭，大陆和台湾从此相望。老导演心中割舍不去念念不忘的大陆怀想在年轻演员这已经无从感悟。桃花源里的那三个满场打滚的人不是别人，正是曾经的中国人，那个时候，台湾是大陆心目中的桃花源，那里落英缤纷芳草鲜美。可是，寻觅到了桃花源又怎样呢，还是想着回来，回来带上春花一起走。可是走得掉吗？走不掉。①

当希望成为现实，带上岁月的痕迹，我们总会觉得它少了理想中的鲜活。而当现实变成再也触碰不到的回忆，又会被我们想念珍藏在心一辈子。人生永远如此，站在此岸，眺望彼岸；而一旦到达，彼岸又成了此岸。我们不断的在追寻，不能停下来，也不想停下来。剧中红衣女子寻找刘子骥的穿插，让人联想到生活中的自己何尝不是在寻找呢？或许我们都像剧中人一样，直到生命的尽头也未必追寻的到。

还记得舞台一开始，江滨柳唱的那首歌么？名字就叫做《追寻》。

两种对比（古与今，悲与喜，动与静）
在一幅素描中有亮面和暗面之分，就如同《暗恋桃花源》这部戏的表现形式。

两个故事，一个是古装喜剧，一个是现代悲剧；一个是上海和台北发生的故事，一个是现实和理想的激烈碰撞；一个是用忧伤的背景音乐和浸透着凄美对白的安静故事，一个是用夸张的动作表情和诙谐幽默的台词组成的闹剧。《暗恋》的基调是冷的，在细腻、温婉、安静的回忆与独白中剖析男女主人公的过去与心境，但节奏有些松散过慢；《桃花源》则是冲突显著，无厘头外加恶搞，市井化倾向明显，但似乎疯闹得有点过头；可是，看似不可融合的两出戏剧放在同一个舞台上出演时，却有了出奇制胜的意外效果。《暗恋》的抒缓诗意平衡了《桃花源》的喧闹直白，《桃花源》的无厘头搞笑又很好地反衬出《暗恋》无奈。正像是因黑而方显白，反倒是喜的更喜，悲的更悲。绝妙的反衬相得益彰，表现方式的强烈对比配合其意义的殊途同归，足以给人留下深刻印象。

《暗恋》与其说是江滨柳之于云之凡的念念不忘，不如说是他对梦幻般美好的“桃花源”的无限向往；而《桃花源》实际上讲述的是误入其中的老陶对春花的不舍“暗恋”，但当他重回现实，才发现已然是物是人非。

《暗恋桃花源》在很大程度上颠覆了我对戏剧的肤浅理解。原来喜剧与悲剧并不是截然对立，两者其实是殊途同归。赖声川说：“我一向认为悲剧、喜剧绝非相反词，而是一体之两面。”②当两个剧团一起排演时，竟然形成了某种默契，连台词都接上了，观众很难分清哪个是悲剧，哪个是喜剧。原来悲剧和喜剧是生活的两面，只要你学会从不同的角度去看，悲剧和喜剧也可以互相转化，悲极而喜，喜极而悲。《暗恋》里江滨柳在经过了40年的等待后最终见到了他心心念念的云之凡，谁能说这不是一种喜呢？《桃花源》的快乐闹腾演到最后成了老陶的一声叹息，这才是悲到了极点。鲁迅先生说，所谓悲剧，就是把有价值的东西摔给人看。导演极力表现这段感情曾经带给人们多大的快乐，快乐越多，摔后的悲伤也就越大。于是在《暗恋》后有了《桃花源》，导演竭尽所能的发挥搞笑的本领，让演员可以对着一把刀，一包药，一张饼高声咒骂，不停踩踏，看上去像是歇斯底里的疯子一样。

诚如李立群所言：快乐是痛苦的缩短，痛苦是快乐的延长。而二者相得益彰，才可以在掐架和嬉笑怒骂间成为经典。③悲与喜，分离与重逢，人生总是处在这样的循环之中。

三台戏：
《暗恋》是干净的，带点理想主义又有着深深遗憾的暗恋故事。两人相爱又不能相守，都等对方等了很多年，面对现实又都不得不放弃。

《桃花源》是热闹的，一场有点粗俗但张扬的喜里面有隐忍的悲的市井闹剧。我们的桃花源到底是什么？我们一直追求的真的就是我们想要的吗？我们真的懂得我们自己吗？也许就像那句台词说的，“最当初，我们什么都不是。”

两个戏，看似毫无瓜葛，实则殊途同归。 一个是离开后再也回不去了的故乡，一个是让人向往却如梦般不可得的乌托邦；一个是大时代里胸怀理想的知识青年，但他的爱情、理想和故乡一样，终究在大时代的狂风暴雨里幻灭，一个是平凡年代里的平凡渔夫，无论是跟春花过幸福的小日子，还是带春花一起去桃花源，他的愿望都幻灭了；而对于袁老板和春花，他们关于葡萄美酒和延绵子孙的理想，同样在现实里幻灭。 ④

在《暗恋桃花源》中，导演使用戏中戏的形式。在戏剧史上，“戏中戏”是种比较常见的手法，比如《哈姆雷特》中就有一场非常精彩的戏中戏，但这里的“戏中戏”又有明显的不同。莎士比亚的戏中戏并不是主要部分而是叙事结构的一部分，去掉之后不影响情节的发展。而《暗恋桃花源》却更类似于皮兰德娄、让•日奈等的戏中戏。在这里，戏中戏是全剧的主要组成部分，它需要在每次演出中不断地重新确定自己，形成自己，是一部永远不相同的戏。整个电影在一个大故事的前提之下又有两个故事的演出。大故事《暗恋桃花源》讲的是“现在”，和现实时空同步；戏中戏之一《暗恋》讲的是“过去”；戏中戏之二《桃花源》讲的是“遥远”。这种套层结构的使用很明显，就是让他们彼此折射、彼此包容与彼此说明。也就是说，两个话剧实际上起了结构上互相支撑，文本上互相解读的功能。

高潮的来临是当两场没有关联的戏的毫不相干的台词相互交迭更替，却意外互相呼应的时候：
“江滨柳：你快回去吧！
   袁老板：我不许你回去。
   江滨柳：你快点回去吧！
   袁老板：我警告你不要回去。
   江滨柳：我命令你快点回去！
   袁老板：打死我我也不会走。
   江滨柳：你混帐啊，你们都给我走啊你们！
   袁老板：我看他妈的谁敢动！ ”
这是理想与现实的交替，是爱情与命运的重叠。在这繁华的世界上，尽管每个人过着各自的生活，有各自不同的关系网，但我们却会烦恼着同样的事情，在同样的感情里纠结，总结出同样的人生道理，一句话，我们终究会殊途同归。

就像剧里他们都有着一个共同的结局，每个人都在寻找自己的桃花源，但是残酷的现实告诉我们，桃花源只是一个美丽的传说，它其实并不存在。暗恋中江滨柳的生活即是桃花源中的武陵，而桃花源则是江滨柳心中的云之凡。按照赖声川的说法，《桃花源》是补充说明《暗恋》的，也就是说，《桃花源》是《暗恋》的又一个结局，《桃花源》的最后，袁老板和春花陷入无奈的生活很可能就是江滨柳和云之凡的另一结局。

这个剧中，还运用了布莱希特的戏剧理论“间离方法”，又称“陌生化方法”（是布莱希特提出的一个新的美学概念，也是一种新的戏剧理论和方法。它的基本含义是利用艺术方法把平常的事物变得不平常，揭示事物的因果关系，暴露事物的矛盾性质，使人们认识改变现实的可能性。就表演方法而言，“间离方法”要求演员与角色保持一定的距离，不要把二者融合为一，演员要高于角色、驾驭角色、表演角色。）比方说，首先是现实与戏剧的间离，剧中人与现实中找人的路人甲的间离；两场话剧之间的间离；时间的间离；时代观念的间离。通过这种现实与舞台、戏剧与戏剧之间的交错来完成对人性、心灵的思考。

赖声川说：“《暗恋桃花源》的成功，在于它满足了台湾人民潜意识的某种愿望：台湾实在太乱了，这出戏便是在混沌与干扰当中，钻出一个秩序来。让完全不和谐的东西放到一起，看久了，也就和谐了。”

《暗恋》是时代的悲剧，《桃花源》是人的悲剧，它们挤在一起的大故事像是一场闹剧，但是这场戏中戏却能让人欢笑，让人难过，让人期待，让人回味。现代人一定程度上也都在过着“很乱”的生活，所有的人都多少过着有些纠结的日子。《暗恋桃花源》某种角度折射出这个速食加拜金主义时代主义的情绪，一种终归面对现实的无奈。

四种情节（云江，春陶，导演，神秘女人）：
故事是从《暗恋》开始的，时局依旧动荡的上海街头，一对恋人——江滨柳与云之凡依依惜别。谁知正当台上演员将离愁别绪渲染到极致的时候，戏中导演的出现让这一切戛然而止。观众意外，然后恍悟：哦，原来这不是在讲述《暗恋》的故事，而是如何拍《暗恋》的故事。过了一会儿，另一重意外接踵而至，《桃花源》剧组的人出现，然后上演闹剧《桃花源》，观众便一点点地忘掉《暗恋》的悲情与凄美，转而融入《桃花源》的搞笑与戏谑。《桃花源》里的老陶执意想念现实中的妻子，而《暗恋》里的江滨柳却在幻想记忆里的恋人。可以说《桃花源》的整个情节设计就是理想对现实的打岔；《暗恋》则正好相反，江滨柳是一个彻底的理想主义者，却要在现实中苦熬。⑤此后两出戏便交替上演，观众便在两部戏中进进出出，体会着每一部分结束时的惆怅与新一部分开始时的新奇。除了这两个话剧外，里面还隐含着不少其它故事：一个女人在不停寻找一个叫刘子冀的男人；《暗恋》的导演其实是在导自己的故事等等。

在《暗恋桃花源》中还有一个在舞台上不断奔跑，不断寻找刘子骥的神秘女子，她与两个剧组都没有任何关系，没有人知道她来自何方，又将去往何处，她游离于整个故事之外，只是固执地寻找着她的刘子骥。她四处寻找，甚至荒谬到翻找石头道具，但这也让我们看到了她对刘子骥的寻找是超越了外貌甚至形体的，仅仅浓缩到一个名字或者说爱的回忆。后来重翻《桃花源记》时，忽然读到“南阳刘子骥”慕名寻找桃花源，“未果，寻病终”的句子，才发现原来这痴痴寻找刘子骥的女人便是贯穿全篇的线索，是电影故事的魂！自始至终，她都没有身份，游离于每一场剧的边缘。为什么她没有身份？因为，她就是所有人。所有人的寻找，所有人的哀伤，所有人的结局，全部都浓缩在了她的身上。她带来喜剧效果，也带来一种思考：老陶想要回去找春花，江滨柳要去找年轻时的恋人，她也在找刘子骥。我们都在寻找吗？我们在寻找什么？在现实里寻找虚幻？还是在虚幻中寻找现实？

刘子骥，谐音留自己，在现实的舞台上寻找真正的自己！这就是作者想要告诉我们的吧？

刘子骥找不到去桃花源的路，而舞台上所有人也都找不到去他们理想中的“桃花源”的路了。当大家面对这个再也回不去过去了的悲剧时，她出现了，说出了这样一句话——不能不认你自己！这分明是在对在场的每一个观众的呐喊！人们恍然大悟，原来他们自己就是刘子骥，就是那个曾经向往和追寻梦中的桃花源的人。然而，在现实社会的消磨中，人们早以忘却了自己也曾有过对心中桃花源的向往，以致自己都不认识自己了。不要忘了，自己究竟是什么样的身份，自己应该怎样去生活。当一个梦想破灭的时候，也许，这样一句话，短短的一句找回自我的话，就足以把大家都点醒。

编导通过这一巧妙的编排，在刹那间将戏剧与现实，舞台与社会，故事与生活沟通了起来，从而形成了一个更高层次的时空交错，更深层的戏中戏模式。当神秘女子说完那句话后，他们才恍然明白，自己原来也是这个故事中的一部分。可以说，这种时空交错和戏中戏模式的运用达到了无与伦比的艺术高度。

五个意象：
1. 秋千
《暗恋桃花源》的第一幕在舒缓的节奏中淡淡展开——身穿白色旗袍的云之凡坐在秋千上，缓缓说着全剧第一句台词：“好安静啊，从来没有见过这么安静的上海。”
　
 秋千是古典世界里的一个传说，荡秋千的总是年轻女孩——羞涩的，好奇的，有着青春情怀和浪漫爱情遐想的。秋千是古典浪漫主义重要的文化符号。四十年代的上海，本就是古典世界的尾巴。江滨柳在病房中无助地看着想象中的云之凡和她的秋千，而现实中的云之凡早已年华老去，这是不是代表着古典时代的爱情终成梦幻泡影，逐渐远去，后现代的时代终于到来了？
　
2. 井
井是一个幽深而神秘的符号，像桃花源的入口，通向未知的所在。它是一个通道，也是一个纽带。在本剧的高潮部分，即两部戏同台演出的段落，“井”成为了两个剧团现实场地的分隔物——而这种分隔最终被证明是失败的，“井”也由分隔物变成了联系物——联系着戏剧和现实，古典和现代，悲剧和喜剧，《暗恋》和《桃花源》。

3. 幕布
桃树逃出来。桃树为什么要逃出来？如果水井是入口，通向桃花源，通向理想化的戏剧；那么“桃树逃出来”的幕布便是出口。通向真实可触却又毫无道理可言的现实世界。

在《暗恋》中，色彩暗淡沉重，给人凝重又真实的感觉。在《桃花源》中，色彩顿时转为明快夸张，而《桃花源》的布景则采用传统的山水画，这样的设计充分运用了中国文化传统符号，是所有中国人的共同意识，也是台湾外省移民心中的家园形象。

但当观众发现这样和谐的布景上有一块完全的空白的时候，文化上的断裂感就以直观的形式出现了。这个裂痕也就是个体与整体之间的对比和呼应，这种呼应不但是台湾和大陆关系的隐喻，也是凝滞而沉重的历史和虚幻的未来给观众的隐喻，正是基于这一点，才使《暗恋桃花源》获得了更深远的意义。

4. 落英
“忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷。”这样一幅理想世界的图景，若缺失了那无数随风飘落的花瓣，会缺少多少感染力！

剧终时那个象征全剧“魂”的陌生女人，一边高喊着刘子骥这个代表着“寻找自己”的名字，一边洒下漫天的花瓣，发出了绝望而永恒的呐喊。舞台上一半是缤纷桃花，一半是白色符纸。女人缓缓捡起一叠符纸，抬手一扬，符纸飞扬。没有哪一样事物像落花一样，既现实又梦幻，既绽放又凋零，既欢乐又哀伤，原来，这根本是一场祭奠，给家园、给爱情、给希望，给落英缤纷“桃花源”的祭奠。

5.桃花源
每个人心里都有一处“桃花源”。

对于江滨柳，他的“桃花源”是云之凡；对于老陶，他的“桃花源”是春花；对于与老袁偷情的春花，她的“桃花源”是老袁；对于老袁，他的“桃花源”是那份偷来的情趣；对于那位疯女子，她的“桃花源”是刘子骥；当老年江滨柳独自坐在轮椅上，他伸手想抓住的白色山茶花何尝不是他的“桃花源”呢？
　
“桃花源”不仅仅是某个人，也可能是我们执着的某种情绪、某种状态、某种目标。我们要寻找的“桃花源”，我们执着的“桃花源”，我们迷恋或暗恋的“桃花源”， 我们的笑与泪，我们的爱与恨，我们的执着与洒脱，都与 “桃花源”有关。也许永远都在远处，到达不了。

话剧里，江滨柳时隔40年再次见到云之凡，彼此已经是有了子孙的老人，相聚却不能再相恋，江滨柳的“桃花源”到达不了；春花得偿所愿嫁给她以为的“桃花源”老袁，可两人婚后不如意的生活打碎了幻想，她一样到达不了她的“桃花源”；老陶意外到达真正的桃花源，在那里得到快乐，想回去接春花，可是回来时却找不到路，他也到达不了他的“桃花源”。

“桃花源”，你我心中向往并苦苦追寻的东西。它是生活的目标，而不是目的；是旅途的景点，而不是终点。我们可能终其一生都到达不了，但是，重要的不是它的形态，也不是它能否被人到达，而是它是每个人的理想王国，寄情言志之所在，一千名观众就会有一千个桃花源。

六位人物：
云之凡：白云落凡间
帷幕一开，就听到江滨柳用男性磁性嗓音唱着“你是晴空的流云，你是子夜的流星”这首歌。仿佛是预示了他们之间如同流星般的爱情，云之凡，那朵掉入凡间的云彩，美丽犹如精灵，但是他们只拥有相遇的刹那，却不能够拥有永恒的幸福。

“云之凡是一朵白色的山茶花，一朵在夜空中开放的，最美丽最动人的白色山茶花。”这是导演心里的云之凡，也是江滨柳心中最为美好之所在。

山茶花的花语是“理想的爱和谦让”。它总是在晚秋天气稍凉时，静静地开在庭院之中。山茶不是整个花朵掉落下来，而是花瓣一片片地慢慢凋谢，直到生命结束。那么小心翼翼的凋谢方式，不就和人们追求理想中伴侣的态度一样吗？所以渐渐地山茶花就成为对心中爱慕女性表答心意的代言人了。而剧中云之凡的命运也正如这白色山茶花一样，没有轰轰烈烈，只有折磨一生的痛苦相思，就像花瓣一片片凋零般得慢慢老去。

流云降凡间，终究是会化作水雾，烟消云散的。遗落的水汽，是留在情人眼里那晶莹的泪。我们唯一能做的就是感叹那一句，当时只道是寻常。
  
江滨柳：浦江柳依依
今昔何夕，杨柳依依。

江滨柳与云之凡那短暂的一季相恋就是发生在黄浦江边，江，就是黄浦江。江滨，就是“连水里面的灯都停止了”的浪漫的外滩。

导演说，江斌柳是时代的孤儿，是世纪的孤儿。他作为现代陶渊明式的知识分子，空有一番报复，却无处施展，心里有个永远不能忘记的女子，最终却错过了彼此。40年后，当他终于见到心中的她时，那一句：“这些年，你有没有想过我？”顿时使人潸然泪下，他执着地用了一生来苦苦等待着云之凡的回答。

他泡的那一壶茶，其实是在怀念，怀念他错过的那个洁白如山茶花般的女子，怀念他错过的那些曾经的抱负和梦想，怀念他错过的那些终难忘却的回忆。

春花：春花灿烂时
正如“暗恋”与“桃花源”这一今一古、一悲一喜的相互对照一样，白色纯洁的山茶花相对的应该是红色活泼的桃花吧？春花，那个风骚又市侩的女子，但却真实得让人心疼，仿佛她就是生活在我们周围的一个简单的小女人。对于老陶，她是恨铁不成钢的。对于袁老板，她也是忧喜参半，爱恨交加的。她渴望简单美好的生活却不甘心贫贱，她想要有个美丽的家和爱她的丈夫。

没有哪个女人不想追求完美的爱情和婚姻，所以哪怕会被扣上不守妇道的大帽子，她也只要追求她理想中的生活，只是不管是老陶还是袁老板都终究没能给她这样的生活。

王夫之在《姜斋诗话》中曾说：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”，《暗恋》里的悲剧，是以战乱纷飞的大时代为背景的。《暗恋》的悲可以归因于时代，《桃花源》的悲却要归因于“人”本身。我们总是想要太多的“如果”，结果有些东西因此永远地失去了。

想当初，春花和袁老板偷偷摸摸地在家里幻想着美好的桃花源，千方百计地“整”走了老陶。而最后却亲眼见证自己的悲剧。

云之凡和春花，一个是遗失了爱情，一个是在爱情里遗失。

老陶：执着陶然人
武陵人老陶是个心有执着的老实人，起初他的执着只想让妻子为他生个孩子，然而当他发现妻子春花与房东袁老板私通之后，他独自划船到上游，执着于那条“大鱼”，再然后又在桃花源，巧遇了和春花、袁老板颇相似的白衣男子和白衣女子。这是个多么可笑的巧合。但是仔细想想，这又不是个巧合，无论这对白衣男女到底长相如何，老陶看见的终究是春花和袁老板的脸孔，因为在他心里，这是个永远都无法愈合的伤！经过桃源生活的洗礼，老陶心性变得豁达，原谅了妻子和袁老板，他终究难忘武陵，就算那里有背叛他的女人，他还是想带她一起来这个天堂，甚至当看见他们生活的那么落魄，那么凄惨，他也心软了，愿意带着袁老板这个伤害过他的人一并去那个与世无争的桃花源。此时他的执着发生了变化，就是想将他们一同接到桃花源安享天年。　

袁老板：原来不是你
“争取时间了啊，武陵三角来了。”袁老板一语道破天机，这一句双关语不仅向观众说出这一幕的名字，同时也是在暗示下面一段理不清、剪不断的三角关系。

戏里，袁老板是个渺小到近乎可悲的角色。他心里憧憬着和自己相爱的女子，去开创另一片天地，谁知道自己却是个眼高手低、缺乏勇气的人；戏外，他想热热闹闹搞一场戏剧，却遇到了顺子和小谢这样的助手。他们根本无法了解他心里的想法，完全是鸡同鸭讲嘛，他气得骂人，可是心里却只能无奈。

他和春花的感情也不是一开始想象中的执子之手、与子偕老，而是一个近观之后了然无趣以至于生厌的过程，借酒消愁，借赌发泄，谁知道却越发落寞。对于春花来说，他也不是属于她的Mr.Right，有道是，众里寻他千百度，原来不是你！

神秘女子：寻找“留自己”？
“南阳刘子骥，高尚士也，闻之，欣然规往，未果，寻病终。后遂无问津者。”这是陶渊明在《桃花源记》中的最后交待。

“我要找刘子骥！”她询问每一个经过她身边的人，却又不知道哪个才是自己要找的人。所有面孔一瞬间变得似曾相识。她惶惑而又执著地探寻着，每一个人都是如此陌生与熟悉。

在话剧的末尾，她站在空空如也的舞台。这里刚刚还有人大笑有人悲泣，转眼间风吹云散。她旋转着，张开双臂，向天空中撒去一把黄纸，她在祭奠谁？“寻病终” 的刘子骥？自己找不到的爱情？抑或是剧中每一段不完满的感情？她游走在《暗恋》与《桃花源》的舞台中，也在现实与虚幻中穿梭。

神秘女子寻找的刘子骥，是一位潜藏在每一个人心中的“自己”！是每一个人生命里都会寻找的知音，只是区别在于，我们可能不知道自己在苦苦追求着而已。

七个主题：
一.爱情
在那个大时代里，生命都渺小得可怕,爱情的悲欢离合又算得了什么？就像一个《陌生女人的来信里》女人说的“战争之后，世界变得如此动荡，以至于我对你的爱变得那么卑微，卑微到我羞于提起。” ⑥那个时代有太多的云之凡和江滨柳了。犹记得一句话：相濡以沫,不如相忘于江湖。
云之凡：要是我们在上海也不认识的话，不知道会怎么样。
江滨柳：不会，我们在上海一定会认识的。
云之凡：你这么肯定？
江滨柳：当然。我没法想象，要是我们在上海不认识的话，那生活会是多么空虚啊！……好，就算我们在上海不认识，那么我们隔了十年，我们在、在汉口也会认识的……
云之凡：……在汉口……
江滨柳：就算我们在汉口也不认识，那么隔了三十、四十、五十、甚至六十年，我们在海外也会认识的。我们一定会认识的。
云之凡：可是那样子的话，我们都老了……那还有什么意思啊。
江滨柳：老了，也很美啊。
四十年后，他仍然记得她，尽管自己的妻子待他体贴入微，照料周详，可这些也没有动摇他的执着；他带着她送的围巾，朦胧睡梦中，仿佛又回到上海的那个平静的月夜，他忘不了的是一个名字“云之凡”。

这些年，你想过我吗？
我写了好多信去上海。后来，我哥哥说，不能再等了。再等，就老了。
云之凡慢步移到门口回头望，江滨柳向她伸出手臂，云之凡终于走过来握住他的手。四只苍老的手，隔了近半个世纪之后，再次握在一起。

林清玄在其散文里提到：“在广大的时空中，在不可思议的因缘里，与有缘的人相会，都是一生一会的。如果有了最深刻的珍惜，纵使会者必离，当门相送，也可以稍减遗憾的。” 剧里所讲述的爱情让人动容，一段段的相遇与离别。厮守与错过。面对与逃离。在最美好的韶华里遇见，却注定错肩。在最沧桑的年月里重逢，却物换星移。也只能叹一句，人生若只如初见。

遥远而美丽的“桃花源”是人们永恒的追求，而酸涩而甜蜜的“暗恋”则是人们永恒的情感。

二. 悲喜
一开始以为《暗恋》是悲剧，《桃花源》是喜剧。然而当我们继续往下看时，才发现，原来他们是悲中带喜，喜中带悲，就如同人生，不过就是一出悲喜剧罢了。

记得管理员来锁门时，《桃花源》剧组说，再让我们排一下最后一出戏吧，戏中，老陶回到原来的家，想带春花去没有烦恼的桃花源。却看到了为柴米油盐酱醋茶苦恼的袁老板和妻子春花。原来他们过得并不幸福美满。爱情和生活始终是有差别的，费尽心机在一起，却不一定幸福。离开的老陶看到这样的情景，无奈却又哭笑不得。我们也哭笑不得吧！我们像春花和袁老板一样，不知道结局的时候，费尽心机去争取，拿到手后，发现也许根本不适合自己。人生就是这么悲哀。这悲剧就是喜剧，喜剧也是悲剧。

《暗恋》剧组的最后十分钟是云之凡的到来。江滨柳老泪纵横的说“你有没有想我”时，云之凡克制的说，我给你写了很多信…我先生人真的很好…相爱却无法相聚，明明近在咫尺，却远在天涯。这才是人生感情中最悲哀的吧！

毕业之后我们人生的道路上可能会遇到很多的挫折，我们可能会为此苦恼、烦闷，可是，当你站在另外的角度看待这些问题的时候，你所谓的悲剧不过是喜剧而已。

赖声川说：“《暗恋桃花源》的成功，在于它满足了台湾人民潜意识的某种愿望：台湾实在太乱了，这出戏便是在混乱与干扰当中，钻出一个秩序来。让完全不和谐的东西放到一起，看久了，也就和谐了。”神秘女子对刘子骥的无望寻找可以说是全剧点晴之笔，在当时混乱的时代下，每个人的寻找都是悲剧的影子。

三.沟通
暗恋桃花源真的很成功。关键是他在探寻两代人对话的途径及他们共同的东西在同一舞台上成功地衔接下了很大的功夫，间接地传达了两代人对话的意识。

赖声川在这部话剧中，一个大剧本套两个子剧本，而在每个子剧本里又分戏里戏外两个故事。在暗恋子剧中，可以说是老年人的爱情追忆版本，讲的是男主人公如何寻找因战乱而分手长达四十余年的恋人的故事。而在戏外，是导演与演员就如何演好戏而沟通的故事。两代人刻意地通过“父权式”（导演对演员指令式语言）对话的结果只能两代人隔阂更深，互不理解。

而桃花源子剧则是中年人的反思版本。讲的是“桃花源记”的戏说版：戏外是讲导演与剧务和演员沟通的故事。这个沟通又可以看作是中年人与青年人的沟通。在袁老板的多次“我是在问你...”的语态下，更多的是以“征询式”的方式进行，但仍没有很好的效果，凸显了两代人的“代沟”。

这两出子剧本共同的东西都是寻找与沟通，所以尽管剧本的内容和形式是风马牛不相及，但通过一场争场地的误会再加上一场同台彩排而仍能巧妙地融合。

四.得与失
世间男女的缘分有三种：

相亲是第一种，肌肤相亲，比如桃花源里的春花不满丈夫的无能，出墙选择了许诺她浪漫温情生活的袁老板，见了就想，想了就做，当激情的潮水退去，生活被柴米油盐酱醋茶所烦扰时，大吵大闹便开始了…

相爱是第二种，比如江滨柳和云之凡，江滨柳因为错失几十年的黄浦江畔的爱情而恋恋不忘，其实，得到又如何呢？“那么大的上海我们都能遇见，小小的台北却把人难住了”，一声叹息，说不尽其中凄凉滋味。

相依是第三种，像江太太那样，眼看着丈夫一次次陷入回忆而不能寻问，这其中不是没有委屈，每次回头，都能看见她默默追随的眼睛，她得到了江滨柳40年在身边的陪伴，但是却从来没有得到过他的心。

这个故事的隐喻意义在于永远不要过于执着，生活在别处的人总是痛苦的，而换一种选择，依然未必会快乐。“得与失”，一直以来人们都在寻求其中的平衡。

五. 错过
暗恋的最后一幕上，一地的桃花与纸钱形成了视觉上的对比，背景上的桃花源同医院重叠，造成了强烈的冲击。

还记得那个很二百五的顺子给桃花源的背景弄了一块留白，还整了一个桃树的道具放在一边，美其名曰：逃出来的树。当时都快笑岔气了。老陶在桃花源生活幸福美满，却放不下春花，终于回去后奈何物是人非，而他也回不去桃花源了。老陶就是那颗桃树，活得好好的，愣是“逃”出去找自己的“刘子骥”，留白为梦想，“逃树”为现实，他只能在梦想与现实中不断流连，不断错过。

老陶想回到桃花源，但是却再也找不到来路了，他错过了；江滨柳想找到那份美好的感情，但是已经时过境迁，他也错过了；而那个一直在寻找的女人最后发出的呼喊：“刘子骥，你怎么变成了这个样子？你怎么变成了这个样子！你怎么会变成这个样子！”连说三句，然后开始撒花，用花朵来祭奠最终的结果，她还是错过了。

也许有一天我们会忘记过去；也许有一天我们会错失彼此。但是别担心，说不定，这一次的错过就是为了下一次的相逢呢？如同云之凡之于江滨柳，老陶之于春花……

六. 人生
如同光明的背后总是深沉无声的悲哀一样，《桃花源》笑声的背后，是人生的失意与无奈。人生如戏，戏如人生。如果在《桃花源》活不下去，你可跳到《暗恋》中去搅局；同样，如果不想继续《暗恋》，你也可跑到《桃花源》里去横挑鼻子竖瞪眼。

什么才是最好的时光。怎样才是最正确的选择。如何才是最适合的人生。是云之凡由于“再等就老了”的放弃么？还是江滨柳40年如一日的等待？是春花选择了袁老板而气走了老陶？是老陶放弃了桃花源回来找春花？

人生之事，不可不认真，也不可太认真。该较真时较真，一如戏中人；该迷糊时迷糊，一如戏外人。

老陶与江滨柳的执着代表着每个人对人生的追求。梦想也好，人生的追求也好，总之它都是人耗尽自己毕生精力所在。人生如梦，梦如人生。老陶与江滨柳只不过用他们的人生为我们编织了一场感动人心的梦。人生，不能没有意义，也不能满是意义。

每个人心里都有一段永远也实现不了的爱情“暗恋”，和一个永远也到不了的地方“桃花源”，所谓人生，也不过就是如此。

七. 记忆与遗忘
“每个男人都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变成了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粒子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”⑦
 
《暗恋》的滨柳和之凡因为战争不能厮守，抱憾终生；《桃花源》的春花和袁老板赶走了老陶，如愿以偿生活在一起后，却过得更加糟糕。滨柳娶到了红玫瑰，“床前明月光”的白玫瑰让他念念不忘；春花得到了白玫瑰，他便成了衣服上的一粒饭粒子。

其实，即使两朵玫瑰都得到了又能怎样呢？遗憾太多，是因为人心不足！我相信，久而久之，得到的两朵玫瑰必将都要变成那蚊子血与饭粒子。再旖旎的感情也敌不过时间二字，生活总是平淡的，而平淡才是真实。

无论是“暗恋”，还是“桃花源”，都反复出现着遗忘和记忆。从上海到台北，江滨柳的“暗恋”持续了快半个世纪，他记忆的还是心中的那朵“山茶花”，永远不曾遗忘。从武陵到世外桃源，老陶在空间和时间的改变下，暂时遗忘了痛苦的现实，但却终究在记忆的驱动下回到尘世，继续在无可奈何的现实中接受无情的打击。

在时间的热闹舞台上，人们忙着生或忙着死，忙着开心忙着愤怒，以至于不会去顾及时间的到来。永远不要相信未来一定会好起来，时间终将改变一切，只要相信，现在的你就是最好的，不要预知将来也不要沉湎过去，任何环境都可以看作是“桃花源”。

江濱柳，我告訴你，這場戲你不給我好好地演，等到下一場戲你老了，躺在病床上，你就沒有回憶了！


“袁老闆！”
“忘掉袁老闆！”
“春花！”
“忘掉春花！”
“這是什麽地方？”
“桃~花~源~~”


“他以為他已經那個了，其實如果他真的那個了，那么他也就可以不必那個了嘛！”
“啊？……哦！我明白了！”


“之凡，這些年……你有沒有想過我？……”
“我寫了好多的信到上海，好多信……後來我大哥說，不能再等了，再等……就要老了。。。我先生人很好，他真的很好……”





看到一半的時候我就在想，所謂無緣，數十年如旦暮過去，再重逢該是我嫁君未娶還是君娶我未嫁，兩人癡等的那叫神雕俠侶，各自放手的那叫雲水謠。
而暗戀桃花源給我的答案里，老陶看著春花和袁老闆進屋哄孩子，伴著一曲悲笛毅然決然持篙歸去，卻終於找不到曾經的桃花源。


南陽劉子驥，被尋找了整部話劇，但是他最終沒有出現，他去找他的桃花源了，可是找不到的不是一個兩個。
那個劇內劇外都很突兀的女子，最後哭得讓人很傷心。
劉子驥啊劉子驥，你在南陽街請那女孩一碗酸辣面，你說在暗戀桃花源的舞臺上要和她說個明白，可你人呢？


其實最終尋找都被時間開了玩笑，這話劇沒辦法解惑也沒給出答案，它像是月光寶盒，能救得一切，但時光卻終究停在了最開始紫霞一葉舟劃破蘆葦林，和最後那好象一條狗誒的背影。


而我知道有一個地方，那裡芳草鮮美落英繽紛，我也許會在那裡蓋一棟房子，看時光流走，不知有漢無論魏晉，而你，愿意來找么？

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暗恋桃花源
　　获台湾金马奖最佳改编剧本
　　
　　编导：【台湾】赖声川
　　人物：
　　云之凡…………恋人女
　　江滨柳…………恋人男
　　导 演…………暗恋剧组导演
　　副导演…………暗恋剧组副导演，女人，三十多岁
　　江太太…………江滨柳妻子
　　护 士…………台北医院护士
　　女 人…………现代装的，寻找刘子骥的女人
　　老 陶…………渔夫
　　春 花…………渔夫妻
　　袁老板…………房东
　　小 林…………桃花源剧组美工
　　顺 子…………桃花源剧组布景
　　
　　第一幕
　　〔黑场。灯光亮起。江滨柳和云之凡。江滨柳哼歌，在云之凡后面来回。〕
　　云之凡：好安静的上海呀！从来没有见过这么安静的上海。好像整个上海就只剩下我们两个人了。刚才那场雨下得真舒服，空气里有种说不出来的味道。滨柳，你看，那水里的灯，好像……
　　江滨柳：好像梦中的景象。
　　云之凡：好像一切都停止了。
　　江滨柳：一切是都停止了。这夜晚停止了，那月亮停止了，那街灯，这个秋千，你和我，一
　　切都停止了。
　　云之凡：天气真的变凉了。（滨柳将外衣披在云之凡身上）滨柳，回昆明以后，会不会写信
　　给我？
　　江滨柳：我已经写好了一叠信给你。
　　云之凡：真的？
　　江滨柳：而且，还算好了时间。我直接寄回你昆明老家，一天寄一封，明天你坐船，十天之
　　后，你到了昆明，一进家门，刚好收到我的第一封信。接下来，你每一天都会收到我的一封信。
　　云之凡：我才不相信，你这人会想这么多！
　　江滨柳：（从云之凡身上外衣口袋里拿出信）所以，还没有寄。
　　云之凡：我就知道。
　　江滨柳：（将信交给云之凡）这样，你就确定可以收到了。
　　云之凡：（走动，江滨柳跟随）有时候我在想，你在昆明呆了三年，又是在联大念的书，真
　　是不可思议，我们同校三年，我怎么会没见过你呢？或许，我们曾经在路上擦肩而
　　过，可是我们居然在昆明不认识，跑到上海才认识。这么大的上海，要碰到还真不
　　容易呢！如果，我们在上海也不认识的话，那不晓得会怎么样，呵。
　　江滨柳：不会，我们在上海一定会认识！
　　云之凡：这么肯定？
　　江滨柳：当然！我没有办法想象，如果我们在上海不认识，那生活会变得多么空虚。好，就算我们在上海不认识，我们隔了十年，我们在……汉口也会认识；就算我们在汉口也不认识，那么我们隔了三十，甚至四十年，我们在……在海外也会认识。我们一定会认识。
　　云之凡：可是那样的话，我们都老了。那又有什么意思呢？
　　江滨柳：（握云之凡的手）老了，也很美呀！
　　云之凡：（两人一起看表）晚了，我要回去了。（去手提袋拿围巾，跑过来，指布景）滨柳，你看，那颗星星！（将围巾围在滨柳脖子上）
　　江滨柳：你这是……
　　云之凡：我今天到南京路，看到这条围巾，就想你围起来一定很好看。
　　江滨柳：你别管钱嘛！你看，多好看！等我回到昆明以后，这里天就要变凉了，你要常常围
　　哟！我还帮我妈买了两块衣料。这次，是我们家抗战以来第一次大团圆。我重庆的
　　大哥、大嫂也要回来。滨柳，你知不知道，昆明一到过年，每一家满屋子都铺满了
　　松针……那种味道，才真正地叫过年。
　　江滨柳：回家真好哇！
　　云之凡：你怎么了，又想家了？总有一天你会回到东北去的。东北又不是永远这个样子。
　　江滨柳：东北不是说你想回去就可以坐火车回得去的。
　　云之凡：总有一天你可以回到东北过年嘛！（江滨柳伤感地往一边走，云之凡随后安慰他）
　　战争已经过去了，这年头，能够保得住性命已经不容易了。有些事情不能再想了。
　　江滨柳：有些事情不是你说忘就忘得掉的。
　　云之凡：可是你一定要忘记呀！你看我们周围的人，哪一个不是千疮百孔的？
　　江滨柳：（激动）有些画面，有些情景你这一辈子也忘不掉的。
　　云之凡：可是你一定要忘记，你一定要学着去忘记呀！
　　江滨柳：好，就像这段时间我们两个在一起，你说我会忘得掉吗？
　　云之凡：哎哟，我又不是让你忘掉我们之间。我是说那些－－不愉快的事：战争，逃难，死
　　亡。你一定要忘记才能重新开始。滨柳，这些年我们也辛苦够了，一个新的秩序，
　　一个新的中国就要来了。（看表）我真的要回去了。房东要锁门了。
　　江滨柳：之凡，（挽住之凡）再看一眼。
　　云之凡：（依偎滨柳）滨柳，我回昆明以后，你会做些什么？
　　江滨柳：等你回来。
　　云之凡：还有呢？
　　江滨柳：等你回来。
　　云之凡：然后呢？
　　〔暗恋组导演上台，副导演随后。导演在两人面前徘徊〕
　　导 演：不是这种感觉。（对两人说戏）我记得当时呀，不是这个样子。
　　江滨柳：导演，你是说我们刚才戏里什么东西不对吗？
　　导 演：江滨柳，你要了解江滨柳的遭遇，看时代背景之间的关系。你更要了解，这场戏，
　　就是整个故事的关键。（拉过云之凡的手）小手这么一握，是最甜蜜，也是最心酸
　　的一握。
　　江滨柳：导演，你可不可以把话说得具体一点？
　　导 演：（走到前台）从历史的角度来说，当时这个大时局里，从你内心深处，应该有所感
　　觉，一个巨大的变化即将来临。
　　云之凡：导演，我觉得我们刚才感觉满好哇，情绪也很对呀！问题是四十多年前的事儿了，
　　我们这么多人当中，只有你一个人去过上海。我们已经尽量按照你所说的去想象了。
　　（指点）这边是外滩公园了，那边是黄浦江，那边……
　　导 演：黄浦江？我看你们看的是淡水河！
　　副导演：老师，我觉得刚刚……
　　导 演：（走开）没人问你！江滨柳，我告诉你，这场戏你不好好演，到了下场戏，等你老
　　了，躺在病床上，你就没有回忆了你懂不懂？
　　江滨柳：好，那现在怎么办？
　　导 演：重排！
　　云之凡：从哪儿开始？
　　导 演：从过年开始。
　　〔导演、副导演下〕
　　云之凡：滨柳，你知不知道，昆明一到过年，每一家满屋子都铺满了松针，那种味道才叫过
　　年。
　　〔桃花源组人上，在后景〕
　　江滨柳：回家真好。
　　云之凡：你怎么了，又想家了？总有一天你会回到东北去的，东北又不是永远都这个样子。
　　江滨柳：东北不是说你想回去就可以坐火车回得去的。
　　云之凡：总有一天你可以回到东北过年嘛！（江滨柳伤感地往一边走，云之凡随后安慰他）
　　战争已经过去了，这年头，能够保得住性命已经不容易了。有些事情不能再想了。
　　江滨柳：有些事情不是你说忘就忘得掉的。（袁老板和老陶走近）
　　云之凡：可是你一定要忘记呀！你看我们周围的人，哪一个不是千疮百孔的？
　　导 演：后边在干什么呢！
　　江滨柳：（激动）有些画面，有些情景你这一辈子也忘不掉的。
　　云之凡：可是你一定要忘记，你一定要学着去忘记呀！
　　江滨柳：好，就像这段时间我们两个在一起，你说我会忘得掉吗？
　　云之凡：哎哟，我又不是让你忘掉我们之间。我是说那些－－不愉快的事……（袁老板已经
　　到了两人身边，前景美工小林和布景顺子扛一桌子走过）战争，逃难，死亡。（袁
　　老板指挥他们摆桌子）
　　〔导演上，副导演随后〕
　　导 演：你们在干什么呢？
　　江滨柳、云之凡：哎！搞甚么呀！
　　袁老板：你在跟我说话？
　　导 演：是呀！
　　袁老板：我请问一下你们在干什么？请你们把东西搬一搬，我们要排戏呀。
　　导 演：你排什么戏呀？场地是我们租的。
　　袁老板：不不不不，这怎么可能呢？我们明天要正式公演呐！外面有一张海报《桃花源》我
　　相信你们都看到了。
　　护 士：桃花源就是你们哪！
　　导 演：我不管是不是你们啊，场地是我们租的。
　　袁老板：我想一定是你们弄错了！真的，真的。大家快一点！我们时间来不及了，马上叫顺
　　子去。顺子！（对江滨柳）帮忙一下，动作起来好不好？把东西搬一搬。
　　江滨柳：你们不要开玩笑好不好？我们要排戏呀，你们搬什么东西呀？
　　老 陶：我想我们现在一定是有什么误会了，啊。但是，还是请你们让开。
　　导 演：嗳，老弟！场地是我们租的，你不要开玩笑好不好？
　　老 陶：你看我这样子像是来玩笑的吗？
　　春 花：（在一边读剧本）我死我死我死……（大声）我死！
　　江滨柳：你们今天真有订场地吗？
　　袁老板：对，当然有哇！
　　江滨柳：奇怪呀！场地是我们订的！
　　副导演：是呀，是我亲自去订的！
　　老 陶：对不起，请问你们是在排什么戏？
　　云之凡：暗恋！
　　老 陶：暗恋，暗恋是在讲什么东西？
　　袁老板：哎呀！你不要管它讲什么东西嘛！
　　江滨柳：是这样的啊，我们呢后天就要演出，今天非要彩排不可。
　　老 陶：哦！所以说你们搞错了！我们呢明天就要演出，你看谁比较紧张呢？
　　袁老板：当然是我们比较紧张了对不对！
　　江滨柳：（对副导演）你跟剧场怎么办的手续呀？
　　导 演：你问她也没用！这个问题很简单哪！我去问一下剧场管理员不就行了嘛！
　　袁老板：对对对！你去问一问就比较清楚了嘛！
　　导 演：（边下场）当然要问，你等着看就好了！
　　〔暗恋组下〕
　　老 陶：我跟你说过多少次了我不能被干扰。
　　袁老板：好了，这问题呀不会有的了！你看，场地是我们的嘛。
　　老 陶：不会有问题，不会有问题！每次问题都一大堆！我刚才他妈的差点去搬那个什么那
　　个那个那个……
　　袁老板：秋千呀。
　　老 陶：啊，秋千。上一次我差点去搬那个什么那个那个那个……
　　袁老板：方舟啊！
　　老 陶：啊，方舟。搬得我半死！反正我跟你说我不能被干扰就对了。
　　袁老板：好了，好了。没用问题了！哎，我们从三角关系那场开始好不好？动作快一点了！
　　〔灯光暗下〕
　　
　　第二幕
　　〔灯光亮起。老陶家。一张旧四方桌，三把椅子分别摆在桌后面和桌两边，四方桌后上方悬挂着一幅破竹帘子。老陶在使劲拔酒瓶盖子，但就是打不开。〕
　　老 陶：这是什么酒哇？（到旁边去拿菜刀。边用菜刀弄酒瓶）这叫什么家？买个药买一天
　　了还没买回来，这还叫家吗？（打不开）我不喝可以了吧！（将菜刀与酒瓶放下，拿起饼）我吃饼！（仿佛感想颇多）武陵这个地方呀，根本就不是个地方。穷山恶水，泼妇刁民。鸟不语，花还不香呢！我老陶打个鱼嘛，呵，那鱼好像串通好了一块不上网！老婆满街跑没人管！什么地方！（咬饼，但就是咬不动）嗯……（把饼拍在桌子上，操刀）康里康朗，康里康朗。这叫什么刀？（扔刀）这叫什么饼？（把饼摔在地上，踩在两张饼上，扔第三张饼）大家都不是饼！大家都不是饼！我踩！我踩！（突然停下，指着第三张饼）你别怕，你没错，你冤枉。（指脚下两张饼）你们两个这是干什么？（交叉步，扫堂腿，头顶地面欲倒立）压死你，压死你！
　　〔春花唱着歌，拎着个包袱，高高兴兴地从右上。〕
　　春 花：（唱）左分右分我分不开。（将一束花儿插入花瓶）
　　老 陶：（和）左分右分我分不开。（用饼作擦地板状）
　　老 陶：（起身，与春花调换位置，拿起桌上的酒瓶）买，买，买个药你买一天买哪儿去了
　　你？（将酒瓶放在桌上，春花拿起，“砰”打开盖子，倒了一杯，盖上盖子，喝酒。
　　老陶在旁边，嫉妒而吃惊地看着）买个药买一天买哪儿去了，问你半天你怎么不回
　　话儿啊你？
　　春 花：说话那么大声干什么，你不会温柔一点？
　　老 陶：（扭捏作态）春花儿……
　　春 花：（温柔地）哎……
　　老 陶：买个药买一天买哪儿去了？
　　春 花：药啊……（拿药，突然投向老陶裆部）在这儿哪！
　　老 陶：（狂踩几脚）康里康朗，康里康朗！
　　春 花：你要的都在这儿了，蛤蚧，蛇鞭，海狗鞭！买回来是一条一条的，现在都被你踩成
　　粉了。
　　老 陶：（坐下）那个蛤蚧，蛇鞭，虎鞭，都齐了没有？
　　春 花：都齐了，把你打的小小的鱼赚来的钱都花光了。
　　老 陶：没关系，值得。那好了，你把这药拿到后头炖一炖去呀！小火慢炖，咕噜咕噜咕噜
　　咕噜，三碗炖成一碗，然后呢你把它给喝了。
　　春 花：我？这不是你要的药吗？
　　老 陶：是你有问题还是我有问题？
　　春 花：生不了孩子当然是你有问题了！
　　老 陶：（指着自己的鼻子）我有问题？开玩笑，我会有问题？（双手在面前比划）我这么
　　个人，我这么个长相，我什么地方，我哪里（看自己裆部）会有……问题？
　　春 花：你这个人啊，怎么搞的？整天都钓不到一条大鱼，药给你买回来了你又不吃。是你
　　急着要生孩子的，我可一点都不着急。吃不吃随便你！
　　老 陶：（起身将药踢到一边）这根本就不是个药！
　　春 花：哎呀，这怎么不是药？这药很贵，很有效的！袁老板告诉我……
　　老 陶：（突然指向春花）袁老板怎么会知道？哦……
　　春 花：（心虚）人家是路过嘛，人家是一片好意……
　　老 陶：（拍桌子，暴躁）鬼话！袁老板怎么会知道我们家不生孩子？袁老板怎么会知道我
　　们家不生孩子？（两人把药摔在地上）我踩！我踩！
　　春 花：我踩！我踩！……（春花一脚踏在老陶脚面上，老陶抱脚，单腿跳开）
　　老 陶：哎哟……（春花还在踩，并使用扫堂腿）
　　老 陶：（突然从左首椅子上了桌子，双手挥舞）让开！（跳下）
　　春 花：（让开后，也从左首椅子上桌子）让开！
　　老 陶：让开！
　　春 花：让开！
　　〔袁老板抱着一床被子，喜滋滋地从右边上。〕
　　袁老板：（唱）左分右分我分不开。
　　春花：（和）左分右分我分不开。
　　老陶：嗯！袁老板！
　　袁老板：（楞住）老陶，你在家啊！
　　老陶：啊！
　　袁老板：（自言自语）那我今儿可费事儿了。
　　老陶：什么？
　　袁老板：哦，我是说你可好啊？
　　老陶：托福，婚姻生活美满！
　　袁老板：那就好哇！
　　春花：（在桌子上）袁……（袁老板示意老陶在场）老板。
　　袁老板：哎！花儿……（春花示意老陶在场）春花。
　　春花：（在桌子上温柔地）来，上来玩儿吧。
　　袁老板：（走到两人中间）我看还是你下来看看我买了什么东西送给你－－（看
　　老陶）们。
　　春花：哎哟！好新的一床棉被呀！
　　老陶：（在一边走来走去）没听说还有人送棉被的。
　　袁老板：你们家的棉被又旧又破不能用了（捂嘴后悔）。
　　春花：就是。
　　老陶：哦。嗯？我们家的棉被又旧又破，你怎么知道？
　　袁老板：嗨，我是关心你－－们嘛！（打开棉被，走向前台）老陶，这床棉被是
　　我专门拖人从苏州带回来的，你过来看看呀。
　　老陶：（上前，拿了棉被胡乱翻看）什么棉被呀？肚子都吃不饱了，要这么花
　　里呼哨的棉被干什么？你自己看看呗！（伸展棉被，春花接了，袁老板在中
　　间）
　　袁老板：（三人在被子后面，露着脑袋。老陶居袁老板右首，春花居袁老板左首。
　　袁老板右手伸在棉被外，指点棉被）老陶啊，这床棉被的料子有多好我就不
　　说了，单说她这手工吧。（这时，春花右手摸袁老板右腮）这个手工，手工……
　　（袁老板摸春花手，忘形）
　　老陶：嗯？
　　袁老板：啊，手工，手工，手工，这个手工（春花的右手替袁老板挠头，又指向
　　棉被）手工好呀，让人多舒服呀！
　　老陶：什么呀？
　　袁老板：（看老陶，同时春花的手指老陶）什么什么呀？你看我干吗？（春花手
　　指棉被）看这儿！（老陶看被子。袁老板）啊，你看，这被子上绣的是有龙
　　有凤还有凤爪啊。（袁老板情不自禁地亲吻春花的手）
　　老陶：干什么呢？
　　袁老板：（打哈欠，春花手捂袁老板的嘴，又挠头）你别老是盯着我看，你看被
　　子嘛！
　　老陶：被子睡觉用的，不重要。
　　袁老板：不不不不不（春花摆手），睡觉才重要呢！（春花伸大拇指）你别看我
　　了，（春花手打老陶一耳光，指棉被）你快看被子呀！你看这个龙的眼睛，
　　绣的是雄壮威武，炯炯有神。尤其是这个凤的身材，就更不用提了……
　　老陶：（老陶突然把棉被拿走，扔在地上。袁老板和春花依偎着暴露）我不喜
　　欢。
　　袁老板：（摸着春花）我喜欢哪！（两人分开）
　　春花：（把被子捡起，蒙在老陶头上）你快把它拿进去吧！
　　老陶：别人的东西不能随便收。
　　春花：你就进去吧，进去吧。（老陶下。）
　　袁老板：（捡起地上的药）还用这个。（踢了一脚，没踢中）
　　春花：袁……
　　袁老板：（两人拥抱）花儿……我送给你的花儿呢？
　　春花：花儿在那儿呢。
　　两人哦！
　　春花：（突然分开）你快走吧，他已经怀疑我们俩了。
　　袁老板：不，我已经不能再等了。
　　春花：可是我们只能等啊。
　　袁老板：我恨不得马上带你走，离开这个破地方。
　　春花：我们能去哪儿呢？
　　袁老板：去哪儿不重要，只要你我都有信心，哪怕是天涯海角，都是你我自己的
　　园地。我有一个伟大的抱负，在那遥远的地方，我看见我们延绵不绝的子孙，
　　在那里手牵着手，肩并着肩。一个个都只有这么大。（用拇指和食指比划）
　　春花：为什么只有这么大？
　　袁老板：因为远嘛！
　　春花：啊。
　　袁老板：我看见了，他们左手捧着美酒，右手捧着葡萄，嘴里还含着凤梨。
　　春花：啊！（又疑惑地）那不是成了猪公了吗？
　　袁老板：（搞不清楚）我是说，他们有吃不完的水果。
　　春花：啊！水果！
　　袁老板：水果！
　　春花：真有这样的地方吗？
　　袁老板：当然！只要你我都相信。
　　两人啊！（拥抱。老陶上，两人分开）
　　老陶：袁老板，无事不登三宝殿。今儿除了送咱们一床棉被之外，还有什么事
　　儿，你就坐下来直说吧！
　　袁老板：好。（三人坐下，老陶居中，春花在老陶右首）
　　老陶：可要是房租的事儿……
　　袁老板：别提那个房租了。要是为了这么点儿房钱，传出去我都有点不太好意思
　　了。（拿起酒瓶，“砰”打开）老陶，咱们就说说最近你打鱼的事儿吧。
　　老陶：（馋）打鱼什么事儿呀？
　　袁老板：（为春花和自己倒酒，“砰”盖上）为什么别人打的鱼都那么大，你打
　　的鱼就这么点儿。（用小手指比划）二三十人打的鱼都交给我，太小了我就
　　要淘汰。来来来，先不说打鱼的事儿，先干。
　　老陶：（举空杯）我这儿，我这儿……
　　袁老板：（与春花干杯）啊，痛快！（春花拿酒瓶，“砰”，为袁老板和自己倒
　　上。刚要盖盖子，老陶伸手捂住酒瓶）
　　老陶：谁不想打大鱼，我也想打大鱼呀。那鱼也不是我给弄小的，你说是不是
　　呀。可是这打鱼也有个运气问题，（刚要为自己倒酒，袁老板和春花的酒杯
　　分别伸过来。说着说着，他把酒瓶往桌上一放，这时春花迅速“砰”盖上）
　　我是想打大鱼可是打不到哇！
　　袁老板：（与春花干杯）啊，痛快。老陶哇，做人哪要有志气，有理想。想要的
　　东西，只管把手伸进去，拿过来。上游有得是大鱼，你怎么不去试试呢？
　　老陶：袁老板，你说这话不就太那个什么了吗？
　　袁老板：我这话太哪个什么了？
　　老陶：上游有大鱼我也知道，可我的船就这么点儿大，我去吧，去吧，去了不
　　就那个什么了嘛！
　　春花：看你这个人，叫你去那个什么，结果你坐在那儿说了那个什么，说了半
　　天你到底说哪个什么了？
　　老陶：我说的还不够那个什么的吗？
　　春花：怎么可能够那个什么了？
　　袁老板：你看你这个那个那个这个你说了什么跟什么嘛你？你有话干脆直接说
　　出来。
　　老陶：这话要是直接说出来不就太那个什么了嘛！
　　春花：你要是不说出来不就更那个什么了吗？
　　老陶：哪个什么什么……
　　袁老板：好了！我看你呀，根本说不清。还是我来说！（站起来，拍胸脯）
　　老陶：（站起来）你来说？
　　袁老板：我说你呀，你那个那个那个……
　　老陶：我哪个哪个哪个哪个……
　　袁老板：（指春花）对她！
　　老陶：哦，对她！
　　袁老板：对她也太那个那个那个什么了。
　　老陶：好，就算是我对她是那个什么了点儿，可是我对她再那个那个那个什
　　么，那是我们之间的那个那个那个－－什么。可是你呢？你那个那个那
　　个……
　　袁老板：我哪个哪个哪个……
　　老陶：你那个那个那个又算是什么呢？
　　袁老板：好，就算我那个那个那个不算什么，可是你那个那个那个……
　　老陶：我哪个哪个哪个……
　　袁老板：你那个那个那个当初！
　　老陶：当初？哪个当初？
　　袁老板：最当初！
　　老陶：最当初？我们都不是什么。（两人说着，不禁黯然坐下。停顿）要不这
　　样好了，我去死，可以吧？
　　袁老板：（呆呆望着前方，发出类似饱嗝的声音）嗝。
　　老陶：我想你是没听懂我意思。我是说，要不我去死，可以了吧？
　　袁老板：嗝。
　　老陶（突然起身，从桌子后面到前台，掐自己的脖子）我死！我死！我死！……
　　春花：（在后台）我死！我死！我死！我死！……
　　袁老板：（在二人影响下）好！我死！我死！我死！……
　　老陶：啊－－啊－－（袁老板和春花表面上劝解老陶，实际上却在掐他。老陶
　　经过挣扎，方才逃脱）
　　〔暗恋组的人上〕
　　老陶：（正好与暗恋导演撞上）袁老板，他们又来了！
　　导 演：我有场租租约！
　　老陶：袁老板，他们有场租租约！我说过我不能被干扰了。
　　袁老板：场租租约谁都有嘛！有没有找过剧场管理员呢？
　　护士：管理员不在！
　　袁老板：那就对了嘛！顺子！顺子！
　　导 演：我们把这里清理掉！（大家清理东西）
　　袁老板：哎呀，顺子把那东西摆哪里去了嘛！顺子，顺子！
　　〔袁老板、春花和老陶下。找刘子骥的女人上。大家在搬东西。〕
　　女 人：刘子骥－－刘子骥－－
　　导 演：你干什么的？
　　女 人：我要找刘子骥！
　　导 演：谁？
　　女 人：刘子骥。（顺子正好来拿东西）
　　导 演：（对顺子）小记，这位小姐好像是找你的。
　　女 人：（对顺子）刘子骥！
　　顺 子：找谁？
　　女 人：刘子骥！
　　顺 子：（拿起东西，边走）刘子骥？他姓什么？
　　〔顺子下。女人跟下。〕
　　导 演：快，台北病房，病房！
　　第三幕
　　〔台北病房。病床，轮椅，凳子，床头柜，录音机，吊瓶。江滨柳躺在病床
　　上，护士上。〕
　　护士：早安！睡得好不好？你有报纸了？今天天气很好，你起来坐一坐。（扶
　　江滨柳坐上轮椅）今天天气真的好好啊！（拿报纸）江先生，这个《寻人启
　　事》真的是你登的？真的！我第一次认识会登寻人启事的人呐！（读寻人启
　　事）云之凡，自上海一别至今已四十余年，近来身体……你好无聊哇！你登
　　这些干吗？（读报）今知你早已来台……她是你什么人啊？你跟我说好不
　　好？
　　江滨柳：你是哪年生人？
　　护士：民国六十二年。
　　江滨柳：（摆手）跟你讲你没法儿懂。
　　护士：哎呀，你怎么这样讲话？你跟我讲我会懂的啦！说嘛！
　　江滨柳：民国三十七年，我和她在上海认识的。那个夏天是我最快乐的一个夏
　　天。后来她要回昆明老家过年，我和她在上海公园分手。结果，就一辈子没
　　碰到面了。
　　护士：那，那你这四十多年，都一直在想她？
　　江滨柳：有些事情不是你说忘就能忘得掉的。
　　护士：谁说的！像我，我的那个男朋友小陈，你见过的嘛！
　　江滨柳：他怎么了？
　　护士：我们两个礼拜以前分手了。这两天我都努力在想啊，他长什么样子啊。
　　可怎么想都想不起来哎！那你好奇怪哎，既然这个样子为什么现在才要找她
　　呢？
　　江滨柳：我一直以为她还在大陆上，我生病之后，大陆开放了，我又回不去了，
　　就托一个老乡，回她老家去打听一下。
　　护士：然后呢？
　　江滨柳：原来民国三十八年他就已经出来了！我都不知道，她可能一直都在这
　　儿！
　　护士：那江太太知不知道这件事儿呀！（江滨柳不说话）那，那你在报纸上登
　　这么大一个寻人启事，要花多少钱啊？
　　江滨柳：你说，他看到报纸会不会来？
　　护士：都这么多年了，我觉得大概蛮……不过，如果是我的话，我看到报纸一
　　定会来的，因为这样才够意思嘛，对不对？
　　〔江太太进来，持花〕
　　护士：（将报纸藏在身后）早啊，江太太！
　　江太太：早！
　　护士：哦，今天又有新的花！（将报纸塞进抽屉）
　　江太太：睡得好不好？（扶江滨柳上床）我推你，躺一会儿。
　　江滨柳：又躺……
　　江太太：林小姐，今天江先生的血压怎么样？
　　护士：还没有量。
　　江太太：那主治大夫什么时候来？
　　护士：很快了。
　　江太太：今天中午吃什么？给你煮炸酱面好不好？（江滨柳睡着）林小姐，江先
　　生最近心里面是不是有很多心事啊？
　　护士：好像是吧，可是病人都是这个样子的。
　　江太太：林小姐，你有没有看到今天的《中国时报》？
　　护士：还没有。
　　江太太：没有了，没什么。（弯腰去开抽屉）
　　护士：哎，江太太！（江太太停滞）其实，江先生的人真的很好。
　　江太太：（起身）是了，是了。（看到录音带）怎么我没见过这盘带子？
　　护士：那个是江先生叫我帮他买的。（江太太放带，音乐起。江滨柳直起身，
　　下床。云之凡从门帘后出来。江滨柳拿信，围巾，跟随她在舞台的右半部）
　　护士：江太太，你们结婚多久了？
　　江太太：好久了！（去门帘处看）怎么会是这个样子？我刚才觉得，一个女人一
　　晃眼就过去了，我还没来得及看清楚。
　　云之凡：真安静啊！我从来没用见过这么安静的上海。感觉上，整个上海就只剩
　　下我们两个人。
　　护士：那时候，江先生是长什么样子啊？
　　江太太：他一直都是这个样子。
　　云之凡：刚才那场雨下得真舒服。
　　江太太：就是有一点孤僻。
　　云之凡：空气里似乎有一种说不出来的味道。
　　江太太：有空呢就自己泡一杯茶，我泡的他还不要。我也不知道他心里想的是什
　　么，也不敢上去问。到后来，连小儿子都不敢去吵他。
　　云之凡：滨柳，你看，那水里的灯，好像……
　　江太太：可能是两人背景很不一样。
　　江滨柳：好像梦中的景象。
　　江滨柳：像刚结婚，
　　云之凡：好像一切都停止了。
　　江滨柳：一切是都停止了。这夜晚停止了，那月亮停止了，那街灯，这个秋千，
　　你和我，一切都停止了。（看见江太太，朝她走去）
　　云之凡：天气真的变凉了。你怎么了？我在跟你说话。你有心事？
　　江滨柳：我已经些了一叠信给你。
　　云之凡：你怎么了？怎么这么多？
　　江滨柳：我写了很多年，很多年。
　　云之凡：你这个是到底是怎么回事？你哪来这么多时间些这些东西呀？
　　江滨柳：可是这里面，有我们很多的理想，很多的想法。
　　云之凡：想法？你要有想法就拿出勇气来做，你别老是想。滨柳，你要知道，新
　　中国就是被你这种人给拖垮的。你难道还不清楚吗？这我不能接受，我不能
　　接受。（将信散落）
　　〔导演副导演上。〕
　　导 演：江滨柳，你要是这个样子，你就不是江滨柳了。
　　江滨柳：导演，你的意思是说，江滨柳……
　　副导 演：导演的意思是说……
　　导 演：云之凡是一朵白色的山茶花。就是在最不留情的情况下，她也是一朵在
　　夜空中开放，最诚恳的白色山茶花。
　　云之凡：导演，你老是说白色的山茶花，这很难演呐！
　　导 演：你们是演不出来的，你们是演不出来的！
　　云之凡：导演，在工作的时候，你要搞清楚，是我在演云之凡。我是我，她是她，
　　我永远也不可能成为真正的云之凡，真正的云之凡也不可能出现在这舞台上
　　啊。
　　〔春花和袁老板及老陶上。〕
　　云之凡：你看，我们每次排到这里都卡住了。那你要我们怎么办呢？
　　袁老板：对不起，我们的布景找到了，我们要排戏。
　　护士：可是我们正在排戏呀！
　　江滨柳：我们正在排戏，看到没有？我们正在排戏呀。
　　袁老板：你们自己看看，他这个样子还排得下去吗？（对大家）抓紧时间，把布
　　景吊起来，吊起来！
　　老陶：挂起来，挂起来！
　　袁老板：先挂再吊！
　　云之凡：导演，请你喝杯咖啡，休息休息。〔云之凡搀扶导演下。〕
　　袁老板：谢谢你了，大高个；谢谢你了，护士小姐。谢谢你了……
　　老陶：江太太！
　　袁老板：啊呵啊。来来来，赶快布景了！
　　〔女人上。推起轮椅。〕
　　袁老板：看见没有，秋千都上台了。嘿……
　　女 人：我找刘子骥。我告诉你，我很急。
　　袁老板：我，我告诉你，我也很急。
　　女 人：你不可以这样子跟我说话，我是经理。
　　袁老板：哦，那，那你去找管理员吧！
　　女 人：刘子骥！
　　袁老板：谁？
　　女 人：刘子骥！我问你，他是不是打算跟我避不见面。
　　袁老板：他，他，他是这样跟你讲的？
　　女 人：（推车）他怎么可以这个样子？他怎么可以这个样子？他忘记了吗？那
　　年在南阳街，谁陪他吃了一年的酸拉面。他忘记了吗？
　　袁老板：这女的是干什么的？
　　女 人：他怎么可以这个样子？
　　老陶：隔壁剧团的。
　　袁老板：怎么隔壁剧团什么人都有？（女人扑向袁老板。江滨柳来推轮椅）哎，
　　大高个，大高个，你等一下，等一下，这个找你。你找他吧。
　　女 人：你们为什么要帮他？你们为什么要帮他？那我怎么办？那我怎么办？
　　江滨柳：你说谁？
　　女 人：（抱住江滨柳）刘子骥！（顺子看见）
　　顺 子：噢，你就是刘子骥呀！久仰久仰，啊！
　　〔女人拉江滨柳下。袁老板和老陶站在布景前。〕
　　袁老板：从远处看，就好像绣的一样。
　　老陶：近处看就不像个样子了。
　　袁老板：天下事都是这个样子的。
　　袁老板、老陶来来来，高一点，高一点……（布景出现一个空白）
　　袁老板：赶快叫那个，那个……
　　老陶：小林！
　　袁老板：小林，对！小林！（小林正好来）小林啊，这是怎么搞的，啊？
　　小林：这不是你要的吗？
　　袁老板：我什么时候说过这句话？
　　小林：前几天听顺子说你喜欢这种留白。
　　袁老板：留白？
　　小林：他说这种留白很有意境。
　　袁老板：意境？（顺子推一桃树上）意境？嗨哟，那边怎么会有一棵树呢？
　　老陶：那棵树是我们的吗？
　　小林：这不是你们要的吗？
　　袁老板：这又是我要的？
　　小林：顺子说，您会喜欢这种关系。
　　袁老板：我喜欢什么关系呀？
　　小林：就是这棵桃树逃出来的关系嘛！
　　老陶：好，小林，你现在赶快去补一下，补一补，补一补。（拉小林下）我不
　　能再被干扰了！
　　袁老板：那棵桃树为什么要逃出来！为什么？顺子，顺子……
　　〔均下。黑灯。〕
　　第四幕
　　〔灯光亮起。溪流布景。一只船头从左边上。老陶手摇船桨，跟船头上。〕
　　老陶：嗨－－嗨哟－－晋太元中，武陵人捕鱼为业。嗳！我是夫妻失和，家庭
　　破碎，愤世嫉俗，情绪失调。我还是到上游去吧！嗨－－嗨哟－－
　　〔老陶摇船桨而下。
　　老陶复从左侧上。浪花，漩涡布景。〕
　　老陶：嗨－－嗨哟－－缘溪行，忘路之远近。忘了忘了好。什么什么春花把她
　　给忘了吧！什么什么袁老板把他给忘了吧！哎，前面不是该有个急流吗？嗨，
　　不管了。复前行。（摇晃了几下）哎呀－－急流来了！（转身，冷静地）还
　　有个漩涡。嗨－－嗨哟－－
　　〔老陶下。
　　复从左侧上。桃花林布景。〕
　　老陶：嗨－－嗨哟－－忽逢桃花林，哗！好大的桃花林哪！夹岸数百步，中无
　　杂树。这怎么可能呢？（弯腰抓一把，嗅）哇噻，芳草鲜美；（展望）哟呵，
　　落英缤纷。复前行！嗨－－嗨哟－－
　　〔老陶下。
　　复从左侧上。山洞布景。〕
　　老陶：林尽水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光。什么“仿佛”，根本就
　　有光嘛！便舍船，没有“便”，舍船！（老陶跳，弃桨，看洞口。做爬行状。
　　灯光稍暗）初极狭，才通人。还好，复行数十步，（灯光亮）豁然开朗。
　　〔良田、美池、桑竹布景〕
　　老陶：也没有什么了不起嘛！土地平旷，屋舍俨然，阡陌交通，鸡犬相闻。其
　　中往来种作，男女衣着，哎，悉如外人。（面对右边原地滑步，布景随他动
　　而动，随他静而静。他突然停下）不知春花一个人在家里怎么样了。（沉思，
　　突然停下）怎么可能一个人呢？（对观众滑步，布景上升）算了，不提春花
　　了，看看桃花吧！空气中好像有一种说不出来的味道。（面对左边滑步）我
　　好像是来过这里？（顿足）不可能！（转身）武陵没有这种地方。
　　
　　〔随着他面向右滑步，从右侧上一石凳布景，春花背对观众，在吹笛子。〕
　　老陶：（也背对观众，停下）这位姑娘，你的笛子吹得好好、好纯、好美……
　　（春花忽转身，老陶也忽转身对观众）好恐怖哇！（老陶与春花在舞台上相
　　对）春花，你怎么也来了？
　　春花：（起身走向老陶）这位大哥，您认错人了，我不叫春花。
　　老陶：（指春花）春花，你叫我大哥，你跟我装什么糊涂啊你？
　　春花：（跟上）这位大哥，我们从来没有见过面；我看您大概是累了。
　　老陶：（环顾）这是什么地方？
　　春花：桃花源哪。
　　老陶：（晃着大拇指）桃花源－－桃－－花源－－桃花－－源！没听说过。
　　春花：这位大哥，您是来做什么的？
　　老陶：我是来打鱼的，来打大鱼的！
　　春花：您刚才不是说来找一个叫春花的人吗？
　　老陶：（作制止的手势）不要再提春花了。
　　春花：我可以帮您找她呀！
　　老陶：你帮我找她？
　　春花：她是您什么人哪？
　　老陶：她是我老婆。
　　春花：您老婆怎么了？
　　老陶：算了，不要再提我老婆了！
　　春花：您老婆到底是怎么一回事儿呀？
　　老陶：我告诉你，不要再提我老婆了！
　　春花：为什么不能提你老婆？
　　老陶：（随口）因为我老婆她偷人。嗳－－（打自己的嘴巴）
　　春花：这位大哥，什么叫偷人哪？
　　老陶：（拍打自己的嘴巴，脑袋）嗳－－（颓丧）
　　春花：这位大哥，您打哪儿来呀？
　　老陶：武陵。
　　春花：武陵－－武陵－－
　　老陶：武陵都没有听说过吗你？
　　春花：我打小就生长在这里，没有离开过嘛。
　　老陶：你没离开过，总听别人说过吧！
　　春花：别人也没有离开过啊。
　　老陶：那你们里边的人统统都没有出去过？
　　春花：去哪儿啊？
　　老陶：武陵啊！
　　春花：去武陵干什么？
　　老陶：去武陵干什么，干什么……（焦躁，颓丧）
　　春花：武陵到底是个什么地方？
　　老陶：武陵就是武陵嘛！啊，武陵就是（比划，比划不出来，颓丧）
　　春花：那儿的人都像您一样的吗？
　　老陶：（张开双臂）开玩笑，他们怎么能和我相比呢？
　　春花：这位大哥，您老婆是－－
　　老陶：呜－－（制止）
　　春花：我只想知道您老婆在武陵是
　　老陶：呜－－（制止）
　　春花：那我就不多提了。我只想知道您老婆在武陵是偷什么样的人。
　　老陶：啊－－（双手掐脖子）我死！我死！……
　　春花：（拂袖）放轻松－－放轻松－－（老陶很快恢复平静）
　　〔袁老板从左侧上。〕
　　老陶：（看见袁老板）啊－－袁老板，你怎么也来了！
　　袁老板：我不叫袁老板哪。
　　老陶：袁老板，你跟我装什么糊涂你？
　　春花：对不起，您认错人了，他真的不叫袁老板。
　　袁老板：他怎么了？
　　春花：他大概累了。
　　袁老板：哦，累了，人都会累的。
　　老陶：（险些跌倒，摇头，镇静一下。指袁老板）袁老板！（指春花）春花！
　　一个人长得像也便罢了，怎么可能两个人都长得那么像呢？你们说，你们是
　　不是一块商量好了来这儿约会的？
　　两人是，我们是商量过了。
　　老陶：你们是怎么来的？
　　袁老板：我们是走路啊。（作走路状）
　　老陶：走路比我划船还快？
　　春花：对不起，我是早来了一会儿。
　　袁老板：对不起，我是晚到了一点，因为我们两个的家里有点事情。
　　老陶：你们两个都已经成家了？
　　两人是呀！
　　老陶：啊－－我死！我死！……
　　两人（拂袖）放轻松－－放轻松－－（老陶很快平静，但颓丧坐在一边）
　　袁老板：（看春花）他怎么会搞成这个样子啊？
　　春花：他大概难过，因为他老婆。
　　袁老板：（对老陶）你老婆怎么了？
　　老陶：（指袁老板）我警告你不要再提我老婆了！
　　袁老板：（点头答应。对春花）他老婆怎么了？
　　春花：他说他老婆偷人。
　　老陶：啊－－我死！我死！我死！我死好了！
　　两人（拂袖）放轻松－－放轻松－－（老陶平静）
　　老陶：你们在里边住了多久了？
　　袁老板：一直都住在这儿。
　　老陶：为什么会到这里来？
　　袁老板：因为我们的祖先带我们来的。
　　老陶：祖先？
　　袁老板：是。（从一布景后走出）我们的祖先，有一个伟大的抱负，是他们带领
　　我们来到这块美丽的园地，让我们这些延绵不绝的子孙在这里手牵着手，肩
　　并着肩，……
　　老陶：你们的祖先为什么会进到这里来？
　　袁老板：哦，他们哪，他们已经不重要了。因为他们的理想在这里开花，他们的
　　抱负在这里结果。所以，我们的左手拿着葡萄，右手捧着美酒，嘴里含着凤
　　梨。……（春花模仿袁老板）
　　老陶：那不成了猪公了吗？
　　袁老板：（似乎清醒过来）哦，哦，我们就不谈这些无谓的问题了。您既然来到
　　这里，我们很欢迎。不如，到我们家里，烧几个小菜招待你。（对春花）家
　　里还有点小鱼干吧？（竖小拇指）
　　老陶：（暴躁）啊－－太残忍，太残忍了！（又看见）啊－－
　　袁老板：来呀！要是你真有什么问题，就在这儿轻松一下吧！
　　春花：来呀！
　　老陶：袁老板，春花，我住在你们两个家里我怎么轻松得了？
　　两人（架起老陶）走吧！
　　老陶：袁老板！
　　两人忘掉袁老板！
　　老陶：春花！
　　两人忘掉春花！
　　老陶：这是什么地方？
　　两人桃花源！
　　老陶：桃花源－－
　　〔音乐起。三人愉快起舞。捉迷藏。
　　一人拿大幅纸，上写“时间愉快地过去了”，交叉步走过。
　　三人在舞台上转来转去。
　　暗恋组的人上来。三人突然发现。
　　音乐熄灭。〕
　　导 演：今天非要把问题解决了。
　　袁老板：怎么解决？我没有看过这种事情。
　　老陶：把人吓一大跳。
　　云之凡：慢慢说，我们排了一整天，一直在受到干扰。
　　袁老板：受干扰不是我们的问题嘛！
　　江滨柳：要想个办法解决嘛，是不是？
　　袁老板：怎么商量，怎么解决，你们现在根本不了解我的处境。我跟你说我现在
　　是内忧外患你懂不懂我的意思啊？啊，我好好一出喜剧，被你们弄得乌烟瘴
　　气的！
　　导 演：好，老弟！你不说我还不好意思说。我看你的喜剧，我好痛心哪！我最
　　崇拜陶渊明了！
　　袁老板：好好好，没有关系，没有关系。你不讲我也不讲。我看你的悲剧我很想
　　笑！
　　导 演：什么话？
　　袁老板：什么话！你自己看看，一个快要死的病人，从床上爬起来，嘴里哼着歌
　　去荡秋千啊！这叫什么玩意儿？还有山茶花，山茶花怎么演？你演给我看，
　　你演，你演！
　　导 演：他看过戏没有啊？
　　女 人：（舞台上空跑过）没有－－（大家往空中看）
　　云之凡：到底怎么样？总得想个办法解决嘛！
　　袁老板：解决？怎么解决？我现在时间根本不够。我来不及了你懂不懂啊？
　　云之凡：我们也来不及了呀！
　　女 人：那大家都来不及了！（众人看空中，唯有袁老板对观众）
　　袁老板：那怎么办啊？
　　女 人：那怎么办啊？怎么办啊？
　　袁老板：好好，没有关系，你不要急嘛，好不好。我们这样办好不好？我们把舞
　　台分成两半，我们在那半排戏，这半你们看该怎么办怎么办。
　　导 演：什么？一半一半，没听说过。
　　云之凡：就这样吧！（拉导演下）
　　导 演：这怎么可以呀？
　　〔导演、云之凡下。
　　顺子拿一卷尺，递给袁老板。〕
　　袁老板：谢谢。
　　〔分场地。暗恋病床等上。
　　黑灯。〕
　　第五幕
　　〔灯光亮起。
　　音乐。〕
　　护士：你醒了？怎么又在听这首歌呀？我跟你讲过多少遍，不要再听这首歌，
　　每次听了心情就不好。关掉好了。（关音乐）
　　江滨柳：这好听啊。
　　护士：这有什么好听？我听了这么多遍还不知道它唱什么。你看你，每一次听
　　完这首歌就这样。
　　江滨柳：没有办法啊。
　　护士：你不能老想那件事啊！你算算看，从你登报到今天，都已经（数数）五
　　天了！你还在等他，我看不必了耶。云小姐第一天没有来，我就知道铁定她
　　是不会来了！（踹石头布景，老陶躲开）再说，云小姐还在不在世界上都不
　　晓得，你干吗这样子嘛！对不起了，我不是那个意思。我是说，云小姐如果
　　真的来的话，事情可能会更麻烦。因为你可能会更难过。那还不如像现在这
　　样子啊，安安静静地过日子，多好！
　　〔江太太和春花上。两人一起往石头上放东西。〕
　　老陶：来吧。
　　江太太：我今天去医院交钱，小姐又跟我说什么，都下班了，明天再来交吧。我
　　每天都在医院里交来交去，交来交去。（老陶来回走）
　　老陶：这个地方真好！（怕越界。江滨柳下床，上轮椅）
　　江太太：你要下来你就说嘛！
　　江滨柳：你先回去吧。
　　老陶：芳草鲜美……
　　江太太：我回去感什么呢？（推轮椅，撞到春花坐的岩石布景，江滨柳跳下来）
　　春花：干什么呀？
　　江滨柳：（对江太太）干什么你？
　　老陶：落英缤纷！嗳！
　　江滨柳：嗳！
　　春花：干吗叹气呢？这儿不是很好吗？
　　老陶：这儿虽然好，可是我心里面仍然有许多跨越不过的障碍。
　　护士：从哪里开始啊？
　　导 演：从关录音机开始。
　　春花：怎么了，来这里这么久，没看见你高兴过啊。
　　护士：每次听完这首歌都这样。
　　江滨柳：没有办法啊。
　　老陶：我想家。
　　护士：你不能老想这件事呀。
　　春花：来这里这么久了，回去干吗呢？
　　护士：你算算看，从你登报到今天，都已经……
　　老陶：多久了？
　　护士：五天了！
　　春花：好久了！
　　护士：你还在等她，我看不必了耶！
　　老陶：我怕她在等我。我想看她愿不愿意跟我一块儿来。
　　春花：她不一定想来呀。
　　护士：自从云小姐第一天没有来，我就知道铁定她是不会来了。
　　老陶：不，她会来。
　　春花：她可能把你给忘了。
　　护士：再说，云小姐还在不在世界上都不晓得，你干吗这样子嘛。
　　老陶：你怎么可以这样说话呢？
　　春花、护士对不起，我不是那个意思。
　　〔袁老板上。〕
　　袁老板：哪个意思啊？
　　老陶：大哥！
　　袁老板：你们在聊些什么呀？
　　春花：我在跟他说，他的那个既然已经把他给那个了的话，那么整件事也就那
　　个什么了。他也不会那个什么了。
　　袁老板：噢，不要回去。你回去只会干扰他们的生活。
　　护士：我是说云小姐如果真的的来的话，事情可能会更麻烦。
　　老陶：这话怎么说？
　　护士：因为你可能会更难过。
　　老陶：不会。
　　袁老板：（推老陶过界）你说到哪里去了？
　　护士：那还不如像现在这样子，暗暗静静地过日子，多好！
　　〔江太太上。〕
　　江太太：我今天去医院交钱，小姐又跟我说什么，都下班了，明天再来交吧。我
　　每天都在医院里交来交去，交来交去。
　　老陶：我回去看一下就好了。
　　袁老板：你回去想得到什么呢？（江滨柳想抓住轮椅，但没抓到）我看你…你…
　　你…你抓不到了。
　　江太太：（和护士去帮他）你要下来你就说嘛！
　　老陶：我还能说什么好呢？
　　袁老板：没有事最好不要回去。
　　江滨柳：（轮椅上）这儿没你的事儿了，你回去吧！
　　江太太：我回去看一看就死心了。
　　江滨柳：这儿没你事儿，你先回去了。
　　袁老板：不要回去，回去只会惹事。
　　江太太：我留下来陪陪你嘛！
　　江滨柳：（对袁老板）你快回去吧！
　　袁老板：（对江滨柳）我不许你回去。
　　江滨柳：你快点回去吧！
　　袁老板：我警告你不要回去。
　　江滨柳：我命令你快点回去！
　　袁老板：打死我我也不会走。
　　江滨柳：你混帐啊，你们都给我走啊你们！
　　袁老板：我看他妈的谁敢动！
　　〔导演上，副导演上。
　　女人上，朝众人洒花。〕
　　导 演：停－－
　　袁老板：不要再停了！（痛苦）
　　导 演：袁老板！
　　袁老板：我不叫袁老板！
　　导 演：大导演！你到底还有几场戏要排？
　　袁老板：我现在是这样的，他要从桃花源回到武陵家里，我就剩这么一场戏了。
　　老陶：对。
　　导 演：就一场戏。我们让，你们先排。
　　护士等为什么是我们让啊？
　　〔导演下。众人迅速布景。
　　灯光暗下。〕
　　第六幕
　　〔春花家。灯光亮起。风扇吹起花瓣，凄凉，艰苦，凋敝。尿布片儿。〕
　　春花：天天屎尿布，这是什么日子！一天到晚不着家，这是什么男人！这是
　　什么家，这根本就不是家！什么什么美丽的田园，什么什么绵延不绝的子孙，
　　这是什么东西？我看这根本就不是尿布！（接住一块尿布，摔在地上，踩）
　　压死你，我压死你……
　　〔袁老板着破衣烂衫上，手拿酒瓶。〕
　　袁老板：干什么！不要吵了－－不要吹了－－（风扇停止）吹，吹，没事儿吹，
　　整天吹。吹个什么东西－－（坐下）
　　春花：（到袁老板身后）昨晚去哪儿了？
　　袁老板：手气不好你不要问。
　　春花：又去鬼混！
　　袁老板：（打不开酒瓶）你不要管，我有我的办法！
　　春花：办法？你也不去找个事儿做呀？
　　袁老板：（起身，放下酒瓶）我？我这个人，我这个长相，我这个样子，我去找
　　个事儿做？我告诉你多少次了，我有一个伟大的－－
　　春花：（打袁老板，打断）现在还来这一套！
　　袁老板：（苦闷）你为什么总是在我最那个的时候就偏偏来一下这个嘛你？
　　春花：你自个也不想想，当初如果不是你那个的话，现在怎么会这个呢？
　　袁老板：我哪个什么了？我看还是你什么了，你心里还在想你以前那个！
　　春花：哦－－那个呀！他不是已经那个了吗？
　　袁老板：他昂了没错，可是他已经那个了你还要对他那个那个那个什么呢？
　　春花：我那个什么了？
　　袁老板：你每天在我面前烧的那个什么烂东西呀，烧那么多他用得完吗？
　　春花：好！（走到后台，抓纸钱，扔）既然那个什么了，那我就把它那个掉好
　　了。可以了吧？－－
　　袁老板：没有用，没有用！你没用办法抹掉他在这个屋子里的阴影！
　　〔老陶持橹上〕
　　袁老板：我知道，他还在你的心里，那个来，那个去。（老陶在后景走动）我常
　　常感到他的幽魂，就好像是站在这个屋子里一样，（老陶进屋）在那里晃过
　　来，晃过去，（老陶走动）晃过来……（转眼见老陶）
　　老陶：春花。（两人惊惶失色，过前台，躲在一角）我回来了。
　　春花：你回来干什么呢？
　　老陶：春花，我回来的目的是想把你一块带走。
　　袁老板：完了，完了！
　　老陶：怎么了，袁老板？您也想一块去吗？
　　袁老板：我就知道他放不过我！（颤抖，跑开）
　　老陶：对不起，对不起！我想你们两位是误会了吧，以为我……没有，没有。
　　我想，我应该向你们两位解释一下。好，我就把这话从头说起吧！那年，我
　　不是到上游去了嘛，然后，缘溪行，就忘路之远近了。
　　袁老板：（对春花）他已经上了黄泉路了。
　　老陶：快到水源的时候，我还遇上了一个漩涡。
　　袁老板：（对春花）他就是在那儿完蛋的！
　　老陶：这时我发现一个山口，隐隐约约地有光。
　　袁老板：（对春花）阴曹地府的幽光！
　　老陶：这个时候我们就要把船舍弃了。
　　袁老板：要舍，要舍，什么都带不走了！
　　老陶：然后我钻到一个黑黑小小的洞里去，
　　袁老板：黑，黑！
　　老陶：挤呀挤呀，出来之后，就豁然开朗。
　　袁老板：他解脱了！
　　老陶：原来这里土地平旷，屋舍俨然，阡陌交通，鸡犬相闻。其中往来种作，
　　男女衣着，悉如外人。
　　袁老板：（对春花）鬼看见鬼，就跟人看见人一样！
　　老陶：我和那里的人们，每日歌舞升平，怡然自乐。
　　袁老板：（对春花）群魔乱舞！
　　老陶：好美呀！
　　两人好恐怖啊－－（跪下）
　　老陶：春花－－袁老板－－（吓得两人连连后退。老陶欲摸两人，两人皆念咒
　　语）
　　袁老板：没用啦！（老陶手按两人，两人倒地）
　　老陶：你们怎么了？
　　袁老板：（抬头）我们死了。（趴下）
　　〔音乐起，凄凉〕
　　袁老板：（与春花突然打、咬老陶）老陶，你没那个？
　　春花：你没那个？（老陶摇头）那这么多年你都消失到哪儿去了？
　　老陶：桃花源。
　　两人花源－－桃－－花－－源！没听说过。
　　袁老板：（拽起欲倒的老陶）那是个什么地方？
　　老陶：桃花源是一个……（比划，终于解脱似的）呵，桃花源是一个芳草鲜美，
　　落英缤纷的好地方。多少男女老幼，多少年来，都在里头没有出来过。
　　袁老板：他们被关在里面？
　　老陶：何必让他们出来了？
　　袁老板：对，他们不该出来。
　　老陶：他们是因为避乱才进去的。我问他们外面的事儿你们知道吗？他们都不
　　知道。我问他们说，现在外面是什么年头？他们也不知道。呵，这些人真是，
　　今是何世，乃不知有汉，无论魏晋。
　　袁老板：（对春花）他彻底完了！（对老陶）那么，你跟里面的人一样，嗯？
　　老陶：对，对，对。啊不！他们的境界要比我高多了。
　　袁老板：我的天哪！他在里边还算是轻微的。
　　春花：你怎么变成这个样子了？
　　老陶：我是经过一番挣扎，和自我检讨之后我就变成这个样子了。
　　袁老板：我尻，还开会呢！
　　老陶：（走向两人，两人随进退）这些年来，我发现很多事情，都不像我们所
　　想象的那样，看起来好像走投无路了，可是，只要换一个观点，就可以立刻
　　获得一个新的方向。（两人绕到老陶身后）有的时候，连自己都不知道自己
　　站在什么地方。（后退）这时候，如果用这种方法的话，我觉得比较可以面
　　对自己。
　　（两人从布景后绕回）
　　老陶：袁老板，你觉得怎样？
　　袁老板：我觉得很累。
　　老陶：哦，累呀，来，喝点水吧。（走到桌后面，坐下）回家的感觉真特殊啊。
　　（两人坐下，春花在老陶右首）
　　袁老板：是不一样，啊。
　　老陶：袁老板，您是常来我们家－－玩儿？
　　袁老板：玩儿遍了。（春花用杂物砸向袁老板）我是路过。（砸）我是在人生的
　　旅途上暂时路过。
　　春花：（起身）路过？那你当老娘这儿是客栈呀？
　　袁老板：（起身）为什么我每次讲话都顶我嘴，难道你当外人的面就不能给我一
　　点面子？
　　春花：什么外人哪？
　　袁老板：他！（指向老陶，老陶尴尬）
　　老陶：没关系，两位请坐。真的没关系。（两人坐下）我这次来本来是想把春
　　花带走的。可是你们两个……没关系，我们还是可以一块去，真的没关系。
　　不管了，我们就是可以一块儿去嘛！因为那个地方实在是太好了。里面每一
　　个人看上去都是那么和平，每一处景像看到眼睛里都像是看到一幅美丽的图
　　画，每一个声音传到耳朵里都好像是从远方传过来的一种美丽而且动听的音
　　乐。（孩子哭声）
　　春花：孩子哭了！（去抱孩子）
　　老陶：袁老板，这孩子……
　　袁老板：春花的！
　　老陶：哦。
　　袁老板：（春花抱孩子上）你把孩子抱出来干什么？
　　春花：孩子哭呀。
　　袁老板：这孩子真烦呐！你不会给他两巴掌，要不就喂他两口奶。（老陶爬上桌
　　子看孩子）
　　春花：可他这样子，不像是要吃奶呀！
　　袁老板：哎，孩子哭了还有什么？他不是要吃奶，就是要拉屎！
　　春花：你懂不懂小孩儿？
　　袁老板：我不懂小孩儿？我从小孩儿长大的，我不懂小孩儿？
　　春花：你懂个屁！
　　袁老板：好，我是屁。
　　春花：本来就是个屁！
　　袁老板：本来就是个屁。
　　春花：屁到底！
　　袁老板：屁到底。我屁到底干什么？－－当初我叫你不要生，你偏要生；现在你
　　们俩把我锁在这里，让我走不了！
　　春花：谁要是谁的，谁要是谁的？（把孩子抛向空中，却落在老陶怀中。两人
　　向老陶逼要孩子，却都只说不接）把孩子交给我……
　　袁老板：老陶，把孩子交给我！不要伤害无辜的小生命啊！你还算是个人吗？你
　　怎么搞的，都是你，叫你不要把孩子抱出来，你抱出来，你自己看，后果是
　　什么！（老陶将孩子放在桌上）
　　春花：你说是我要把孩子生下来的，是不是？好，我就把孩子摔死掉！（抱孩
　　子下）
　　袁老板：我的孩子不准你摔！（跟下。老陶拿酒瓶，却又掀不开盖子。两人争吵，
　　说要杀了孩子。老陶凄冷地走下桌子，拿起橹，向天呼号）
　　春花：（画外音）我摔！
　　袁老板：（画外音）你摔我就踩！
　　春花：（画外音）我踢！
　　袁老板：（画外音）你踢我就踹！
　　〔音乐，忧郁。
　　老陶下。
　　老陶复上。〕
　　老陶：（划船，号子）哎，我的记号呢？我的浮标呢？
　　〔管理员上。〕
　　管理员（摇着钥匙）时间到了，收了，收了！
　　〔暗恋组上。〕
　　护士：可是我们的戏还没有排完呐！
　　管理员你们还没有排玩戏关我什么事啊？收了！
　

《回头是彼岸》台/表坊1989.5　★★★
　三块舞台　三个时空跳转
　早期风格未殝圆熟　政治隐喻也太过直露

《一夫二主》台/表坊1995　★★★★
　意大利经典喜剧《一仆二主》表坊版
　两个半小时　只一个笑字了得

《永远的微笑》台/表坊2002　★★★★
　有野心的大制作　却少了直指人心的力量
　金士杰作品　显然不那么赖声川
　PS　曾江表现大大好过《印象苏丝黄》
http://www1.tianyablog.com/blogger/post_show.asp?BlogID=36250&PostID=1973446&idWriter=0&Key=0

《红色的天空》台/表坊1994　★★★★★
　演员不化老妆　纯以形体语言表现老年　丝丝入扣
　即兴创作　散点结构　然而有情怀　有思索　有触动
　参阅西门媚戏评《生命的最后一站》
http://www1.tianyablog.com/blogger/post_show.asp?BlogID=76998&PostID=3272417&idWriter=0&Key=0

《暗恋桃花源》台/表坊1991　★★★★★
　大约是所有大陆FANS热爱表演工作坊的开始
　寻找“刘子骥”的女孩是易被忽视的暗线
　（南阳刘子骥，高尚士也，闻之欣然规往。未果，寻病终。）
　将“暗恋”与“桃花源”两大主题绝妙串联

许久前你给我讲过一个故事。那天我在写稿子，你说，你一直都想当一个编辑，看很多人的心情，阅读很多种生活。我想你当时一定转过头，透过医院明净的玻璃窗凝望着南半球柔软的天空。
故事的结尾是这样的：他们在一起跳舞，笑声让人有些不安。他们终于相见，两鬓成霜，金兰如梦。

半年后我坐在首都剧场一层的角落像一个小偷窥视着舞台，看【暗恋桃花源】。半年前我坐在同一个位置在一段清越的女声中，在一个戴着帽子的讲述者重复的故事里泪水洗面。那次是【安魂曲】，一个关于爱与死亡的故事。我流泪，是因为你。

而这次当赖声川都已经站到台上谢幕，身边的男人爽朗地笑着起立鼓掌。我仍仿佛在梦境里哭着。脑海中只是江滨柳的那句话：这些年，你有没有想过我？我知道他有这句台词的。我之前看了很多遍剧本我知道江滨柳会说你有没有想过我。可这一句话又让我哭了，而，仍然是因为你。

你让我有些害羞。因为这让我显得如此业余。当别人都在思考的时候，我却仍然没有停止悲伤。

我想我已不必要再去重复众人皆知的剧情。戏的从头至尾，旁边的男人笑得前仰后合几乎喘不过来气。我侧过头去看他他也会莫名地看着我似乎奇怪我为何如此平静。喻恩泰在台上蹦蹦跳跳自在的表演总是让我会心地微笑，可我并不能开怀，似乎有一份心结不能完全释放。就像我此时坐在这里写下这一切。

【暗恋】是悲伤的。一对情人因着时代的变迁各自奔走他乡，最终失去了彼此。多年后相见除了回忆不留任何。而【桃花源】更是悲伤的，因为妻子的背叛在伤感中离开武陵的老陶，遇见了真正的理想世界，当他回到家中却发现彼此的梦想都已毁灭。【桃花源】是真正的悲剧，因为它表达的是人类永恒的失落感。春花和袁老板都没有错，人都会选择更好的，追求自己想要的，即使有时他们并不清楚自己想要的究竟是什么。当老陶走了许久所有人都以为他已经死了。春花开始想念他。他不再是那个傻里傻气满口病句打不到大鱼给不了自己幸福的老陶，在春花的记忆里，他鲜活，纯洁，可爱。老陶离开了武陵便一直住在桃花源，春花的记忆，同样是他的桃花源。

光明的背后总是深沉无声的悲哀。【桃花源】笑声的背后，是人生的失意与无奈。如同对于【暗恋桃花源】一直以来共通的解读中所说，此戏是在探讨诗意与失意的人生。当老陶自说自话一般地对春花和袁老板讲起美好的桃花源却被两人当成疯子，我突然想起【炼金术士】中作者曾写：当你拥有珍宝并想向别人说明时，你很难被别人相信。老陶想把春花带进自己的理想。可他忘了每个人对生活有自己的选择。当春花抱着孩子走出来和袁老板仿若无事地又开始拌嘴争执，我突然很想流泪。老陶穿着一身洁白如天使的衣服站在那里，像是站在整个世界之外，他只是看着，看着，看着。

他不会表达，他只能撕心裂肺地喊了。我们都知道，老陶回不去了。他或许将永远生存在夹缝之中，在现实中梦想着他的桃花源。

而江滨柳和云之凡。如果没有这场战争，如果只消几个月之凡从云南回到了上海。如果他们两个顺其自然地在一起，结婚，生子。他们就会真的幸福吗？没有人知道。就像这两日研读的剧本【不会跳舞的人】，如果埃里克和盖儿生活在了一起，他们会幸福吗？没有人可以保证。可是我知道，当他们悲伤地想起自己远方的爱人，在想念他或是她的那个瞬间，他们是幸福的。因为爱人就是自己心中的桃花源。如同雪莱诗中所写：想你的时候，我的心，就是一座开满了百合的山谷。

什么才是最好的时光。怎样才是最正确的选择。如何才是最适合的人生。

而我只知道，你是我的桃花源。