1 ) 悬疑与温情
因为事先看到别人的短评,说最后十分钟会颠覆一开始我们对整个故事的判断……所以,到了最后半个小时,我已经基本猜到故事的真相。在最惊悚的时候也只是被声效吓了一跳,但没有感觉意外。
这是我所看的第三部由阿米尔汗主演的电影(前两部是:地球上的星星,三傻大闹宝莱坞),也是第三部让我深深沉浸其中,并且过后感叹的电影。
印度片,在很多人印象里只是歌舞分段和狗血剧情,3个小时的爱情故事、中间每半个小时一段歌舞,几乎成了套路。故事或者活泼诙谐或者悲情伤感,同时不乏各种小白……从宝莱坞之恋(Devdas )开始喜欢印度片的我,也曾遇到过几乎看不下去的烂俗片,以至于觉得印度电影水平跟天朝公映国产片的水平,不相仲伯。
但是,也正是看了一些包括此片在内称得上是佳作的电影,才让我一直觉得印度电影的希望大过天朝。因为你总能时不时看到一些佳作,而不会像在电影院里看咱们的国产片,一部失望过一部。
这部电影,讲的故事其实并不复杂。但编剧和导演却是会讲故事的人。
(以下微剧透)
不管大家对结局是什么看法,但是相信大多数人在看到五分之四的时候,依然觉得这故事有点意思,也很想知道真相是什么。
如果觉得结局太坑,也是因为导演和编剧确实有意误导。
换个角度看,这部电影只是没有想要做成100%惊悚片的意图,而是努力往温情路上靠,否则,它也可以做成经典惊悚片(例如1999年那部全球风靡的好莱坞悬疑惊悚片。这两部电影其实有异曲同工之妙。巧在,我记得那部电影是印度裔导演),而不是现在所呈现的这样:一部带了点惊悚的悬疑故事。
相对于悬疑的部分,我更欣赏这个故事里最现实的那部分。有时候会惊讶于它的尺度,惊讶于它所展现的真实。当镜头在大街小巷里跟着人物推进的时候,觉得无论是场景还是人物表演,都自然无华,毫不做作。
整个故事看下来,我认为没有任何细节问题(如果有人觉得结局不可思议,那也只是表示对于整个故事的定位跟导演的想法不一样,却并不代表这个故事本身的叙事逻辑存在问题),最开始一条主线三条辅线的展开,不同身份的人物迅速登场,但叙述手法流畅,虽然繁杂但并不混乱。所有人物的出现都不是多余的,任何镜头到后来都会有个合理的交代。
于是这样的电影,结构紧凑,毫不拖沓,观赏起来非常舒服。
在我眼里,此片的剪辑、画面、音乐都很棒,在制作水准上相当不错。情绪的渲染层层递进,恰到好处。这也是让我觉得此片为佳作的原因。
这电影打动我的,在于它想要表达的残酷和痛苦,以及残酷和痛苦背后的温情。
当妓女跟警察讲述她朋友的故事时
当警察跟妓女展示他钱包里的照片时
当夫妻俩在屋里望着彼此,内心希望走近,最后只是默默擦肩而过
当夫妻俩在楼下争吵时
当他望着她渐渐远去时
还有最后的最后,真相大白,尘埃落定,两人的背影……
很多场景都让我内心里触动。
于是,悬疑什么的,到最后感觉一点都不重要了。
我最喜欢的是夜里警察与妓女见面的各种片段。
似乎充斥着欲望,克制而隐忍的,又带着某种想要倾述或是挖掘的意图,彼此试探。两人对话,暗地里交锋,又相互倾慕,信任,彼此慰藉。
某一瞬间,觉得这或许是场爱情,柏拉图似的,深情却克制,优美且惆怅。但在另一刻,觉得这两个人之间仅仅是因为案件而带来的际遇,不过是彼此的述求刚好得以互补而形成默契而已。
阿米尔汗的表演依旧很赞。跟三傻大闹宝莱坞比起来,完全是另一个人。他把那种内心里饱受煎熬、但又正直的警察,表演的入木三分。
而且穿警服留着浓密八字胡的他,虽然是个有些发福的中年男子模样,但总觉得十分帅气,且有股不怒自威的霸气。
另外,听说他为了拍这部电影,学了3个月的游泳,旱鸭子的蜕变,勇气可嘉,在水底拍摄的效果也相当不错。
关于最后某细节的感想(下面涉及关键情节剧透)
……其实当最后,当男主在警局里彻底明白自己所遇是怎么回事,然后跌跌撞撞来到岸边,回想起女人的话,于是终于挖掘出尸骨时,我在想:这才是整部电影的真正反转——然后警察会报告警局,然后会有大批警察来到现场,案子重新书写,并终告完结(看美剧看多了的后遗症)。但没想到只是烧了尸骨。想必案子还是跟警察的上司说的那样,已经在商人所谓自杀的基础上over,无需再多言了。
于是,想起女人在岸边跟警察说的那番话……
“世间从未有过她们的痕迹又何来人间蒸发”这句话,在她第一遍说时我是感叹生活在社会底层人的命运悲凉,在第二遍回放时则表示这其实是一种暗示。但当尸骨焚烧之时,我又想起这句话,不由深深叹息她,以及很多如她一样的人的命运。
又及:此片到底还算是惊悚片,在知道真相之后,回头再看某些本来感觉正常甚至可以说是优美的画面,现在则在音乐伴奏下感觉背后有点发凉。
最后感谢深影的翻译与制作!
2 ) 欺骗一个唯物主义者
看完了阿米尔汗的《觅迹寻踪》,我得天,拍的不知所云,里面不仅塑造了一个“虽然我打骂、威胁证人,但我是个好警察”的主角,最后还被神棍给骗了,这片的编剧在想什么?阿米尔汗在想什么?
为什么允许这种东西的存在。
深TM幽灵,明明开头的悬疑气氛还不错,结果到了中间变成肥皂剧了,最后又开始宣扬封建迷信了,讲真,你要是在恐怖片或者科幻片,甚至,丧尸片里搞这个我都不带说的,但这TM是个悬疑因素很重的片啊,里面几个前期以为是重要角色的角色突然就没戏份了,那个什么桑直接就死了。
我去,搞什么啊,你要说她是幽灵,能帮着开房门、开车门,你说不存在,你要是说那些是主角自己干的,你能在水下把车门推开,再退一部,就算都是主角干的,那不就是一家人,一个封建迷信一个精神萎靡,这高低得挂个专家号。
什么玩意儿啊,我真的有点不相信这片的主演是拍出《我滴个神啊》的阿米尔汗演的,讲真,看《印度暴徒》的时候我都没这么绝望,《印度暴徒》好歹还有点试听上的体验啊好吧。
话说最后水底下的时候,那么漂亮的女主角,你拍的肩宽都快赶上男主了,真的服了。这片怎么能有7分多,外国片自动加一分都已经蔓延到印度片上来了吗????
“你是受过教育的”
这句话是这部影片唯一可取的地方。
3 ) 解析《觅迹寻踪》
海报不吸引人,名字不吸引人。冲着阿米尔·汗和卡琳娜·卡普去看的这个电影。
上半部分电影处处铺垫,下半部分紧凑而合理。上半部分是悬疑片,下半部分是鬼片。
我看的时候是夜里,看下警长见鬼落水之时,不禁一股寒意从背而生,时不时地要回头看一看有什么东西没有。
这部电影里,阿米尔粘上了大胡子,没有了以前那么帅,卡琳娜却依然那么漂亮,演了那么气质出众的一个鬼。
本片有三段音乐,但是取消了舞蹈场景。算是一大进步吧。
有几个地方特别感动:
1,老妓女被人冷落,瘸子却在安慰他。当瘸子机缘巧合地知道了他可以诈取一笔钱财的时候。他想到了老妓女。并非是爱到死去活来的那种,他明白他自己是个下等人,作为下等人他不敢有太多奢求。他仅仅是想要离开这个烟花之地,组建一个自己的家庭,过一种平常人的生活。怀着这个对未来的憧憬,他玩了一票。他向老妓女求婚,老妓女先是一愣,她没有想到。然后她是感动,没想到还有人会不嫌弃她。然后她诧异,你一个小瘸子你有什么能力来实现这个梦想。既而还是感动,但感动的同时没有表露出来,而是故意地冷嘲热讽。最后她还是帮助了小瘸子来演一场掉包计。她最后坐上车,打开了包,看到了一包的钱,她哭了。她不敢相信这是真的。小瘸子知道自己这一场戏不好演,很可能要死在那里。可是他受够了这种生活,他多想改变一下现状。于是他挺而走险。就算是死,也不能平庸地死去。更何况有那么一大笔钱。就算他无福消受,那么把钱给他的爱人,也是他平生所愿罢!这是一段令人感动的爱情。
2,警长救出那个被赎出后又被抓去干苦力的女人。阿米尔非常爷们地饰演了一个好人,看得人血脉贲张。有些感动。
再来说警长。警长是个君子,有着坐怀不乱的胸襟。儿子的偶然死亡,他为此自责。平时快乐的家庭蒙上了一层阴影。他和妻子过着一种一天也说不上两句话的日子。俩个各自悲伤着却从不交流。当他遇到女主角(开始谁知道他是个鬼?),渐渐地有了好感,他开始想着女主角。这种想能给他暂时的快乐,让他从悲哀之中走出来。但他不会越过雷池半步,因为他爱着他的妻子。
警长是个固执的人。妻子到邻居家可以和亡子通灵一番。不管真假,妻子都获得了暂时的快乐,从阴霾中走出来,拉着丈夫去看电影,去好好地玩。太久违了。这是多好的啊!可是警长太固执。他认为他是一个非常理性的人。他从不信世上有鬼神。可是最后呢?他的妻子才遭遇了一个小鬼小神之事,他自己却经历着大鬼大神之事。孰轻孰重?他的世界观被颠覆。于是电影是一个完美的结局。女主角冤情得雪,男主角破案后家庭合睦,生活幸福。所有人都各就各位,富人依旧富,穷人依旧穷。尘归尘,土归土!
拿钱走的老妓女生活应该可以改善一下了。没有交待结果。这样看来,那个坠海而死的帅哥演员,看样子也是冤死的了?天啊,他的灵魂也要展开一份新的复仇之路吗?
男主角在海边挖出了女主角的尸骨,一只手戴着一只戒指。看着这只手想起如花似玉的女主角。不禁唏嘘。自从《三傻》之后,卡琳娜·卡普就是我心目中的女神啊。这一次却演了一个鬼。震惊。虽然大部分的镜头似然漂亮,可是男主角坠海的镜头时,女主角真的很吓人哦!
后记:好多角色的名字都忘记了,所以都没有写名字。于是开口闭口小瘸子,老妓女。无任何看不起或贬意。仅仅是因为行为需要。以免有人看到这个从心里再骂我一顿说我看不起残疾人。这个片子里最爷们最有承担的就是这个小瘸子了。本片的男二号!
4 ) 罪与罚的选择
罪与罚的选择
作者:桂强
崇拜阿米尔汗已经很久了,一直期待他的新作诞生,今天终于能够看到他执导并主演的新片——“觅迹寻踪”。
和阿米尔汗的其他影片类似,渗透了对社会问题的揭示,人生的思考以及人性的剖析。
关注最底层人的普通命运是这部电影表达的主题之一。在贫穷的社会最底层里,妓女、拉皮条的,这些令人觉得卑微的人身上也有真情真爱,许多上层人物身上丧失了对人性的关爱,他们漠视生活底层人的尊严和生命。
就像那个妓女洛奇说的,“因为这份职业,今天叫洛奇,明天叫卡西罗,不停地变换着自己的名字,政府没有他们的记录,别说受恐吓受凌辱,就是失踪了,人间蒸发了都没有会关心。”三个男人带着妓女洛奇去公寓的路上,发生了意外,洛奇和其中一个男人都受了伤,因为拯救一个婊子的生命会耽误拯救朋友生命的时间,他们像丢垃圾一样丢掉了她。最后,洛奇死了,变成了一个幽灵,对不救她的几个人展开了报复。后来他遇到了警察苏里,她觉得苏里跟别的人不同,他是关心别人,绝不会视别人的危机于不顾,是一个值得信耐的人。当苏里带着罪犯驾车回警局的路上,同一个路段,洛奇的幽灵再次出现在马路中央,车子疾驰,方向猛地一转,警车坠入海中,苏里打不开车门,在接近丧命的瞬间,洛奇的幽灵救他浮出了水面。故事的结局简单直白,苏里终于认识到自己,应该从意外造成的悲痛中解脱出来,回到现实中来,关爱家庭,关爱妻子。
警官苏里也是一个有心理阴影的人,多年前,一家人在湖畔的的公园玩, 5岁的儿子不幸落水溺亡,苏里的内心悲恸不已,并一直深深自责,自感儿子的死是自己的责任,因为自己的疏忽造成了意外的发生。儿子意外溺死之后,他把全部精力放在工作上,以持续的工作来减除内心的伤痛,他逃避家庭,冷淡妻子,克制自己的内心,以此来惩罚自己,向死去的儿子赎罪。其实他并不知道,他的这种做法实际上是在逃避现实,逃避那场无法使自己解脱的意外。和苏里负责侦察的那场离奇车祸中的那些男人一样,面对意外产生的罪与罚,他们都选择了逃避。
苏里和幽灵洛奇的相遇相识,苏里的妻子与儿子死后灵魂的对话,人与幽灵对话的这种灵异的情节,不是宣传迷信之说,只是通过这种电影手法,揭示了人性的问题和人生思考,透视了一个普遍的社会问题,人的生命中会有很多的意外发生 ,面对突如其来的意外,我们无法躲避,意外发生了,这不是人的错误,但是如果选择了逃避,隐瞒真相,穷极一切手段规避责任是错误的,或者过于伤痛自责,不得自拔,也是错误的。意外发生了,无论对与错,罪与罚,我们都应该勇敢的面对它,勇敢担负起自己该承担的责任,才能得到解脱。
5 ) 每一次对他人的拯救不过是在拯救自己
这部电影跟之前看过的另一部印度电影《白象》很相似,都是主人公遇见了一个对他很重要的人,这个人在他所做的事情中扮演着牵引的作用,而最后都是发现这个人其实已经死了很久。我所看过的几部印度电影都给人印象深刻,具体的原因我想是印度的电影通过极其简单朴实的方式反映了人内在和本质的情感。人很矛盾:人的本性是善良的,但这个世界有它邪恶的一面,这个世界漠视底层的那些人包括他们的生命和尊严。于是人便在这个世界迷失了,一方面为了生存不得不沉浸在这个世界的规则中去践踏漠视生命,另一方面却受善良本性的拷问。
这部电影的主线十分简单--女主角牵引着阿米尔汗扮演的警察完成了破案,在破案后他发现女主角其实已经死了很久了,当他看到周围同事对他相信鬼魂投来的异样眼光,他开始理解他的妻子为什么会找一个通灵人跟他死去的儿子对话。这些年来,他过的不好,儿子的离去给他带来了前所未有的打击和伤痛,他不愿意接受这一切,他甚至将儿子离去的部分责任强加到他妻子身上。但是突发起来的案件使他执着起来,在整个破案的过程女主角对他的牵引其实是他内心深处的力量在指引着他,让他敢于直面事实与真相。一个背负着情感包袱的人是不能得到真正快乐的,他既不能原谅别人也不能原谅自己。但是当他开始正视事实时,他就找到了一把打开自己内心世界的钥匙,而当内心世界之门开启时,他就能看到善的光芒。电影的结尾,阿米尔汗扮演的警察读着儿子来自阴间的信,信上写着:你好,爸爸。我很想你,我知道你也很想我。不管那天发生了什么,那都不是你的错。那是我的错,爸爸,对不起。你改变不了任何事情,我只想告诉你这些,请不要自责,我因为这个很受伤,不要因为我跟妈妈打架,你跟妈妈一直高兴,我就会高兴。爸爸,记得你曾今告诉过我,你希望我一直高兴。我知道你能把所有事情都办好,你是世界上最好的爸爸。
当他坐在河边读完这封信得时候泪流满面,他放下了,从此解脱,能以一个完整的人的形象活在这个世界里,而他的孩子永远栖息在他的灵魂旁。就像结尾的那段音乐:就算全世界告诉我你已离去,但是你在这里,此时此刻你在这里;就算全世界告诉我你已离去,但是你在这里,此时此刻你在这里,在我所有思绪之中,每一句说出的话语,在我所有的感隋之中,每一个表现的表情,你是唯一,你是一切...
6 ) 生死寻觅
当人们无力解开某道难题或反复求索而不得的时候,往往便会寄望于某种虚妄之望。这抑或是人类的一种本能。
我从来都不是坚定的无神论者。我相信这个世间有太多不为人知的隐密生灵以及超自然的能力。他们与我们一同存在于这个宇宙中,即使是在不同次元。
男神阿米尔汗蓄起了胡须,依然帅得一塌糊涂。
在调查一桩交通事故时,他抛开一些莫名其妙的说法,渐渐梳理出一些旁枝末节,但仍然不抵真相。与此同时,被一个自诩能够通灵的邻居勾起一直深埋在心底的痛苦。那是他早逝的儿子。7岁的儿子与伙伴一起划船嬉戏却不幸落水,飞奔过去的他和妻子拼尽全力也只是救上儿子的小伙伴。从此之后,他们的家再也没有了欢笑。
他是爱他的妻子的。不然他也不会陪她去看无趣的演出。他只是自责得太深。尽管有太多不舍,他还是相信人死不能复生,生死之距,遥遥无期。所以,当听到妻子说起一些虚妄之言,他勃然大怒大发雷霆。
思念,愤怒,自责,加之无有头绪的案情,他消沉痛苦无以自拔。幸而遇见一个风尘女子,貌美如花又善解人意,与她在一起,他终于能够放下所有的重荷,如孩子般沉沉睡去。
他也终于理顺了案情的前因后果。当水落石出,他却失语。那个女子,分明已是鬼魂。
至此,他也终于相信,这个世界并非如他想象中那般非黑即白。“只有那些痛苦的人,生死才都能在一起”。他重新安葬了她,使其魂魄归位,进入轮回。而他也终于听到了来自于另一个空间的他的儿子,对他所说的话。他知道,他依然还拥有着儿子以及妻子,他们永远都会在一起。
放下心业,方能证得菩提。没有人愿意长久地耽溺于痛苦之中,那种感觉如同一个人漂浮在夜的海上。悲伤绝望漫无边际。又似被囚于心牢,四周坚不可摧,无有丝毫希望之星火。只有一日日的无望漫游以指凿壁,历经苦难磨砺,待得机缘巧合,方有渡船自天而降幽微光亮透出。而在此之前,所有的寻寻觅觅,均是无能为力。
阿米尔追寻的是线索,更是自我救赎的路径。
阿米尔汗之前并没有拍过类似的影片。但对于印度这个重宗教的国度,拍出这样的片子并不意外。细节处理得特别棒,男神的演技当然了得~~尽管没有了传统的印度歌舞,其中的片头片尾及插曲仍然引人入胜。尤其片头,魅惑撩人又饱含辛酸,真实道出印度风尘女子的生活状态。
逆转,成功!
米叔不愧是宝莱坞最有西方电影意识的影人,开头的都市夜景,中段的多线叙事,最后的反转,都紧紧扣住人性主题,没有印度电影常见的夸张和歌舞。借鉴了黑色电影的蛇蝎美女和心理焦虑,结局又类似倩女幽魂,每个人都很有人性深度。对孟买底层小姐的同情则体现了米叔一贯的现实关怀。
最后是煸情点,,感人至深。推荐!
国泰Jo'burg - HK 的航班上看的,机上的HINDI电影只有两个,一个是OMG,一个是这个。相当好看!!!!简直就是印度版《灵异XX感》啊,还有大量的悬疑元素啊,而且几乎没有什么尿点!!
這神展開,臥了個大槽Orz卡琳娜太美了真是神仙劇本了
★★★☆
好的悬疑片就是已经猜到真相了,但是还有很多的细节吸引着你一直看下去而不乏味,其实这类融合着灵异元素的悬疑片,很容易会被拍毁,宝莱坞在剧情的把控上已经甩我们N条街了。离奇车祸、灵媒邻居、女鬼索命,结合到一起却形成了一个颇为心酸又温馨的结尾,要是把那些矫情的MV式段落精简那就更完美了。
就算全世界说你已经离去,但你还在这里…结尾哭成狗,OST循环一百遍
还是不太适应阿米尔这个样子。。。 算了 这是印象分。。。 不要太当真
双鱼男就是Aamir khan,所演示的角色太典型了,脑残程度加一分。故事娓娓道来,配乐和镜头运动的很好,结局出人意料给人惊喜:终究不过是一个引导人走出过去的故事。在印度那个有信仰的国家,这样的结局可说服人。越发的想去印度了。虽然知道现实和电影会差很多,但是我还想去这个国家。
不知道怎么编的结尾么
不得不说阿三的编剧比我大天朝的好多了
还是喜欢科学片
米叔演技很好。不过米叔这次挑剧本不如以前好~
就是这么反转,就是这么印度,就是这么让你猜不到。
虽然在阿米尔·汗的作品中并不出彩,但影片的整体质量其实还可以,只是原本以为会是场精心设计的巧局,谁知道最后却和怪力乱神扯上了关系。
情节和松本清张的《疑惑》类似,只是印度人做了自己的诠释,尽管做得不那么印度style。PS:恩,要想知道从逻辑推理角度如何发生车祸的,去看《疑惑》。
几乎睡着。。。
影评不好写,太容易剧透了
第六感 3.5星