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长篇影评
1 ) 【拾遗拾忆】《天与地（1993）》：战争的反思
哀嚎不断的越南军营里，士兵们把三个女孩绑在柱子上，并将她们的腿涂满蜂蜜。 女孩们只能任由蚂蚁撕咬，经受这常人无法忍受的钻心疼痛，随后，那些丧心病狂的士兵还把蛇放进女孩们的胸口。 用最丧心病狂的方式折磨着她们，继而从中取乐。 如此惨绝人寰的画面不是影视剧中的夸张描写。 战争爆发前，越南的百姓原本生活在安详与和平之中。 在一个偏僻的小山村里，人们过着日出而作日落而息的幸福日子。 一家人生活无忧，所有人的脸上都洋溢着幸福的笑容。 然而这一切美好全都在1953年的夏天戛然而止了。 战争爆发了，法国人的装甲车驶进了这个曾经美好的小村庄，战火纷飞中，村子被毁，百姓流离失所，被迫逃亡。 小黎永远也忘不了这一幕，她跟随家人。 来到一片没有被战争波及的土地上重建家园，也在这里渐渐长大。 然而安逸的日子让所有人忘却了可怕的战争，直到这一天，北越士兵出现了。 国家兴亡匹夫有责，民族大义重于一切，激情澎湃的演讲过后。 怀着满腔热血，大哥和三哥背起行囊，跟着军队离开了。 美国人的直升机第一次降落到村子里，让小黎害怕极了。 这些帮助南越作战的美军比北越军的数量还要庞大，武器装备也更加先进精良。 他们将村民们召集在一起开始洗脑，想要他们组建队伍一起抵抗北越。 美国大兵的花言巧语让这些单纯的百姓们感动不已，在那个年代，活下去就是最重要的。 然而让他们没想到的是，这些美国佬不仅没有兑现承诺，还成了真正的恶人，和几百年前的军阀没什么两样。 他们在村子里搜刮百姓财产和食物，奸淫民女无恶不作。 村民们也渐渐看清了这些人的嘴脸。 白天，这片土地是属于政府和美国人的，而当夜晚降临，美国大兵走后，越共军则会闯进村子对着百姓痛斥南越的暴行，甚至还一枪打死了白天教书的老师。 然而随着南北越军队的不断接触，双方的关系更是势如水火，战争也难免一触即发。 北越军被发现后由于实力悬殊只能撤退，而南越和美军也开始大肆进攻村庄， 更加不幸的是，小黎不知为何被污蔑为北越共党，南越军冲进了家中将她强行拖走，并要她说出越共基地的位置。 可小黎怎么能知道呢？她答不上来，所以遭受了南越军非人的虐待。 殴打撕扯，猛踢下身，甚至是电击，一天之内不老实交代的话，就让她再也做不成女人。 小黎被折磨的生不如死，但她仍旧什么都没说。 就因为她被平安放出来将她认定为叛徒。 大雨滂沱中，冰冷的枪口对着小黎的后脑勺让她心里阵阵发寒。 这一刻，她彻底绝望了，只能静静等待死亡的来临，然而此时此刻，死亡也许还算是一种解脱。 她们在西贡的一个有钱人家找了份佣人的活计。 小黎的心沦陷了，她爱上了男主人，即使知道他是有夫之妇，也心甘情愿地将自己交给了他。 然而两人的私情终究还是暴露了，小黎怀了孕，她不知该如何是好， 曾经的天真稚气已经荡然无存，为了多赚些钱，她学会了说脏话骂人，也学会了和街头的士兵们打情骂俏。 妈妈已经回到了村里，二姐早已沦为了妓女，每天都周旋于各种各样的嫖客间。 没有人会嘲笑她，因为在这个特定的年代。 有些美国士兵看上了她特意出高价来引诱过，小黎也不是没有动过心。 嗷嗷待哺的儿子需要钱活着，尊严和生存只能二选一时，她只好违背了初心，向美国兵妥协。 然而灾难还在继续，远在家乡的父亲一生隐忍中正却被人污蔑成叛徒。 在葬礼结束后，带着儿子远走高飞，到韩国艰苦谋生，这里没有战火纷飞，也没有人知道她的过去。 然而三年后，局势再一次发生了变化，越战终将结束，美军也接连退败。 此时的西贡已经改名为胡志明市，翻天覆地的变化让小黎惊讶不已。 因为美国，多少同胞死于非命，妈妈和姐姐又经历了多少苦难，谁又知道呢？小黎震惊了，她确实回家了，可家已经变了。 她所存在的世界永远是两者之间，和平与战争，东方与西方，越南与美国，天与地， 也许只有心中赢得的，才是真正的胜利吧！ 大千宇宙中，人类是那么渺小，而战争的毁灭只会带来无尽的灾难和更多无辜的百姓。
2 ) 在逆境中生存
小时候的黎里真没看出来好看。直到她去了国外。
正如她所说的。像一个中国娃娃。烫了头更加好看。
幸运的她碰到一个爱他的外国人。只是结局让人想像不到。
我想说女人真的很伟大，为了生活，为了将来，要承受很多很多。
即使处境艰难也能在逆境中生存。
3 ) 命运
——《天与地》
影片蕴含着浓厚的终极关怀。在如此无常的境遇，在生命如此不堪一击的时候，除了佛陀的悲悯和流泪的基督，还能祈求谁？
个体的无能为力，生活的残缺，灵魂的不安往往是生活的常态，只是越战将这种人类的渺小和脆弱放到了一个更极端的环境中。
女主人公坚强而倔强，却遭遇命运的无常——坚守组织的秘密，却被自己的同志猜疑侮辱，被迫背井离乡；真心的爱上男主人，却在怀孕后被抛弃；坚称自己不是妓女，却最后屈从于４００美金；以为自己找到了最终的命运归宿，却发现美国繁华取代不了家乡的宁静，丈夫坚强背后是一颗不堪一击的灵魂……
这种天与地的变化也许不是每个人都能经历，没有理想中的维美无暇，只有残缺而粗糙的真实。但是，正是这种残缺而粗燥的真实才是真正的生活啊！她没法做得更漂亮，但是已经做得很好了；她并非自觉自愿的通往不平凡，却是被命运一步一步推向了不同的境遇。
天与地之间，如同宿命的谕告，回响着那句话——反抗命运者必受磨难，接受命运者得享福乐！
4 ) 战争只有一个收获
战争只有一个收获
it's many cemeteries.
就是遍地坟墓
And in cemeteries there are no enemies.
而在坟墓中，无所谓敌人
5 ) 天与地
诚如黎里所言“我命中注定要活在天地之间，抵抗天命，必将受苦；接受天命，福乐自生。万般皆有因，那么受苦将赐我们更接近神，教导我们，软弱时要坚强，恐惧时要勇敢，迷惑时要明智，抓不住的就要放手，永久的胜利，是在心中赢得。”
6 ) 徘徊在天地间的女子
这部影片决不是传统意义上的战争片，而是一部记传片。导演把镜头对准一个越南姑娘，用她的一生来反映一场战争。在导演奥立弗的心中，这场战争摧毁了太多东西，也剥露了太多东西，于是，这个名叫黎里的小姑娘的身上也就背负了许多沉重。
一场战争所反映出来的不是对与错，不是好与坏，不是背叛与忠诚，甚至也不是胜利与失败。在这部影片里，几乎没有人关心战事的成败，没有人分得清什么是好或坏，没有人知道什么是对与错，他们——那些被战争践踏过的越南人们，他们的愿望只是守着自己的祖先，守着自己的家。然而战争摧毁了一切。摧毁了他们的愿望，摧毁了他们的家，摧毁了黎里平静的生活。这个还在不断问妈妈“小孩子是从那里出来的”单纯的越南姑娘在战争的突然降临下显得那么不知所措。她在一片绿澄澄的稻田里不知所措的扬起头来，她看到巨大的直升飞机骤然降下，无数坦克和军车开进村庄，她知道战争来了，可她却不知道她该做些什么，她能做些什么。那一刻，天与地挨得很紧，她就在那天地之间不知所措的立着……那时的她还是个孩子，一个有着虔诚的信仰和单纯的快乐的女孩子，她站在战争面前，却离战争很远。但是，当越共来到村子里做宣传时，她开始以正式的身份真正的介入战争了。她的大哥和小哥加入了越共去打仗，她自己也在村子里搞地下活动。这时的她用她的单纯的观念去划分好与坏，去区别对与错，她固执的观念以至于在敌人抓住她时她像个英雄似的坚强不屈。然而，当越共的人认定她是叛徒并强奸她时，她那固执的观念、她的单纯统统被击碎了。
她在不情愿中，成长了。
成长中的黎里开始怀疑，怀疑什么是对，什么是错，什么是真诚，什么是背叛。可她毕竟才十八岁，毕竟还是一个小女孩，她仍有着同所有女孩一样纯洁的少女情怀。于是，当她见到她潇洒倜傥的男主人时，便无可救药的以一颗纯粹的心爱上了他。当男主人诱奸她后问她“我不是你的第一次”时，黎里忧伤的说“不，您是”，那时她内心的伤疤被猛地揭开，她告诉男主人，她曾被强奸过。她是多么渴望男主人能了解她，接受她，她幻想着男主人能像她爱他一样单纯的爱她。可惜她的单纯又一次受到了重创。没有人可以保护她一下，她是那样弱小，被卷进战争中的她就像“大象脚下的一只蚂蚁”。然而也正是在这个时候，黎里的个性才表现了出来。她是个好强的女孩，她艰辛的带着自己的私生子过活，她一直坚守着自己的原则，她说“黎里是个好女孩！”她渴望过属于自己的干干净净的生活，没有战争，没有欺辱，没有血性。她曾经偷偷的回过一次家，穿着一袭纯白的衣衫，纯黑色的头发打成一条麻花辫垂在肩膀上，她就那样沉重的徘徊在天与地的那片诡异的绿色中，她裙裾翩然，头发飞扬，天地之间空空荡荡，只有她。
到这里，我们看到的是越南，越南一个最平凡的角落里一些最平凡的人。然而导演奥立夫是聪明的，也是个性的，他又把镜头转向了美国。一段巧妙的异域恋情巧妙的连接了交战的双方国，爱情和战争，在这里充当了同样的角色。影片后半段的故事拍得让我震惊，我只能感叹，奥立弗真是有个性！不管是不是吗啡的作用，导演奥立夫总是敢用镜头说最残酷却最真实的话。不过，我却十分钟情于影片的前半部分，也许仅因为我从没看过如此讲越战的电影，残酷的都有些诗意了，而且我也觉得后半部分虽然让人震惊，但功劳也是要归于前半部分。因此，在此只评前一部分，请见谅。
叫这个片名的电影还真多……从越南人的视角看待越战，风格类似于《末代皇帝》，大有小人物被历史挟持的意味。镜头的表现形式很西化，很多剧情带有浓厚的佛教式说教（斯通是佛教徒）。
2019年度观影十佳第二部，奥利佛·斯通将自己母亲的故事搬上了银幕，从母亲的女性视角出发看待越南这个美丽的国家，贫瘠又动荡的故土，独特的视野体现了战争的残酷。世上的幸福大抵相似，苦难却各有不同，当战争让越南姑娘黎里一步步走入军营，供人消遣的时候，个人在撕裂的国与家的夹缝中残喘的压迫感非常真实。奥利佛·斯通的母亲从战乱的越南漂洋过海到美国，在天与地之间显得柔韧又刚强，镜头里的越南呈现出了油画一般的艳丽色彩，我相信这是经过他或者经过他母亲回忆美化之后才形成的画面，没有人愿意沉浸在悲痛之中。画面隽永，情感扎实，一部难得的佳片。
“痛苦是恩典，是让我们和神接近；在软弱时教我们坚强，在害怕时让我们勇敢；在迷惘时让我们有智慧；当我们不能再依靠神，长久的胜利在我们心中，而不是在地上。”。。。电影展现了一个越南女子曲折流离的生活，一个国家的苦痛战事，两种文化的激烈冲突，两种信仰的殊途同归。。。反战，也可以这么表达！
多年后，生活美满的黎里带着三个儿子再次回到越南，但已物是人非……
黎里太美国化美国人眼里的禅机太小儿科，命运岂是一句轮回可以写照的。山光秀美，人灵地杰。
我将永远活在两者之间，南方，北方，东方，西方，和平，战争，越南，美国。我命中注定要活在天地之间。
美左导演的心中一定都住着个声音，这声音告诉他们，这些民族在生活习性上或许愚昧无知、异域风情，但追求民主人权的精神确是天生下来就能与美国人比肩的，前者你一定要表现，有那么几个固定元素，后者你一定得充分发挥，因为越过越惹人爱。你虽承诺给它们看越南，但实际上给它们个类似东亚的美国就行了
奥利弗斯通“越战三部曲”之三。回溯了一位越战难民颠沛流离的悲苦人生，却拍得荡气回肠。尘归尘，土归土。被战争撕裂、寄生、嫁接出的亲情，其背后掺杂了太多无法控诉的血与泪，终究是无法和解的，所以，我们只能抛掉往昔，无奈又独立地面向未来。
是我看过最动人也是我最不喜欢的越战片 先不说零散的片段和切换 节奏也比较破碎 除了片头和片尾突如其来的升华 以及美国军人的描述 整个片活脱就是用越南苦难包装的美国梦 乱世佳人一般煽情实际上却无法真正贴近越南 相比许鞍华的投奔怒海 奥利弗还是更适合以美国视角去表现越战比较好。
最鄙视仗打到哪里就成天想着搞人家女人的军人← ←
场面调度 镜头感 配乐都一流 故事讲得也很好 悲凉的气息贯穿始终 高质量的影片。陈冲很入戏
“抵抗天命，必将受苦；接受天命，福乐自生。我们有的是时间，重蹈覆辙，但改过迁善，一次足矣。而我们终能听到般若之歌，用它来斩断复仇的锁链。此刻你就能在内心听到，自从你出生的那一刻起，灵魂就一直咏唱的这首歌。也许僧人说得对，万般皆有因。那么受苦将赐予我们更接近神灵，教导我们，软弱时要坚强，恐惧时要勇敢，迷惑时要明智，抓不住的就要放手。永久的胜利，是在心中赢得的，而非在一片土地上。”
斯通爷爷明显是想两边都讨好，真是……
奥利弗斯通越战三部曲之三，拍得最好的一部，不过貌似也是名气最小的一部。通过越南普通女性的视角来讲述战争，太微妙了。
如果换个语境或国境，天与地同样适用于东亚的任何一个国家。内战，外战，国破，家亡，一个女人在纷繁的乱世中从肉体到灵魂被蹂躏了三番五次。重归故里，依然无法痊愈，就像从娘胎中呱呱坠地，就只能逐渐依靠自己。即使到了丰饶富足的异乡，也还是个过客。根，一直都在那里。斯通三部曲的末尾，柔中带刚
天与地是党同伐异般罪恶的永恒对峙，尘世女人颠沛流离，落叶归根获得艰难轮回，再矗立天地间，感受心中永恒的胜利。实在陶醉在完全可以独立成章的旋律中不能自拔，但因老爸喜多郎的音乐伴随我长大天与地带给的也远不止步于陶醉，失望需要很仔细的才能在职员表里找到小小的Kitaro，愧对音乐是本片的灵魂
【补標】VCD2022-8-5重新再看HD画质字幕在线加一星⭐女性的觉醒，是20多年后重新再看才明白的。也是关注越南女演员居然才知道她已经17年去世。
几千年没有变的村庄，却被越战完全地改变。不义的战争可能会带来创伤，但是所谓的正义的战争却会带来毁灭。反战要反对的不是不义的战争，而是所有战争。
可能很难用简短的话语表达我对这部电影的感受。《黄金新娘》里的越南女子形象挥之不去。一切历史，政治，意识形态，其实终究可以被一种发自母性的宽容所抹去。没有哪里是真正的天堂或地域，只是心之所在何方。
女主某时像凤姐，某时象蔡依琳，某时象林依晨，原来这三人同属一个style，太有喜感了！！！