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1 ) 总有力量会让我感动
不是星战的迷，不存在情怀。虽然看了无数美国各种大片，但对演员基本脸盲，所以一般是看了这一部，隐约想起上一部，基本都当新电影来看的。这一部，我挺喜欢。
反抗组织总是处于危险中，不是在逃亡就是在逃亡的路上。这一次，从一个组织变成游击队了。
虽然抵抗组织弱了许多，但第一军团的力量也大损，老的大BOSS没了，一队红衣卫士也没了，尖端力量上，平衡不少。而这小BOSS明显非常中二，下次再打，说不定有希望能扳回一局。
天行者的死，虽然奇怪，但早有预料，从开篇就看得出来，要下线了。但这死法，很有中国道家的意境，散成二维码，回归世界本源了。不过，最后枪炮齐鸣，天行者毫发无伤，衣角都不带动一下的，还从容的掸了掸衣服，很帅。
观影过程中，几次感动我的点，都是抵抗组织的自我牺牲，尤其那个女舰长，那么优雅美丽的一个女子，毅然驾舰向敌舰跳跃，炸成一片烟花，真是美的惊心动魄。
女主演技不如那个亚裔的女配好。男主还行，有点浮浅。
最后结尾处，星星之火已经点燃，看来下一部，会有许多新生代啊。
这电影值回票价，特效好看，故事不错，不看前面的电影也不影响观看，而且看完一点不丧，完全正能量。
2 ) 严肃影评#43：绝地武士的虚伪谎言 – #MyLuke
在我的另一篇影评中（//movie.douban.com/review/8986904/），我提到了《最后的绝地武士》将会是系列中最有争议性的作品。而上映三周后的今天，对于很多星战迷甚至普通影迷来说，觉得这是系列最差的作品却已经不是什么标新立异的看法了。
在我看来，《最后的绝地武士》有着不少系列的最低点，但却同样有着众多系列的最高点。它是最好的电影吗？当然不是。但它是最坏的电影吗？同样不是……
非黑即白，这是绝地武士在《星球大战》系列中的最大原罪。对于年轻的观众们来说，这大概是1977年所上映的原作《新希望》（对于很多星战迷而言，或许称作《星球大战》才对吧？）最大的卖点之一吧？好人和坏人之间是那么的分明，只要看他们手上的光剑便能分辨出来；黑白之间是那么的明显，听到约翰∙威廉姆斯的配乐就能清楚了解。但对于长大的星战迷而言，非黑即白的作品虽然可以凭借简单的设定而提升作品的娱乐性，却不能对更大的命题进行更深入的探讨。在我看来，绝地武士的这种黑白分明的原罪，正是限制着《星战》系列脱胎换骨的最大束缚。
非黑即白，是绝地武士最虚伪的谎言。而直面这个谎言的《最后的绝地武士》，只能注定成为最充满争议性的作品了。
友情提示：以下讨论将含有剧透，请未观影的朋友尽快离开。本作极度适合未被剧透观赏。
友情提示：以下讨论将含有剧透，请未观影的朋友尽快离开。本作极度适合未被剧透观赏。
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绝地武士，到底是什么样的一个存在？作为没有看过任何番外小说甚至动画作品，只看过电影作品的普通星战迷而言，相信我代表着绝大部分观众对绝于地武士的理解。
当我们第一次见到绝地武士所代表的原力“光明面“（《新希望》中的剧情）时，我们看到的是原力被用来对暴风兵守卫进行”绝地武士心灵控制术“（Jedi Mind Trick）；我们第一次见到星战系列最具有代表性的光剑时，它的使用者在酒吧争执中把对方的手砍掉（砍手也似乎变成了星战系列最让人调侃的传统）；光剑是那么的强大，以至于围观的群众们害怕得纷纷退下。
但这种酒吧中的随便砍手，在《星战》系列中却并不是什么大事件吧？毕竟这位光剑使用者的徒弟（阿纳金∙天行者，是的，就是你最喜爱的黑武士的前身，一位绝地武士）在之前使用光剑屠杀了无数的平民，却无须承担半点责任（《西斯的报复》中的剧情）。
而我们第一次见到的这位光剑使用者，正是欧比旺∙肯诺比。从某种意义上来说，他或许才是最后的绝地武士。而在《新希望》中，我们从他的叙述里多少能了解到他所想念的那个久远的年代：绝地武士们翱翔在银河中，履行着他们作为无情的执法者以及处决者的职责。当然，他当时的师父除此之外还会使用原力在赌骰子时进行作弊（《幽灵的威胁》中的剧情）。
“A more civilized age” （一个比现在更文明的年代），欧比旺是这么描述的。
在《星球大战》的电影作品中，绝地武士以及他们所拥护的银河共和国实际上是一个极不民主、效率极低的政府。孔武有力的绝地武士委员会，从来不听外界的意见；组成这个委员会的成员，在小时候便要离乡背井进行修炼，只因为他们是被强大的原力所选中的人；而那些从小就强加于他们的训练，为的是能更好地把弄他们的光剑，以及操纵别人的内心，那些”the weak-minded”（思想软弱）的人。在那个久远的年代，整个银河系都相信着这帮无情的审判者，尽管权力强大的他们注定会腐化。而当这帮绝地武士的权力真的腐化时——当阿纳金∙天行者屠杀平民时，他甚至没有受到任何的谴责。
所以，绝地武士从来都不是一个完美的存在。
而当新希望卢克∙天行者出现出现在我们面前时，他同样不是一个完美的存在。但屡败屡战的他，依然在原作三部曲中完成所谓的“英雄之旅“，成为银河系里传说般的偶像。而他的这个史诗英雄的形象，在星战迷中是那么的根深蒂固，以至于很多人对《最后的绝地武士》中的卢克∙天行者无法接受。
#NotMyLuke——这是众多星战迷如今最耀眼的勋章。而他们似乎也有着卢克∙天行者饰演者马克∙哈米尔的支持，因为哈米尔在接受采访时表示《最后的绝地武士》里的卢克∙天行者与他所想象的大相径庭。但大家心里面的卢克∙天行者到底是什么啊？真的就如电影中所说的那样“一个人拿着激光剑走出去摧毁敌人“吗？
《星球大战》，不应该是那样的。至少对于需要继续前进的《星球大战》，不应该是那样的。与其让卢克∙天行者走一夫当关、万夫莫开的路线，与其让卢克∙天行者满足粉丝们的心愿怒耍光剑，编剧兼导演莱恩∙约翰逊选择的是让卢克∙天行者走一条更走心的路线。代表着绝地武士的他，因为对侄子兼徒弟产生杀意而感到耻辱，终于理解到绝地武士的原罪。但走向另一个极端的他执意归隐，只有在先辈尤达大师的提点之下才终于选择出手。
这难道不是比卢克∙天行者无敌地屠杀着敌人更为走心、更有戏剧性、更让人深思的路线吗？Search your feelings, you know it to be true!
那些说因为卢克没有与凯洛仁正正当当较量而称卢克是懦夫、那些认为本作所表现出来的卢克是一种错误的星战迷，回想一下卢克在系列中最让他感到骄傲的时刻吧。他最值得骄傲的时刻是在《绝地归来》的末尾，卢克选择熄灭自己的光剑，从而对父亲黑武士进行了救赎。而到了《最后的绝地武士》，让他感到最羞辱的时刻，则是动了杀掉本∙索罗的心而点燃光剑。这是那么的具有呼应性，同时也让卢克∙天行者这个角色显得那么的充满挣扎、那么的人性化。所以当最后他一人面对整支军队时，或许我们也有期望过他能以寡敌众。但当我们终于得知他实际只是使用原理幻影来拖延时间、让盟军撤退时，这却是最卢克、也是最配得上他传奇的时刻——
不动一刀一枪退敌，这不仅显示出卢克作为最后的绝地武士操控原力的能力已经到达登峰造极的状态，更显示出了他对善恶、对生命本身最好的了解。这才是银河所需要的绝地武士——不是前传那些食古不化的独断制裁者，而是卢克这样的饱经历练和冲突、几经挣扎和沉思后才得出结论的更人性化的绝地武士传奇。
3 ) 《星球大战8：最后的绝地武士》：杀死过去
《星球大战8：最后的绝地武士》，注定要成为一部充满了争议的作品。这首先是因为它确实优点和缺点一样突出；其次……拜托，这可是“星战”正统续作耶。经典的下一代未必能继承经典，但一定会继承争议。
《星球大战7》充满了争议。路人们会争论，它处处套路的故事中是颇有亮点还是处处平庸？粉丝们会争论，它对《星球大战4：新希望》的复刻是致敬经典还是敷衍偷懒？不过，这样的争论不能否定导演J·J·艾布拉姆斯做出了商业上最保险的决定，这样的争论亦不能阻止《星球大战7》登上北美影史票房第一。但人们仍不禁怀疑，这样的成绩，不过是受到了“正传”经典的庇佑。
现在回头来看，我个人认为，《星球大战7》是受了庇佑的。而且，它本可以在“商业上保险”之余做得更好。
接下来，《星球大战8》同样充满了争议——没办法，这就是生在帝王家的难处。对路人而言，争议依旧是故事上的——交代是否清楚，逻辑是否合理，等等；而对粉丝而言，争议点与《星球大战7》截然相反：《星球大战8》做出了与前作，尤其是“正传”三部曲一刀两断的姿态，这是对经典的推陈出新，还是赤裸裸的背叛？
所以接下来，我就对路人和粉丝可能出现的争议点，说说我的看法。但无论如何，《星球大战8》是一部充满反叛精神的电影——不仅表现在它与前作的关系上，也表现在它的故事创作本身——这一点应该值得肯定。
《星球大战8》的故事
就故事而言，《星球大战8》肯定是有问题的。
第一，四条故事线，即使有152分钟的故事时长也依然显得有些捉襟见肘。而且有的时候四条线的衔接也不够顺畅，譬如当蕾伊、芬恩、凯洛·伦三条线都有进展时，抵抗组织却一直在跑路。有至少三次，画面一切回抵抗组织，就是其主力舰MC85重型巡洋舰“拉杜斯号”（MC85 Heavy Cruiser Raddus）正在吃炮弹。抵抗组织被设定偏弱，容易又搞成个人英雄主义——这可是本片要大力批判的。
第二，莱娅在宇宙中使用原力安然返回的桥段，实在是俗出天际了，以至于与整部电影反俗套的做派格格不入。在那个时刻我只能想到一句名言，那就是：抱歉，会原力真的可以为所欲为。
第三，我们刚才已经说到反俗套了，现在着重说一下。故事中的反俗套、反高潮层出不穷，有用得好的，也有用得差的。用得差的，大概就是斯诺克死于话多了。也不是说他完全不能死，只是在“星战”正史小说“余波”三部曲（Aftermath Trilogy）里提到，帝国皇帝帕尔帕廷认为在未知空间存在原力黑暗面的某种起源。这个黑暗的存在正在向他发信号。而且这个信号只有他能感受到，连达斯·维德都感受不到。因此，帕尔帕廷要找到这个信号的源头。这个记述使得粉丝们相信斯诺克就是这个强大的黑暗存在，一个匹敌甚至强于西斯皇帝的存在——但是他被小屁孩凯洛·伦轻易干掉了。那么现在就只有两种解释：要么斯诺克不是这个强大的黑暗存在，这个强大的黑暗存在依然蛰伏；要么斯诺克就是这个强大的黑暗存在，但编剧发动剧情杀把他干掉了。前一种解释让人觉得好好的伏笔被浪费了，后一种解释让人觉得这个正史体系不够自洽——无论是哪种，给人感觉都挺糟糕的。
至于用得比较好的反俗套，我认为卢克随手扔掉光剑、芬恩对超空间追踪器的突袭失败、DJ最终也没有帮助芬恩、蕾伊是无名之辈，都在其列。“蕾伊是无名之辈”这一点似乎还是受到很多粉丝抵触，这一点就仁者见仁智者见智了。
除了故事以外，《星球大战8》的摄影和美术都很棒，尤其是整部电影的红白色调。电影中的太空战设计平平，但蕾伊、凯洛·伦与精锐近卫队（Elite Praetorian Guard）的近身格斗非常精彩。
克瑞特（Crait）战役有向霍斯（Hoth）战役致敬的感觉，但地表的白色盐与其下的红色矿物质泥土有极富自身特色，这比单纯的复刻更好。
《星球大战8》的故事与前作故事
如前所述，《星球大战7》复刻《星球大战4》在商业上是保险之举，完成得也中规中矩，最后票房大卖，皆大欢喜。但它开了一个不好的头，那就是限制了后面两部电影的发挥。《星球大战7》定下了抵抗组织对阵第一秩序的基调，那么后两部故事无疑又得是以卵击石以寡击众最终胜利的故事。
尤其是2016年刚刚上映过义军同盟反抗帝国的电影，2017年就上映抵抗组织反抗第一秩序的电影。琴·厄索前脚刚说：
希望是义军之基石。
Rebellions are built on hope.
波·达默龙后脚就说：
我们是星星之火，终将成燎原之势，毁灭第一秩序。
We are the spark that will light the firethat will burn the First Order down.
两句台词都很经典。但考虑到他们在剧情上仅相隔了30多年，不禁觉得义军同盟这波人算是白死了。30年前就是星星之火，30年后还是星星之火。而且50余年间，帝国取代旧共和国，义军同盟（新共和国）取代帝国，第一秩序（几乎）取代新共和国，抵抗组织又想取代第一秩序，只想说编剧你和银河系人民到底是什么仇什么怨，要这样玩人家。
《星球大战7》出于商业上保险的考虑，复刻了“正传”三部曲的设定，事实上是给《星球大战8》留下了一个不好接手的摊子。因为相似的设定下，后人怎么拍也不可能拍得过《星球大战5：帝国反击战》。前人偷懒，把后人的路给堵死了。
这里就要佩服《星球大战8》导演和编剧莱恩·约翰逊，还是找出了一条路，既圆了前作，又开了新路。这就是为什么尽管《星球大战8》有各种问题，我还是愿意给它一个好评：戴着脚镣跳舞不容易。
在故事的反俗套之下，体现的是《星球大战8》反思。为什么银河系的历史不断地重复它自己？当然，作为观众我们知道，这是因为编剧懒；但《星球大战8》用历史唯物主义告诉我们，这是因为制度有问题。
在社会制度和政治制度方面，《星球大战7》的先导作品帮着进行了一些反思：新共和国成立后，继续着旧共和国的资本主义和分权主义，前者让新共和国走上腐败和贫富分化的老路，后者让新共和国变得软弱无能并滋生了绥靖主义。《星球大战8》中的坎托湾赌场从一个侧面反映了新共和国的贫富分化：富人们在赌场里一掷千金，穷人们在畜棚里从事苦力并备受凌辱。
而绝地制度方面的反思，是《星球大战8》的一大贡献，也正因为如此，它的副标题是《最后的绝地武士》。这个标题既指隐居孤岛的卢克，他是《星球大战7》整部片和《星球大战8》前半部分的线索人物，因此以他为题是合适的；这个标题也指作为一项制度，绝地武士应当走向终结，而卢克就是最后一个。
对绝地制度的反思在其他“星战”作品，如正史动画剧《星球大战：克隆人战争》中就有侧面反映，粉丝们的评论也多有提到，但《星球大战8》是正史作品中第一次旗帜鲜明地把它提了出来。
为了反思绝地制度的问题，我们首先要理解原力。不去管那些纷杂的概念，我们只需要知道，“星战”的大部分故事，善于恶的斗争都是通过两条线进行的：一条是政治、经济、军事等比较现实的线；一条是原力这条精神上的线。
为什么在现实斗争之外还有安排一条原力线？原力除了看上去很酷以外，还是善恶的象征，是乔治·卢卡斯对现实世界的一种概括。原力是一个先导指标，是对宇宙间善于恶的一个总的衡量。谁能在原力上占据优势，谁就能取得最后胜利。如果说“正传”三部曲还是一个简单的善恶对立的故事，那么“前传”三部曲及以后的“星战”作品就逐渐意识到了善与恶绝不是简单对立的关系。“星战”作品从理想主义向现实主义过渡。所以我们看到了《克隆人战争》中分离势力也有他们的正义，看到了《侠盗一号》中义军也有那些上不了台面的手段。这些都说明，恶是不好的，但它是不可能被消灭的，有时甚至是必须的。所以最好维持善于恶的平衡。
绝地制度的问题在于，它本应维护原力的平衡，但它却片面强调原力的光明面，并标榜自己是光明的代表。绝地师父们就是如此教导学徒：压欲望，做圣人。这颇有“存天理，灭人欲”的味道。可是有的人做得了圣人，比如尤达大师；有的人做不了，比如安纳金·天行者。这就是为什么绝地教团在发展了数千年后，在自己的鼎盛期被悄然崛起的西斯一朝而灭。它的覆灭有客观的一面，即共和国的腐败滋养了原力的黑暗面，让西斯变得强大了，从而有能力挑动克隆人战争，让黑暗面继续滋长；但它的覆灭也有自己的原因，那就是在克隆人战争这场摧毁道德的极端暴力中，没有绝对的光明。绝地教团表面上排斥黑暗，可暗地里却不得不用这些手段。这种自打脸的行为在把安纳金·天行者推向黑暗面的过程中扮演了重要角色。
那么当卢克重建新绝地教团时，他也无法避免旧教团当初的道德困境。在一闪念间，他也想用黑暗的手段达成光明的目标——尽管只是一闪念，也足以将本·索洛推向黑暗面。
绝地制度，作为一项不断重复自己失败的制度，就是该寿终正寝了。这个认识不是《星球大战8》突然之间的发现，而是在“星战”前传及其之后的作品中逐渐形成的。因此与其说《星球大战8》是对前作的反叛，不如说是对前作精神的最好的继承。
绝地制度被正式鞭尸，与之相关的价值观也受到批判，比如波·达默龙的个人英雄主义、芬恩的非黑即白价值观等等。电影借DJ之口再次强调：
好人，坏人，都是编的。
Good guys, bad guys, made up words.
《星球大战8》的人物与前作人物
说到卢克，很多粉丝接受不了卢克的这“一闪念”，认为是人设崩塌，毁了卢克的赤子形象。
可是，卢克已经不是当年那个赤子了。那个在面目可憎的父亲面前熄灭自己光剑的少年，此后又经历了连年战争。他渴望和平，所以当他看到侄子再重走父亲的老路时，他太害怕了。害怕将使人堕入阴暗面。所以我觉得他配有这“一闪念”。这恰恰说明了没有绝对的圣人与英雄，没有好的制度一切都是白搭。
卢克还在本片贡献了一个绝佳的笑点和一个绝佳的泪点。
笑点是当R2-D2放出30多年前莱娅第一次向欧比-旺求救的视频时，卢克吐槽说“你这太俗了”。这也算是官方吐槽了。当向粉丝贩卖情怀的行为过于昭然若揭时，来一点自嘲不但能缓解被粉丝看穿的尴尬氛围，甚至反而能博粉丝会心一笑：好吧，我知道你想讨好我，你自己承认了就好。
泪点是影片最后，卢克在酷似故乡塔图因（Tatooine）的夕阳的照耀下，在阿克托的礁石上化为绝地英灵。长于斯，逝于斯，且不论影片是否抹黑了卢克，至少它对卢克应得的结局给予了充分的尊重。
至于年轻的三个主角和一个反派，我承认看上去似乎不足以撑起整个“后传”三部曲。在塑造上似乎总是不够震撼人，就是各方面都比前人不可名状地差了那么一些。
亮点也有，首先是蕾伊。她和凯洛·伦在与精锐近卫队短兵相接时易剑格斗，让我眼前一亮。因为在“正传”三部曲中，都是以光剑颜色区分好坏；在随后的作品中，渐渐出现了堕落的绝地武士，在堕落初期还是使用自己原来的光剑；到了《星球大战8》中，蕾伊和凯洛·伦为了打斗方便甚至交换了光剑。在这一刻我从蕾伊的身上看到了原力的平衡。
第二个亮点我要提到凯洛·伦。他虽然是个又中二又暴躁的少年，不如爵爷稳重令人敬畏，但他成长为反派的过程也是比较复杂且令人信服的。怎样是“复杂且令人信服”的？借用游戏《不义联盟2》（Injustice 2）中蝙蝠侠的名言来说：
每一个恶人都是自己故事中的英雄。
Every villain is the hero of his own story.
达斯·维德是如此，凯洛·伦亦是如此。凯洛·伦的父母都是英雄，英雄承担着责任。父亲汉·索洛还是像年轻时那样四处冒险，母亲莱娅·奥加纳则为了新共和国东奔西走，筹建抵抗组织，对抗第一秩序。在这样的破碎家庭中，他又通过母亲政敌之口得知了自己外祖父就是令银河系闻风丧胆的达斯·维德。训练他的舅舅卢克可能是他唯一的亲人，但这个亲人却在他的面前有了举起屠刀的那一闪念。他投奔了斯诺克，他以为杀死父亲能让他强大，但是并没有。他又发现，他自己、蕾伊，斯诺克其实并不在意——他甚至没有费力去招降蕾伊。斯诺克唯一在意的还是绝地武士卢克。
老一辈人的恩怨毁掉了凯洛·伦的童年，也毁掉了他的青年。旧绝地武士、西斯、旧共和国、义军同盟和帝国消亡了，还有新绝地武士、伦武士、新共和国、抵抗组织和第一秩序。“我是好人，你是坏人。”他们都打着冠冕堂皇的旗号互相攻讦。兴，百姓苦。亡，百姓苦。银河系的制度一天不改变，这样的轮回永远不会终结。所以凯洛·伦对蕾伊说，让这些势力都见鬼去吧。
让过去成为过去。如果有必要，杀死它。
Let the past die. Kill it, if you have to.
“杀死过去”，这就是凯洛·伦重新确立起的人生目标。他就像自己的外公当年一样，要打破旧制度，做自己的主人（当然也顺便做银河系的主人）。在凯洛·伦的故事中，他确实是自己的英雄。
凯洛·伦的未来还存在无限可能，这也是让人感兴趣的地方。比如，他是否还会向外公一样最终回归光明面？他没有向自己的母亲射击，是因为心中尚存善念，还是因为他已经“杀死过去”，弑母已经不再重要了？这些都有待解答。
“杀死过去”，也表达了本片对自己与前作关系的态度。无可避免地，这种激进的态度和相应的做法惹恼了一部分粉丝。但我想，任何一个系列，都会有这样的过程。何况，如前所述，本片没有真正地“杀死”前作，已经有相当多的“正传”三部曲之后的作品表达出了与本片类似的意思。只盯着“正传”三部曲，粉丝可以这么干，但电影创作者不可以。如片中尤达大师（这里的尤达大师和“正传”三部曲中一样是木偶，不是电脑特效，令人惊喜）所言：
我们注定要被他们超越。这是所有为师者真正的责任。
We are what they grow beyond. That is the true burden of all masters.
《星球大战8》也不过是进行了一次超越的尝试——抛开一些缺点，它确实实现了超越。
4 ) 反高潮，反高潮
剧透如血崩。
（我漏看了开头15分钟，求各位不吝剧透。）
千万别以为我在黑，我明明是爱得深沉。
1.你费尽心机找到大宗师，以为他老人家要一展神威，单手换弹夹，不对，徒手拆星舰，一人敌一国...结果他老人家是个宅男，宅到整个电影就没出过岛。
2.反抗军一出现就做了他们最擅长的事：让自己陷入绝境，然后提着自己的头发把自己拉出坑。
正面硬抗当然不可能，那不是人家的风格：为了体现主角的能动性，我们需要一条送死的计策，和几个作死的主角，经历许多波折，搞得鸡飞狗跳，然后在最后一分钟...意料之外，情理之中地功败垂成。
3.主角的鲁莽行动失败了，毕竟老革命家副舰队长一开始就说了：你们这样是不行的！太年轻，太简单，有时候很幼稚！我今天作为一个长者，给你们传授一点人生经验：闷声下大船！坐小船，回基地，不要浪！
好的，你以为凭借长者的计策可以成功续命，然而，最后.....副舰队长把自己续了。
4.同样续命失败的是最高领袖金三胖，噢不对，斯诺克。这位虽然准备了一个加强连的红衣男孩，依然逃不过必死的命运，甚至连个身份都没揭露。毕竟暴力不可续呀！
5.最关键的，Rey的爸爸问题。你原以为一个初次拿光剑就战斗力五万的姑娘，在这个伦理梗乱飞的星战宇宙里，肯定是某个somebody的女儿，或是姐妹，或是小姑子，或是三舅奶奶，她的爸爸从欧比旺到帕尔帕廷都给猜了个遍，就差尤达大师了；再不然就是走耶酥基督路线，原力也想要儿女双全，上次生了个安纳金这次就生个女孩.....
想不到啊，这姑娘的身世背景...就是没有背景。人家就是小山沟里飞出的金凤凰，驻马店里出生的爱因斯坦，一对儿人渣父母诞下的救世主。
7.该到最后高潮了，大宗师出来了！你期待着一场真正的光剑对决，把那长劈了的斯内普，怼回哈利波特里去！
好的，卢克出手了！卢克轻松躲过攻击！卢克挥一挥衣袖，不带走一片云彩！卢克不怎么轻松地躲过攻击！卢克接着躲过攻击！到最后，卢克...你他妈还真是个宅男啊！宁死不下岛，连决斗都是玩儿原力幻影啊。
8.最后点题：星星之火 可以燎原。导演的党性熠熠生辉。
总之，每次你以为碰上了可以预见结局的大俗套之时，导演立刻一耳光把你扇醒：嘿，想什么呢，你以为我是JJ Abrams啊？
整部电影里充满了在电影世界里不成立，实际上更合情理的情节：比如随便想出一条高风险的救船计策，竟然没成功；随便在牢房里碰到一个来路不明的高手，竟然不可靠；随便在哪个垃圾星球上拾荒的姑娘，竟然不是领导的女儿。当然也有些不可避免的俗套，比如...Finn竟然没把自己作死。
我最欣赏的就是Rey的出身，她不是原二代也不是女基督，她就是她自己，不是谁谁谁的小姑子。天道无亲，凭什么原力强者会让一个家族占全了啊？！原力本就不拘泥于血缘，甚至不拘泥于绝地和西斯。希望Rey这个彻底的Nobody from Nowhere能够展现原力更广阔的一面。
顺便说下没下巴的斯内普：我挺喜欢这个角色的，演员的演绎也令人信服，可以让人理解为什么迪斯尼拼着没下巴也选了他。这一部里他可比前作立体多了，虽然既没头脑又不高兴，但展现了成长的可能。从他摔了他心爱的小头盔，就可以看出：他不会再亦步亦趋地追随外公的脚步，而会走出一条自己的花样作死之路。我只是心疼第一秩序和可怜的Hux：莫名其妙让一个躁郁症少年做了老板，唉。
再说说卢克。天行者同志在这一部里似乎体会到了“无为而无不为”的道家思想：占了很大一部分篇幅，但似乎没干什么实事，唯一一次出手...还是靠的遥控。这种处理方式，见仁见智吧。我们都知道老一辈角色必须要退出星战舞台，给年轻一辈腾出空间。韩索罗在第一部就被了结了，这一部则轮到了卢克。只是这个走法……他老人家预见到了斯内普小子的黑化，却没下得去手；把人家真的逼到黑暗面了，却又不赶紧清理门户，给Rey留下这么个烂摊子，他还真好意思一拍屁股回归原力了？就不怕原力一脚把他踹回来？
无论如何，要说死出境界，死出腔调，绝地武士们确实是高人一筹。卢克就很有那么些听潮而圆，见信而寂的意思。Because he knows, whatever he's left behind, is somebody else's problem now😜
5 ) The Last Jedi的问题
1/1 更新：把结论拿到开头来。
虽然豆瓣有剧透提醒，还是想再一次提醒：本文完全剧透。如果在乎电影的话，大家最好看完电影有了自己的判断再读评论。
关于这部电影有各种各样不一致的评论，估计没人可以否认观众对它的评价比较分裂。我是裂在了否定的一方，因为喜欢星战很多年了，感觉挺难受的，和小伙伴们讨论了很多，在网上看了很多采访和评论。肯定它的一方并没有说服我，而我也总结了几点在我看来TLJ的问题：
- 编剧（或者说Lucasfilm现在负责整体规划的story group）对角色和剧情没有长远打算
- 披着Rey主角的皮，实际上是Kylo主角
- 人物发展弱
- 很多转折有为了反转而反转的嫌疑
- 各种不合理的细节
- Luke
我关注的不少星战播主，他们中喜欢这一部的人也经常劝说：1）要多看几遍，第二遍会比第一遍好看的。2）看之前带着自己的期望去看很可能会失望。
我也非常想要喜欢和维护所有星战的内容。然而平心而论，1）“你不喜欢是因为你看的遍数不够多”这不能是任何电影不好看的借口。2）星战是一个系列，观众自然会有期待。怪星战粉“你想多了”很不厚道。更何况，很多的期待都是上一部电影set up的。
这部电影我看了两遍，因为二刷的时候还是没有接受这个Luke，所以我还没达到“在接受了电影之后二刷会感觉好一些”的境界。我怕是永远也达不到了。因为The Last Jedi这部电影，让我去想我为什么是一个星战粉，想来想去其中最大的一个因素是我爱老三部的Luke。
那么先不说Luke。
首先，TLJ聚焦在Rey和Kylo的角色发展上，其他角色的发展几乎没有。用一个星战播客的主持人说的"they are more used than developed"。想一想，真的是如此。
Finn在TFA时想做的是逃跑和救Rey。猜猜TLJ里他在做什么？没错，还是逃跑和救Rey。(不过严格来说他在Crait上决定要牺牲自己了，算是有一点点发展吧。)
Poe的人物倒退了。上一部里Poe，black leader，是个比较合格的指挥官。这一部里他先是无视Leia的直接命令，牺牲了一大队bomber去炸First Order的dreadnought。直到Leia训斥他之前他还毫无悔恨（一个有经验有战功的指挥官会做这种只想邀功的决定吗？这简直是Ezra Bridger都不会做的事情）。然后他进行了一场叛变。然而他们的计划还是失败了。他犯了这么多错，究竟得到了什么？什么也没有。结果我们只看到Leia和Holdo相视一笑，都表示好喜欢Poe。对不起，我一点也不喜欢这个Poe。Oscar Isaac（我过去两年多以来的演员crush）演戏还是那么给力。然而这一部里只让我感到很烦。
那么话说回来，重头戏Rey和Kylo的角色发展得如何呢？
Rey，上了几节大师课，拯救Kylo失败，知道了自己身世。
Kylo，还是在挣扎，还是没变白，杀了Snoke成为supreme leader。
“Rey是nobody，惊不惊喜？成为强大原力使用者并不需要你是天行者家族的，多么正能量的信号啊！”
Rey是nobody，说明你并不需要姓Skywalker才能有强大原力；这一部里后来Luke说原力并不是绝地和西斯的专属；电影最后结束在无名原力小孩身上。这几点都向我们传达原力并不是精英特权。本身这是个好的目标。然而这一部里Rey由于没有角色发展，没有动机，没有多少训练（Luke拒绝训练她），她唯一的特点就是天生原力特别强大，你能说这传递了去精英化的信号吗？除非星战里“有没有原力”的设定被取消，你不可能消除“原力精英”。你更应该做的事是，给非force user一点发展空间，把他们的故事讲好，见上文Finn和Poe。
话说回来，官方tease了我们两年的Rey的身世，现在来告诉我你想多了，这样做厚道吗？TLJ里很多所谓的转折，都是这种“你这样想的吗？嘿嘿给你个意外！”这样的为了反转而反转的感觉。我相信大多数星战粉丝都能接受Rey是nobody。然而直到这部电影的一半，她的身世还是一个卖点：我们跟着Rey下到洞穴里，期待看到她身世的揭秘。。。你再想一想，如果她早就知道父母是nobody（Kylo说其实你心里早就知道），或者她并没有理由认为自己父母是什么特别的人物，而她一直在Jakku等父母、离开了Jakku还是最想要了解他们是谁，是不是显得很自恋？（TFA时Rey没有姓好像是为了隐藏她的身世。那么现在Rey是不是就没个姓了？）
除开身世，Rey本身的角色发展也很有限。大部分时间Rey在fix天行者家族的人，先围着Luke转，再围着Kylo转。她这个被标为女性主角的角色，还是免不了要围着走天家的男人们转。为什么？因为编剧和导演对她的定位不清楚，讲不好她的故事。她是nobody这个决定显然是TFA定稿之后做的。然而相形之下Kylo Ren的挣扎却能拍很多，因为他的过去至少部分是确定的（不确定的是Snoke是怎么开始影响他的），以至于Rey这个所谓的主角都要围绕他转。这不由地也让人觉得女性主角是个噱头。我相信编导们并不想这样，只是重心这么滑向Kylo做得太不聪明了。
从很多Rian Johnson的采访中我们得知，写TLJ剧本时Lucasfilm对他没有任何要求，没有任何“这个人物我们已经想好了是这样的”的要求。你叫这个creative freedom，但我认为这是story group对这些新角色没有长久打算的表现。
我们喜欢的这些系列故事——哈利波特系列、指环王系列等等——都是作者对人物和虚构的世界有长期打算的前提下写的。星战系列，在我个人眼中，是其中最激起我无限遐想、最让我激动的系列。即使是评价最低的星战电影——前传第一部《幽灵的威胁》里，它不仅给我们讲了故事，介绍了Anakin、Obi-Wan等主角，更给我们塑造了旧共和国。给我们一种感觉就是这些世界并不是为了当前的故事作背景而存在的。（这一段本来我没有延伸到背景建设上去，看了这个Quora上的评论里的这段觉得说中了我的想法所以拿来当作自己的观点了。）这就是为什么我不同意“第二部的作者没有责任为我们探索原来设立的mystery，没有责任续写第一部”的说法。我并没有特别喜欢TFA，但在和TLJ对比之前我都没有意识到它还是做了不少建设性的事情：为我们搭建了星战宇宙的一些新的场景。TLJ简直是对之前的建设竖中指：Resistance？没了，Rebellion is reborn！Han Solo的死对各个主要人物有什么作用？Knights of Ren？Snoke？（好吧，TFA里也是把新共和国炸没了。所以后传的银河系现在到底是个什么状态啊？）
再说Snoke。“你对Snoke没解释背景就挂了不满，是因为你读了太多理论。”
又是一个“你想多了”的打脸粉丝的时刻。我对Snoke挂掉的失望不是因为他的背景没解释，而是他的死不如皇帝的死那么有意义。老三部里皇帝也只是个符号，完全没有背景。皇帝操纵Vader完全是另一个故事。但是皇帝的死是Anakin的复活，也是Luke展示他光明面力量的时刻。我们不关心皇帝的过去，前提是Luke和Vader当前的故事足够吸引我们。而且，George Lucas的星战根本看点是mythology。你拿RotJ的皇帝throne room的情节来跟对比TLJ里Snoke throne room的情节，看到没？从Rey的自投罗网到Kylo和Snoke试图转变她，连逼Rey/Luke看义军被灭的情节也不放过，标榜创新的TLJ的这个场景完全是致敬RotJ的。然而只借鉴到了形式，而（为了让你觉得意想不到而）抛弃了实质。Snoke的死，除了给Kylo留下supreme leader位置的空缺，就好像没了别的意义（就连Snoke促成的ForceTime也还能继续）。再说，四十年前的电影也许可以程式化，但如今电影的叙事不一样了。我们现在看到Snoke肯定希望对他了解多一些。我不用知道他是不是Darth Plagueis。但是他的伤痕累累是怎么回事？他对Kylo做了什么？他为什么会是First Order这个军事组织的最高领袖（知道这一点的话，我们还可以对Kylo现在的处境知道更多）？如果说，坚持他是Darth Plagueis然后很失望是活该那我还可以理解。但对这些问题抱有疑问、没得到解答就看到角色被杀掉了而觉得失望，是很正常的啊。
那么再来说让我看完电影后最伤心气愤的地方——Luke角色的毁灭。
很多喜欢The Last Jedi的人说，你带着太多期望去看电影，如果没有按照你的期望走就会失望。我对Luke的期望是：他是一个带来希望的、起码是正直有责任心的人。我不觉得这是想太多使然，相反，我觉得这是老三部的基础设定。Yoda和Obi-Wan期待Luke干掉Vader，然而Luke说不。他在皇帝和Vader面前丢掉武器的那一刻，是他领悟到了绝地武士精髓的一刻。Luke有强大的原力，最根本在于这一点。尽管年轻时他很冲动，他被逼之下选择了不攻击的绝地之道，这也是老三部的主旨。我觉得我对Luke的期望并不过分。
在The Last Jedi里，Rey找到的Luke，情绪像青春期的孩子。“不，你不理解我，你不懂，我不能教你，你快走开！让我静静等死！”然后我们发现Luke这幅样子是因为——哦这是我最不能接受的一点——他曾经动念头要杀Ben Solo，造成Ben记恨而转投黑暗面。电影里闪回的这个场景里，Luke在Ben睡梦中点亮了光剑。
我想起了另一个我同样热爱的系列里的台词：
Simon Tam: How do I know you wouldn’t kill me in my sleep? Malcolm Reynolds: If I wanted to kill you, you would be awake, you would be armed and facing me.
在敌人睡梦中动手，踩穿了我的底线。不要说一个领悟了绝地之道的人，一个一般的正直有原则的人都不会这样做。
况且，Ben Solo当时不是敌人。他是家庭成员，他是学生。即使没有这些身份，他也还是个孩子。
更况且，Ben Solo涉足黑暗面有Vader深吗？
这不是拯救了Vader的Luke Skywalker。这是Jake Skywalker。【12/27更新：Mark Hamill后来特地发推说他反悔公开表达他对电影的疑虑和不安。他承认这是新一代的故事，他支持Rian Johnson为了拍好电影作出的选择。】
我看到的不少喜欢TLJ的星战粉说，你要接受Luke会犯错啊。 如果有机会遇到儿童希特勒，你不会动杀掉他的念头? 好的，退一步说我接受这是一时松动而犯的错。那么，他有没有从错误中吸取什么教训，有没有试图挽回自己的错误造成的问题，像任何一个有责任感的普通人会做的那样？没有，在岛上独居多年都不愿意面对自己的错误！
TFA里为了讲好新一代的故事，不让大家的注意力被Luke全带走，作了让Luke隐居的决定。隐居可以有很多正当和高尚的理由（毕竟绝地有点禅宗味道）。并不一定要写成这样。而如今的Luke是，年轻时因为没有原则而犯错，过后没有想过要纠正错误，而是选择逃避，对来找他的人那么不和善。还有比这更loser的人物了吗？我真的不想去想这是我爱了那么多年的那个Luke。拒绝。
从最后Crait的戏来看，导演并不想把Luke写成loser。我觉得RJ还是和大多数星战粉一样是尊重Luke的。然而剧本这样写，在我看来Kylo就是Luke造成的。如果能把这个锅给Snoke就好了，可是电影一点也不想交待Snoke的过去。
除了以上的主要人物的问题，还有无数小问题。
- Phasma——TFA中过度宣传然后出场时间非常少的角色——TLJ对她的宣传力度不减，你以为她这一部会崛起？哈哈哈，她出场五分钟，然后，挂了。惊不惊喜，意不意外？
- Vice Admiral Holdo为什么要隐瞒计划？Poe能发动叛变说明船上不少人也有这个疑问。因为我补洞的星战粉习惯还在，我脑补的是有人叛逃（前面Rose和Finn的对话里提到）所以公开信息有危险。然而Leia醒来后立刻就可以告诉Poe这个保密计划。对不起我脑补跟不上剧情的神棍。
- 说到Resistance command，Admiral Ackbar！！！死得那么低调。他是退休后被Leia返聘的veteran，然而这一部里除了被炸出天际外，他的戏份只有在舰桥上执行Leia的命令。
- 一刷的时候我非常出戏的时刻：Poe怎么跟Maz那么熟？TFA里他和Maz完全没有交集。另外有网友指出TFA最终BB8投影完整地图的时候Rey和Poe两人都在房间里，相隔一点点距离站着。然而TLJ里专门拍了他俩互相介绍的一幕。
- Canto Bight的支线，整个failure，对剧情起到的作用就是害得几个逃亡的运输艇被击毁，Resistance从400人变成。。40人？也许Finn是因为这段支线改变了他决定愿意为了义军牺牲自己。但是剧情我看不出来。Finn到了赌场怎么就忘记任务的重要和时间的紧迫，而被华丽的赌场被吸引了呢？这部电影一边说是打破之前星战电影的规律，一边还是硬加进去一个cantina substitute。赌场里那么多外星人，没有一个熟悉的外星人比如Twi’lek或Rodian？赌场里都是有钱人，看来外星人在FO的压迫下过得很好嘛。Resistance里就没有几个外星人。哦当然，FO不尊重外星人而Resistance比较inclusive是我们粉丝想多了。
- 上一部里Kylo Ren的跟班、和他新名字有渊源的Knights of Ren呢？
- 很多人指出主要的大戏slow chase很不合理。旗舰dreadnaught级别跑得慢，那么他们还有的歼星舰呢？也可以超空间跳跃到前方去呀？我的抱怨还有，后来才意识到Snoke也在那艘dreadnaught上。让他待在一艘船上slow chase，还显得Snoke很弱。
- Leia的原力自救。过了这么多年我们终于看到Leia使用原力了，本来是很有意义的时刻。我不懂视觉效果为什么做得这么尴尬。
- 自从七月份发布的一支幕后宣传片里出现了porg，大家都被它萌到了。然后电影里除了卖萌没有任何作用。如果前期没有这么多hype可能还可以接受。
- Rey砸到了caretaker的手推车之后，为什么完全不道歉。什么时候星战的正面主人公可以对外星生物这么无礼？另外有没有人觉得在Ahch-To上的第一幕一个caretaker都没出现很奇怪？
- 对了，我不能接受Luke明确说Jedi是宗教。如果说上一部里Lor San Tekka是属于相信原力的宗教组织，或者Rogue One里Guardians of the Whills是宗教，都感觉是合适的。但是绝地是星战的核心mythology，如果要用我们世界的“宗教”一词来指代，感觉太限制了。
- 木偶Yoda——迪斯尼的后传很嫌弃前传的样子，这次Yoda出场必须弄个木偶的。剧情上，1）不是说旧共的绝地大错特错了吗，还搬Yoda出来干嘛？2）Luke都快要圆寂了还需要Yoda指导，更加削弱了。
- Benicio Del Toro的角色DJ毫无意义。
最后再来列举一些优点：
- Adam Driver的表演
- Snoke throne room的打斗。很多人最喜欢最后Kylo接过光剑直戳Praetorian Guard的脸。我最喜欢前面一幕里Rey被锁住然后她松手重新接起光剑继续战斗。
- Holdo的自杀式袭击。（Rebels动画里有类似的逃脱场景；Rogue One里有歼星舰相撞的。我觉得这个场景是两者的结合。）
- 很多人批评电影里的笑话太多了。有一些幽默的台词我还是很喜欢的。最喜欢的一句是Luke回答R2说：This is sacred island, watch your language。（当然开场的mother joke太过了。。）
- 开头空战的视觉效果很棒。我好像不记得看到过近景是星舰炮口的视角
- Leia的旗舰叫做Raddus——Rogue One里牺牲的Mon Calamari将领的名字
- Hux考虑射杀Kylo，不过没把握到时机
- Rose——没想到我会喜欢Rose。本以为她是制片方为了representation问题而加入的亚裔。而实际上，完全是演员自己的charisma，让她和Finn那条线不至于不可信得离谱。
看完电影已经一个多星期了，最初几天简直觉得受了精神打击（谢谢小伙伴听我抱怨，缓解了我的情绪）。我还是希望要是TLJ不存在，Luke仍然是我心中那个理想，可以继续激励我自己。
6 ) 《最后的绝地武士》——迈向深渊
“5星，从此再无绝地武士，绝不仅是演员的退场，更是语境的更迭。40年前卢卡斯用坎贝尔理论构建起的语境和符号在这一部中被最大程度的破题。新世纪的互联网语境在二战遗留的对抗语境的消亡中华丽登场，随之一同消逝的是几代人的青春。会不会有点怀念那个简单到粗暴但也因为简单而纯粹的语境呢？见证消逝。”
不谈各种解读，只谈直接观影，我对这部电影的评价也是两个字——好看！但对于喜欢这个系列认同这个系列语境和符号的人而言，真的存在“直观”观影体验吗？ 星战系列，尤其是传统正传三部曲脱胎于坎贝尔的“单一神话”，大量符号和人物建置都有试图影射的神话原型。而星战8存在大量对系列符号的使用、破坏和重构。所以，对本片的观影太难撇开对创作者放置在影片中的星战系列的各种符号、意象的觉察和解读了。
那就冒着过度解读的风险谈谈这部星战8吧。
文章太长，先抛关键论点：
1. 星战8是对传统星战叙事语境的颠覆和革新——并不是简单的沿袭或者完全的抛弃。这里需缕清一个逻辑，就像反情节不是没有情节而是对传统情节设置的颠覆一样。抛弃一个语境是无法实现对一个语境的颠覆的。颠覆和革新星战语境势必要建立在对传统星战语境和符号的使用上，这会导致某种似曾相识，但实则相似越多，颠覆越烈。
2.所有的颠覆不是为了颠覆而颠覆，它们共同指向叙事语境的变更——更为现代的互联网语境对于上世纪尤其是二战遗留下的对抗语境的取代。
3.三条线缺一不可，是对同一母题三个层次的讨论：①雷伊线——人与自己的关系。②芬恩线——人与他人的关系（利己还是利他）③波·达默龙——人与世界的关系（消灭所恨还是保护所爱）。此外，三条线还对应了星战的很多经典场景和议题，如芬恩线中涉及的贫富议题，波.达默龙线保留的太空战场景等。而主创之所以这么贪心的要让每一个符号都出现在这部电影中还是为了那个目的——颠覆、革新。
一. 雷伊+凯洛·伦+天行者.卢克 (英雄之旅）
1.承载主题——人与自己的关系。
你就是你一直探求的秘密。——约瑟夫.坎贝尔《英雄之旅》
雷伊这条线是真正意义的主角线，也是三条线中切入点最个人但也最本质的。它处理着一个恒古的主题——人与自己的关系。
具体来看，这条线的内容包括：①雷伊登上阿克托岛寻找到了卢克——映射正传中卢克在达戈巴上找到尤达大师。②卢克对雷伊不太完整的教导 ——映射和颠覆尤达大师对于卢克的教导。③雷伊对镜子洞穴的探索——应对卢克在洞穴中接受的试炼。④雷伊和凯洛.伦之间相互试图影响对方的角力 ——映射着卢克和达斯.维达之间的角力。
2. 被延续和颠覆的符号
①洞穴中的自我——母题的更迭
你害怕进入的洞穴,蕴藏着你寻求的宝藏。 ——约瑟夫•坎贝尔
洞穴隐喻深层的隐秘的自我，而所有英雄之旅其实都是对自我的探索。
雷伊进入镜子洞穴（Mirror cave）一如卢克在星战2进入洞穴，是对主角英雄之旅目标的点破。那么卢克和雷伊在洞穴中所发现的自我的指向是否相同呢？如不一样，差异中又包含何种深层语境的变化？
先看正传的洞穴。
卢克进入洞穴后首先就看到了自己的宿敌——黑武士，一番光剑激斗，卢克最终将对手斩首，滚落的头颅却是自己的面容。
发现最大的敌人就是自己，这一情节是很有隐喻性的，高度贴合着20世纪人类的心理主题。19世纪及之前，人的自我探索还更多被引向人性与神性的矛盾上。20世纪，科技飞速发展，人似乎成了自然的主人——无需屈服的“大写人”。但马上，科技的黑暗面就暴露了，它放大人类的善的同时也放大着人类的恶，而这种恶在上个世纪给人类带来了深重的灾难。
光明和黑暗在一人内心的纠葛，是卢克和达斯.维达在正传中一体两面探索的主题。
再看星战8中的洞穴。
罗伊进入洞穴，看到了自己——无穷无尽的自己，当她祈求被告知自己父母的身份时（寻找归属感），她最终看到的还只有自己，这让她陷入至深的孤独。
这一意象正是21世纪互联网时代人类困境的写照。梁文道此前发表的《互联网时代的自我》一文中构建了和本片极其相似的意象：
我们就变成了进入一个明明资讯如海量一般庞大的互联网时代，我们进入了一个各种声音都存在的百花齐放的这么的一个空间里面，但是不晓得为什么我们好像走进了一座镜厅，这座厅堂里面到处都是镜子，我无论往哪看都只能看到自己的脸，它是一个密室，我无论跟谁说话我都只听到自己的回声。——梁文道：《互联网时代的自我》
这是怎样一种困境呢？这是一种自我确认的困境，互联网时代人的所谓自我被无限放大，却忘了人的自我一直都是依赖着他者来确认的。互联网中我们可以恣意筛选，只看、只听我们想看想听的，于是乎，不同于自己的他者被消亡了，自己也便迷失在了自我的海洋中......
我们来听听影片中雷伊自己对镜子洞穴的经历做何描述吧。
雷伊：“这里看似无穷无尽都是我，但一定会有尽头，在那我能找到答案...但是我错了，什么也没有，我从未感到如此孤独。”
真真一个互联网时代人类的心理自白——到处都是自己的镜像，但这个无穷无尽的自己却无比孤独。
所以，凯洛.伦和罗伊一体两面在星战8中探讨的主题已经和正传有了很大的区别，表现出了互联网时代人类自我探索的新母题：自我真能彻底摆脱他者得到完美存在吗？
②原力内核的破题：向虚无主义的深渊前进——卢克之死
“人之所以伟大在于他是一个桥梁而非一个目标。人之所以可爱乃是他是一种过渡和一种毁灭。” ——尼采
对原力内核的破题是星战8对星战系列的另一重要颠覆和延展。做了前7部要么不想做要么不敢做的事——凝视深渊（凝视有点言过其实，但至少是大大的楸上了一眼），我不确定这一楸将会把星战系列引向哪，但否认不掉的是其意义的非凡。
之前无论是前传还是正传，对于原力的叙述最多也止于两者的同宗同源，相互转换。细心的观众会发现，沿着这个逻辑再向前迈一小步，没有障碍的就能到达星战8的这个可怕破题，但前7部的选择都是坚定的绝不再往前迈半步！
在我看来这种止步是审慎和值得尊重的，原因简单但深刻:往前半步，就是一个深不见底，无处立足的深渊——虚无主义。
面对深渊，星战8的主创和罗伊一样表现出了无惧，而正是这种无惧让作为观众的我和卢克一样感到了无以复加的恐惧！
这种恐惧的指向是点破虚无之后，神话和故事何以存在的困境。因为，说到底，神话和故事所承载的使命就是赋繁杂的生活以意义，从而使人类免于直面虚无。
其实对于这一困境有一种很极端的解法，且也被影片展示了，那就是卢克的方式。
卢克在悟出原力的虚无之后做了一种非常有道家色彩的应对：彻底身退。从而他切断了和原力的联系——宛如老子言下的退回“鸡犬之声相闻，老死不相往来”。
但这种解法有个问题，就是它无法成为神话和故事成长的土壤，于是被点出的同时它又马上被打破。打破它的是一种颇具尼采色彩的自我觉知——“我”不是目标，而只是道路。因此，卢克在这部星战中完成的是从“新希望”到“前往新希望的道路”的蜕变，其中传递的是一种超越虚无的伟力。卢克势必要在这一部中退场，主创索性牺牲他的完美形象换取后人迈向深渊的力量，或许这也是最死得其所的方式？擦干眼泪，继续前进吧！
③ 头盔——被消解的形式感
星战被指为“太空歌剧”是颇有道理的，作为歌剧，形式感尤为重要。如果说头盔的打破某种程度上可视为反向的形式构建，那加入的很多漫威电影式笑料就真是对星战形式感的破坏了。
可说到底，互联网时代还有多少形式感能存续下去呢？以往高高在上的明星，现在纷纷放下架子在微博和综艺娱乐中以平民姿态示人。歌剧艺术本身也已被流行音乐几近蚕食殆尽。如此看来，星战向平民化语境的靠拢也是大势所趋，虽然少了些质感但或许更加亲民？但不管怎么说，看到这么多观众对此表示出不满总是让人欣慰的，希望星战不要这么快也被“大势”侵袭。
④师徒、古树、古书——互联网中被革新的教学与传承
本片中卢克和雷伊的师徒关系与正传中卢克和尤达大师的师徒关系相互映射。而本片中的这段剧情也为很多影迷所诟病。——为什么卢克最终也没有教授任何实际的东西，而且在这种条件下罗伊竟也能无师自通到了能与大BOSS斯努克的近卫兵对抗的境界。
但某种程度上这种安排却是最为恰当的。
传统星战，绝地武士的技艺传承颇具中世纪行会色彩，学徒制，统一的服装安排，徒弟对于师傅的尊从。
到了互联网时代，这种师徒关系早已不复存在，甚至连对它的缅怀都淡薄了。当下，只要连入互联网人就能自行搜索到需要的知识。各种自助性质的书籍和网站不但指导着我们对外部世界的探索也指导着我们对内心世界的探索。
岛上卢克在向罗伊道破原力的内核前，只教授了一个有现实指向意味的知识。那就是“伸出去（reach out）”。这个教导是如此动作化以至于一开始罗伊理解为了伸出手，我觉得这个动作和现实生活中的另一个“伸出去”的意象是异常契合的，那就是——上网。如此，从实际层面看卢克所谓的教授就只是教会了罗伊如何连接互联网。
正传中的苦修变为了星战8中和原力（互联网）连接的教学，而后雷伊就能自行变强了（上网自学）。甚至我们可以说卢克对于雷伊和凯洛.伦原力的恐惧也像极了对互联网过分庞大和强大的恐惧。而卢克消解这种恐惧的方式也很互联网语境，他选择切断和原力的连接。切断——断网，又是一个契合度极强的映射。
再说古树和古书，被烧掉的古树和里面的书籍（虽然最后揭晓已被带出，但尤达大师的话还是判了它们死刑——反正也不会被细致的翻阅了）。尤达大师说：“或许该被销毁的不是绝地武士而是那些书。”不知道写这段台词的主创想销毁的书里是不是还有这一本。
不再需要像中世纪僧侣那样去反复研读典籍，一切知识快餐化的自助自取，那老师还能教授什么？我们还需要学习什么？尤达大师对卢克说的话概括起来就是：你能传授的不再是知识本身，而是你对于知识进行探索的全部努力，包括并且特别是其中的失败。 对于互联网时代的我们而言，这真是一条很深刻的训诫。
二. 芬恩+萝丝+DJ线
1.承载主题：人与他人的关系——利己还是利他。
传统星战正传中的利己主义讨论大多是由汉.索罗承载，从一名自利的太空混混到一名反抗军英雄，汉.索罗的英雄之路是最能反映美国精神的。
利己主义，美国人精神内核的一个重要方面，贯穿着美国人生活的方方面面，枪支合法化等法律背后体现出的都是对个人利益的至上关注。大多美国人都坚信一个信条：一种有道德的利己是可以导向正义的，根深蒂固。
那对这一主题这部星战8中会怎样展现呢？
2.被延续和颠覆的符号
①莱亚公主——萝丝
从星战8前半段来看，其对于该主题的探讨还是很传统的。一个非常内核的逻辑被延续，那就是——两者必须得捆绑在一起出现。为了实现这种继承，在雷伊自有使命的情况下，萝丝这个角色登场了。
萝丝的登场对于芬恩而言其实起到了莱亚公主在正传中对汉.索罗的引导作用——对的，芬恩或多或少代表着汉.索罗（别说人家不帅嘛）。而最后舍身救下芬恩也使萝丝成为对传统星战女性角色有推进作用的角色，姐妹情深的动力也很有《冰雪奇缘》的感觉。
②芬恩的两次近观：第一次传承，第二次拓展——再次被展现的虚无主义
星战8中芬恩两次被要求重新细看他自以为看到的景象。
第一次，赌场，芬恩感叹赌场的富华，不解萝丝为何如此厌恶这里，萝丝让他去细看。于是芬恩看到富华下的隐恶，被压迫的奴隶。虽然仓促，但芬恩就此完成了他在本作中的第一次转变，关心与他无关的他者（而不是像影片开始时只关心他心仪的罗伊）。
然而，对芬恩的考验并没有就此结束，主创又给他安排了第二次细看。飞船上，在萝丝影响下已偏向公义的芬恩在表达对军火商的愤慨时，DJ要求芬恩进行了第二次细看。而这一细看再次展现了第一条线中想要探索的虚无主义话题。被芬恩指为“恶”的军火商，其实也在为反抗军提供武器，于是虚无化了芬恩对于“善恶”的判断标准。而DJ适时的甩出了自己对于处理这种困境的方法——Don’t Join.（不要参与）
某种程度上说，从这时起，DJ反而更像是当今美国某种精神流向的代表——一种保守主义抬头下的利己主义，不谈国际责任的利己主义（谁能说这种责任不有可能是一种自以为是呢？），一副真正的商人嘴脸。同时这种利己也导向了罗伊线中提到过的隔绝他者。
值得高兴的是，在DJ出卖芬恩和萝丝说出:“战争没有正义与错误，只是一场今天你打我明天我打你的游戏。”时，芬恩还是努力的反抗了一下这种虚无主义的观点，坚定回击了一句：“你是错的。”且随后又在最终大战中试图去践行自己的言语，芬恩目前来说算得上一个知行合一的英雄。
但是，DJ临走时的那句：“也许吧。”总是让人警醒的，是一种超过简单神话语境，面向现实提出的担忧，相当有深意。
不知道DJ下集还会不会出场，但是我想主创对于芬恩的考验定未就此结束，必将逼着他进行更多的细看和更多的抉择。
三. 波·达默龙+莱娅公主+ 阿米琳·霍尔多线
1.承载主题：人与世界的关系 ——消灭所恨还是保护所爱
波.达默龙在这条线中其实也是以学徒身份出现的，他最精彩的表现不在于几次空袭和几近成功的政变，而是最后下令的撤退和逃亡。其背后是这条线中的两个女性角色或多或少成为了导师一般的存在，教导着波.达默龙理解一种更女性主义的非对抗的英雄主义。
理解了这个语境，再看这条线中发生的多次反转才能真正理解其中味道，其实重要的不是哪个方法最终成功了，而是做出这种选择的出发点是否是保护所爱。（但其实还是存在BUG，在能接受范围内。）
四.结
总的来说，我对这部星战是满意的，有心惊肉跳感。心惊肉跳的不是画面中的特效或血脉喷张的打斗，而是它居然如此大胆的打破了星战固有的框架，将观众引向了惊栗的未知深渊前。对于一个有着40年历史的老系列来说，这点实属不易。其语境转变背后表现出的勇气和对爱的强调也是值得尊敬的，其探讨的矛盾是更加贴合互联网时代语境的。种种这些让我觉得，这或许会是一个更适合互联网时代的精神神话。只是，互联网时代前生人的我，对于过往难免有些眷恋……
最后预祝星战9成功，并希望它优秀到足以让我无惧的喊出那句：Let the past die!
和第七部真的是两个极端，前作是卖情怀到烦躁乏味，这部是颠覆到超出观众接受范围。没有一个情节是你能预测到的，整部电影的悲壮基调在卢克天行者身上尤为突出，长篇的英雄迟暮压抑描写本以为会像《金刚狼3》积攒到爆发，但最终换来的却是悲上加悲，也能理解到很多老粉发怒吧。
你们看怀旧，我只看到陈旧，就像那笨重的大船，每挪动一步都非常缓慢。事实证明，重启这个系列，越来越是个可怕的决定，除了不断消费记忆，已经没有什么其他意义了。
人类阿姨开着巡洋舰牺牲了，C3PO登上运输船撤离了。迪斯尼再一次体现了惊人的先进性？？？？人机平权！！！硅基崛起！！！！
（只需看本片最后三分之一）天行者老了，但是看见挥舞的光剑还是会颤抖、叹息。终究是一代传奇般的存在，消散在宇宙之间，与原力同在。星星之火，可以传遍银河。
岳云鹏、李光洙演得挺好
有的人保留火种，不做英雄；有的人宁愿牺牲，不当领袖。自我放逐的卢克见到少年失望的眼神，哀莫大于心死；原力过人的蕾伊得知父母的平庸，悲莫过于无声。传说消逝英雄，光剑刺穿领袖，绝地再燃星火。漫漫银河，只有饱尝叛变的恩义、体会宿命的寂灭，才明白原力不是让石块飞起，而是万物之间自有张力。
看完莫名萌上了rey和kylo的CP，很想知道kylo的结局！不过那个前first order的黑小哥和小妹的感情线很迷，每次切到他们俩，剧情走向都很尴尬……非常多的line都很经典！对本伪·星战粉来讲可以说是很加分了
我对SW8的期望值相对较高。不幸的是，“最后的绝地武士”有如此多的情节漏洞、前后矛盾之处、前几部电影的翻版、令人昏昏欲睡的平淡和无聊的人物和对话，它理应得到公众的许多差评。女主雷伊又是一个傻白甜肤浅、缺乏说服力的角色，没有性格发展，也没有菱角的角色，她也是一个没有受过任何大师训练的人，居然能和一位有经验的绝地武士强行五五开，一个西斯无法立即掌握绝地的能力(与卢克训练相比，她从卢克那里得到的“训练”只是一个笑话)。此外，为什么抵抗军的指挥官必须呆在船上，当所有的燃料都用完的时候就死在船上呢？我们被证明一艘没有燃料的船在任何情况下都是无用的，所以他们的死亡也是强行的。莱娅活了下来，没有太空服，人类在太空中的生存时间就不会超过50或60秒)。然后，她回到船上，历史最牛逼的光环这么任性。
这里面最猛的难道不是在宇宙里也能把自己吸回飞船的公主吗。。。
依然是迪士尼一贯的作风，揭晓蕾伊的身世是无名之辈，说明要拥有原力不一定非得是天行者家族的后代。《星战7》把韩·索罗拍死，《星战8》把卢克拍死，再加上片尾原力觉醒的马场小男孩，种种迹象都说明《星战》系列接下来的重心不再是天行者家族，而是要逐渐抛弃正传三部曲，打造一个全新的系列。有了上面所说的这些铺垫，《星战8》之后的电影可以想怎么拍就怎么拍。可以加入无数的新角色，可以拍无数的续集、外传、衍生电影、剧集，直到把《星战》这个IP榨干为止。当然也少不了强行加入黑人、亚裔角色的操作，让影评人不敢打低分。事实也的确如此，《星战8》MTC 85分，比除了《星战4》之外的任何一部都高，但观众口碑很一般。《星战》自从卖给迪士尼后就变味了，因为迪士尼不是一个成功的电影公司，而是一个成功的商人。
3.5，比7好，同有許多456致敬，但非一味複製。略有反思英雄主義， 走較現實路線。欲開新局但對老角色也很有感情。話說原力原來能使人從太空彈回、實體VR、開發原力微信，甚至網聊出一對官CP來...其實嘈點不少，但節奏不錯，尤其結尾關鍵場張力有做起來。不過某BOSS收太快了 btw456老粉反應可能兩極...
最新的两部都不满意，在原来几部的基础上没有进步，没有创新，只能算是中规中矩。
So that’s how the SW universe died, with thunderous applause. 让人痛心的并不是这部电影对系列人物和风格的践踏，而是拍成这样也能吹上天。只要是达斯米奇的就是好的，如果大众的观影品味已经堕落成这样那以后也不会再有2049这样的片子了
少女网恋堕落肌肉青年，不顾老师劝导千里见网友，竟惨遭黑社会绑架！
电影的第一幕以一副二流爆米花的面孔开始，导演设置了许多看似脸谱化的角色，当观众扬起看破套路的不屑微笑时，第二幕这些角色发展突然一转身甩了所有人一个耳光，第三幕又以惊人的美术设计拉开了一幅没“没有血”的血色战场史诗画卷，星战系列一直处于不破不立的局面，终于等来了一部破局之作 8.5
从天行者随意丢掉系列中最重要的光剑那一刻片子就毁了。40年前三部曲好不容易构建起的神话式角色人设崩塌，最后的大战尴尬的挽回点颜面。旧一代的角色逐个逝去，新的角色在无脑的剧情中挣扎，让人不知道该去爱谁。反派？又是来搞笑的，坏人不光脑子是坏的，洞悉别人想法的黑暗原力感应也是假的吧
我的上帝，你让一个那么丑的白人演女一也就算了，你让一个那么丑的黑人演男一也就算了，你让一个那么丑的白人演反派也就算了，你……你竟然让一个那么那么那么那么那么那么丑的亚裔演女二！好莱坞没！有！亚！裔！了！吗？！
多年以后，面对阿奇托海上的双日余晖，绝地大师卢克・天行者将会回想起欧比旺・克诺比带他去见识原力的那个遥远的下午。
说实话，不满意这一部，比外传的侠盗一号差多了，北美这么多高评分严重怀疑是皇帝的新衣动不得了，故事处理简化，情感很用力铺垫却又显得很轻率和幼稚，某两个角色的动机我真的无力吐槽了，尤其批评女主的演技，简直龙妈附体的水平，亚裔第二女主都能完爆之，全片最佳只有卢克天行者归来时刻
看了首映，整部片子感觉是侮辱观众智商的。反抗军就是没有做不到的，只有想不到的。帝国军的行为简直让人怀疑他们是靠什么统治宇宙的？天行者和本索罗最后的决战竟然是个全息投影，我真觉得本索罗真是一个最不像领导者的人了…星球大战里，或许真的只有黑武士有脑子，可惜已经死了…