听见她说

想反驳的，你最好读完再说话，别上来就喷粪找删，那是浪费你自己的时间。

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你要自信，你要接受自己的缺点，你要这个那个……

这些话，看似是好话，但也非常废话。

强行政治正确，说一套做一套。

赵薇漂亮，自然天成，她一路顺风顺水，她从未受过容貌的困扰……她一直都把自己保养打扮得像个少女，她化少女妆，卷翘的大睫毛，显嫩的刘海，细嫩的大白脸，粉嫩的小口红，几十年如一日的超级大眼睛……无疑，她知道，少女化是美的，老婆子样是不美的。视频里，她编着两个小辫，像二十岁的小姑娘，然后她在那里对大家说缺点不重要……

我也不明白观众们都在感动个鬼呢，你们就没觉得这有点羞辱感吗？你一个葡萄都没有，一个拥有葡萄庄园的人坐在那儿，一边吃着葡萄一边跟你说，“哎呀，葡萄不重要，你自信最重要。”你还挺感动？？？？这鸡汤你喝的下去？？

谁零片酬出演跟我们也没有任何关系，那是他们自己在还人情，在抱大腿，在周旋人际关系，在给投资方省钱，关老百姓屁事啊。

赵薇这女人，或者说大商人，前些年割韭菜被骂得不行不行的，日本军旗那些事也快被遗忘了。现在，赵薇发现了女权意识的兴起，开始钻营这个爽点。聪明啊，真聪明。

于是，有了这个在我看来并没什么说服力的节目。

我也不是针对赵薇。我的意思是，我真的非常能理解那些丑女孩。

她不可能完全不受外界的印象！小时候，被同学起外号。大了点，没人追求她。照片发到网上，看到有人开始“丑、胖、大象、坦克、不阳光”等各种攻击。

你让她自信？自信个屁啊。

如果这样她还能自信，那我很佩服。

如果她不能，也完全合理，完全可以理解。

如果整容能让她好受些，我支持这样的女孩整容。

你不能说整容了就是不自信，就是假，就是没主见，就是迎合大众……艹！人家丑会被羞辱，努力变好还是要被羞辱，你直接杀了她算了！

“有缺点没关系，你要自信起来”，这真的是在鼓励她自信吗，这岂不是在进一步印证了“丑是原罪，丑就要被教训、要被提出各种要求”吗？因为丑，就要被嘲笑，被强行灌鸡汤，被逼着“自信”？

赵薇啊，说到底，你应该去对着男人说这些话。

“请教育好自己家里的男孩子，不要给女同学起外号，不要见到经血就嗷嗷叫一片嘲弄，不要笑话议论被性侵的女性，不要说什么‘二手货黑木耳’这种屁话，不要受害者有罪论，不要荡妇羞辱……”

不要歧视，不要伤害别人，管好自己的破嘴。

就这么简单。

赵薇这个节目，就给我一种感觉，又是在要求女人。

以前是：你不能丑，不能胖，不能是二手，否则你就要被歧视。

现在是：你丑也要自信，你要接受自己，否则你就是不自信不阳光不强大。

反正怎么都不对了，是吧。

不要再给女性上课了。我们总是试图调教女性，却从来没有人试图去让男孩子从小学着尊重女性。

你敢么，赵薇，敢不敢向男权社会打出一个问号，问问他们有没有嘲笑过丑女孩，坦克，大象……敢不敢？？

李非跟李孟桥导演仿佛两个极端，上一期贫乏的镜头视角跟这期的镜头运用对比简直太明显了。李非看着不太懂怎么用镜头语言表达一些台词跟演员表演之外的东西，李孟桥就运用的很熟练。中间用蒙太奇手法把日复一日重复且平淡的日常跟丢开家务任由它脏乱地放着的想象拼接在一起，荒诞中你能感受到她因为这种乏味的生活精神崩溃。她的梦里，她挖土的动作机械麻木得就像她每天要做的家务，一点点把那个热爱生活还有好奇心的自己埋葬了，最后精神里真实的她被困在狭窄的阳台——这也是她每天半夜走上阳台找回自己、找回自己的时光的地点暗示——那个麻木地假装快乐的自己起床看了看阳台，什么也没看到包括那个真实的自己，拉上了帘子，这里一下子戳到我的泪点：她在这种重复的生活里甚至没有察觉到把真实的自己丢掉了。中间还有挺多不错的镜头，有些意象感觉应该意有所指的，第一遍还没太看明白。希望看到的女性多少能照见自己，找到自己

看完杨幂的《完美女孩》单元，哭了好几次，明明是机器人冷冰冰没有感情的话语，但是却让我震撼不已。 一个女孩，从生下来就要被各种框架标准评议，三围、五官、皮肤等等，而小爱，是个被大部分人选出来的完美女孩。 “我拥有可以管理一个证券公司的能力，但是用户只需要我做家务”，女孩子，有再强的能力，在绝大多数人眼里，都还是应该做家庭主妇。 “一个用户，给我装上了知性模块，和我探讨了一晚上的问题，包括两性平等，但是第二天，他就把这个模块删除了，换上了满汉全席模块” 当女性真的全身心回归家庭之后，男人却又总是不满足于自己的另一半不打扮不知性不独立，可他们恰恰又害怕另一半打扮知性独立，因为那样便不好掌控了。 养老院的男生给小爱留下了个好印象，但是他给小爱偷偷装上亲密模块，第二天再删除，小爱根本不知道他对她做过什么。 不排斥的异性偷偷的在酒里下💊 ，在女孩第二天醒来之前溜走。 养老院的老人知道后求男孩把女孩让给他一天，完成他的“死前遗愿”，于是男孩把装上亲密模块的小爱和老人放在一个空间中。 男生得手后到处炫耀，熟人知道了，求他“借玩一晚”，于是男孩把被下💊 的女生带进了熟人的房间。 老人在和小爱亲密接触后死了，小爱被公司当成了特殊产品，供给有特殊xing癖的用户，他拿着皮鞭和绳子，一次次的摧残着小爱，再送回公司维修。维修她的工程师说“如果伤口总能被修复，意味着伤害不存在吗？”，这句话，像是对小爱说，也像是对自己说。工程师想要给小爱安装格斗模块，但这是违规的，也是无效的 。女孩被家暴，无数次的去医院治疗，医生看不下去，想要劝她抵抗，可面对如此强壮的男生，反抗并不容易。 工程师在一次上门维修时，终于忍不住给小爱安装了格斗模块，用户撞破玻璃，从楼上摔了下去，工程师让小爱逃，可她并不知道逃跑是什么意思，工程师告诉她，她现在只是“垃圾”，不再是完美女孩。 女孩终于忍不住反抗，施暴者被鲨，可她却不知道之后应该怎样，没人告诉她女生还可以有一条独立的活法，没人告诉她女生本可以不依附于男性。 所以最后，小爱还是被消去记忆，然后和养老院的男孩在一起了。男孩对她说“小爱，你是完美的”，从没有人把小爱当成人，他们口中只有小爱的机器编号，小爱却因为这一个小小的举动而开心的不得了。 我觉得结局还是悲哀的，小爱没有被装过逃跑模块，所以即使她自由了还是无处可去，最后依然要依附于男人。就像很多的女生，她们没有被告知过另一条路应该如何走，只知道如何成为一个“贤妻良母”。 最让我震撼的一处，是小爱知道老人的死和她没有关系时，如释重负的表情，即使之前老人就在她不知情的情况下占有了她，她却还是为老人的死而内疚，她觉得这些都是自己的错。 我真的希望所有的女生能够独立的生活，去选择自己想要的方式，多为自己想想，不要自卑不要被洗脑。 每一个女孩，都是完美女孩，你的存在，就是完美。

这几年，“女性叙事”正在影视剧、综艺中快速崛起。塑造女性的价值是容易的。赋予角色单身奋斗、与年龄拼搏甚至“大女主”的特征，就足以实现这一屏幕效果。这自然也是女性叙事的一种发展。

然而，女性处境却不是一语能道尽的。

前段时间刚落下帷幕的国产剧《听见她说》试图讲述女性面对的一些现实困境，被认为是首部国产女性独白剧。该剧脱胎自BBC于2018年为纪念英国妇女获取投票权而制作的单元剧《她说：女性人生瞬间》。《听见她说》塑造8个人物，对着镜头，长则半小时，短则15分钟的喃喃自语，分别聚焦原生家庭、容貌焦虑、中年危机、全职主妇、性别定义等“当代女性生存痛点”。

《听见她说》（2020）总计8集。图为《她和她的房间》剧照。

在我们身边，从新闻、网络评论到综艺，再到影视剧，都在讲述女性。怎样的讲述流行，在某种程度上便意味着整个社会大多数怎样看女性。而要讲述女性处境，不得不尽力抛开一切流行的赞美女性框架，而去直面最基本的生存困境。那么，我们对这些处境的理解，究竟能达到何种状态？

撰文 | 一把青

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01

殊途同归：当代女性的生存痛点

戏如其名，《听见她说》八个故事殊途同归，目的就是“向社会发出女性真实的声音”，不妨截取其中几集稍作诠释。

第一集《魔镜》由赵薇执导，齐溪饰演的一位浓妆艳抹的女孩Yoyo。她每天平均照镜子2小时37分钟，一遍遍检视自己的容颜，源自内心的不自信，唯有将脸当成白纸，重新绘制一张标准定义下美丽的脸，才让她有勇气开启每天的生活，在赞美中一洗童年时被当作丑小鸭的冤屈……话锋一转，她开始卸妆，以清淡素颜直面镜头，连珠炮式地发问，“女性就一定得是巴掌脸吗？一定得是九头身吗？一定得是筷子腿吗？一定得瘦吗？一定得白吗？什么是美？什么是丑？美的标准是什么？”

《听见她说》之《魔镜》剧照。角色由齐溪饰。

化妆镜亮着灯，没有答案，它从来只反映现实，而不作出评判，美丑的定义，其实来自人们自己，Yoyo对于美貌的规训，又从何来？英国艺术评论家约翰伯格（John Berger）在《观看的方式》中强调，“女性从小就被训练用男性的角度来观看女性，女性看男性注视自己”，而这样所谓的凝视（gaze）并非普通的观看（look）或看见（see），而包含积极监视（surveillance）的力量，乃是权力运作的基本方式。

《许愿》的主角小雨是26岁的单亲少女，母亲无法原谅父亲的出轨，也把这份恨意延伸到对女儿的“控制狂式的母爱”中，她禁止小雨见父亲，哪怕他身患绝症，不容忍女儿身上有一丝前夫的痕迹，她严密监控女儿的生活，学校里也安插自己的眼线。

《听见她说》之《许愿》剧照。角色由杨紫饰。

心理学家黃维仁博士曾绘制“原生家庭关系图”，横向为“亲密轴”，纵向为“弹性轴”，并由此划分空间+弹性、空间+规则、亲密+弹性、亲密+规则四大板块。小雨与母亲的关系，显然属于最后一种，“你是我的主体，我为你而活”，母亲以爱之名，不断心理越界，替她做所有的决定，最终，到了谈恋爱的年纪，小雨发现自己丧失了爱人的能力，她想过逃离家庭，也想过死。

生日前夕，她独自一人坐在桌前，录下这段给母亲的影片，平静的语调听不出爱恨，只是苦苦规劝，“你对我最大的爱，应该是爱你自己”。

《听见她说》之《失眠人的梦》剧照。角色由白百何饰。

《失眠人的梦》，讲述者是一位结婚4387天的全职主妇，她的生活按部就班，模范丈夫不烟不酒，就是不知何时开始睡觉的呼噜声扰得她无从入眠，白天做饭洗衫操持家务，晚上她独自从床上起来，面对大段的留白。

家庭主妇的困境所在，既必须执行家庭中妻子、母亲、照顾者、清洁人员的多重角色，精疲力尽之余，又被连接上经济效率低落的污名，社会甚少察觉她们的贡献。英国社会学家安·奥克利于上世纪70年代的调查报告《看不见的女人：家庭事务社会学》，已指明孤独感是现代家庭主妇的通病，不仅与社区生活隔离，而且与家庭生活隔离。而这种种看不见的壁垒，就像剧情中，白百何家中随处可见的纸箱一样——丈夫在纸箱加工厂上班，家中的垃圾桶、收纳柜，都以质量上佳的纸箱取而代之，她面无表情地穿梭其中，也仿佛忙碌于自己被套住的、严丝合缝的生活。

《看不见的女人：家庭事务社会学》，[英] 安·奥克利 著，汪丽 译，南京大学出版社，2020年9月。

02

独白诉说：当女性只是她们自己

放眼望去，每个对着镜头诉说的女性，都与她们日常生活中的状态显得似近还远、若即若离。光鲜女郎倾诉自卑，乖乖女坦露心声母爱之下的反抗，幸福主妇显得空洞落寞。

何以至此？美国学者戈夫曼（Erving Goffman）在《日常生活中的自我呈现》一书中，提出“拟戏剧论”。指日常交往中人人都是表演者，在特定情景、不同舞台上认识到别人对我们行为的期待，以及我们对他人思想、感情和行动的期待，不断根据自己身处舞台以及交往对象调整行为，故而，人性的自我会与社会化的自我存在差异。

《日常生活中的自我呈现》，[美]欧文·戈夫曼 著，冯钢 译，北京大学出版社，2016年5月。

而所谓独白剧的魅力，恰恰是借由打破“第四堵墙”的表演形式（即剧中人知道镜头/观众的存在，并透过镜头与观众进行互动），加上回忆往事的饱满情绪，祛除表达中的伪装成分，对生活幻影拉开陌生化的距离，反而起到批判性的审视效果，留出思考的余地，像听一个朋友在讲述她的痛苦，感受她的挣扎，听到她决心发声的勇气。

得益于女性为主力的创作班底的将心比心，不少观众反映，《听见她说》之所以引发共鸣，并非因为每个故事结尾大段的点题式反思与方法论指引，而是真实细节的感同身受。例如被曾经爱慕的男生从同学聚会的酒局送回家，却发现双眼皮贴早早移位时的惶恐，还有送走了上班的丈夫上学的孩子，只能从他们遗留的碗碟中草草捡起半个煎蛋给自己当早餐时的狼狈，“这就是我每天的生活”，她们如是说。

其实，纵观这八个故事，所有被指真实的一幕幕，共通之处在于，它们都是男性不在场的瞬间，如此行为与心境，在不同女性的身上每日重演，却鲜少能被镜头关照眷顾，因为镜头的背后早有父权凝视在暗度陈仓。

电视剧《三十而已》（2020）剧照。

哪怕近来，《二十不惑》《三十而已》《不完美的她》女性群像题材的影视作品看似火爆，去年的综艺《乘风破浪的姐姐》，也象征“她时代”的屏幕狂欢。可是，这些作品中的主角，仍旧不是处在爱情之中，就是夹在几代人间作为人妻人母，探讨事业与家庭的前途问题，以《乘风破浪的姐姐》为代表，更突显了《观看的方式》所点出的媒体呈现问题：姐姐们逐渐舍弃个性抒情，一律追求热舞与“炸场”，迎合主流观看的期许，进而“女性与女性之间逐渐成为相互竞争进度的对手，因为彼此都有可能抢夺男性的奖赏。”

与这些作品相比，《听见她说》则恰恰提供了相对纯粹自由的空间和语境，不是作为风景或奇观（spectacle），而是让镜头前的她们，以最放松的姿态说出自己的故事，那些忧伤的、茫然的、缅怀的叙述，都关乎女性主体认同的建立和表达，不在于作为男性之他者的“她”如何受到认可、摆平困难、操纵关系，而在于当她们只是她们自己，因为想说就说，所以酣畅淋漓。

03

走出困局：理直气壮的勇气

《听见她说》不免让人想起另一部女性主义话剧的先驱之作《阴道独白》（The Vagina Monologues）。

1996年，美国女作家伊娃·恩斯特（Eve Ensler）采访了大约二百名包括已婚、单身、同性恋者、专业人士、性工作者、长者的女性，了解她们的性经验后创作此剧本，并定下“V日义演规则”，于全球上演几十个版本，在中国也不乏本土化演绎，她以义演获利金额成立基金，推广全球终止妇女受暴运动，被誉为第三波女性主义思潮颠覆父权制的经典之一。

伊芙·恩斯勒的创作初衷是，阴道是女性认同的核心，而非不可谈论的污秽禁忌，唯有打破缄默，坦然地谈论身体，才能直面情欲、揭露伤害、击碎偏见，更好地处理性别关系，“我把它说出来，是希望有一天我能轻松地说，不再觉得羞耻和不好意思。”

然而，就像《阴道独白》被指“狂热地抨击男性”一样，在谈论《听见她说》时，也总有这样一种观点：是否在投女观众所好地享用性别红利？抑或是在为反男权而挑动矛盾，拿着放大镜将问题上纲上线？也正如赵薇所说，《听见她说》的主旨不是对症下药，“吃完了病就好了”，更多是提出问题，让更广大受众关注问题本身，初衷绝非挑动对立。

其实，就所谓的“提出问题”的模式来说，比较原版《她说》与国产版《听见她说》，也不难发现，原版所选取的题材，从职场性侵种族歧视，到婚内强奸女性宵禁，更关乎法律、平权，群体利益与结构性制度，主人公们的批判质问，措辞严厉；国产版则多少受传统文化影响，更像是温柔诉说，聚焦个人生活境遇，琐碎的痛苦如静水深流。当挫折出现，有的人默默忍受，有的人自我说服，有的人尝试改变，与原版中不破不立的士气相比，她们的努力显得微弱单薄，如履薄冰。

这种中文语境中微妙的性别落差，从脱口秀演员杨笠的表演所引发的争议中亦可见一斑。因为调侃男性“那么普通，却那么自信”，使用“男人还有底线吗？”等字眼，这位年轻的女演员被指“多次辱骂全体男性宣扬仇恨，制造性别对立”——这样的批判简直令人咋舌，反例就是1987年电影《秋天的童话》，周润发对钟楚红的一句“女人真系茶煲（trouble，麻烦）”，不仅从未有人将此罪状加诸发哥，影响其男神英姿，更成为华语圈津津乐道的经典名言。

电影《秋天的童话》（1987）剧照。

至于《听见她说》中Yoyo的容貌焦虑，小雨的父爱缺失，甚至广义的“当代女性生存痛点”，虽然症结无不指向父权宰制的翻云覆雨手，只不过，在传统大众传播中，以父权凝视要求、评价女性似乎已天经地义，而当以杨笠或是《听见她说》所代表的“女性力量”反其道而行之，无论是以牙还牙地对男性发表“偏见”，还是仅仅打破缄默说出自己的故事，就好像成为道破皇帝新衣的小孩，踩到时代的痛脚，引发对号入座，哀鸿遍野。

何况，就算拿着性别刻板印象的标尺衡量，影视行业在过去近半世纪，霸占荧屏的、以男性为目标受众的枪战片、警匪片、军事片、谍战片何其多矣。如果说早两年小鲜肉花美男的走红，是女性在扭转性别权力时，通过消费表达审美意愿，完成对“被观看的男性”之外表形象的品尝，《听见她说》则将这种争取推进到思想维度，讲出困局，呼唤理解，就算是取悦女性的“红利之作”，无非“小荷才露尖尖角”，又有何妨？

女性平权之路，毕竟道阻且长，说出困局只是踏出第一步，若想改变发生，首先要有理直气壮的勇气，更大声地去说，更张扬地去做，才能打动更多人，再微弱的表达也不放弃，才能让世界听见，不只是Yoyo或是小雨，也不只是赵薇或是杨笠，而是整个女性命运共同体，互相交织休戚与共的声音。

本文为原创内容。作者：一把青；编辑：西西；校对：刘军。未经新京报书面授权不得转载，欢迎转发至朋友圈。

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说到杨紫，或许不由自主就会想起小雪、邱莹莹，总之都是怪力少女风格。11月24日还是让人很多人有了改观，赵薇担任监制的短剧里，她以二十分钟的独白变成了被单亲家庭阴影笼罩的小雨，在令人窒息的母爱里哭得戳中人心。

甚至让人以为，这就是杨紫本紫。

小雨戳中了哪些痛点？

赵薇给杨紫安排角色小雨，是一个在单亲家庭里长大的孩子。由于父亲在母亲孕期出轨，同时要承受生育之痛和背叛伤害的母亲心理崩溃，陷入了自我折磨且折磨孩子的极端负面情绪之中。

妈妈当时不仅抱着小雨四处去闹，更打算带着年幼的小雨和自己一起寻短。

而她这么做的目的，无非是要闹得那个负心人身败名裂。

当两个人终于分开，余恨未消的她带着小雨试图跟过往一刀两断，甚至不让小雨去见爷爷奶奶的最后一面。

不仅如此，她还反复跟小雨灌输“爸爸是世上最坏的人”、“男人没一个好东西”的观念。

这份植入的恨意，让小雨在身患绝症的父亲前来给她过最后一个生日时，都没有回过头叫他一声爸爸，留下了终身的遗憾和悔恨。

因为一个男人的背叛负心，小雨的妈妈已经不再信任这个世界，她拒绝接受其他人的情感，把自己和女儿一起禁锢在她的怨恨筑成的伤城里。

安全感缺失的她，只想牢牢控制住身边唯一的这个孩子，把孩子打造成自己心目中理想的样子来证明自己的人生并不失败。

她还无孔不入地渗透到孩子生活的方方面面，偷看孩子日记，用零花钱收买孩子的好友为她充当耳报神……

甚至女儿好不容易遇到一个喜欢的男生并开始体验一段正常的爱与被爱的情感时，她也横加阻拦棒打鸳鸯。

她用这种令人窒息的母爱，将孩子围困在自己的五指山内，也用孩子作为报复的利器。

杨紫把小雨演得太好，嘴角的抽搐都仿佛在叙述自己的经历。

但是这个角色勾勒出的母亲并不是一个孤例，这比起夸奖杨紫的演技更值得思考。《小欢喜》里极力让女儿英子与前夫乔卫东划清界线、在女儿房间里开窗口方便随时监控她学习情况的“金牌补习教师”宋倩（小陶虹 饰）。

《隐秘的角落》里连朱朝阳想过一会儿再喝牛奶都不允许，直接端过来就差强行灌的周春红（刘琳 饰）。

包括正在热播的“入侵式母爱”代言人、《爱的厘米》中想把儿子的事业、婚姻全部一手掌控的徐秀兰（许娣 饰），开始积极撺掇儿子和同事近水楼台，等两人真的开始交往，她又百般挑剔要拆散。

这些母亲都有相似的经历——感情失败后对男方心怀怨恨，认定都是对方太渣伤害了自己（像徐秀兰对其丈夫其实纯属误会），不仅让孩子变成报复前任的利刃，更把孩子当成弥补自己人生遗憾的工具人。

她们既苛求孩子在学习、工作上的表现必须完美，如宋倩规定乔英子高考目标必须锁定顶尖名校。

她们更想操控孩子的情感和生活，用自己的喜好、判断去覆盖孩子的认知与选择，用一厢情愿的“母爱”绑架孩子。

这些让人心疼又无语的窒息式母爱既切断了孩子与父亲的血缘亲情纽带，更让他们无法正常与他人交往相处，无法对母亲以外的人产生稳定互信的情感联系。

但最终都会被定义成了“爱”。

霸道老妈们的控制欲背后藏着什么？

小雨一边流泪说着这些年自己心中的委屈、压抑、不解，一边又尽力表达着自己对妈妈的爱与理解。

因为，这些妈妈们的确还是疼爱孩子的，即使单亲妈妈独力拉扯孩子真的有太多艰辛，她们依然尽力给孩子提供最好的生活，就像周春红总不忘记给朱朝阳泡的牛奶，隔三岔五给他做鱼补充营养。

只是她们的爱里掺杂了太多复杂的情绪，甚至连她们自己都没有仔细分辨过。

因为孩子父亲的变心，她们曾经全心全意投入的感情以失败告终，这成了她们内心无法接受、无法正视甚至不能宣诸于口的“人生污点”。

出于一种矫枉过正的心理，她们认定，如果剧本可以由自己来写，在对感情忠贞、心无旁骛的自己的操控下，人生本可以完美无瑕地迎来Happy ending。

既然自己已经错失了那份圆满，她们就把所有的期冀都转移寄托到孩子的身上，毕竟，孩子往往被父母视为自己生命的延续。

她们觉得自己已经遭受过生活的欺骗，最懂得如何去甄别选择，于是打着“我都是为你好”的旗帜，不由分说地替代孩子做决定，帮他们填报志愿——

帮他们选择对象，还帮他们决定调换工作岗位……

但她们这种替孩子包办人生一切事务的蜜汁自信背后，其实隐藏的是内心的不自信。

小雨勾勒出的妈妈和许多影视里的单亲母亲有一个共通点，她们认定自己受到了无法挽回和弥补的伤害，因而在把所有爱都倾注到孩子身上时，也要求孩子必须同样拿所有来作为回报，隐隐然把孩子当成了自己失去的恋人一般。

所以，在母爱的名义中，还有她们无法忘怀曾经的爱恋，更放不下怨恨，这就导致爱变成了裹挟。

一面是疼惜孩子，另一面是要抹杀前任的优点，让孩子和自己站在一个视角，将仇恨延续。可是当看到孩子身上偶尔流露出前任的些许特点时，又会被刺疼；

她们一边爱着孩子，一边却又折磨孩子来当作对前任的报复，甚至其中还夹杂着对自己爱错人的痛悔和自我折磨。

其实这些影视剧里的妈妈或者我们身边的一部分单亲女性看起来都温暖有爱，但内心里却始终没有走出失去婚姻和感情的阴影，站在阳光下的角落里失去了再信任他人的能力。

孩子不仅是孩子，也成了情感发泄出口，爱恨交织在一起，或许自己都未必能自知有多沉重又复杂。

失婚了，也请放过自己

杨紫饰演的小雨，真的把一个单亲家庭阴影里的孩子诠释到让人痛心，她的无奈，她在复杂母爱里的迷惘都让人疼惜。

让上一辈的恩怨变成孩子的桎梏是所有父母都不愿意的事情。小雨让人心疼，她勾勒出的母亲也让人很心疼，她的大半生都因为一段短暂的婚姻被摧毁了。

如同郁可唯在《路过人间》里唱的，“唯一不变的是善变”，这话用在婚姻里最合适，看似最稳妥的关系其实存在细微的流转变化，热情到倦意都不由人。

但小雨妈妈无疑是把所有的过错扣在另一半身上，也划到了自己头上，因此才会彻底关上心门。

她的失恋和失婚，维持了半生都没有结束。

一段感情以失败告终，并不意味着整个人生都一败涂地，但最可怕的是内心的不服与不甘，始终跟那个已经走出你生命的人较劲，其实才是真的与自己为敌。

就像那个著名的背美女过河的机锋，师父早已把美女放下了，只有徒弟还背着不放。

承认自己看错了人，或者承认爱会消逝，这都并不羞耻。

当年，郑少秋在沈殿霞身怀六甲时负了心，因为女儿害怕继父，肥肥独身一世。她曾经也很怨愤郑少秋的薄情，但是为了女儿，她还是让欣宜定期和父亲会面，这也让欣宜在毕业舞会上能够如愿与父亲共舞一曲、庆贺自己的成人礼。

肥肥后来曾感慨说，看到欣宜和父亲在一起时那种发自内心的开心笑颜，她觉得为了女儿也该放下怨恨，最终选择在节目中与秋官一笑泯恩仇。

王菲与李亚鹏的好聚好散，虽然李亚鹏坦言离婚让自己消沉了大半年时间才走出来，但如今两人各有精彩，而李嫣也没有失去疼爱她的父母，几次生日趴王菲李亚鹏齐齐现身，算是给女儿一份圆满。

直到李嫣如今已经长成少女，能够明白接受父母已经分开的事实，他们才轮流各自陪女儿庆祝。

如果父母不能够妥善地处理两人走到尽头的关系，反而把孩子的爱当成双方battle的竞技场，成为无辜被成人卷入战局的磨盘芯，稚嫩的心灵只能反复被裹挟碾轧。

谁又能说总是拿第一的学霸朱朝阳最后会变成小张东升，不是因为周春红偏执的爱恨撕扯以及长期缺失父爱导致心灵扭曲呢？

许多父母都把疼爱孩子挂在嘴边，但到底怎样才是真正的疼爱，也许他们并没有想清楚。

就像小雨的妈妈，将她当成自己生命的私有财产，从未正视这也是个独立的生命体。

单亲妈妈或爸爸都是很难的，这种艰难异于平常家庭，不仅仅体力和工作上要把双亲职责全部揽在肩上，更难的是如何摆正自己的情绪，让自己从前一段情感里抽身。

如果说孩子对于父母没得选择，那么父母对于孩子，则是一个可选择题。如果不能够把孩子放在平等的位置上给予尊重，那为什么要接纳他们的到来呢？

如果只是为了一场自己都已失控的裹挟，这样标榜无畏、无私的父母之爱中，也该有一面自省镜。

成年人有太多时刻是自我荒唐而不自知，都说孩子如同一面镜子，能照亮父母的优缺点，还真不应该把他们当成一颗棋子，任意摆布。

如同小雨对妈妈的感情，她的不满、无奈都是被压抑的，因为粗粗一眼看去彻底付出的爱铺满整个面。于是，在情感狭缝里学会生存已是她的本能，她看得懂妈妈的所有偏执都是因为内心的脆弱和崩溃，于是牺牲自己来作为保护。

每段生命都值得被善待，不仅仅是孩子，还有自己。

那么难的日子都熬过来了，让你彻底崩裂的人都已经离开了，又有什么理由要自我沉醉在失恋的状态里，剥夺自己好好活一次的权利呢？

《完美女孩》仅代表自己的一份解读 这部短片真的非常优秀，杨幂从台词到面部表情到演技都很打动人，每一帧都值得仔细思考。 1. 开篇看到的是小爱拿着洒水壶浇花，每一次浇花的行动都包括：抬臂，浇花，收手，停顿。这一套动作就像编程里的循环一样，设定一个n=花的数量，重复n次，每次行为相同，甚至抬臂起伏角度都相同。 2. 所有人都在讨论完美女孩应该长成什么样，似乎所有人都有发言权，除了“完美女孩”她自己。 3.“虽然我的计算力可以支撑一整个证券公司的交易，但他们只需要我扫地做饭。”再思考现实生活中有多少女性可以创造无限可能性，但又有多少人可以成功实现她们自我的价值，而不是被叫回老家结婚生子，只为了一份他人口中的“稳定”。 4. 在有用的时候，完美女孩可以有足够的知识储备去探讨两性的平等与灵魂的吸引。然而在满足了对方的精神需求后，她又只能重新做回那个服务型机器人，在厨房里做一天的菜。更有意思的是那句“删除知识数据包”，或许任何一份服务型之外的知识都会来带自我觉醒吧，或许那位失恋的单身用户认为女性就不该拥有这份知识吧。 5. “他在每天为我升级的时候，会偷偷将护理数据包换成亲密数据包。第二天删除数据，再换回护理数据包。于是我在老爷爷床前所使用的技能，是亲密数据包。”这段我看的毛骨悚然，那个她以为很好的男孩在每天升级的时候其实都在xing侵，那个临死前的老爷爷，也在xing侵。可最后的结局是什么呢，小爱作为被害者，成了公司口中“犯了严重错误的次品”，被退回公司返修。 6. 公司要求的一次性买断使用权，也允许了用户的特别使用。就像现实里的女孩如果不幸和一个家暴男结婚，结婚就是“一次性买断”，家暴就是“特别使用”。 7. “我是完美女孩2020。”“我，是完美受害人。”小爱的生产是为了世界的爱与和平，可迎来的确实暴力的鞭打与发泄。机器人可以维修，可是人呢？在被买断后一次次的修复中，还有人记得开篇时候小爱脸上会有着的公式化的微笑吗？可现在没有了，声线逐渐降低，面部逐渐冷漠，眼睛逐渐失去神采。 8. 工程师的肚子渐渐隆起，但工作时间缺一点也没有少。哪怕一个孕妇在孕育生命，她也不能离开岗位。 9. “逃，那是什么。”她是完美女孩2020，是没有阴暗面没有触觉没有恐惧的机器人，所以不会反抗，不论受了多么严重的伤害都不会反抗。 10. “你们的痛苦喂养着他们的暴力，他们永远不会停下来。”这句话真的说的太好了，家暴只有零次或者无数次，只有受到伤害的时候努力反抗，才不会永久的掉落进暴力的深渊。 12. 男孩子可以共情老人的欲望，所以才为小爱更换了数据包，但他永远不能共情女孩的痛苦。 13. 她从完美女孩变成了报废的垃圾，她从昂贵的商品变成了一文不值的废品。她看见男孩的时候以为自己“逃”出来了，可那句“小爱，你是完美的”，让她又重新变回了那个最初挂着标签的商品。