马来西亚华人关于日本侵略战争苦难史的记忆,伏笔得当,后劲十足。
也真不愧拿了金马最佳造型设计奖,意境美得如梦似幻,又听闻片中连服饰布料都与那个年代流行款式丝毫不差,便不得不佩服其精细程度。(阿部宽书桌上貌似还摆着一本《茶经》) 最初知道这部影片是因为演员阵容,李心洁、张艾嘉、阿部宽,哪个都好吸睛啊!不得不说,他们确实演得好。李心洁和杨雁雁的角逐让人有种死亡般的纠结…… 阿部宽角色台词设计得着实巧妙。我初听和李心洁反应一样,以为是装腔作势的土味情话,大道理一套一套的,解迷后才明晰其深意。 云林,don't forget it. 花园里的一切都有时间,只是有的快,有的慢。So , you need time. 那么这部影片的探讨焦点或许可以理解为人们该如何面对苦难。战争从来没有输赢可言,一方的苦难是所有参与者的“对倒”。分别归属侵略方和被侵略方的有朋和云林都徘徊在爱情(宽恕)与家国(仇恨)之间。 云林重返花园的目的是为了追寻失踪的中村有朋。她说,“我也不清楚我和有朋之间到底是怎么结束的”,她的“重返现场”,一方面是在追寻自己戛然而止不知所踪的爱情,另一方面也是为了求证自己的爱情是否合乎正义。云林一直怀疑有朋的不告而别是弃她回国,那么这便暗示了有朋的非正义性,而作为战争受害者的云林竟然爱上了归属施暴者那一方的有朋,这便令她产生了背叛国家、背叛妹妹的罪恶感,但殊不知真正的“背叛者”是中村有朋。
有朋这个角色的本质类似《南京!南京!》里的角川,他最终选择“背叛”国家来完成自我爱情的升华与自我内心的忏悔救赎。
而于云林来说, “不要忘记”和“宽恕”并行不悖,对信件态度的细节刻画最能直观地显现出她与世界的和解,另一处则是在她确认自己的爱情合乎正义后,欣然地决定了争取法官席位。
有朋说,个体能选择的,是自我如何看待外景。人生也需要借个景啊! 花园的雾散去,有朋走了,年迈的云林吻了吻岁月,世间依然阳光普照。
有朋,一个日本园艺师,真实的身份是日本间谍。
云林,一个马来西亚华裔女孩,她和亲妹妹在战俘营受尽日军的凌辱和折磨,在日军投降的最后一天,战俘营所有人被炸死包括她妹妹。云林侥幸逃脱,却从此陷入悲伤和痛苦之中。她带着妹妹园林手稿,想帮妹妹实现梦中的花园。
影片以非常唯美的艺术滤镜,展示了日本园林的静、巧、幽、雅。在夕雾缭绕中,花园动静结合,悠悠忽忽,空灵得犹如忘记了战争,忘记了苦难。
“花园里有不同的时间,有的快,有的慢,最终他们都会有属于自己的时间…”
“最长的记忆是悲伤…”
按照浮世绘的风格,有朋在云林的整个后背刺上了整个图案,在刺青的痛楚中,云林与逝去的妹妹谋面重逢。有朋在图案中留下了一个方形的留白,他告诉云林,艺术留白,是为了诠释生命的不唯美。
多年以后,云林远眺傍晚的雾中花园,惊觉那个石块搭建的位置,经历时间的洗礼,疯长的杂草天然的围出一个方形图案,她对着镜子验证背上的图腾,正是有朋留给她的整个山形地图,而留白处,以“借景”的手法映射了云林妹妹的位置,也正是日军的藏宝之地。
每一个都有自己的时间,对不起当我面对你的时候,还不能告诉你一切,在夕雾花园里,在合适的时间里,我会告诉你一切。
今天要推荐的影片,由著名导演林书宇执导,两位金马奖影后李心洁、张艾嘉以及日本影帝阿部宽主演。这部国际合拍片的阵容强大,在去年的金马奖上,更是横扫了9项大奖提名,令人期待。
《夕雾花园》
剧作改编自马来西亚作家陈团英的同名小说,该小说还曾入围了国际文学大奖“布克奖(The Booker Prize)”。故事从女性的视角,以回忆的方式,回望第二次世界大战中,日本文化对马来西亚的影响。
大部分二战电影都是跟西方战场的激烈对抗相关,东方战场则更多是描绘中韩两国慰安妇幸存者的经历,以及她们这些年来追寻正义之路,很少人会提及同样被日本侵占的马来西亚。
然而,电影虽然在讲述马来西亚上世纪的的悲剧,但真正关于战争的场景并不多,反而建造了一个与世无争的世外桃源,温柔、恬静中带着感动与唏嘘。
二战中,一对马来西亚姐妹被困在“金百合”俘虏营中,姐姐张云林(李心洁 饰)和妹妹张云红(林宣妤 饰)靠着想象心中的日式花园,熬过惨痛的日与夜。虽然她们憎恨日本人,但心中却无比向往日式花园的宁静、质朴与美好。
就在日军投降当天,姐妹俩想要趁机逃脱,姐姐云林逃离了,但妹妹云红却留在了战俘营里,被活活烧死,这件事令云林一直十分自责。
在二战结束后,云林协助日军审判工作。她自己私底下不断与即将接受死刑的日军谈判,想要知道当初关押她们姐妹俩的“金百合”战俘营的具体位置,希望把妹妹云红“带回家”。
但没有一个日军知道战俘营的实际位置,云林继而想到,可以给逝去的妹妹打造一座她最爱的日式庭院,以弥补过去的遗憾。
于是,云林拜访神秘的日本宫廷园艺师中村有朋(阿部宽 饰),请对方一同建造花园,可有朋起初拒绝了。
但后来有朋突然回心转意,邀约云林到他正在打造的“夕雾花园“工作,直言等到花园完成后,云林也就会懂得如何打造妹妹心中的那座日式庭院了。
在共同建造花园的过程中,云林和有朋之间逐渐产生了爱恋之情。
日军的种种暴行,云林是亲身感受过的,也永远铭刻在心中,但她却不由自主地爱上了一个日本人,而且对方的身份很神秘,令这段感情注定充满矛盾。
这样的情感关系充满张力,如何令他们自然地堕入爱河是观众是否能投入剧情的关键。
导演在前期刻画云林的性格上非常成功,让观众深知,云林不是柔弱天真的小女孩,她坚韧、有主见,也清楚自己的情感。
所以当她主动靠近有朋时,一切来得很自然,她一边接受有朋,一边痛恨自己爱上日本人,复杂的情绪令观众也感受得到戏剧的冲突。
这段感情之所以特别感人,是因为情爱与家仇国恨无法同日而语。即使云林冲破了心理枷锁,承认自己对有朋的爱,她仍然痛恨日本人,加上妹妹的悲惨遭遇,让她的这份爱充满罪恶感。
有朋的身份令他不能同时忠于国家与自己深爱的人,他最后选择消失变成了必然。
如果《夕雾花园》只有以上这条爱情线,它仍会是一部让人感动的电影,但未必令人难忘,毕竟经典的爱情电影数不胜数。
《夕雾花园》更好看的地方在于,除了爱情外,它也谈园艺,再透过园艺看生活的艺术和哲学。
有朋的生活离不开园艺,连日常聊天也是三句不离本行。他第一个提到的园艺理论是“借景”——借助外界景色完满花园的景色。
外在世界不变,变的只是你怎样去看待它,而这个理论也成了有朋最后留下的谜底。
《夕雾花园》另一个理论是要多学习一门艺术,扩阔自己的视野,通过它去掌握第一门艺术的精要。
有朋除了精通园艺,也精于刺青,在片中他给云林做了刺青。刺青的痛给了云林希望,仿佛这种痛能带走她心里一部分的愧疚与悲伤。
而有朋则透过刺青,给云林留下了最深的爱。
直到多年后,云林才明白背后刺青真正的含义,也令这份感情唯美得动人。
《夕雾花园》格局宽广,抽丝剥茧解开多年谜题,片中每一幕都绝美无比,云林与妹妹云红隔着竹栏聊天,谈着战争结束后的未来,突然日军闯入,镜头拉远我们才惊骇地发现这是一间俘虏营。
一首萧邦献给心上人的钢琴协奏曲贯穿全片,电影里有人因萧邦结缘,而真实世界的萧邦与爱人却因现实问题无法结合,隐喻了云林与中村的爱情结局。
二战中的爱情,本来是一个可以挥洒激烈情绪的题材,电影却点到为止,留给观众无尽想象,层层堆迭就足够令人潸然泪下,这是导演林书宇的功力。
但有一个演员,必须一提,那就是张艾嘉。张艾嘉在片中饰演的是中年云林,戏份并不多,与饰演青年云林的李心洁始终没有同场,但从她俩身上,观众能感受到“时间”带给人的改变。
而且中年云林才是电影的点睛人物,整个故事便是从中年云林开始叙说的。由她打开这段尘封的记忆,追寻那段情感的真相。
当结尾真相揭晓时,张艾嘉抱着故人又哭又笑,那一幕道尽了多年来的辛酸。她终于能放下疑问,明白自己是被爱的,甚至是被爱得更多的一方。在这种领悟中带着悔恨与难过,又夹杂着喜悦,才让她仍不住笑着落泪。
张艾嘉将这种复杂的情感演绎得太精彩,若不是她想要留给后辈机会,决定不报名参加去年的金马奖,相信她入围与得奖的几率都相当高。
很多人说爱并非一生一世,也许怨恨和伤痛亦然。人生的“借景”,就是学懂爱与恨。当然,这过程就如同造园一样,都需要时间漫长的洗礼。
《夕雾花园》 The Garden of Evening Mists (2019),这部电影拍的很唯美,音乐也是那么棒棒的,是纯美而柔情的声音。整部电影使用的语言众多,计有英语、日语、马来话、广东话等。可能是由于意只形态问题,没有中文字幕,只有英文字幕,字幕不艰涩,比较好懂,因此看片没问题。这么优美的故事,这么缠绵的爱恋,为什么要扯上“日寇”这个史上的恶魔呢?而且真的很扯,整个故事经不起推敲,满眼刀斧痕,充满了造作和“刻意”(来自下面的引文),即使有演员们的极其专业的表演,仍旧掩饰不住这种虚假。下面引用“侯二六”(网名)的部分影评文字来说明这种虚假的造作和“刻意”:“對於日本園林主軸,雖知是刻意營造衝突,卻懷疑當時東南亞華人真會對日本園藝或刺青如此著迷?三、四〇年代勇於捐輸國難的群體或較中意蘇州?(想到變成華僑的張大千在巴西造園。)驚艷於開場但茶鄉氣候必然極潮濕,三十年後木屋紙張鐵定蛀壞。也許是過去太片段,感覺這部歷史劇太題材先行;與其用當代想像企圖拼湊真實,我比較喜歡以諸多真實築起的幻象。”——本人尤其喜欢他说的最后一句话,“以諸多真實築起的幻象”大概就是我之前说的,艺术的真实不一定是指符合事实或史实,而是要看起来自然,符合人性。《夕雾花园》这部片子虽然很美,只能打68分。
台湾citylink看的快要下架的最后几场之一。怀着仰慕阿部宽的心情去看,却被李心洁吸引。
坐出租车回去的路上,在想:林书宇还是太年轻了啊。“给世界一点希望”,凡是未曾经触底就轻易这样想的创作者,总难免因为自身经历的厚度不够支撑幻想世界的“希望”,而流于矫情。还好,李心洁,关键是张艾嘉的演技,挽救了悬崖边上欲坠的矫情,使得阿部宽的“伟大”和感情线的水浅,显得没那么一坠到底。
林书宇因为厚度不够,切割世界的方式还是太简单了,比如:好人终归还是好人,哪怕他不小心走错了路。
阿部宽的角色参与日皇军,为他们寻找黄金,知道comfort camp而隐瞒不说等的罪行,被设定为“好人不小心走错了路”。他自己也说:忠诚是我们日本人最高要求(大意)。仿佛一个“愚忠” 就已经是他对自己命运全部的思考和体悟。他给了女主角时间,是为了帮助她战胜PTSD,那么他给了自己什么?无休止的造夕雾花园算吗?哪里看得出来他对夕雾花园苛刻的艺术追求,同他经验自己大恶大善的复杂人生之间的关联?一句只为了追求balance?这觉悟跟下了班挤地铁去参加什么灵修班、插画班、茶道班等追求balance 的苦逼办公族有什么不同吗?
这份生硬是因为导演非要塑造一个“本质善良伟大高尚”,不过是“不小心”/“不知情”犯了错,并用自我放逐和解救他人(包括解放女主)为赎价的这么一个光明到不行的人物,仿佛不这样的话,就不能够被人爱上似的。导演甚至说,找阿部宽来演的原因,是因为他有一种魔力,连讨厌的角色他都能演得让人喜爱(大意)。这段话正透露了导演切割世界的方式:好人才能被喜爱。男主已经伟光正成这样了,他居然还担心男主因为战争罪行(或其他什么他觉得的原因)而被“讨厌”,要找来阿部宽做保障,争取无论如何“让人喜欢”才可以合理化剧情。
导演无法爱上一个罪人。他也不懂什么是罪人的悔改。我猜他多半没看过[处女泉]这类老片儿。所以他的这部关于战争,罪行和PTSD, 罪人和罪人(女主也自认为是罪人)之间的互相救赎的电影,注定不可能更深入了,最多只能“给世界带来一点希望”。是一点,而且是喂给的希望。不是思考,以及个体思考之后的真正觉悟。
另一厢,根本不相信幸福的李沧东,在他的[密阳]里只描述绝望(连赎罪都是压迫和剥夺),最后的镜头在阴暗残破庭院那一缕鲜活的阳光,是观众经历过电影洗礼之后,站在切割世界的分叉路口,自己那逐渐明确的眼光。电影只是延长和放大你的人生。你对你自己的绝望和希望负责。
因为男主不够立体,李心洁的优秀就显得有些孤独。再进一步,张艾嘉的暮年依然对男主的执着,就更像是OCD,而不是爱。从PTSD过渡或者说沉淀为OCD,女主其实到底是找到balance 没有?难道最后那一幕领悟到妹妹的下落,寄出战犯的家信,知道纹身的含义,一夜之间就能将一个六十几岁老人几十年的PTSD + OCD 轻轻抹去了? 导演啊,图样图森破。
然而以上种种,我还是打了四颗星。一颗星给李心洁和张艾嘉。三颗星给导演寻找切割世界方法的人文主义的努力。显然,他也意识到(或是原本小说如此?) 不应该让民族主义走在人性之前。以简单粗糙的意识形态来切割世界,是最偷懒和肤浅的做法。他努力避开这个,甚至柔和地对此提出批判:所以我们在影片里看到,任何人(男主,女主,阿昌,战犯,游击队。。。) 都会在某个时候“犯错” 甚至“犯罪”,而在其他时候却又温情脉脉。似乎导演想要阐明:人在特定情况下会做出不像人的不可理喻的举动,甚至连自己都无法接受自己,然而这是人的共性,正如同温情和爱是人的共性一样。
这个世界充满太多苦难,罪恶,痛苦,创伤,人都是 sin and sinned-against 的复杂个体,又在 sin and sinned-against的网络里存活。“一切向钱看 (什么果价什么道理,都是为了钱)”,“小三就一律该死”,“政治正确高于一切”。。。用单一标准简单粗暴切割世界的人,迟早会被世界收割,因为他们的厚度无法参透世界的痛苦,他们的小船无法航行世界的深渊。一旦不得不同痛苦和深渊对视,只能身不由己被吞噬。
这部电影里,好彩,似乎没有这样被吞噬的角色。既是电影的败笔,也是它的贡献--为了那一点儿希望。
有着亚洲电影的细腻风格和精美画面,坚强的女性,姐妹的悲剧,爱与恨的交织,三个国家的恩怨……看的时候很感动。但过后又总觉得哪里不对。
仔细想想,我其实是为了造园子这个主题看的。女主为了给被日本人杀害的妹妹造一座她喜欢的日式庭园,不得不跟一个日本隐士学习,中间那段不得不跟中村学,又不能不恨日本人的对抗情绪表现得挺好,但慢慢的故事就改变了方向。女主最后并没学会造园,他们也没有真正为妹妹造一座“属于她的”园子,山上的园子似乎也没造出个所以然,而且很快就被两人抛弃了,因此为妹妹造园这个主题悄悄被消解,变成了女主执着于妹妹到底埋骨何处。
这个问题造园师利用了一个背后的纹身,一个园子,跨越数十年,在完全不保证她能领悟的情况下转弯抹角告诉她一个大概位置。先不说可行性,关键是其中仅作为辅助标志的园子,“先用石头摆出方形,再用三块石头掩盖这个方形”,(一般人都会到死也看不出来吧)这样利用自己的作品真的是一个顶级造园师会干的事?一个把石头埋下去又搬起来,矮几厘米都不能接受的人,一个因为不愿意在日式园林里造网球场宁肯不为皇室服务的造园师,为了爱情,为了指路,宁肯破坏自己最后造的一个园子?我觉得他有一百个方法可以用,但唯独不会用这个。所以“即使在乱世,艺术也能让我们得到一丝宁静”这个主题也消失了。更不要提那些蜻蜓点水的英国殖民,当地反抗武装等等,忽然都变跟庭院里的石头一样的命运——初看以为是主角结果都是边角料——全世界只剩下了一段本可以不顾一切的爱情……
云红喜欢的是枯山水,这本是一种禅意的体现,是清寂,是修行。它本是可以超脱生死,悲欢的境界。结果这样一个命题最终却不得不俯身于尘世的情爱,成为染上脂粉的道具……如果这是作者的“借景”,那在我看来是失败的。
前半就以絞刑、強暴及爆破等幾幕點明二戰傷痕,又牽涉冷戰,時代感十足;受害國女性與侵略國男性的情慾戲,處理方式罕見,可在影史記一筆。作為多語言電影調和得還不錯,能理解導演為何在大馬華人使用的漢語方言中挑中粵語,因為其他都與臺灣重複。張艾嘉無論詮釋兩岸三地或東南亞華人角色都有說服力,同年齡段無人能出其右。中村這角色比《圍棋少女》、《南京南京》或《梅蘭芳》的日軍更複雜,但對於日本園林主軸,雖知是刻意營造衝突,卻懷疑當時東南亞華人真會對日本園藝或刺青如此著迷?三、四〇年代勇於捐輸國難的群體或較中意蘇州?(想到變成華僑的張大千在巴西造園。)驚艷於開場但茶鄉氣候必然極潮濕,三十年後木屋紙張鐵定蛀壞。也許是過去太片段,感覺這部歷史劇太題材先行;與其用當代想像企圖拼湊真實,我比較喜歡以諸多真實築起的幻象。
借用在cast見面會上一位馬來小哥的話:“想不到誰會比李心潔更適合這部片的女主角。”但其實全片最打動我的是20年過後當張艾嘉飾演的雲林找到答案的時候,一切因果浮現眼前,她似哭似笑,宣洩出來的剎那,一切釋然。圖像和演員都加分,劇情邏輯也比較緊湊,蕭邦的一號鋼琴曲那若即若離的溫婉,也點出了悲劇結尾。整部影片很好的用女性的視角去闡釋了戰爭與救贖,仇恨與愛,點到為止並沒有用力過猛。主要不足就是有些關鍵點好像少了些什麼,比如為什麼會單單要找一個日本“無罪釋放”的園藝師求教,是為了將自己妹妹的夢想以質疑和仇恨丟給侵略者?還有為什麼日軍要刻意隱瞞集中營的地點和用途?日軍軍官寄信回去都說自己無罪坑殺都能以女主放信件寄回的方式釋懷,是否釋懷過度了?最後便是劇情的簡單,無污點化的男女主實在無法讓這部片再向上一級
景美! 东北亚的泪点还是相通的,纸巾是要用的,片子本身么就中规中矩吧 | 这种题材放在此时此地首映也是聪明,喔一看出品有CJ…
张爱玲——“看日本的画,在那圆熟嫣丽之中,总觉得还有更多的意思,使人虚心地等待。可是现在我知道,一眼看到的,就全在那里了。譬如说山上有一层银白的雾,雾是美的,然而雾后面,还是有个山在那里,山是真实。他们的雾后面,没有山。”通往北方的小路,有夕雾花园,花园的稀雾后面,也没有山
如果对比黄锦树在小说里对日本占领马来亚的血腥描写,电影确实把战争中华人对日本的恨,大给浪漫化了。(二战中南洋华侨也是强大的支援力量)不过,试着寻找漫长时间过后的内心平衡,倒也可以接受。电影一上来就日本、马华、英国人、马共、山下宝藏等背景需要了解,唯一有点奇怪的是倒是大讲粤语。对日本园艺的向往,确实也贵族到不能再上流了。但还是很惊讶能出现这种边远又大格局的题材。张艾嘉的表演有点夸张了。
#24th Busan IFF# 亚洲电影之窗世界首映。相当不错感觉就是金马最佳影片的调调,格局很大,拍得相当讲究,美服化道摄影都堪称优质。在二战后遗症主题里加上了职人电影(园林师)和推理解密两个类型套路,完成度相当好,尤其剧作在揭底的时候写得非常舒服,李心洁的演技已经能不输张艾嘉,相当之不容易。林书宇这次算是上了很大一个台阶!
用了幾十年的時間,才讓你了解什麼是愛。身為馬來西亞人,很想對某些自以為很了解我們的人說,馬來西亞真的絕大部分華人都是說粵語,就算你打開電台的主要時段,都是說粵語的。二戰前的上流,是不懂書寫中文,在那時代能上英語學校的,都是有錢人。追溯歷史,是因為中國南部的移民和賣豬仔潮,所以別以為說粵語是為了搞與眾不同,真的不是這樣。而我也很想多說的是,電影裡頭的廣東話,讓我一直很跳戲,因為簡直是台詞,完全不地道。
一直擅长执导青春题材的台湾导演林书宇此次突破不小,转向历史悬疑题材。影片有三段不同时空,先用倒叙方式引出故事,然后在女主角的回忆视角里再衍生出更早的时间线索。由于涉及二战日本侵略的背景,其中有部分段落跟大陆的抗日题材有相似之处,比如日军对马来西亚人民残酷的剥削与血腥的杀害。然而,最核心的部分却是乱世之下的爱情,男女主角来自敌对的国度(日本和马来西亚),彼此挣扎于国家大义与个人感情之间的艰难抉择。女主角由对男主角的怀疑,再到揭露隐藏数十年的秘密,抽丝剥茧的悬念与丝丝入扣的感情变化刻画得真实感人。李心洁和阿部宽的演绎都很精彩,但是张艾嘉却没能获得金马奖提名有点遗憾。
電影溫柔而心碎。有一場戲我非常喜歡,日本官員來拜訪中村請求他回去,雲林在門外偷聽,對於中村竟然沒有直接拒絕而氣憤。當天晚上,兩人默默用餐,中村一開口即被雲林質問,他怎麼可以幫那些惡魔說話?中村提起那堆沒有寄出的信,他難得慍怒地說她沒有資格決定那些人的家人怎麼想。因為這場戲到後面才能發現,男主角和女主角一樣糾結,他知道日軍的暴行也做出彌補,他對女主的愛讓他共感痛苦,但是他來自視忠誠唯一的國家,他沒有選擇所以留下時間,因為時間治癒一切。我很喜歡雲林的角色,勇敢而堅毅,當老友問他是否為了中村放棄爭取聯邦法官,她說我既要為中村辯護也要當大法官,不因為過往而懷著受害者身分自憐,也呼應她向馬共兵說的─我什麼都經歷過還有什麼好怕。最後把信寄出去,既是釋懷也是放過自己,有一天會再見到至親和摯愛,李心潔超美!
【釜山电影节展映】世界首映。慰安妇、纹身、日本庭园、千纸鹤…沉重严肃的历史战争背景与重重因素包裹下,内核是两个异族男女爱恨交织的深沉情感。影片落点在爱而不是恨。选角很好,被导演相中的阿部宽与角色很配。李心洁的表演很有突破。苦力受虐亲热戏以及大量文戏张弛有度,确实值得提名影后。此外第一次感觉李心洁和张艾嘉外貌气质竟如此相像。结尾抓马煽情用力过度有些破坏一贯的基调。张姐的部分因此显得差一些//12月1日台北光点华山导演见面场。二刷中文字幕版,观感相同。
首先,我觉得我已经看不了这种“大片”了。意识形态很有趣,感觉借着马来西亚讲了一个台湾的情结:控诉日本帝国主义,把慰安妇问题直接放在台面,但在对日本文化的态度上用爱情再怀了一次旧、暧了一次昧、和了一次解,最后是对马共冷战式、国民党式的恶人化。李心洁的衣服很美,阿部宽让我无时不刻出戏到《不能结婚的男人2》。
风格唯美老派,让人联想起詹姆斯·伊沃里的那种情节剧(再狂加历史议题),倒也算是很稳地承接住了整部电影在概念上的百转千回。这份禁忌之恋的背后,是太多层的“创伤/罪与罚/救赎”嵌套在一起,血腥与暧昧、痛苦与浪漫、怅惘与释怀的交织,以及各种东西方的、东方学的。电影背后支撑的原著应该非常强悍,而林书宇则相对算是无功无过地把整套东西适洽地拍完,电影的任何部门都表面出彩但没能给人留下什么深的印象。说实话,在人物行为逻辑以及与之匹配的议题设置上,于我而言这部片还是太复杂乃至烧脑,最后真相揭晓时分,我与其说是被这份压抑而“不可说”的爱打动,不如说已经被这个文本绕晕了。其实没有对马来西亚历史的阅读,就没办法理清,最后对英国人哭诉后背地图的伤痕与刺青、真相细节林林总总,这些政治指涉到底是什么意思。
母语广东话的华人女子在目睹妹妹惨死日军慰安营后依然执着追求一处日式世外桃源,再以一份与帅气日本园艺师的爱恋达成释放和救赎……这怎么想都有点逻辑上站不住脚,浪漫唯美的滤镜,遮住多少真实存在过的复杂和剧痛
幾乎係我今年最佳選, 我今年看戲少. 李小姐一點都無老, 不愧是張老師的愛徒, 兩人真的很象, 而阿部先生是一貫沉穩, 但最後仍是不能結.....馬來的風景太美, 讓那些殘酷更......借景抒情......
这真的是个非常日系非常虐心的故事…虽然文化背景混杂但是仍然给人清洁无垢的感觉。对白无论英文还是粤语都念得很雅致,几乎没有跨语言的尴尬。几位主要女性角色都很美。途中我猜编剧是日本人导演是女性结果两个都错了
没想到林书宇拍摄这样一部多国团队合作的历史题材电影,能够完成度那么高,不仅拍出了历史的凝重、人性的幽微、爱情的惆怅,更有人生无尽的遗憾,但仍然饱含美好与希望。编导演俱佳,非常好的作品。
主题是讲慰安妇的题材,讲对她们造成的伤害是几十年过去了依然无法磨灭的。但是从个人角度上女配对日式庭院的喜爱让整个故事的走向变得有些奇怪。对战争和慰安妇的描述变成电影画面还是不够残酷。
8.1/10 放眼全片而言,内里仍是一个极其常见的爱情故事,甚至可以说有点过时。再加上悠长缓慢的节奏,抹去棱角的叙事,着实令观影过程变得些许煎熬。但是在结尾的一剂催泪弹加动听片尾曲的双重重击下,这部电影变得感人且精彩了起来。战争时代动荡的大背景也并没有沦为噱头,多国演员的融合也找到了平衡点,摄影与众演员的演技也可说是优秀。虽然故事是俗了一点,但慢调子下炼出的醇香却让这部电影变得极其有观影价值。
三段不同时空的故事,女主张云林在二战期间,二战后,老年时期。张艾嘉演老年的张云林,可谓是最优秀的,那场泪别看着让人哭,没有金马提名很遗憾。不过李心洁表现也不错,金马女主有望。她跟阿部宽的感情戏是一大看点,非常虐心看的。而且跟她角色对自己妹妹的思念和战争留下来的创伤真是这部电影最好的地方,非常细腻的情感和很柔美的色调。我印象最深的就是那张埋藏宝藏的纹身,从纹身的每一个刻度都能感受到阿部宽角色的爱意。对于约翰·汉纳的加盟表示喜爱,如果他是我的庄主我绝对会晕过去的。
前期铺垫太长,导致结尾结束仓促,还没有酝酿完毕的情绪就戛然而止。李心洁本次突破很大,金马最佳女主有望。