境界线上的地平线

从第一集开始，就有人说看不懂，有人说看懂，这应该是最大的分歧吧。很多人刷差评，基本观点都认为剧情不知所谓，完全看不懂。所以我很好奇，所谓的看懂是指什么？大家都可以说一下。

我大概想了一下，可能是因为阅历和脑补的原因？作品中出现的相关设定，我在很多其他作品中都有了解，加上喜欢东想西想，所以一开始第一集出现“武藏”的时候我就脑补这应该是一个偏未来的世界，再看到不同的种族，又脑补应该是半架空的世界观。然后上课，开始只以为是简单的上课，但又从师生之间的对话觉得在这里学生不只是学生。具体什么并不懂，但这些我觉得并不影响观看。然后猪脚出现之前，是对登场角色的大概映像介绍，从这里已经能后看出人物的大致性格了(后期人物性格也没崩，行动基本符合我对他们的映像。)然后主角出现，基本映像是h,但看剧看多了应该都知道这不是全部。到与正纯辩论的时候，就顿时觉得男主形象鲜明了起来。

建议就是，看这番需要有一些相关幻想作品的认识或者较强的接受能力，再来点脑补能力就ok了。这番比较适合这类人。

川上稔的小说，就是传说中的十万字里9万五千字是设定，剩下5千字才是正文的东西。他的《终焉的年代记》，那本传说中的辞典小说（厚度）我也看过，头第两卷看完立马放弃。这种往小说里狂注设定，把剧情冲淡了的东西，只有狂热的设定党人才受的了。 说实话，我一开始根本不知道境界线上的地平线是川上稔原作，纯粹是冲着那华丽的声优阵容去的。可是看完第一话不知所谓的剧情（学院战斗马拉松？），以及更不知所谓的设定，这种强烈即视感让我忍不住去官方网站上去查资料。“原作：川上稔”让我瞬间明白了，原来某个假装在写小说的设定狂又出来了。 川上稔的小说，准确来说根本不算是小说。借用一段话就是“设定应该是放在Fanbook里，让想看的人看。不知道设定就无法看懂的小说，只能是同人小说。” 一本小说，关键在于故事，以及讲故事的手法。世界的设定再宏大，故事无聊就是无聊。人物设定的再有内涵，表现不出来就是白搭。 很遗憾，川上稔的小说就是这样。确实，他笔下的世界的设定庞大的不得了，给人感觉是不是打算一个人去挑战DND或是SWORD WORLD的设定，可是小说中庞大的设定把本来就算不上精彩——就算是在某些人眼中还算精彩的剧情给冲淡了，给人脑海里留下的只有”虽然不知道你在说什么，但看起来很厉害”的印象“，至于故事什么的早就不记得了。或许有少部分考据狂设定党的斯德哥尔摩症候群发作（作者给人的意图就是：我的设定可是很厉害的，来夸我吧），觉得如此神设定肯定是神作。但是，在我眼中，这根本就是本末倒置。 人物设定也是一样，不需要在小说里一遍又一遍强调某人的背景，某人的世界观、价值观——应该用人物的言行来表达这些。就像月姬里，我们不需要知道白姬的实际活动时间只有一年，从她那带着些残忍的天真就足以表现出来了。 有位同学曾把川上稔的小说和月世界做比较，以证明其庞大而富有内涵云云。可是为什么月世界创造了商业奇迹，而川上稔只能算是个小众向轻小说家呢？就拿月姬的动画版来看就好了，那部被称为是”伪月谭“的，原作者和粉丝们都不满意的动画。当时的月世界还没有现在那么高人气，完全明白月姬设定的人比现在少很多。所以很多看动画的人都不知道志贵的反转冲动还有远野之血是怎么回事。但是，真月谭至少把故事讲明白了，不至于让观众看的一头雾水——作为一部很浅的宣传片，它也算是成功的了——吸引了很多之前不知道月姬的人去啃设定。这说明什么？说明月姬即使不去深究设定——例如27祖、魔法使、人外之类，也是一部很好看的作品。而不想这个境界线，如果抛掉设定第一话只让人看到学生和老师一起跑马拉松。而加上设定只会让人觉得不知所云。更不用提女主角悲剧的连台词都没说几句。作为吸引观众的第一集，可以说是完全不合格。或许耐心的观众会为了”看懂“去看第二集，但如果第二集还是这种大块大块的旁白设定+不知所谓的剧情，那么也就到此为止了。 我并不清楚境界线的小说怎么样，是不是还是像终焉的年代记一样，一页纸一半是设定内容——如果真的是这样的话，我劝各位不是对设定有着疯狂爱好的同学，就别去试毒了，只能把自己搞的头晕脑胀。或许有人会说，那是你弱爆了，只要花点心思就能看懂。那么我要说，一本轻小说，如果让读者觉得比看经典文学或是科普书籍（例如果壳中的宇宙之类的）还要累的话，那不叫本事，而是无能和自以为是的装模作样——别忘了，白居易每次作诗都要让老婆婆都能读懂才满意。 在设定上，川上稔或许能算的上是个鬼才（当然，我觉得或许新生代应该先看看五星物语和强殖装甲再来说鬼才这个词），但是在小说上，或者说在轻小说领域，只是个失格者罢了。

(2019.1.13更新：偶尔上豆瓣查个资料，发现几年前写的拙文下冒出了不少喷粪之辈莫名其妙的哀嚎。虽然我把想说的话已经写的很清楚了，但对于这些不具有基本阅读理解能力，且对此毫无自知还为此沾沾自喜者，秉承人道主义的慈悲，还是稍微给他们“讲解”一下我这篇文章的主要内容：

1、我对《境界上的地平线》的评价低，不是因为它的设定繁杂，而是因为它没做到一本小说的基本要求：讲一个好故事。关键词是“讲”，我早以弃书，所以我不知道这是不是一个好故事。但是就我所见部分，以及前作的经验，在“讲”方面上，完全不合格，最明显的即是：设定喧宾夺主。

2、我对川上稔的评价低，不是因为他的设定能力“强”，而是在于他讲故事的能力差。如果他是某个acg公司的设定师，游戏或是动画的剧情被设定喧宾夺主，我不会给他打低分，因为问题是出在脚本师和监督身上。作为一个设定师他已经做好薪水份的工作。然而他是一个小说家，更进一步说，是一个“轻小说家”，进行的不是可以无视普通读者阅读体验的纯文学创作。正文里的设定部分影响了阅读体验，跟他有没有“设定才能”是两回事。作为一个设定师，他或许能称为“有才”，但作为一个“轻小说家”，纯粹因为“讲故事技巧差”让作品沦为小众，就只能叫做“失格”。

3、最后，我懒得看这样的书，不是因为没法看懂，而是因为我很清楚自己看轻小说是为了什么——消遣。这不值得骄傲，但也没什么可耻。至于喜欢跑到轻小说里追求哲学三问之类的，这是你们的自由，我最多是嘟囔一句“不觉得这池子浅了点吗?”当然，只要自己玩得开心，在小孩池里扑腾几下也没什么。可偏偏有些家伙看见我们这些在岸边晒日光浴的人，就觉得自己才是会水的，自我感觉好到不得了，出声嘲讽甚至满嘴喷粪——这些家伙没有出海翻浪的能耐，却以为自己在小孩池里练就的泳技天下第一。真是可悲可笑。)