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1 ) 荒诞的谋划以为逃离婚姻枷锁 岂不知是虚伪欲望的轮回
我很多的电影记忆都源自小时候央视六套、八套、一套，还有河北卫视电影大世界
当时央视六不停的预告佳片有约要播近期的影片，索菲亚罗兰的《意大利式结婚》就是其中之一，多年后得知还有一部《意大利式离婚》还是黑白电影，同一个男演员 ——马赛罗马斯楚安尼出演，除了他是费里尼的御用男演员，还因为长得像克拉克盖博让我很有印象。
男主厌倦了结婚多年的妻子，对表妹神魂颠倒，天天幻想各种搞笑场景中杀死妻子，自己在得知过失杀人只需3-7年刑期时，开始偷偷的策划杀妻，等计划达成之后，出狱后与表妹幻想幸福生活，谁知又是下一个虚伪婚姻的轮回。
西方电影中谋杀妻子的作品不在少数，希区柯克的《深闺疑云》《迷魂记》《火车怪客》包括阿加莎的作品《阳光下的罪恶》都是此类题材，这种杀妻相关的影视作品或文学作品，东方人估计都很难理解，中国最有名的就是潘金莲杀夫，杀妻这类真的很少见，中国传统文化中最多就是休妻。那西方杀妻作品除了宗教缘故夫妻不能离婚之外还有哪些因素呢，这些作品的产生背后到底是什么样的原因呢？是否是西方文化中女性一直处于从属地位，人格和社会地位都完全依附于男性，所以才被当成羔羊一样猎杀。
2 ) 《意大利式离婚》——被逼合法的杀妻计划
建立在真实社会环境下的《意大利式离婚》呈现出了荒诞的超现实主义风格，在宗教和法律都不允许离婚的前提下，一个想娶表妹的男人千方百计要杀死自己的妻子。可想而知这部影片在当年的意大利掀起了多么大的波澜，导演对婚姻的拷问和讽刺上升到了制约它自由的法律和宗教身上。尽管在万物生长的初春观看这部黑色幽默电影，你依然会感觉到无形之中寒剑的压迫。
落魄贵族丈夫计划杀死妻子迎娶表妹，在他精心算计步步为营让妻子成功出轨后，终于有理由杀死她，凭借演说家一般的律师获得了法律的同情，仅仅判刑三年甚至获得赦免了一半。出狱后迎娶表妹的他万万想不到，自己头上的这顶绿帽子还没完......
在欧洲国家离婚难的程度里，意大利首当其冲，因为它天主教国家，在天主教法典里是不存在离婚的，即便迫不得已也只有“撤销婚姻”或“应禁止婚姻”这一说法。在天主教法典里的“婚姻圣事”第九章里，关于夫妻分离的第一节1141便声明：“完成而既遂的有效婚姻，除死亡之外，任何人间权力，或因任何原因，皆不得解除”。这一章里有分居、有补救婚姻，但有关撤销婚姻的，基本上都在对方拒绝领洗或侮辱对方信仰，或婚前有所隐瞒。总而言之，在天主教上离婚是极为不易的
而在法律上，意大利一直到1970年才允许离婚，而繁琐的离婚程序逼得众多夫妇逃亡罗马尼亚、西班牙、法国等国家离婚。在意大利法律中，夫妻双方在离婚前应先向律师提出分居协议，三年后方可由律师准备手续向法院提出诉讼，然后是漫长的受理过程。如果没有分居协议，则必须经过5年的分居，法庭再通过举行听证会或辩论来判定谁是过错方，并就财产分配、子女抚养等问题达成协议，然后才能判决离婚。据了解，有对夫妻因为协议无法达成，官司打了十多年也没能成功离婚。
本片上映于1961年，因为不合理的法律条文使得许多貌合神离的夫妇痛苦不堪。奇特的是，法律通常只有在错事上才会明令禁止，例如：杀人、抢劫、盗窃等等伤害他人或公众身心财物上，而禁止离婚，想必无论是编写法律的人还是编写宗教法典的人都知道长久的婚姻是件多么辛苦的事，可以说痛苦的婚姻不亚于任何身体上的苦修，所以干脆大刀阔斧的明令禁止。在越是知道苦撑婚姻的艰难，越要歌颂长久婚姻。这种不近人情的条例就像打着“为你好”旗号却丝毫不关心你内心感受的父母，既自私又幼稚。
影片用现实夹杂幻想的手法讲述了这个离奇的故事，快镜头下的默片视效突出了人物内心的焦灼。谁能想到，安东尼奥尼《夜》里那个浓眉大眼的帅哥到了这部电影里居然叛变的如此彻底：叼烟斜眼的一瞥里包含着不易察觉的轻佻，计划杀妻时的决绝和细心在风平浪静的隐藏下更显其奸诈。隐晦的情色和《甜蜜的生活》的乱入展现了整个男性社会对待情爱的虚伪，特别是片中一个父亲发现女儿恋爱后疯狂殴打辱骂的同时悄悄捏青了她的胸，而有亲戚的长者则会每晚偷窥她睡觉，为了标榜道德和身份的唾骂和内心真实的希望截然不符。人们忍受不了堕落的诱惑是一回事，不允许人们思考堕落是另一回事，被压抑的太久必然会愚蠢到变态。
片中也有对男女不平等的对比：杀死出轨爱人的女人被判了八年，而杀死出轨妻子的丈夫被判了三年还赦免了一半。在女人杀死男人这件事上，男人的态度是震惊的，而女人对之唾弃或不屑，而男人杀死女人，不论是男人还是女人都表现出了惊人的一致赞同。可见宗教和法律的长期畸形侵染下，社会道德规范和普世价值观都更偏向男而贬低女人。片中的妻子是被整个不公的社会舆论杀死的，而没有孩子的女人甚至无法获得任何一方的同情。
女人的情欲被压抑被误解、男人的情欲则被承认被理解，这种默许规则下的人世发生任何怪事都不足为奇。
3 ) 意大利式离婚——无比欢快的谋杀
本片由意大利国宝级男演员马切罗·马斯楚安尼(Marcello Mastroianni)主演，片中他完美的诠释了一个轻浮、龌龊的中年男子的角色。马斯楚安尼在本片中的形象是有代表性的:他结了婚，却爱上了另外一个女人，像有特权又不满足，不忠而虚伪——他是意大利贵族阶级的缩影。马斯楚安尼在费里尼的影片中通常扮演相对正面的角色，比如<八部半>里他作为丈夫也欺骗了妻子，但也是能够博起观众的同情。本片的导演皮埃特罗·杰米就给了他一个完全不同的发挥空间，时常微微眯着眼睛、留着一撮整齐的八字胡、举止轻佻、还经常做出一个奇怪的习惯动作，一个靠不住的男人的形象就牢固了。
我觉得他长了一张完美男演员的脸，让他的戏路极宽。不是非常英俊，那样总被人看成没演技，需要耍帅的时候配上他的气质也决不差。看看他辉煌的履历：两次嘎纳影帝，两次威尼斯影帝，三次奥斯卡影帝提名，两次英国电影学院影帝，一次金球影帝，八次意大利电影协会影帝，还有各个电影节的终生成就奖。
本片的一个配角吸引了我的视线，就是男主角爱慕的表妹，放荡而又不失清纯，口水~我就去多了解了一下这个演员斯蒂芬尼娅·桑德雷莉（Stefania Sandrelli）。原来她今年刚刚获得了威尼斯终生成就奖（和宫崎骏一起），当年只有15岁还是学生的桑德雷莉在100多名应试者中被选中，饰演这个关键角色，令她一举成名。
片中有个放映禁片的情节，放的是费里尼的《甜蜜的生活》（1960年摄制，影史经典之作，该片描绘了和教廷十分亲近的罗马贵族的堕落，因而被意大利天主教会和罗马教廷抵制），有趣的是该片也是马斯楚安尼主演的，而他在本片中也去电影院去看《甜蜜的生活》，哈哈。
本片是典型的黑色喜剧，具有极高的娱乐性，但本片绝不仅仅是一个闹剧，导演皮埃特罗·杰米更多的触及了当时意大利道德理念的荒谬性，是对男权主义的尖锐讽刺和控诉。"意大利式离婚"的概念在当时是很有时代意义的。
4 ) 我只想。。。轻松的看一部文艺片
现在看上个世纪的片子总觉得有些虚假，潇洒如Gregory Peck、Clark Gable，今日看来也随时随地像在戏剧中，做作的很。更何况Marcello Mastroianni。客观讲，Marcello长得不赖，影片开头他一袭黑色大衣，油光鉴亮的短发加上漫不经心斜叼的香烟，颇有几分浪荡不羁的绅士做派。不过越回忆越见光死，这位大叔，家境日渐没落，身材也逐渐走形，以至于他对镜自揽，也哀叹于不断发福的腰围，更垂涎16岁的幼齿表妹，于是日思夜想，就是如何除掉相伴12年的结发妻。幻听幻想逐一出现，看到熬肥皂的大锅，就觉得是把妻杀死后丢进锅里；看到沙滩，就想到妻陷于浮沙窒息而死；遇到一个牵扯到谋杀案的人，就幻想此人一枪射出，妻中弹而亡。
这是我最喜欢的桥段，如同华安看到秋香姐好心扶起他嘘寒问暖，小狄看到七仔大战恶狗更用高科技赢得考场赛场满堂彩，小人物的异想天开，不管这种幻想或是温馨或是残酷或者无耻或是爽快，总是希望源头，当然希望落空，是更多观众大笑的源泉。然后，主角继续苦恼，影片接续发展，观众继续观看。
有必要介绍下影片背景：２０世纪６０年代的意大利，信奉天主教，禁止离婚，夫妻双方，只有一方死亡才有可能表示婚姻的结束。我是影片看到一半觉得情节难以理解翻看了下介绍后才明了的。不得不敬佩，文艺片真ＴＭ折磨人啊，不看故事介绍就不知道它在说什么也不知道为什么要这么拍啊。
妻没死，妻又不得不死。当妻曾经的恋人出现以后，故事终于朝费费理想的方向发展，他给他们制造独处且互诉钟情的机会，他买了录音机做好罪证的手机，他刻意赢得律师的好感，便于这个能将诉讼表演成帕瓦多地般歌唱的律师为他辩护，他制造了匿名信放好了手枪，以制造一起完美的谋杀案。
当然，现在看来，这个手段并不太高明。在江户川柯南当了十年小学生、古田大叔邪恶的微笑了三季以后，再离奇再神秘再畸诡再复杂的案情，我们也相信“真相只有一个，凶手就是你！”更何况，费费的手段，实在谈不上高明。当年李甲抛了杜十娘，王云孟休了李小娥，早用过这种“我就知道，你和他藕断丝连”桥段了，可怜的意大利人民，没有看过我们的三言二拍，给费费骗得七荤八素，立刻信了这个尊严受到伤害的男人。
虽然总有点小乱子，比如录音带偏偏没有录下关键的证据，比如手枪居然（！）没有派上用场，比如竟然（！）没有追上私奔的两个人，比如妻的旧恋人居然被旧恋人之妻抢先一步杀了，但费费终于以很小的代价成功地杀了妻子。
不得不说，猎奇猎艳的片子看多了，我关于情节的设想也越来越偏向奇情异怪之王晶流，关于结果，虽然知道必然是一个肉蒲团式的“你淫人妻女，他日妻女必为人所淫”的训诫警世尾声，但如何表达，我设想了种种，设想一：表妹安其拉其实心爱的是妻的旧情人，为报仇，费费一下车，就被表妹一颗子弹崩了。设想二：表妹又爱上了费费妹妹的有钱男友，费费爱则生恨，又开始策划新的谋杀案。。。设想三：费费下了火车，突然发现表妹抱着孩子，依偎在费费父亲的身边，原来……费费在牢里这三年，表妹和他老爸结婚了……（表打我，谁让前面给了个费费老爸偷窥安其拉的镜头，某某戏剧大师说过，如果舞台上出现了一把枪，那么后面必然有用抢射杀的镜头）
而结果是：费费和表妹结婚了，在费费心满意足的和娇妻出海享受生活的时候，这个娇艳奔放的美女，偷偷的，勾搭上了开船的阳光小帅哥，而我我只能竖起一根中指，对着屏幕说：搞没搞错，太平淡无奇了吧。
不过意大利语真是神奇的语言，听到他们吵架，短促的词汇和激昂的语调，高频率的喷涌而出，立刻觉得置身于鸭群，加上满眼都是彪悍壮硕的意大利式身材，真是想死的心都有了。但是听费费在卷帘窗后，低声又热烈地呼唤他的表妹“安奇拉，安奇拉”，而安奇拉穿过花园，哀伤、苦恼、羞涩、胆怯又满是挑逗的抬头看他，露肩的丝绸睡衣，漫过玫瑰盛开的花枝。百转千回，抵死缠绵，立马觉得：呵，意大利语真是天底下最春情的语言啊。
可怜姐姐我迄今只会一句意大利语：我爱我妈妈。
5 ) Divorce, or not?
导演对不许离婚这样的法律规定虽有不满，但也对人们不能履行对婚姻的承诺，以及对婚姻的背叛也颇有微词。
随着婚姻生活的持续，当初的激情不复存在，妻子年老色衰，当初吸引丈夫的那些优点，如今只不过是左手与右手的关系。
费费在步入色衰前的最后一点时间里，勾引上了青春年少、情窦初开的表妹，Angela。
看到这里，丈夫的背叛行为让我痛恨。于是，我会可怜Rosalia，坚决反对离婚。
接着，事情出现了变化。Rosalia的旧情人出现了，在丈夫的设计中，两人心中的星星点点，开始借势燃烧。
这时，我还能坚持两人不该离婚的观点吗？我当然会认为“离婚”是个更为有效的解决办法。
然而这是意大利，所以最有效的办法只能是－－让其中的一个消失。
因为单纯，Rosalia选择了私奔，而没选择杀人。
因为头脑，费费选择了谋杀。
狱中的日子，让费费那所剩无几的年华消磨殆尽。
等再见到Angela的时候，最初的热情已经开始淡化，Angela开始厌倦了费费的年老色衰。
然后... ...
也许这之前的故事会再重演一遍，又也许... ...
6 ) 《意大利式離婚》@ 香港夏日國際電影節
認識馬斯杜安尼（Marcello Mastroianni），是從費里尼（Federico Fellini）的《八部半》（8½, 1963）及《露滴牡丹開》（La Dolce Vita, 1960）開始，再來是安東尼奥尼（Michelangelo Antonioni）的《夜》（La Notte, 1961）及馬里奧莫尼切利（Mario Monicelli）的《組織者》（The Organizer, 1963）。以上全都是藝術性為主的電影，所以印象中的馬斯杜安尼難與喜劇聯繫起來，及後當然知道這是大錯特錯了。二戰過後意大利電影以新寫實主義為主，從反映勞工及低下階層的現實境況，逐漸地或過渡或轉形為喜劇類型，這是意大利電影的黃金年代。較多人認為意大利式喜劇是從馬里奧莫尼切利的《曼哈頓的大人物》（Big Deal on Madonna Street）開始，而這類型的稱呼 Commedia all'Italiana 卻是從皮特洛席爾米（Pietro Germi）的《意大利式離婚》（Divorzio all'Italiana）而來。
身兼導演及編劇之一的皮特洛席爾米亦是由新寫實主義的風格，轉為走喜劇路線，並且因此於美國「一舉成名」。《意》不但令他與另外兩名編劇 Ennio De Concini 及 Alfredo Giannetti 奪得奧斯卡最佳原創劇本獎，席爾米亦獲提名最佳導演，馬斯杜安尼更成為第一位以外語片獲提名最佳男主角的演員。馬斯杜安尼外貌俊朗不羈，氣質比阿龍狄龍（Alan Delon）成熟，五官比尚保羅貝蒙多（Jean-Paul Belmondo）端正，但留起「二撇雞」來卻非常有喜感！馬斯杜安尼飾演的 Fefè（全名 Ferdinando Cefalù）是意大利西西里的末落貴族，終日無所事事，平日吹水週日上教堂。
Fefè 忍受不了已結婚十二年的妻子 Rosalia（Daniela Rocca 飾）的煩擾，同時愛上了住在同一大屋只有十六歲的表妹 Angela（Stefania Sandrelli 飾）。Fefè 要想盡辨法「離婚」，才能與兩情相悅的 Angela 一起。這外遇式喜劇當然沒有那麼簡單，因為宗教，因為社會價值觀，「離婚」其實從未存在過。沒有合法性的簽紙，只好「非法性」的謀殺。Fefè 從一單妻子槍殺外遇丈夫的案件中得到啓示，開始密謀如何令 Rosalia 「被消失」。整個故事充滿黑色喜劇的幽默，謀殺是十惡不赦的大罪，卻成為困倦婚姻的唯一出路，情形比《紅杏出牆》（Unfaithfully Yours）中男主角的困境，有過之而無不及；殺妻的幻想亦與《仁心與冠冕》（Kind Hearts and Coronets）的男主角花樣百出的復仇殺人般，既惹笑，又令人不安。
電影以倒敘開始，以 Fefè 的旁白貫穿整齣電影，第一身的視角讓觀眾不期然代入行為及目的本應不討好的男主角身上，並漸漸同情他起來。雖然是 Fefè 刻意安排 Rosalia 與她的初戀情人 Carmelo（Leopoldo Trieste 飾）復合，但當 Rosalia 暗地裡私奔離他而去時，我們同情的依然是 Fefè。席爾米藉著故事的荒誕，批評社會的愚昧、宗教的守舊，又以電影中出現馬斯杜安尼主演的另一部電影《露滴牡丹開》的上映盛放，與宗教人仕對該電影的評擊，最為有趣。馬斯杜安尼由《露》中的風流記者，成為《意》中遊手好閒的「中坑」，是暗地裡的戲謔。
電影以槍殺及抱得美人歸而告終，但畫面最後定格於 Angela 與年輕男船員互相挑逗的雙腳，預示了「意大利式離婚」只會週而復始地出現。殺人的 Fefè，最終亦只會是另一個槍下亡魂，這便是意大利式悲劇吧。
7 ) 意大利小市民电影和市民中的逃亡者
片子有好有坏。电影节小册子上一般都会标注为喜剧片。但不是这样的。意大利式离婚是黑色喜剧片，芳心他属是悲伤的爱情片，帕托的神秘失踪是推理片，真人秀是那类折磨人的恐怖片。哇！好有多样性哦！不是这样的。以上这些故事，都发生在同一个舞台上，相同的肥胖老婆和同样肥胖的七大姑八大姨、相同的势利丈母娘，相同的附庸风雅的老丈人，斑驳的墙壁，马车时代的公寓楼，锈迹斑斑的回旋楼梯铁栏杆组成了死气沉沉又不乏低俗乐趣的生活。一个小清新要是不甚落入这样的生活，那种状态基本可称作“熬着”。
洁法洛不可能跟妻子离婚，他熬着；尼洛试图拒绝继承家族裁缝店的命运，他熬着；帕托爱上了朋友的妻子，他熬着；卢西诺无法放弃他的小聪明和表演天份，他熬着。
故事总是从这里开始。他们终于得到一个“机会”，上帝似乎努了努嘴给他们指了条明道。如果他们没看见，观众大概也会忍不住说：hey,你干嘛不试试？！于是，他们行动了。
洁法洛爱上妻子的表妹，这股动力终于促成了谋杀；尼洛爱上了落难的残疾白富美电影结束前20分钟他们就要结婚了；帕托为了私奔资金以小文员的智慧残忍地干掉了当地黑社会小头目；卢西诺去了罗马见识了海选。
如果都是喜剧片，最后所有人都将得偿所愿。但不是这样的。
洁法洛的新欢和新欢的新欢大概会在船上干掉他就像他干掉他的妻子；白富美复明之后尼洛就被甩了；卢西诺落选后疯了；帕托运气挺好，他勇士归来，在约定的火车站脱掉斗篷，观众心中一片欢呼：看！只有他！终于逃脱了！可是，啊哟，他真不是个好人哟。自打他和朋友的老婆搞上，他就不道德了。手段不道德，目的不道德。你为什么那么认同他？因为你也不喜欢那样熬着吧。因为你也一样熬着吧。
要么和他人共谋，假装心无旁骛地扼杀自己还攒着的那点小清新，要么狼狈地反击，担惊受怕如履薄冰，被耻笑被调侃，或者被各种羡慕嫉妒恨。
洁法洛算成功么？如果也被杀掉的话；尼洛算失败么？他拿出了所有人都拿不出的最纯洁的心；帕托算成功。但是你怎么确定这不是编剧为了让你看清自己而设下的骗局？卢西诺一败涂地。但是对于那样一个机会，你自己又能拒绝到什么程度呢？
有个人，我问他，你接下来想怎么办？他说，那就熬着呗，熬着就很屌啊，我也不是天才，多半跑不了的，那就熬着呗。
哦。我想起来了。我在上海电影节看的第一部意大利电影其实是 费里尼的《甜蜜的生活》。对某些人来说，生活就像一锅粘稠稀烂的意大利红烩汤，要说它还有那么点甜蜜以至于远够不上难以下咽，大概就因为汤里还熬着些没和卷心菜一起烂掉的他她你吧。
他老婆把胡子剃一剃还是会有点像陈慧琳的..="=
1.幻想杀死妻子的场景和幻想律师为自己辩论的独白，太赞了，一个处心积虑想要谋杀妻子的丈夫的内心世界就应该如此，导演用画面和声音给具现化了；2.男主角的表演实在太赞了，表情、动作栩栩如生，给人一种真实而身临其境的感觉；3.表妹太美了；4.最后一个镜头...神来之笔；5.绿帽子，戴起来。
又看了一遍，这次注意到了很多情节以外的东西：妻子每天临睡前阅读小说，时常钢琴弹唱，应该也是受过良好教育的阶层；装潢师修葺巴洛克旧教堂的天花，几句对话里就把17世纪到19世纪的美术史切入一小口；看歌剧，赫然是卡鲁索亲唱的una furtiva lagrima；在那么精美的宅子里，没落贵族两房之间闹剧般的吵相骂；路边酒馆的看客对别人家风流韵事的喜闻乐见；最后还放费里尼的电影致敬一把，保守的西西里居然万人空巷，挤着看屏幕上的丰乳肥臀，顿见时代变迁。各种好。影片的母题恰恰中世纪以来的为情为荣誉而决斗，却在一个现代故事中变成了笑话。什么叫文化底蕴，信手拈来，俯拾皆是，厚到不需要挖掘，才是真文化底蕴。
吻过的唇总期待更多。男主角妻子浑身都是戏，笑死了
好久没遇到 翻译极差,故事发展极难看,音乐极催人入眠的片了,一无是处到极点.也是了不起.
很有意大利的特色，地域风味很浓厚。可是我欣赏不来意大利人对于情感方面的表露，传统中国人觉得还是接受无能。
小马哥：形象气质我都有，就是这小肚腩...唉。他这么贱，配乐却悠扬得一逼。针砭民风犀利，而且确实巨好笑。满城男人倾巢出动涌向年度卖肉大片《甜蜜的生活》西西里首映是怎么回事啊那点肉撑得过你们三小时吗！
马斯楚阿尼突破的演出，极度的黑色。
男主角出色的演技加两星！配乐1星。令人拍案叫绝的结尾加1星。律师富有感情的雄辩把意大利语的音乐感表现得淋漓尽致加1星！
意大利是最像中国的国家，意大利人民是可爱且伟大的。我爱意大利。4k修复效果极佳，强行正经地把你逗乐，句句戳心，西欧电影中透出的自由与大胆也是其迷人的原因所在。坐在UME 后排偷吃盒饭，梦回2015年，难得的观影体验。
Go fuck your cousin...... 太好玩了，这部片把意大利人和风俗黑了个遍然后具体说来是在黑费里尼吗。。。费费。。。喷了。。。
聒噪的杀妻事件；插播了费里尼的《甜蜜的生活》；意大利人有把所有事情都变成喜剧的能力；最后一个撩拨的镜头拍的太妙了；想不到在1974年之前的意大利，离婚居然是违法的事情，那可是意大利呀~
太好看了，小马哥那句“我妻子对我也太他妈忠贞了”能入选个影史“百大金句”什么的，而且很多幽默真的都是“泰囧式”的，中国观众无差别接受啊。
骚爆，与其说是意大利离婚，不如是对意大利风情下的婚姻一种变向解构与反讽趣味。运用“出轨”的深谙风俗打败风俗，最终保持道德感的维护，因而极具黑色幽默的谋杀，丈夫思维上的对人情与法律的辩白，与普遍的情侣感情价值观进行虚实结合，（工人阶级的世俗局限/电影院《甜蜜的生活》“色情”体验的蜂拥而至）。通过旁观者反映其中的笑料、丑态与尴尬，参杂着尊严与荣誉；在其基础上，个体的肃杀与认真态度形如不可控制的玩弄意味，丈夫的精打细算与拉扯在结尾出轨征召常态做比照，道德这种东西彻底成为空中阁楼般无法避免，暗戳戳地批判了人性个中的虚荣与诡诈。
好久没看过这么妙的喜剧了，故作轻松或者一本正经的状态更有讽刺意味。马塞洛作为叙述者操纵全局，带领观众参与“谋杀”，而在结尾又出现了一次意想不到的颠覆。马塞洛的表演也很出色，不像圣母街上的大人物中那么违和了。ps.1.昵称费费 2.甜蜜的生活放映的热闹场面好眼熟，天堂电影院是不是照搬了...
20081009标记想看，2018年上海电影节才看成。《结婚》如果10分，《离婚》也就7分的样子，在感觉上差了一些，但是依然看得非常高兴。黑色幽默的成分，马斯楚安妮搞起笑来也真是不遗余力，完全没有感到偶像包袱（哈哈其实可能只是掩饰得好，帅还扮渣却让人恨不起他来也不是一般人能做到的）。真是对意大利男人的极大讽刺。
剧情设计技巧，地域色彩浓郁，幽默从始至终，感叹现实的荒谬，“吻过的唇总期待更多”。
滑稽的悲剧大约如此。内心独白与假想中的第三方叙事交叉进行。从cos费里尼名作《滴露牡丹开》(甜蜜的生活) 到PCI领袖信誓旦旦的讲话，足见五六十年代意大利社会的秩序及其荒谬。几段白日梦嗲，咂嘴油头和意式手势也好，最后一幕就请停留吧。花絮里有妻子的一段艺文梦，其实不剪掉更妙。
处心积虑的谋杀，环环相扣的闹剧。意淫狂喜的内心独白与马斯楚安尼不露声色的表情形成有趣的对比，结尾两只厮磨的脚掌堪称神来
喜感马切罗抽搐面孔预谋已久的杀妻嫁祸计划....谁料黄雀在后防不胜防真是相当黑色电影