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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 一场幻觉
这部电影有很浓重的宿命感，两个人从小就相识互为异父异母的兄妹，分分合合最终也没有在一起。两个人总是错过，曾经在一个广场迎面走过，坐在相隔的位置上休息，但就是不曾相聚，命运总是一次又一次的开玩笑。这段情节有点像《向左走，向右走》，但不同的是《极地恋人》是个彻头彻尾的悲剧，两个人并没有在灾难中相聚，而是永远的天各一方。
Otto和Ana,就像他们的名字一样，很特殊的名字，电影中把这种正着读和倒着读都一样的名字叫做回文。就像一个圆圈，永远没有尽头，来来回回，反复纠缠，亦像是轮回。Otto说：“生活在不停的循环中挺好的。但我的只有一个圆环,甚至并不是完整的。最重要的东西正在失去。我在心里无数次写下她的名字。此时此地,
我无法接近任何事物，我独自存在。”Ana说：“只要有必要我会一直等在这里，等待我生活中的一场大巧合。我碰到过各种各样的巧合，巧合构成我生活的途径。最初最重要的那次是较差的一次，象一场戏。”
如果不是那个踢歪了的球，这一切都见不会发生。Otto的父母不会离异，父亲也不会和Ana的母亲结婚，母亲也不会去世，自己也不会和Ana有任何关系。他们两个人将会像不同轨道上的两个星球，不会发生任何交集。但这就是宿命，仿佛一切都是早已安排好的。他们两个人弄巧成拙的成了兄妹并且彼此相爱。
生活中有太多的巧合，但是还是会彼此错过，明明相爱的两个人却要经历这么多磨难。Otto和Ana应该就是所说的有缘无份把！命中注定不会在一起。如果像Ana想的那样该多好，两个人在祖父的小屋里相遇。生活中没有如果，但是有很多但是。Otto眼睁睁的看着Ana的离开，仅仅晚了几分钟。。
如果没有那个悲惨的结局这将是一个很美的爱情故事，在北极圈内那天太阳不会落下去，看着午夜的太阳多么的浪漫。
2 ) 好象一场梦。
如果说。那个球没有被踢歪的话。那么一切还会发生吗？
最后时候ANA眼中的OTTO。泪水的涌动。结局呢？
里奥 密谭 的电影这已经不是第一部。但不知道为什么每一部都深深的陷入进去。好象一场梦。
纸飞机的痕迹，没有人看见。在厕所里。把所有的纸飞机飞出去。大家都调侃的看着。唯一有那个人把纸揉成一团塞进口袋里去了。而那个人。自己在校门口等待着。雨再大也无所谓。当发现她已经坐在车后座上的时候竟然只能笨拙的说一句。我叫OTTO。
送的红心。店员的奇异眼光。我想着。如果相爱的时候吝啬的付出。只给一样东西或许是最好的关系。
青少年的性。勇敢点。爬进我的窗户。少女的裸体。假装已经睡着。把纸条塞进她手里。就逃离了。对于拍摄地非常好奇。奇异的大风。吹着整棵树的树叶都抖动。手淫。自然的。似乎与身具来。自己的床上。她却早已经躺在那里了。
总之是很吸引我的电影。
3 ) 爱情，总是那么的让人向往
非常经典的影片。奥托把永恒的爱情视为信仰，但他远没有安娜勇敢。某一天，已经长大成人的他亲眼见到母亲孤独地死在家里，他恨父亲和新的家庭，更埋怨没有陪伴母亲的自己
雪地上，安娜用力抱紧他，让他相信自己。“即使要背离生命，我也会坚定与你同行”但奔涌的罪恶感让奥托心碎，更让他害怕失去，最终他选择不告而别，从此，两个相爱的人陷入了命运的捉弄。
安娜成为一名老师 ，望向窗外，却再看不到那个与她对视的男孩，奥托实现了儿时的梦想，每天在空中俯瞰大地。他们拥有各自的生活，却用对彼此的怀念，填满生活中的每一道缝隙
四年时间也无法折损这段感情，安娜终于意识到，她无法和除了奥托外的任何一个人相爱相守，她想到儿时向往的北极圈。在那遥远的极地，午夜也拥有不落的太阳，一天从不结束，就像爱情。
于是，她独自来到冰雪覆盖的异乡。一人，一把椅子，一汪湖水，身边还有广袤森林和绚烂晚霞，美丽的安娜，在那里等待自己的爱人前来相会。
4 ) 冷淡之美
如果我需要用什么词语对于这一整部电影做出描述，那可能还是“美”吧。
虽然电影的主体功能之一或是多种美学的呈现吧，但它的确多少有些不同的：并非是表现主义的纯粹的色彩对比，也不是现实主义稍显沉闷的默然，更像是超写实主义所牵带出的某种冷冽。
整部作品的基调，难以用太过张扬的话语来言说：一种北欧式的，被冰雪凝冻成性冷淡式的美——这并非仅仅是电影中偶尔存在的“性冷淡风格”所象征的某种超现实意味的极简主义，在我的观念中一种平静却震撼身心的美。
整部作品被我言说为"性冷淡"，这却并不意味着完全不在乎于"性"的爱情描写，或是更多的对"性"的抗拒与排斥式的述说。其实作品中，无论是女主角对于主角保有的恋父情结，或是男主角立于男权角度，展示某些对爱情的把控，这本身亦是性的深刻体现。片中牵涉到性的内容更不算少，但更多时候却都用喧嚣的风，宁静的夜，哨笛靡靡，共构成的一仿若看破未来的悲怆却冷漠的氛围所一笔带过。
性本身不再是故事所阐述的内容，而是以冷淡的姿态作为电影美学的一部分予以呈现。这或多或少更衬托体现出，带有宗族意味与宿命意味的纯爱的内容：“只有一个圆环，甚至是不完整的”，偶然的相遇，必趋于命运的重逢，从期许到渴求，却恨别离，乃至于长相思，终归一份温存，更会是避凡尘离俗世。彼此只是独一无二，唯用爱情陪伴隐居于日不落之地的永恒孤独。
整部作品之美，之成功，不考虑导演个人创作整合能力的度量，摄影师、美术指导与配乐师，却应占据三成以上的功劳。摄影时常呈现的手持的运动镜头，使整体画面清冷色调，于一极度冷冽的世界中开始了摇摆，某种爱与性所具有的狂野，人性所独具的疯狂执念，于潜意识深处以撕裂性的爆发，却又淹没在世界的清冷之中，乃至于让冷峻却包含情感之热烈的艺术风格被更为突出，而每一次管乐器所呈现的北欧式的清冷、深邃，与西式的幽远与苍茫的特质，又让作品本身的风格，与其给予观影者的某种情感体验被达到极致。
如果忽略时间要素，即所谓"抄袭"、"借鉴"模仿什么的，这一部作品应是非常类似于我看过的另外两部爱情片，或说带有爱情意味的作品：《两小无猜》与《无姓之人》。
这三部作品共有的特征，无非是从童年始的青梅竹马的爱情。这爱情本身即具有足够程度的反道德伦理的内容：乱伦、出轨等等，同时它除开上述道德观的戏剧意味外，也必然被赋予了超现实的内容达成对于戏剧性的增强：从回忆中的时空逆转，到近乎臆想的混凝土大埋活人——而在本部作品中，从某种浪漫主义与理想主义的命运化的偶遇与纸飞机情书开始，又有亡父之悲所有的恋父情结带来情感上愈发亲近，却在继“兄妹”的“乱伦”再到丧母之痛构成了人格的疏远，甚至在广场上的错过，却经历波折最终在北极圈的极昼中以荒谬却悲怆平淡的形式，至于了爱情的终点。
或有不同的是，虽然同为欧洲电影，但这一部更多地呈现着传统艺术电影的松散的状态，而观影体验自然也会趋于更为梦幻的形式。
整个故事不是好莱坞式作品的戏剧冲突构筑的模式，更像是着眼于展现寂寥、爱情、飘零、苍茫等创作着几缕思绪的作品。这自然是典型的自我表达的电影了，也无怪乎代入情感后终归能品味的某些极致的美。
但必然也在故事、情节上有所欠缺。
颇为令人烦郁的是，整部作品虽多少以后现代主义掺入对人际关系、情感以及人生境遇的解构，乃至于以角色所横遭的各种巧合以呈现，而片中以极地的永日的特殊气候特征为根基，表现了太多仿佛脱离尘世的浪漫色彩，而这些更多又是某超现实手段的表现。
这两种手段的结合达成的对于故事的演绎，又不似《无姓之人》有着多线程，多段落的宛如梦境的极复杂的叙事内容与体系——《北极圈恋人》终归是一遵循现实主义传统的，故事不甚复杂的爱情片。片中为了达成某些情感的表露，以一些故事上的巧合，构筑足够的戏剧化完成了桥段的阐述——只是巧合未免太过刻意，乃至于让我们不会感叹于爱情之坎坷与角色人生境遇之无常，反倒只觉着导演那一只无形的手，未免也管得太宽了。
5 ) 天堂与地狱也仅在一线之间
传说中的北极圈其实是一条连宽度都没有的无形的线，踩在线上的你究竟将自己归属给哪方的世界？是那个只有白昼的天国，还是每日都会被黑夜夺去光明的俗世呢？
想起海猫游戏中最触动我的一段话：“这个世界明明有那么多幸福的碎片，可是你却只捡那些不幸的碎片……于是渐渐害怕起受伤……只有在确定周围已没有一块不幸的碎片时才敢承认幸福的存在……你实在是一个可怜的孩子。”
Otto就是这样一个可怜的孩子，他和Ana即使成年了，灵魂中也有很重要的一部分徘徊在童年，两个缺憾的童年。他们就像一对双生子，在彼此身上寻找着缺失的父爱和母爱，他们也像一枚硬币的两面，即使心脉相通也总是看着不同的风景。
死亡确实是一种最完美的告别方式，它可以将一切污秽与腐败隔离在生者的视线之外，所以小Ana失去的永远是那个完美的父亲，而小Otto面对的却是一个渐行渐远的背叛者，美好的东西腐败的过程最令人窒息。人的心实难捉摸，究竟为什么不再爱了也许Otto的父亲也不清楚。Otto问父亲存不存在永恒的东西，害怕在温暖的白昼后面对日落的寒冷，害怕爱情燃尽后死亡的尸臭，害怕流沙在手中消逝的触觉，所以从不用力去抓住爱。
“Otto，勇敢一点，勇敢一点”Ana总是小声鼓励着他；“即使你要背离生命，我也坚定地与你同行”，在雪橇上Ana不断用手臂的力量告诉他。但Otto却怀疑她在达至终点之前就弃他而去，“跟他们在一起吧，我走啦！”，看似洒脱的告别其实唇齿间的苦味只有Otto自己清楚，这场爱情中谁是勇者谁是懦夫不言而喻。Otto实在太害怕看到自己深爱之人的背影了，所以总是把背影先留给深爱自己的人。其实他又何尝不是一个为爱而生的人，那个羞怯腼腆却心如响雷的Otto，那个神态不安却将纸条牢牢攥在手心的Otto。
是Otto先爱上了Ana，却是Ana主动吻了他。是Otto先对Ana产生了懵懂的情欲，却是Ana主动送出了邀请的纸条。即使在罗密欧与朱丽叶初尝禁果的夜晚，翻窗而入的王子也没有勇气叫醒睡美人，反而是睡美人毅然潜入了王子的睡房。
这就是他们的故事，一个一直逃跑，一个默默守护。Otto内心永远还是那个喜欢躲猫猫的小男孩，在床下、在柜子里、在橱窗后，逃离母亲、逃离父亲、逃离Ana、逃离伤害、也逃离爱，而他总是太晚才想起转身去道歉，他眼中只有“已逝去”的负疚。Ana却一直在成长着，仿佛应了那句“女孩早熟”的戏言，曾经那个努力在Otto身上寻找父亲影子的小女孩，如今已代替Otto的母亲守护起胆小的男孩。只要他想回来，她永远不会将窗户锁上，而且她也清楚的知道只有自己才是他的归途。Ana于“得不到”中仍坚信着越来越清晰的宿命。
在Ana跨进极圈后，终于将对母亲多年的怨恨卸下留在了彼方的世界，在Ana的泪水中我们看到的是释怀而不是悲伤，因为她一向不喜欢为悲伤而流下泪水。对于很多凡人，刀枪不入的刚强也许只是为了掩饰脆弱，真正的勇敢是去说出原谅。宽恕伤害过自己的人最需要勇气，那也是对自己不完美的过去以及自己本身的一种承认。
我想Ana最终的死对她实乃极致的幸福，得不到的爱人终于寻到，于死亡的瞬间永远蜡封住了完美的圆。而Otto的生命从来只是一次又一次的失去，当他终于鼓起勇气转身时，却永失了最终的归途。那一刻两人的眼睛映照出彼此，却是天堂与地狱的落差！Ana慢慢扩大的瞳孔圈住Otto的面容，我想她的瞳孔之中才是真正没有黑夜的北极圈，她的故事一定终结于房间里那个拥抱。而Otto的圆却永远缺了终点，人间那个传说中的天国只空余一张白椅一座空屋，于惨淡的日光中伫立。其实天堂与地狱又何尝不在一线之间，一路踏着北极圈踽踽独行的Otto，明明只需原地转个方向即可寻得梦中的天国，幸福的方法其实也只在一念之间。
我深深理解Otto，因为自己也有着和他相似的童年，也一如他一般逃避着爱，实则逃避着在爱中可能变得丑态百出的软弱。但是我的眼泪却都流给了Ana，爱情中真正的赢者并不是得到更多爱的那个，而是去努力付出真心的那个，付出并不可耻，因为“神在求爱的人那里，不在被爱的人那里。”
6 ) 勇敢一点
好像我每隔几年就会凑巧重温一次这部电影，这次是一个无所事事的夜晚，在一个盗版电影网站的首页又看到这部《极地恋人》海报，深蓝黑色的基调，女主角直勾勾盯着屏幕这端的我，我想，管他呢，再矫情一次又如何。
对电影印象最深的一幅海报里，成年后的Anna从背后抱住Otto，而Otto则闭着眼睛靠在她身上。这似乎也影射了电影中男女双方的关系结构，女孩是主动给出拥抱的一方，在双方厚重的衣物和周边萧肃冰冷的环境中，这种拥抱颇能传递出一些暖意。而男孩，则没有回拥，他只是背靠着女孩，表情平和中带着一丝痛苦。
我主要想夸赞一下女孩Anna，她像一把刀，凌厉的很，认定的东西转脸就去做。这种比喻来自于夸另一个女性的那句话，“杜梅就像一件兵器，一柄关羽关老爷手中的那种极为华丽锋利无比的大刀——这是她给我留下的难以磨灭的印象。”挑选一个形容词来形容Anna的性格，那就是“勇敢”。
Anna的勇敢给我留下难以磨灭的印象。父亲去世，她摘掉母亲的墨镜，墨镜是悲伤的外在形象；是她把写着情诗的纸飞机递给母亲，鼓励母亲重新开始；青春期的Otto率先对她有了情愫，却是她主动捧着他的脸吻了他；少年初尝云雨情，也是她主动邀约递纸条，一遍遍鼓励男孩“勇敢一点”；结婚四年，毅然离婚去了北极圈等待Otto……勇敢从来不是一个男性的专属用词。
男孩Otto在电影里相较之下反而成为了细腻脆弱的一方，他小时候经历了父母爱情的失败，电影对这种爱情的失败给出了一个绝妙的比喻，就像公路旅行，开到一半车子就没油了。Otto的父亲选择搭乘别人的车子去加油，而母亲则守在原地等待。Otto在夜晚抱着母亲安慰说，我总是爱你的，如果汽油用完了，我就去死。他太细腻了，作为一个小学生，这种感受未免太沉重。
性爱在二人之间是很重要的一笔，她自然是那个勇敢的驱动者。导演很会玩一些心理暗示，深夜的补习课，两人在台灯下相依而坐，课本上雪地里的驯鹿，正在发出一些声响，是原始的欲望。吻，当然是吻，然后是性爱，没有一个男人能抵抗住被窝里那种美好的裸体，更何况，她还那么那么热情。男孩面对着哗啦啦响的树叶，在树影里自慰，夜凉如水，是电影里相当美好的一段画面。深夜翻窗幽会的罗密欧与朱丽叶，躲在床下的男孩，正对着镜头修长的脖颈，上镶嵌着一颗男性魅力的喉结，“给我一个晨吻吧”，性驱动着一切。
两人的悲剧，很可能来源于男孩的脆弱和不够勇敢。对母亲“汽油用完了就去死”的承诺，在第一次遇到心爱的女孩后轻易打破了，未来得及打招呼就搬离了母亲，恨不得日日夜夜和女孩共处，鸡巴是最强大的行动力。在某种程度顾上，他和父亲一样，抛弃了孤独的母亲，“妻子”这一形象打败了“母亲”。而母亲意外去世后，沉醉在爱情里的好日子也到了尽头，男孩开始自责，不能原谅自己的离开，我甚至怀疑其实他也开始仇恨Anna，是Anna诱惑了他，脆弱的人很习惯会这么想。所以他要去死，远离一切，而想要和他一起去死的Anna，在他眼里并没有这种资格。他从悬崖上冲下去，只留下一个背影，逃避，这又是一次不勇敢。他的脆弱使他失去了最爱的两个女人，但我并不想责怪他。
那些精巧的设计与巧合，Anna, Otto, 循环的名字；德国伞兵和西班牙女孩，循环的爱情；北极圈不落的太阳，循环，循环……“生活在不停的循环中挺好的，但我的只有一个圆环甚至并不是完整的，最重要的东西正在失去，我在心里无数次写下她的名字，此时此刻我无法接近任何事物，我独自存在……”
密谭一贯喜欢把假货包装得琳琅满目，当然，外表是极其夺目和富有想象力的，飞机倒影指向女人的腿间，虚焦看似好像人影其实是棵树等等
生命中一切可能性……
命运的无可逃避，无法预见，不可掌控。两个命运注定交汇的人，最终却以这样一种方式结成命运之轮。北极圈的车祸，Otto永远在Ana眼中，两个圆，极端对称与完美，也许暗示了他们的永恒相守。最后的震撼有如《通往绞刑架的电梯》中，最后一幕，男女主人公终于在一起，却是在刚冲洗出来的黑白照中…
reflection
费雷在这里面的美样子可以杀人
西班牙语.生活在不停的循环中也挺好的.但我的只有一个圆环,甚至并不是完整的.小孩子的世界内心独白.敏感纤细还有早熟.早熟的眼睛里已经具备了形态概念的欲望.你能让你的生活倒退几个小时?从未真正出现的北极.意想中的野兽出现在窗外树丛后,背景音乐有东南亚风味.她的眼睛如同湖水,但寂静的
这电影真美，世界的冰点，两个人的沸点
没啥感觉的公认好片
很美丽的故事，本以为是喜剧结局的。。。feel和两小无猜很像，都是有点极端的自幼时开始的爱情
密谭水准，神采迥异
太多堆砌的所谓命运巧合&错过和矫情情绪，虽然镜头和暗蓝基调挺美，但无法感动到我，尤其是狗血结尾太败兴。
这片没有传说中那么好
哪里好看了究竟！根本就是扯
内什么。。其实我没看懂。。。。
太阳在地平线上飞行
结构玩得巧妙会花落水无痕；结构玩得不好就会生硬和刻意。虽然本片的细节处理的很棒，镜头也不错，但剧情过于刻意，有点矫情，无法共鸣。
真美好，我也喜欢冬天。。。。
這妞在《睜開你的雙眼》裏面明明沒有那麼美的。。
Let's Go to the Polar,FXXking Amazing
四星半；北极圈以北，永远不落的阳光，悲伤爱情在午夜太阳的照耀下我们在一整个轮回后终于又见到对方，只是，却以这样的方式相遇，然后别离。《半生缘》里曼桢还能对沈世钧说一句：我们再也回不去了，我却只能看着你离去，不能言语。电影剪辑极赞，以两个人不同的视角来诠释，难得的西班牙好片。