没事偷着乐

这是照例的一周一次的影评时间，这次的电影是听从了黑水公园和日谈公园的推荐影人，看了由冯巩主演的电影《没事偷着乐》。

发生在90年代的故事总是令人感到思念，以为那就是最好的时代。我们羡慕着那个时代人们的淳朴善良，憧憬着那种邻里和谐而且每个人不会低头看手机的那种尴尬。但是，那个时代的人也会尝尽那个时代的心酸，也会有一些我们这些现代人不会有的苦楚。

故事的一开头就把张大民一家的生活背景交代的清清楚楚，一家六口人，大民妈和五个孩子，大民爸去世。一家六口住在一间狭小的屋子当中，勉强度日。原本以为日子会一直往前走，但是云芳的到来让大民是又惊又喜，为了把这个家安排的井井有条，大民不得不把所有人的床位重新布置好，这既是大民当做家中老大的责任又是给云芳的一个交代。二民脾气大总是有话直说，看不惯这看不惯那。三民是个二流子，一天到晚瞎混。四民是个护士，听话。五民是个高中生，事事与大民作对。大民需要把四个人都安顿好，才能勉强的活的像个人。大民需要贫嘴，贫，是大民缓解生活压力的唯一方式。

后来，三民找上了一个同样不着调的女孩，本想着一会就吹了，没想到竟也修成正果。情感第一次爆发是在三民的结婚喜宴上，五民喝醉了。大民把五民拉到没人的地方，五民看着大民说出了心里话“我活的太憋屈啦，我喘不过气来。”就这样，五民考上大学走了。那天，大民更加地惆怅。大民想方设法的又把房子分割了。三民与新婚燕尔的夜夜笙歌让大民觉得不是个事情，请三民吃饭，一开始犹犹豫豫的诉说，到后来连珠炮式的对三民施压。足可见大民这种生活在卑微的底层，想说又不能说的苦衷。大民为了不委屈媳妇，和即将出生的孩子，又自己在院子里盖了一间屋子，有意思的是这间屋被一颗老树分隔了。这棵树在外人眼中看起来是可笑的，但在大民和云芳心里又是心酸的。

后来五民上大学了，三民也因为媳妇有门路在外面弄了一套房子。二民，也找到了男人，回来闹过，到后面又跟着男人回去了。小树出生了，四民经常带着小树出去玩。日子一步步朝着好的方向发展，老房子也要开始拆迁。就在这时，四民却病倒了。白血病，不治之症。四民走了，大民因为拆迁分房问题和拆迁办大打出手，最后终于大民一家和大民妈住上了原来许下的新房。

最后的结束，大民一家和大民妈去爬山。为了省钱，让小树和云芳做缆车上山。大民背着大民妈上山。回家路上，祖孙三人幸福的聊着，走着，笑着。

这种幸福是我们这些生活在钢筋水泥下的人们所不能理解和接受的，它是一种极简的索取。不求任何的回报，和现在的物质生活没有太大的关系。不会是那种一时的消费欲而刺激的多巴胺的分泌，相反它是一种经历了世事之后的一种明白劲。

现在的我失去了从前的经历，变成了一个我自己都不认识的人，我不喜欢我自己。只有写点什么能让我和我自己去对话，只有一个人的时候才能活得像个人，多么悲哀。为什么喜欢宅？因为怕受伤，怕去承担一些不喜欢的东西。仅仅而已，仅仅而已？我觉得更多的还是自己内心的不安，不知道自己到底在追求什么。大民追求的是生存，所以从他的精神当中迸发出来的是强烈的生存欲。我呢？不知道自己在做些什么，何处是我栖？

我总是相信时间会给我这件事情的答案。

牛群曾经相声里拿冯巩开玩笑： “你没事偷着乐，我天天公开哭！”

《没事偷着乐》，是杨亚洲导演、冯巩主演的电影。 改编自刘恒老师的小说《贫嘴张大民的幸福生活》，众所周知。 虽然大众更熟悉的，可能是沈好放老师导演、梁冠华朱媛主演的那个电视剧版本。 看过的诸位都知道，所谓幸福生活，所谓偷着乐，其实真不算喜庆。

小说版最为艰苦。 电影好一些。 电视剧，已经是开朗甜美版了。

小说故事——现在说应该不算剧透——那就是一部市井人民遭遇与克服苦难的历史。 张大民自己年幼丧父，大民保温瓶厂的，二民肉联厂，三民邮差，四民护士，五民学生。加上老娘，六个人住两间房，很苦。 大民暗恋的李云芳很苦，被负心汉踹了，被大民劝回来了，结婚。大民想法子说服全家，还得把家里一顿腾挪，老娘睡箱子上，电视机挂起来，终于腾挪出多一个人的空间，于是张大民娶了李云芳。小说里道： “两个人扎扎实实地过上幸福的生活了。”

三民找的第十一个女朋友，终于决定娶过门。大民和三民濒临崩溃，终于在紧窄的家里，让两张双人床挨着摆。两间房住了两对夫妻外加四口人，咬咬牙也坚持了。唯一的不幸福点是，三民夫妻俩新婚，晚上闹腾。张大民得请三民吃腰花，变着法子跟他暗示，让他晚上“别闹腾”。 三民也委屈：“我们够深沉的了！” 终于逼得张大民去跟邻居碰瓷，挨了一板砖，得了理，才在自家绕着一棵树，新建了个房子。

刘恒老师自己写过： “我从小就生活在胡同里，我母亲现在还住在那儿……在院子里盖起一间六平方米的小房，床底下就是棵被砍掉的大葡萄树。在这里我住了十多年，发表了我的处女作，所以对这间小屋我有很深的感情。现在，站在我家楼上就能看到被居民用小屋包起来的树。尽管人们有各种毛病，但用善良的眼光看待他们，就会看到生活还是大有希望的。”

虽然屋里有棵树，但张大民和李云芳已经满足了，于是“两个人又过上幸福的生活了。”

当然了，生活永远苦楚不断： 生孩子了，云芳没奶水；张大民自己调去喷漆车间冒着中毒的风险，就为了每个月多挣34块钱，想给老婆买点好吃的补了，要被二民念叨；二民自己嫁人了，夫妻打架，要靠大民来劝，带妹夫去医院看病；三民的老婆轻佻，被三民抓了奸，但过两天又忍了；五民考上了大学出去了，出去时嚎啕大哭，说自己憋坏了，要去广阔的地方住一辈子，再也不回来了；可等读完大学回来，又一本正经要搞仕途了，还不上心地让老娘走丢了一次；老娘已经近乎痴呆了；四民又病逝了；在四民病逝的当口，拆迁的过来说，你们家少了一户人，房子三间变两间了……

张大民下岗了，到处卖保温瓶去。两个月卖了十四个暖壶，还戒了烟。 云芳的旧爱恰在这时从美国衣锦还乡——好在被张大民怼走了。 故事的结尾：张大民走运，一次性卖出去六百个保温瓶，于是带全家爬香山。于是张大民、李云芳和儿子张小树，有了段意味深长的对答。

“妈，人活着有什么意思呢？” “有时候没意思，刚觉得没意思又觉得特别有意思了。真的，不信问你爸。” “爸，人活着没意思怎么办？” “没意思，也得活着。别找死！”

张大民自己对逝者说：日子好过极了！孩子幸福极了！有我在，有我顶天立地的张大民在，生活怎么能不幸福呢！ 小说结尾，全家下山：他们消失在幸福的生活之中了。

其实是无数的苦楚。全靠张大民以乐观坚强，一路硬挣过来。 真正的平民史诗。

冯巩主演的电影版，即《没事偷着乐》。 基本秉持原著精神。很平民。很人情味。

冯巩把张大民那份碎嘴劲儿演出来了。当然也不尽是喜；遇到悲的地方，电影有个微妙的处理：冯巩时不常会茫然一下，“说了一茬，停住，似乎想乐，乐不出来，半尴尬着，但又要继续”的那种感觉。 苦中带乐的感觉，很到位。

这部电影，冯巩张大民，丁嘉莉二民，二民的先生是李琦，云芳是郑卫莉，云芳爹是郭达，云芳前男友是蔡国庆，李明启老师演老娘，大家都演得好不提。 拍砖那位是李嘉存，他娘是李婉芬老师演的。 怎么说呢？看过《我爱我家》里大洋彼岸来的姑妈，满嘴“贤弟、身份、得体”之后，用天津口对冯巩说，“也就三尺六”，反差巨大。

电影最后一段，是张大民全家一起默默走着，是冯巩那舒缓温柔的声音： “只要你好好活着，就能得到好多好多好多的幸福。我的儿子，你就没事偷着乐吧。” 全片就此结束。 比原著更温柔乐观一点，但终究还是，负重前行的平民史诗。

电视剧版，即沈好放导演，朱媛媛与梁冠华们主演的《贫嘴张大民的幸福生活》。 整体又光明得多了。 片头曲播出来的最后一段，就很体现这份气质： “插起门来自己琢磨，活这辈子谁能没错？谁让咱这么好的福气有时竟不觉得？春天开花秋天结果天伦之乐多快活，踏实，别来虚的，好事自然多磨。”

电视剧里，改了许多细节。 比如，大民二民三民四民五民，变了大民大雨大军大雪大国。 比如，拍砖的那位成了常驻角色，是为古三，是全剧主要反派了：道哥刘桦老师演的。 比如，给大雪加了个男朋友叫炳文，当然这俩的结局也颇为感伤。 比如，修改了老三大军和老五大国的性格。大军的太太小莎性格也丰满许多——题外话，那是我第一次看岳秀清老师演电视剧——而大国从原著小说里满嘴打官腔的青年，变得稍微靠谱了点，还让大民给他找了个对象贺小同。 贺小同原是大民的徒弟，去海南经商成功回来了——这简直是《我爱我家》张凤姑再现……

电视剧结尾，也算相对妥帖。老娘七十大寿，全家聚起来感慨万千。这时张大民再和小树讨论要好好活下去的话题，就显得踏实多了。 所以电视剧啊，算是重重苦楚后，熬出了一点好日子。

小说最现实。已经有点黑色幽默了。 电影版堪称小说的小品版本，有味道，也没太让人难过。笑中带泪，挺过来了。 电视剧版，是小说的光明版，简直算是一个正经的喜剧了。 好在主题基本还是一以贯之： 平民百姓，就是这么不容易。 苦，但尽量笑着熬过去。苦中作乐。 小说说，不要死，挺过去，幸福极了。 电影说，只要活着，就能遇见幸福，所以就没事偷着乐吧。 电视里，最后还真有点幸福呢。

话说，《贫嘴张大民的幸福生活》，关键词是贫嘴和幸福。 这部短短的小说里，许多次重复“幸福”。 两间房住得下七口人了，幸福。 住得下八口人了，幸福。 头上挨砖后终于能绕树修房子了，幸福。 喷漆车间里每个月多赚的34块钱让云芳吃得好些了，“幸福是油漆味的”。 让互相殴打的二妹和二妹夫和好了，“普天之下皆幸福”。 下岗了但终于卖出去点保温瓶了，幸福，幸福极了！ 对乐观坚强的他们而言，只要能克服一点困难，就幸福了。

而贫嘴也有起源： 小说里提到，张大民小时候不爱说话。看着父亲因意外逝世后，开始贫嘴了。大概在小说里，悲剧造就贫嘴，贫嘴是对痛苦的抵抗。 之后，也的确是他的贫嘴，一路坚持下来。

所以“没事偷着乐”这句话，是有前因的： 看尽了世间百态的张大民，试图让还没看过太多苦难的孩子相信，“只要你好好活着，就能得到好多好多好多的幸福”。

大概，张大民就是无数吃着苦但靠乐观坚持生活，稍微克服一点苦难就能感到幸福的平民缩影。 从吃了许多苦又克服了许多苦的张大民口中出来的这句“没事偷着乐”，其中并无庆幸或得意色彩，却饱含着普通人竭力负重前行的坚强。 这是艰苦奋斗的平民用自己的生活提炼出来的，一句最朴实的自我慰藉。 也只有从张大民们口中说出来，才真让人感慨万千。

第一次看冯巩的电影，原来他还有电影。电影名是没事偷着乐，但直到电影的最后才感觉到一丝快乐。中间很多喜剧的元素，但都是简单的笑了一下，整体是一个悲剧电影吧。或许是因为喜剧的内核是悲剧(反过来也对)。

大民一家的生活很难，可能是仅次于看过的活着，因为至少他们都活着(小妹例外)，但也仅此而已。大民一家虽然很难但却坚强的活下来了，苦中作乐的大民迎来了妻子云芳，为三弟做了双人床，自己盖了小树房，迎来了孩子小树，帮助了妹妹一家，最后送走了小妹。不管过程多么艰难，但大民依然以积极的态度去面对。痛苦总是走在勇气前面，在痛苦面前依然能保持快乐，没什么问题是解决不了的，只要还活着，现在都已经这样了，还能更差吗。这就是生活，降低预期，提高幸福感，不过度透支自己的幸福指数。而正是这种积极的态度，在面对这些困难的时候感受不到大民的为难，似乎所有的困难都可以作乐，解决的如此轻松，感觉不到痛苦。不会为了没有婚房而发愁，不会为了双人床而和弟弟大吵大闹，在小树房生下了小树，即使妹妹不在也要争取她的房间，在这些事情里面你感觉不到大民的困难，他发过愁，或者他不是发愁他是在思考如何解决。接受了现状并积极去改变。这就是生活。

电影中云芳的镜头是不多的，而我却感动于大民和云芳之间的感情，他们之间的相处之道。云芳是知道大民家的情况的，但他毅然坚定要嫁给大民，虽然是因为失恋，但我她是爱大民的，也不仅仅是意气用事。她爱大民的乐观本质，这是最本质的，其他的她知道大民也没有，也没有办法去要求，但她选择了他，也没有再后悔过。选择了大民就选择了一起的生活。面对生活中的困难，云芳是没有抱怨的，现状就是这样，不如一起过好，想吃鱼肉想吃鸡腿，看到大民辛苦弄来，也不忍心去吃，大民是努力的，能做到的就是去满足所有的美好愿望，无非就是难与不难的问题，云芳是理解的，知道大民为了她的一个想法需要去付出多大的努力。这样的家庭即使物质贫乏了，精神也是富足的。 面对夫妻间的小猜疑，云芳是会主动解释的，包括从开始的周知，到大民的误解都能很好的解释，而大民也用了最爷们的方式化解了矛盾，他们的沟通是有效的，而不是最简单的直接的争吵，就像二民一家靠争争吵靠打架最终还是解决不了问题。解决的关键还是在于能把问题沟通清楚，而我也知道你想知道的是什么，而我也告诉你我是怎么做的我是如何为你考虑的。二民感谢有大民这个哥哥，在他们矛盾的时候大民能帮忙找到根源帮忙解决掉。而我们普通人又有什么矛盾是解决不掉的呢。云芳也一样默默的支撑着家里的一切，这里电影中没有过多的表现，但我觉得是这样的。她和大民是一体的，方向是一致的。这才是维系二人关系维系家庭的根基。我前面说过他们是有感情的，但即使没有感情，那个年代太多的夫妻可能都是没有感情，但是他们依然维系了一辈子，我觉得就在于他们的目标方向一致，这个家就是他们的全部，这也是每个人能抓住的东西吧，为什么人的年龄越大越在意家庭，父母对我们的苦口婆心是有原因的，并不是他们只知道这些。而是当你回头来看这一生，工作、事业等等这些都是为了实现我们的人生意义，都是不可控的，而我们可以控制的我们自己，我们的家。

幸福是一种心理状态，而我们现在的人总在要求其他。要求不要加班，要求买新衣服，要求出行就坐车，要求吃饭去黑珍珠，不是说这些要起不合理，可是如果加班换来了家庭生活的基础，如果现在的衣服依然很喜欢，如果公共交通也不影响时间，如果自己做饭更好，那就不一定要刻意前者，有时候看似表面的麻烦实则获得更多的心理的幸福，因为这些都比不过两个人一起开心的为生活奋斗，两个人一起愉快的溜达逛街，两个人愉快的电影之旅，两个人快乐的下厨体验。一起去做，两个人的相处就是去做自己的能做的，为了个共同的目标去做。