提到罗兰·艾默里奇,我的第一反应不是《独立日》《后天》《2012》,不是他新拍的《决战中途岛》,也不是“好莱坞拆迁专业户”、“全球地标毁灭者”的名头。
而是写在他姓氏里的“有钱”——Emmerich。
艾默里奇,正经八百的本土富二代,老爸拥有豪华园林机械厂。上大学时,艾默里奇就凭借雄厚的后勤保障,游遍欧洲和北美。
当年看了《星球大战》,立刻转到导演系学习,毕业作品要求拍一部短片,因为过分有钱而没有限制,艾默里奇拍了一部100分钟的《诺亚方舟法则》,成为德国有史以来制作成本最高的学生作品。
质量也不错,成为了1984年第34届柏林国际电影节的开幕电影。
那会本土媒体称他为“辛德尔芬根(德国城市)的斯皮尔伯格”,听着是好话,实际是热爱新浪潮的欧洲影评人在挤兑他。
所以艾默里奇很快进入好莱坞,拍够爽够震的科幻灾难片。
拍到今天,他连自己都很难超越了,于是带领拆迁队穿越到二战,重点破坏珍珠港、中途岛和日本航母。
这是他记挂了20多年的中途岛战役,是战争史上以少胜多的典范,扭转了太平洋战争的局势,避免了美国人民学日语的悲惨结局。
这也是一场拼运气的战争,用艾默里奇的话说——
美军幸运地破译了日军情报密码,幸运地确定了AF就是中途岛,而不是在南太平洋。最最幸运的是,在当时美军最大航空母舰,企业号航母迷路之后,一个叫做米克拉斯基的人凭直觉跟上了一艘日本驱逐舰,并认为这艘驱逐舰应该是在归队途中。如果不是他,美国人可能就输了。
但拍电影就没那么幸运了,好莱坞已经不爱投资战争片了。
2016年的《血战钢锯岭》基本没在六大片场拿到一分钱,众多小片厂凑了4000万美金,能拍出最后的大场面,全靠导演梅尔·吉布森会省钱。
艾默里奇也挺难,“好莱坞的制片公司当时不愿意拍这部电影,所以我满世界找投资。”
辗转反复,直到2017年,艾默里奇才圆了梦。
他曾在电影里五次把美国和地球推向毁灭边缘——《独立日》《哥斯拉》《后天》《2012》《独立日2》,但都不过瘾。
艾默里奇告诉我们,《决战中途岛》是他第一次真正可以按照自己的意愿行事,虽然杀青后又重拍重剪了四五十天,虽然一开始几位日本演员不相信他,但能把电影拍出来,他就视为“突破”了。
我们也聊了时下热门的话题,他不中意120帧的技术,对漫威电影的火爆十分不解,也分析了好莱坞为什么不再热爱战争片。
Q:20年前你就想拍“中途岛战役”,根源是什么?
艾默里奇:我常常都在想,在中途岛奋战的这些人,不能被忘却。就算在美国,也没人知道迪克·贝斯特(轰炸机飞行员),他们或许知道尼米兹(美国海军五星上将,指挥中途岛战役),却不知道其他大英雄。
Q:从战争片层面上讲,你有怎样的抱负?
艾默里奇:抱负?嗯,希望能不一样,能给观众新的感受。对我而言有意思的是,不仅仅是去拍摄一场战争,而是全面体现这6个月中的情报分析、战略部署、俯冲轰炸等,俯冲轰炸是美国人能赢的很大原因。
我一直有个感觉,就是战争片的拍摄必须非常贴近人物,不能泛泛地讲一个大型故事。
我们选了3条主线,情报官埃德温·莱顿、作战指挥官切斯特·尼米兹,还有“企业号”航母。6个月的奋战后,这个航母对赢得战争具有关键意义。还有日本指挥官的故事,对该做什么,不该做什么,他们的很多指示是很大胆的。
Q:之前的《珍珠港》,为了强调影像感,镜头会跟着一颗炸弹直接炸到战舰里,《决战中途岛》你怎么去呈现这个战争的场面?
艾默里奇:你说的那个镜头我很了解,我觉得那算是不可能完成的任务。我不太喜欢那种所谓不能拍的、没法拍的镜头,即使是全数码模拟出来的镜头,我也要想想我要用摄像机拍的话,角度放在哪、怎么拍,才能够还原现实。
Q:电影也使用了不少飞行员主观角度,轰炸机俯冲时让观众有身临其境的感觉。
艾默里奇:不仅仅是主观角度的问题,虽然这是了解飞行员视角的重要因素。我们在其他方面也做了很多尝试,比如多角度的俯冲。
后来我把所有镜头剪辑好之后,发现不是很满意,于是下定决心,重拍所有的俯冲镜头。之后大概花了六到八周的时间,进行高强度的重拍重剪工作。
每个人都担心不能按时完成,我跟他们说非重做不可,因为给观众俯冲的真实感受才是最重要的,我很高兴我这样做了。
Q:李安在《双子杀手》中用了120帧的技术,你有没有想过使用或者开发一些新技术?
艾默里奇:不会,我不大相信这种技术,价格昂贵,制作复杂。毕竟全世界绝大多数的电影院都只能播放2K的影片,这个比例甚至是99%,你基本是为2K服务,那就要尽全力将2K做到最好。
如果你有非常好的表演,不论是用广角还是近景,都能拍好。这对我来说是很重要的,比技术更重要。
Q:拍了那么多商业大片之后,《决战中途岛》对你来说还有什么大的突破吗?
艾默里奇:让我想一想。就是我终于拍出来了?(笑)好莱坞的制片公司当时不愿意拍这部电影,所以我满世界找投资。
目前为止最大的一个突破是,我第一次可以按自己的意愿行事,比如我不想走老套路来描绘日军,也不想要有大的欢呼场面,尽最大可能地进行真实描述。
Q:你会一直坚持自己的想法?
艾默里奇:我可能更极端一点。作为导演,在好莱坞不能听到“NO”就停下来。
Q:二战一直是电影创作者重点关注的历史,但一战好像不太被人问津,你怎么看?
艾默里奇:我认为历史学家也很难解释清楚,一战中大家到底是为什么而战,那纯粹是民族主义。
二战更有意思些,当时法西斯势力上涨,德国有希特勒,意大利有墨索里尼,西班牙有弗朗哥,日本也可以说是信奉法西斯主义,好像法西斯掌控了整个世界。
而西方的同盟国,比如澳大利亚、美国、英国、法国的部分区域,是与法西斯主义做抗争的,大家是为“让什么统治来世界”而战,这是相当重要的战争。我们必须要教育现在的年轻人,不要忘却战争历史,否则一切将会卷土重来。
Q:几位日本演员要呈现自己国家的残忍和失败,作为导演,你有跟他们进行特别的交流吗?他们传达了什么观点和态度?
艾默里奇:一开始,他们其实是持怀疑态度的,因此我做了相当多的说服工作。最后让他们相信,我会公平、正确、准确地体现日本海军的形象。
幸运的是,这部电影讲述的并不是日本陆军,日本陆军在中国及世界各地都做了非常多的坏事。
据我研究,日本海军与陆军是完全不一样的,他们要么在英国留过学,要么在美国留过学,所以英语很好,非常了解美国,对同美国开战一直都持质疑态度。他们始终试着说服当时统治全日本的陆军,不要跟美国作对。
当时的日本首相东条英机是陆军大将,根本听不进去。所以当海军说赢不了美国时,陆军的回答是,一定会赢。
Q:电影中出现了一位在中途岛拍电影的福特先生,没有交代结局,你能讲一下他的背景信息吗?
艾默里奇:约翰·福特是当时好莱坞非常著名的导演(4获奥斯卡最佳导演奖,为史上之最),拍摄了很多西部片。二战开始后,一些导演希望通过拍摄战争电影,让人们充分了解到自己的儿子们、父亲们都在战场上的经历,于是奔赴前线。
福特的一个海军朋友跟他建议说,如果你真想拍摄一些实况,就应该去中途岛。他真的去了,发现中途岛调来了多架飞机,接着就突然发现自己身处战争。
他没有去防空洞躲着,而是爬上了屋顶拍摄,并且受了伤。他拍摄的《中途岛战役》时长18分钟,还获得了1943年奥斯卡最佳纪录片。
Q:你的多部电影里都讲述了飞行员,你有没有过成为飞行员的愿望?
艾默里奇:我的家庭是有飞行员传统的。我有一个未曾谋面的叔叔,是二战时期的战斗机飞行员。
他的肺原本就不是很强健,驾驶战斗机上上下下诱发了隐性结核。战争结束后,他就一直咳血(影片中有类似情节),后面越咳越多,送到医院时,为时已晚。我大哥莫夫根·阿莫里的名字就是取自这位叔叔。
后来,莫夫根和我另一个叔叔海恩斯成了飞行爱好者。我从来没想过成为飞行员,但我对飞行和飞行员非常尊重,也很有兴趣。
Q:你的很多电影都出现了英雄,跟你小时候的经历也有关系吗?
艾默里奇:很简单。你去回顾我所有的电影,会发现讲述的都是非常普通的人,不得不去面对一些难以置信的怪事。比如外星人入侵,洪灾等。对我而言,描述普通人如何在非常状况下应对这些挑战,从而成为英雄是很重要的。
我不像某些人一样喜欢超级英雄,因为我根本就不理解这回事。我不明白世界上为什么会有超级英雄。
我在德国长大,那时候根本没有漫画可读,我很惊讶超超英电影会如此成功,或许是因为人们都希望能成为超级英雄,但我并不理解。
Q:那你怎么看待漫威电影?
艾默里奇:早期的某些电影我还是喜欢的,我很喜欢第一部《钢铁侠》,还有《蝙蝠侠》。他们之所以能成为超级英雄,是因为才能。而一旦事情变得太不可思议的时候,我就不再能理解了。
Q:1976年的《中途岛之役》也是群星云集,场面很大,对你的影片有没有什么影响?
艾默里奇:并没有很大的影响。我认为那部电影,在当时的战争片中也算不上是较好的,他们用了很多纪录片的镜头,将纪录片镜头和常规镜头结合到一起是很奇怪的。
Q:你最喜欢的三部战争片是什么?
艾默里奇:《遥远的桥》、《拯救大兵瑞恩》,还有一部50年代末60年代初拍摄的小电影,叫做《桥》。
《遥远的桥》让我们了解到组织一场战争是多么困难。它对敌我双方的描述是均衡的,在基本想法上跟《决战中途岛》很相似。
《拯救大兵瑞恩》是我看过的电影中,最让人沉浸的一部,尤其是英国、美国军队从海滩登陆的一幕相当好。
《桥》很酷,反映了希特勒对军队的思想灌输,即使德国人当时已战败,他们却还要去捍卫那座桥。
Q:跟八九十年代不一样的是,传统的战争片越来越少了,你怎么看待这种现象?
艾默里奇:原因很简单。战争片的拍摄越来越难,耗资巨大,又拍不了续集,所以好莱坞的兴趣也越来越低。
Q:这样说战争片的未来好像一片惨淡?
艾默里奇:我想战争片始终都会有人拍,只是规模缩小而已。我目前所知的就有两三部正在制作中。我认为最重要的历史事件就是二战。
Q:你接下来的创作计划是什么?还是战争片吗?
艾默里奇:我的下一部影片是科幻片,有灾难成分。
同时我还在筹备一部讲述1511年起,也就是16世纪初,关于玛雅人的电影,有点类似《与狼共舞》。
还有一个大型电视节目,是关于古罗马体育运动的,有格斗者、火战车等。我一直都在尝试糅合各种元素。我对历史片一直都有浓厚兴趣,现在拍这些片子,将人们带入到一个已经消失的世界,是相对容易一些的。
*文 / 空山
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我上中学的时候,读过一本书《中途岛海战》。那是我少年时代读过的相当重要的关于战争的书籍。
我清楚地记得书中的一个情节:在战前的战棋推演中,参谋判定将有两艘航母被击沉。然而这一推演结果却被长官修改,重创改为轻伤;然而即使是这个已经被粉饰的推演结果,依然被否决了。
日本为何战败这个问题,有无数的书籍、文章和艺术作品讨论。这些作品在我脑中留下了这些答案:日本发动了一场侵略战争,失败乃是非正义战争的必然。日本不自量力,挑战强大的美国和苏联。日本军官无能,现代战争素养并不高。日本国力枯竭,资源困乏。等等。
具体到中途岛海战,我一直以为日本战败的原因是:情报劣势;南云指挥无能;山本受到掣肘;武器装备和兵员素质本就处于劣势。甚至,还有运气。
然而看完《决战中途岛》,我忽然意识到,日本战败,有一个根本的原因,是体制和文化。
美军的上下级关系,参谋与指挥官的关系,是一种尽职尽责和人格独立的关系。日军则是逢迎上意丧失人格的关系。参谋不敢提意见,指挥官刚愎自用。
权令智昏,体制性弱智泛滥,这样的日本焉能不败?
1942年空袭东京,这本来是一个象征性的任务,日本遭受的损失并不大,而美军损失了全部十六架飞机,5人战死8人被俘。其实美军的损失超过了日本。然而,这一行动让那个小个子的天皇受惊了,这成了日本难以承受的可怕后果。电影里的军官感到巨大的耻辱,这是历史真实。日军为此发动了浙赣战役,报复营救美军飞行员的中国平民,屠杀了25万人。日军调整了自己的战略目标。大量防空武器被从作战区域运回本土。
天皇的受惊,成了比战略目标重要地多的问题。这样的日本焉能不败?
日军传递作战命令和情报,需要用信笺纸,用毛笔工整地誊写。电影里出现的几个相关镜头,书法水平堪称上乘。反观美军,打字机撕下来就直接呈到指挥官的面前。电影中山本五十六在舰艇里的办公室也远比尼米兹在基地的办公室要大要豪华。
如此讲究形式,这样的日本焉能不败?
“蛮牛”哈尔西的皮疹发作,被安排去住院。虽然错过了中途岛海战,却成功指挥了瓜岛之战,又在所罗门群岛干掉了山本五十六。而日本海军第二航空战队司令山口多闻,却在中途岛战败后,与舰艇一起自沉。宝贵的战争经验,因为所谓武士道精神而白白丧失。
对待生命的态度如此冷漠,这样的日本焉能不败?
二战时的日本军人对天皇敬若神明。他们的忠诚度在整个人类历史上都能够排的上号。算得上绝对忠诚的军队了,然而这样的绝对忠诚,只能导致失败。
日本军官以武士自居,对日本文化和传统是非常保守的。然而,这样的坚持传统,只能导致失败。
美军珍珠港的损失,也源于其孤立主义,源于美国对其它文化的不了解,不关心。电影开头,美国人说,毕竟谁也不希望战争爆发。山本五十六报以苦笑。
或许美国还会遭遇珍珠港。或许世界还会遭遇中途岛。
我看这是历史的必然。
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PS:这部由中国资本投资的电影,战争场面精彩,真实度也很高。我认为是中国电影的骄傲。
我一直有一个长期无法理解的问题:日本为什么和美国开战?
我们后人看待历史,就像开了上帝视角,从高空俯瞰一座城市,一切一览无余,我们知道所有事情的起因、经过和结果,可以肆意妄为地马后炮。但是历史中的人就不一样了,他们非但看不到结果,连“现在”都看不清。别说找到最优路径穿越“历史”这座城市,在没有地图的情况下,能不迷路,不围绕一个地方打转就不错了。
再有,我们后人在聊政治的时候,总是喜欢以“国家”为单位讨论问题,比如中国怎么怎么样,美国怎么怎么样,日本怎么怎么样。其实并不存在叫”国家“的这么一个决策者,决策都是具体的人做出来的,而每个国家都有自己的决策机制,所有决策者都有反对派,最后往往是在各种各样的折中与妥协中得到一个既不是全局最优也不是局部最优的莫名其妙的决策。
日本海军部总长(永野修身)曾经问山本五十六:一旦和美国开战,我们胜算几何?
山本五十六曾经在哈佛大学学习,并担任过日本驻美大使馆的武馆,时任日本海军联合舰队司令。他说,如果阁下去看过底特律的汽车,德克萨斯的油田,就知道,一旦开战,根本没有把握。
凡是有所常识的人,即便是在当时那种国际关系和实力对比情况下,都能明白这是一个自取灭亡的举动。
在遥远的1941年,日本和苏联签订了《日苏互不侵犯条约》,你没看错,日苏互不侵犯。苏联的意思就是让日本放飞自我,好好建设“大东亚共荣圈”,没事不要干扰我的后门。坦白来说,从日俄战争开始,日本和俄国就是宿敌,不久前,日本和苏联曾经在蒙古的土地的上打过一仗,即“诺门罕事件”(1939),关键日本还打输了,所以干脆就不招惹毛熊了。
首先,真正决定日本南下的,其实还是日本陆军和海军的冲突。自从明治维新以来,以萨摩藩和长州藩为代表的日本党争贯穿了整个日本近代史的发展,最终形成了“陆军”和“海军”的冲突体系。而南下,是陆军和海军共同赞成的唯一方案。
再有,南下肯定是为了石油和橡胶等战略资源。后来日本的“南下”侵占了法属印度支那(越南),印度支那是整个中南半岛,包括越南、缅甸、老挝和泰国。
而这才真正侵犯到了西方国家的利益,于是美国冻结了日本在美的全部资产(1941年7月),英国,加拿大也都采取了同样措施,没有法国是因为法国已经沦陷了。所以日本再也没法从西方世界获得石油了。你如果从正面的角度去思考,这是美国要逼着日本到谈判桌上来,从负面角度思考,这是逼着日本开战。
在美国对日本贸易禁运后,日本曾经寻求外交解决方案。当时的首相叫近卫文麿(mi),从姓氏就可以看出,这是位贵族出身的首相,1919年还随日本代表团参加过巴黎和会。
近卫首相并不是一个和平主义者——恰恰相反,他推动了日本全面侵华。出于对实力差距的恐惧,近卫首相希望通过外交途径解决问题——日本不是想要和平,而是希望列强不要干涉日本侵略中国和东南亚,不要禁运石油,不要冻结资产。
当时日本的外交部长(丰田贞次),一直在努力通过外交途径解决问题,他的言论说代表了近卫政府的态度:虽然说,我们目前侵占了印度支那,那是因为资源短缺逼得,我们真的对西南太平洋地区没有企图。所以还请美国停止针对日本的敌对行动,恢复日美贸易关系。
首相甚至准备出访美国,会见罗斯福总统。而民族主义者十分猖獗,至少有两次针对首相的暗杀发生。日本和韩国自古以来就有暗杀传统,暗杀往往意味着政府换届。
其实从1920年代,美国就开始截获破译了日本的电报的工作,也就是说,从一开始罗斯福就完全掌握了日本的外交和军事动向。
他一开始就知道日本人只是想进行一场务虚的谈判,然后在再断章取义,为他们自己的行动获得口实,罗斯福根本就不想谈,而是陪着日本人把剧本演完。罗斯福曾召见日本住美国大使(野村吉三郎),直接递交了一份警告,这份警告是不久前他和丘吉尔一起商议的(《大西洋宪章》):日本任何在西南太平洋的举动,都会引起美国的相应反应,从而最终引起战争。
从1937年全面侵华战争开始,日本就开始召开“大本营-政府联席会议”,基本是每个月一次,大本营指的是军队,“二二六兵变”实际上就是军队掌权了,所以才会有后面的全面侵华。所以这个会议实际意思是“军队-政府”联席会议。
在1941年9月的“联席会议”上,进行了长达7个小时的讨论,主要是关于敲定《执行帝国国策纲要》的细节,这份纲要是海军起草,主要内容就是如何备战,陆军在细节上有争议,但大体不反对。总而言之,留给外交努力的空间已经不多了。
细节敲定之后,就是要向天皇汇报了。
对日本历史稍有了解的人,都会知道日本是一个君主立宪治国家,明治维新的一个主要内容就是“大政奉还”,天皇的地位是写入宪法的。但是对日本历史再深入一点了解的人就知道,天皇在日本毫无地位,主要就是负责背锅的。公元1200年后,一直是武家掌权,以前是幕府,现在是军部。汉献帝还能把皇位给曹丕,天皇给皇位估计都没人敢要。
当天晚些时候,首相带着陆海两个负责人进宫见天皇。裕仁天皇问,一旦和美国开战,日本胜算几何?陆军负责人(杉山元)回答说,日本可以在三个月内取得胜利。天皇说,在支那事变(七七事变)你也是这么跟我说的,可以用3个师团发动一次决定性的打击,取得胜利并获得和平。
陆相杉山元赶紧狡辩道:中国幅员辽阔,遇到了很多想不到的困难。裕仁天皇反问他,大哥那太平洋岂不是更加辽阔吗?
海军这边的负责人(永野修身)赶紧插话进来——下面这个例子请大家记住,是一个万能句型,你总能用到的——我们当然不能保证100%的胜利,但这就像治病救人一样,医生认为有70%的机会手术能成功,而不动手术的话病人只有一死,那么医生也一定会选择手术。即便是术后病人死了,那也只能如此,这就是我们今天面临的形势。
第二天开御前会议,大家把联席结论汇报给天皇,各个负责人把国际形势和开战方案细节又讲了一遍,然而,对一个国力和资源都具有极大悬殊的国家开战,无论如何也是不合逻辑的,天皇表达了希望“尽最大努力避免日美之间出现最坏的情况”的态度。在一段尴尬的沉默之后,天皇问,你们为什么对我的问题避而不答?
最怕空气突然变安静。
这时候,极具戏剧性的一幕发生了,会上一般从不发言的裕仁天皇从口袋里掏出一张纸,开始读了起来:
“四海之内皆兄弟,奈何风雨乱人间”
这是他的祖父明治天皇在日俄战争爆发时写的一首诗,连读两遍之后,他说:朕平素深爱此诗,矢志不渝地怀念明治大帝的和平胸襟,事态已经至此,至感遗憾。
天皇,日本国团宠,背锅侠一只,我们并不能准确地知道他当时的心理状态和动机,但是,人生所有的抉择都是艰难的抉择,对于普通人来说,求学与工作,结婚与离婚,留下与离开,哪有什么标准答案,更不存在对与错,大家都是在赌博,我们是被生活裹挟,而大人物们被历史洪流所裹挟。
当每个人都只顾及个人利益时,集体利益就会走向不可描述的方向。
关于这首诗的解读,后世从来没有停止过争论,然而有一个重要的事实已经无法改变了,战争的倒计时开始了。
御前会议结束后,一切基本上已经无法改变了,日本将通过军事赌博来打破对美国的依赖,至于赌博是否是一场灾难,却只能听天由命了。
近卫首相基本上是失败了,所以离开东京,直接跑到自己镰仓别墅去休息了。
有一次近卫首相和东条英机讨论解决方案。东条的观点是,如果我们屈服,美国就会得寸进尺。我们有时候必须鼓起勇气做出不可想象的事情,就像从清水寺的舞台跳下去。
清水寺的舞台,是给菩萨表演的舞台,几百年来,这里却演化成为自杀圣地。东条英机用自杀来比喻对美开战,这已经很疯狂了,然而更加疯狂的是,东条英机居然成了接任近卫的下一届首相。本来首相人选不是他,他也不够格,最初人选是一位皇室成员(东久迩宫稔彦亲王),后来包括这位皇室成员在内的几个候选人都不想背锅,首相的职位就落在东条英机头上。
其实也并非没有外交解决的途径,美国也不是不想谈,至少也有推迟战争的意愿,因为美国并没有做好战争的准备。中国问题一直是和谈的关键,也就是说,只要日本愿意从中国撤军,就还有的可谈,然而这基本是不可能的,因为这是陆军的核心利益。
在东条英机的新政府里,指派了新的外交部长(东乡茂德),在鹰派的政府里,这位外交部长并非鹰派,这看起来很奇怪,但其实也不奇怪,总得掩人耳目,不能开战开的太过直白,要摆出和平的姿态。在第66次大本营-政府联席会议上,大家重点讨论了开战前的部署方案,这次会议开了长达17个小时,就是从早上九点上班开始开会,一直开到夜里两点。
在这次激烈的会议上,新外交部长开创性地提出了用25年时间从中国撤兵的时间表,以换取美国的和平的方案。你说是扯淡也好,缓兵之计也好,总之比完全不谈要好。
之前我们已经提到,其实美国早就掌握了日本的动向,美国已经明白了战争将在近期爆发,所有的外交手段都是在拖延时间。时任美国国务卿(即外交部长)赫尔,直接给出了一个近乎侮辱性的回复。他要求日本放弃自义和团运动以来就强占海外的所有领土,只承认中国的蒋介石政府。以此为交换,美国同意解冻日本资产。
当日本得到这个被称为“赫尔建议”的回复时,东条英机政府可以说是兴高采烈,因为,终于谈崩了,可以无拘无束地开战了。
偷袭珍珠港的时间,是12月7日,日本的宣战文件本来应该准时地在华盛顿时间中午1点递交给美国政府的,但是日本人的情报工作做得实在太差了,大使馆的解码工作一直到1230才完成,打印完已经快1400了。
更重要的是,美国政府当然可以截获电报,其实罗斯福早在前一天晚上9点就看大电报的部分内容了。军方之前已经向夏威夷和菲律宾的美军基地发出过战争警告,没必要当天晚上再发一遍。
我们经常听到关于珍珠港的阴谋论。其实从这个角度看,美国人确实是知道日本人要进攻美国的,而且也确确实实发送了战争警告,但是只是没想到,最后进攻的是美国本土,也没想到规模这么大。
后来的事情大家都知道了,美军偷袭珍珠港。南云忠一,也就是中途岛海战的指挥官,击败了英国的Z舰队(Z舰队相当于英国的远东舰队)。日军攻占菲律宾,菲律宾之前是美国殖民地,麦克阿瑟负隅顽抗,美军怕他当俘虏,直接把他撤职接了回来,然后命令全体美军投降,1.5万名美军成了日军俘虏。
可以说日本海军从甲午战争、日俄战争,一直到太平洋战场都是战无不胜。
中途岛海战日本分6大主力部队,8艘主力航母(其他各类航母共计13艘)。美国其实就3艘航母,企业号、大黄蜂号和受伤的约克城号,也就是说日美兵力对比几乎是4比1。
不过日本怎么会输了呢?
其实战争具有一定的偶然性,从日俄海战开始,世界进入大炮巨舰的时代。然而第二次世界大战期间,变成航空母舰带着飞机互相打的战争模式。那个时代没有雷达网络,一般是靠无线电定向确定对方位置,但是开战前一般会无线电静默,那么基本就是往各个方向派飞机,靠肉眼寻找对方。
也就是说,谁先找到对方位置,谁就赢了。
对于日本来说,当天日本派出7架侦察机,但是有两架没能顺利完成侦察任务,而美军航母恰恰在在这两个区间。而美军的飞机一到,日本航母舰队遍遭遇终将灭亡的命运。
最后决定战争胜负的就是5分钟。
表面上看是运气,其实整个战争胜负是一点一滴的细节铸造的,就像我们之前提到的,日本外交和军事情报的每一个细节都被美国掌握。
日本海军一开始使用的是JN25B密码体系(紫密),后来盟军缴获了日军潜水艇上的密码本并进行了破译(1941),从此几乎全面掌握了日军的军事动向,日本其实有所发觉,在1942年进行了升级,采用第三版JN25C,但是由于太平洋上舰船众多,密码本一直没有换完,而这恰恰是中途岛海战的时间。最重要的是,直到最后山本五十六的座机被击落,日本使用的仍然是JN25密码体系,而整个体系早就被盟军掌握了。
在电影中,尤其提到了这些情报工作者做出的卓越贡献。
罗彻斯特(Joseph Rochefort)就是剧中穿着睡衣和拖鞋的人,最早就是在船上玩数独,被舰长发现,后来被推荐去岸上破译密码。在中途岛战前报告的时候,他汇报数据极为精确,舰船数量,主攻方向,战略部署都一清二楚,尼米茨都觉得完全不可思议。而且最后战后双方数据揭解密,真的,和剧中的台词一样,“时间只差5分钟,方位只差5度,距离只差5海里”。
可惜的是,这位大功臣,不善言辞,不讨领导欢心,最后被贬去管理一个船坞,抑郁而死。其实他这种数学天才应该去华尔街的。
我们总觉的,日本人的开战,是不可思议的愚蠢行为。其实对于日本来说,虽然不可思议,其实仍然有机会:如果速战速决,没准能逼迫美国签署个城下之约,从而承认日本的远东利益,这其实就是日本的赌博。
从这个角度来讲,日本的战略失误,其实还不止如此,按照局座的说法,何必要分成六大舰队?集中围攻美国舰队不好吗,而且就算中途岛损失4艘航母,还有9艘可用,可以接着打,并非没有希望。
可是山本五十六却选择了闭门思过好几天,这究竟是个人的战略失误,还是又一场政治斗争,我们不得而知。然而,最可怕的还是官僚主义,日本政府最后选择了把中途岛战争宣传为胜利的战争,因为佯攻部队最后攻上了阿留申群岛,而这与整个战局几乎毫无关系,还不如把佯攻的舰队调过来支援中途岛战役。
理性对比实力,日本完全没有赢的可能,但是除此之外,我们往往还忽略了很多非理性因素。
事实上,当时的国际形势越来越动荡和不安,西方国家对日本充满着敌视,对日本工业品征收高额关税,这催生了民族主义的倾向——这和今天的国际形势几乎是一样的。
于此同时,30年代资本主义世界的经济危机和政治动荡,昭示着西方资本主义秩序的破产,人们对英美主导的世界秩序产生了怀疑,那么西方人将再也无法主宰世界,属于东方的新的国际秩序将被建立。而中国的东北已经成为了一种象征:这意味着日本绝不会回到10年前的凡尔赛华盛顿体系中去,因为凡尔赛华盛顿体系就意味着被西方剥削和奴役——这和今天的世界秩序变迁仍然几乎是一样的!
从今日世界种种现象,我相信这并非简单的日本精英阶层的一厢情愿,如果你也曾为阅兵热血澎湃,那么,这其实是整个日本国民,大国沙文主义和民族主义的狂热,而只要偏离这条道路,就会被认为贫穷、失败和耻辱。
近卫首相递交辞呈的时候,在辞职信里其实也明示了:如果我们愿意暂时牺牲我们的荣誉,接受美国的提案,那么一切还有机会。
在最后一次御前会议上(指的是偷袭珍珠港前),天皇的发言人直截了当地说,如果我们屈服,我们会一次性丧失甲午战争、日俄战争和满洲事变以来的所有领土(朝鲜,满洲国,中国华北,台湾和印度支那),我们不仅要忍受“支那事变”(指侵华战争)以来日本人民忍受的4年艰辛,我们还要再忍受更加的痛苦。开战的终极逻辑是:如果和美国主宰的世界保持和平,那就是耻辱,虽然开战可能失败,但至少是为了国家尊严而死。
日本是一个很奇怪的民族,很多日本高层有一种类似于武士的宿命感:战争会打起来,甚至可能意味着日本的毁灭,但是既然作为一个日本人,就应该忍受这种宿命,不能后退。
但是仔细想想,也没有什么可奇怪的,因为我们在座的每一个人,不也经常奋不顾身做一些不可思议的事情吗?求学、恋爱、换工作、远离家园、还有歌唱祖国什么的,因为那些快感,给予我们幸福的力量。
历史真的很魔幻主义,其实整个交锋就是5分钟,6艘航母,100-200架战机,之间的对决而已。就是这几百名飞行员,却决定了几十亿人的命运。
然而历史充满现实主义,这几百个飞行员背后,是成千上万的地勤和情报人员,是美国数以千万计的产业工人,是几百倍于日本的工业化实力。在战争结束时候,美国已经有了约150艘航母和将近1万艘各类舰船。
今天的世界,重新回到了十字路口,民族主义、民粹主义、还有恐怖主义,都在伤害着这个世界,那么我们能不能让这个世界变得更好呢?
其实,毕竟,历史是胜利者用血书写的,全文完。
1、对美国鱼雷质量黑的非常到位,全片美国鱼雷就没有一个炸了的; 2、很多人觉得这个片叙事太散,但珍珠港、马绍尔小规模空袭、杜立德轰炸东京再到最后的中途岛确实是一个非常清晰的逻辑链条,也就是回答了“为什么会有中途岛几个”这个问题; 3、不仅没有回避而且反复渲染了美国飞行员水平太菜这个问题; 4、海战场面上几乎所有的关键镜头和情节都给了SBD和俯冲投弹过程,没错,单从结果上来说,一开始陆航、F4F和TBD的几轮突击几乎都是白送人头而没有给日本机动部队造成任何实质性的损害,但他们为整个战局争取了宝贵的时间,同时吸引了大部分护航战斗机的注意力,我觉得他们的牺牲精神和发挥的重要作用应该得到更多的关注。
5、由于过分黑南云导致这个片在实质上有点美化日本人,事实上南云也不过是个不太优秀的执行者,中途岛失败的主要责任应该在山本、黑岛和源田三个人身上,然而本片山本伟光正得如同一个先知,剩下两位则干脆没怎么出场; 6、不明白山口多闻为什么戏份这么多, 可能因为他全场出的错最少加上最后殉舰在美国人眼里显得特别悲壮吧; 7、不得不提的是可能是由于大量中资的关系美国人这次终于肯承认杜立德空袭给中国带来了多么可怕的灾难了,为掩护杜立德队及在随后惨烈的浙赣会战中牺牲的英勇同胞们永垂不朽。
《决战中途岛》竟然不能取悦到如我这般皈依多铆蒸刚教多年、二战迷、海战迷的直男,暴露了现在好莱坞体制下像罗兰艾默里奇这样的导演的一个类型短板:他们似乎拍不好全景式的战争大史诗。
说句不客气的,我小时候看《大决战》的体验都比这部好。
为什么?
因为像二战这样史无前例的大规模战争尺度下,真正让人心潮澎湃的是最顶层的决策,而不是一群海上的牛仔。
好莱坞太沉迷于自己擅长的个人英雄主义叙事范式了,完全跳不出来。
与《拯救大兵瑞恩》《血战钢锯岭》这样以个人视角观察战争的电影不同,《决战中途岛》野心明显是想拍成一个教科书级别的、既忠于历史细节、又具有全景式宏大叙事的战争片。然而人物塑造的方式却仍然是陈旧无比的弧光套路:刺头飞行员一头一尾一模一样的降落方式;情报官员从最早的自我否定到最后带领破译团队准确预测;舰载机飞行员战友从一开始相互看不顺眼到最后的和谐谅解……充满了无聊的套路,每一条线似乎都可以拍成一部及格的电影,但合在一起却变成了史诗级灾难。因为当观众希望看到编剧能有更多能力把个人与历史这两种截然相反的叙事视角合二为一时,电影却不争气地在几条故事线中反复来回横跳,并穿插大量类似偷袭珍珠港、东京大轰炸这样的支线,暴露出了对影片整体节奏的彻底失控。
二战迷都了解,从珍珠港到中途岛,里面有完整的历史发展的逻辑链,有美日之间相互试探、博弈、过招,而本片却止步于展示事件而非事件之间的联系,观众只能可怜兮兮地根据飞行员回家次数来猜测时间是怎么流逝的。
请问珍珠港与故事主线有什么关系?杜立特空袭东京又与故事主线有什么关系?如果你想从战争角力的逻辑出发,那是可以的,但请不要把花这么多笔墨在一晃而过的人物身上,当观众刚想把情绪投射在他们身上时,你又让他们消失了。有豆友评价得到位:就像是你刚有感觉就换姿势的男人。
想讲历史,就好好讲大人物大事件。想讲英雄主义,那就好好讲小人物小故事。你两个座位都想占,屁股却没那么大,终究变成了一个四不像。
从历史迷的角度,《决战中途岛》最应该着墨的,是双方在中途岛进行战略决战时,历史开的那些冥冥中自有天意的玩笑。电影的确展现了鹦鹉螺号导致的一系列巧合,但请问你把巧合拍成了个人英雄主义故事中有趣的插曲,能体现出这是两个海军大国各自赌上国运的这种重量吗?
说实话,根本没讲清楚。我看百度百科的“中途岛海战”词条时倒还更激动一些。
归根结底,观众看一部电影时,所能调动的情感能量是有限的。当这些情感被他投资在“主角能不能把炸弹扔准”时,很遗憾,就没有什么剩余的能力去感受这场伟大战役的真正分量了。
罗兰艾默里奇,你把战役拍成战斗,服。
6分,观影过程并不算愉悦。
第一个原因是,我是冲着伍迪哈里森来看的,而不是冲着导演和战争,我缺乏相关历史军事知识,看的时候有些吃力,各种船和飞机分不太清楚,不明白他们的战略地位,因此看的时候对角色们的战略动机没太搞清楚,那个潜水艇又是咋回事?没头没尾的?感觉导演拍的时候是默认观众已经了解了相当多的背景知识来拍摄的。
第二剧情过于拖沓,看到后来甚至有一种“咋还没完啊”的感觉,虽然叫中途岛,但居然从珍珠港开始拍,这让我看的有点摸不着头脑,主要角色又一直换来换去,难以聚焦,感觉这是因为这些角色都是历史上重要的人物,因此改编的时候受到了历史真实事件的禁锢,创作上有点放不开手脚(不是贬低历史人物重要性的意思,只是个人的观影体验哈)。
第三对于美国飞行员有着星球大战式的个人英雄主义刻画,而日本飞行员全都是匿名的NPC角色,因此虽然给山本五十六加了很多戏份,但一直给人一种隔靴搔痒的感觉,因为美国这边的主角其实是飞行员而不是将领(我的伍迪哈里森啊,基本酱油位),但日本的飞行员在剧中是缺位的,铺天盖地的日军机群却都是匿名的,英勇的美国飞行员在开着烂飞机的情况下经常出现以一敌二的场面,导致整个片子充满了“征兵广告”气质,顺带一提对于中国军民的刻画就更加表面化了,虽然鉴于不得不遵循历史的原因而为了服务Doolittle的故事线登了场,但这段描画可以说是漏洞百出。
整体看下来并不推荐观看。
对比日本人想当然的激进,与其说美国人靠运气赢得了中途岛之战,倒不如说靠的是全军上下的稳扎稳打赢得了逆转太平洋战局的一战。而导演艾默里奇似乎也深得自己镜头下的尼米兹的真传,四平八稳地交出了一张新时代语境下令人满意的好莱坞战争电影答卷。编剧韦斯·图克和艾默里奇其实已经为观众做了“减负”,前者精准抽取了重要节点和人物进行戏剧加工,后者则通过强有力的控场,辅以其拿手的壮阔视听表现手法,将中途岛之战前、中、后的真实亮点和细节投射在了大银幕上。这是一个窥视文化和人文主义占据主导地位的时代,在这种时代语境下,以及美军常年征战导致的美国国内自发性反思与海外颜色性批判,越来越多的好莱坞战争电影开始追求对战争中的个体情感进行无限放大和关切,但完整地展现一场战争,仍需经典全景+群像式战争电影。
蛮喜欢这个表面“稀碎”的剧本,主旋律的底子、老派的作风,但做了许多碎片化处理。一男主+四男二,都是穿针引线的人,串联起将近上百号人物。巨大的群像(看过战争片中最大群像之一)、繁多的视角与散落的线索,也有效规避了个人英雄主义和煽情伦理问题(因为人太多所以不会过度煽情)。这种戏里的情感就是要淡化、简约,才能打动人。对日方的正面刻画也很出色。他们同样是坚毅、有血有肉、有担当有情义,从写到演都处理得圆满。不过,必须要指出本片最大的问题——在海空大战的场面上,特效cg用得太多,不免虚假。特别是在看过《敦刻尔克》后再看这种视听系统,实在是比较廉价、落伍了。
我出镜最多的电影
完成度非常高,大大超出预期,本来还怕被拍成特效娱乐大片,结果意外地朴实踏实,叙事稳扎稳打,人物塑造传统淳朴,有了点看老片的感觉,不足之处当然也有,战线拉得太长导致重心分散,留给中途岛时间局促了些,如能再多一个钟头会更完善,经费严重不够军舰建模复制黏贴导致个别镜头产生“bug”,也有一些小细节失误,另外就是对鱼雷机中队的自我牺牲欠缺交待,会让不熟悉战史的观众误以为鱼雷机全是废材,实际上是鱼雷机吸引了零战与敌水面舰防空火力,为SBD俯冲攻击航母争取了空档。但总体瑕不掩瑜,要支持鼓励。二刷归来在大E官网上看了各中队战报,脉络更加清晰,对照电影,人物细节真是做得不错了,比如Gaido击落Betty、被俘被杀和Dickinson迫降被菲尔普斯号救起转送企业号的细节都有呈现,Gallaher的戏份则给了Best。
我一直以为二战的转折点是 李云龙攻打平安县城
现在还能有人扎扎实实拍二战,拍英雄,难得。好莱坞已经没人愿意投战争片了,耗资巨大,没法拍续集,连艾默里奇都不得不满世界找投资。《决战中途岛》完全不是《珍珠港》那套披着战争片外衣的爆米花逻辑,气质更偏六七十年代经典老片,当然技术要比以前进步太多。电影用了大量飞行员主观镜头来展现美军出奇制胜的关键--俯冲轰炸,临场感极强(拍空军海军确实比陆军视觉更刺激)。除前线外,还展现了后方情报部门、指挥部门的工作,让这一历史转折点充满玄奇色彩:“我为美国历史上最重大的一次情报失误负责。”三线并行之下,片中群像人物也都非常精彩。包括对日本海军将领的复杂刻画,对善良的中国底层村民的刻画,还致敬了一下约翰·福特导演,揭示对于当前局势下的今天,和平究竟意味着什么。
好爽,紧张得手心冒汗,《决战中途岛》这种片子必须在巨幕上,才能感受到牵一发动全身的感官冲击和内心震撼,俯冲、横扫、爆炸、燃烧,天空辽远、海洋苍茫,烟雾的尽头似有一阵阵呛人的火药味、冰凉的海水扑面而来,美、日两国的对决,是信心勇气的对决,也是关乎国运对决,片子结合真实历史、真实人物场面做工到位,选角很有信服力,每个人物棱角分明,都有自己的人格魅力。战争片的拍法,无外乎以小见大、管窥一豹或者全景展示、排山倒海,拍惯大场面的罗兰·艾默里奇无疑是后者,这次也没让人失望。
完美还原战列舰大道。完美还原贝斯特炸沉赤城。基本还原友永仗市机群起飞。基本还原飞龙号弃船山口多闻和加来止男与舰艇同沉。
美国主旋律,但我感动了。主旋律战争片控制好立场才高级,这部电影做到了,歌颂美国军人同时,也不一昧抹黑日本军队,可以说不偏不倚了。海战场面宏大密集好看,把我轰傻了,挺好。
怎么港…这个片吧,就好像那种,每次你一觉的自己快到了,他就换姿势了的男人。
时代巨幕点映 整体质感还不错,特效加分,真实度也算比较合理(美军战斗机居然缺席,只有无畏大战零式),剧情没有狗血,但将领形象感觉不如老版。
在这个片子里面看到杜立特行动还是特别意外的,虽然并没有命中什么重要设施,但其现实意义远大于实际意义。卢克伊万斯看得人都好了🤓🤓
Ed Skrein 才是真男主啊,这大概是他在权游之后拿到的最好的一个角色了,军装甚至有点蒙哥马利克里夫特味,关键这角色刚好还叫Dick Best……
战争科普片,没怎么渲染战争残酷,反而很有娱乐指数。剧情“一拖三”,看中途岛,赠偷袭珍珠港+轰炸东京,就那些战役都捋了一遍,却惊喜欠奉,讲了一个连小白都能看得懂的战争史故事,所以叫科普。场面好看,且第一次在电影中详尽的展示了“俯冲轰炸”这种华丽又危险的战术。艾默里奇每次给美帝拍马屁都开挂,这次也不例外,难得的是这次还塑造了立体的反派。主角几位演员跟原型很像(尤其尼米兹),但我方人员云集了漫威+DC+速激的反派,倒是搞笑
两个多小时的片长却丝毫不显冗长,卡司里全是熟面孔,心里默默挨个相认。最触动还是那幕:日本指挥官宣布战败,自己要随战舰一同销毁沉没。旁边的人说,我也留下来,一起欣赏月色吧。你知道的,有些瞬间的确即是永恒。看正如片尾打出的那行字:大海铭记不朽。
想起二十年前在电影院连看三场《珍珠港》,从下午一直看到晚上。本片在故事上延续珍珠港之后的美国反击,全是身临其境的战争场面,我也找到了为什么喜欢看二战题材的电影,因为这里面有生活中太少的“男性气质”,包括日本士兵们刚毅的眼神,最后落泪也是日本将领与战舰共存亡的气魄。
我熊熊燃烧的直男魂啊!好几次肾上腺素化成眼泪飙出了眼眶。首日场几乎清一色全男生,但是扛不住热血阿姨就爱看揪心又痛快的战争片啊~关键是卡司阵容也太豪华了吧。丰川叔出来的时候,跪了一下,浅野叔又跪了一下,伍迪叔又跪了一下……整场看下来都是喜闻乐见的老熟人,忍不住感慨了无数个“卧槽!”。作为老美的主旋律抗日大片,并没有刻意矮化日本人,将日本人呈现得愚蠢弱鸡,而是拍出了智谋与勇气的较量,最后火烧战舰的一场戏,甚至拍出了英雄末路、大势已去的悲壮感,哭得我……满脸是政治不正确的泪水。很开心没有安排缠绵腻味的爱情线,专注于展示战事,展示人与人之间的张力。娱乐指数4颗星,养眼指数5颗星。一本满足。
五星给它的克制。羡慕美国的是,它们不需要深刻,不需要反思,不需要挖掘人性,可以毫无历史包袱,毫无争议,毫无合法性危机,干脆利落地歌颂他们的英雄永垂不朽!387?
这就是那种绝对不能在影院错过的电影,超大银幕、轰隆隆的音效、火光四射的大场面,把整个影厅炸的天昏地暗,整个人放空 瘫在座位上接受海空大战的洗礼。这些年被漫威超英荼毒的都已经忘记真正的战争片是怎样的了,其实这些真实发生过的战役、真实存在的战士才是我们现实世界的超级英雄。罗兰·艾默里奇这部中途岛没有狗血的爱情,没有恶心的煽情,就是实实在在的给你科普那段惊心动魄的故事,战争越残酷越能衬托和平的来之不易,正如片中所说,没有人想要战争,希望世界永远和平 Love and peace~
本质上就是常规的好莱坞大片,但是看惯了抗日神剧再来看这部电影,差距真的太明显了。我们被抗日神剧残害多年,已经快要忘记正常的战争片是什么样子了。正常的战争片里没有裤裆藏雷、手撕鬼子、八百里开外一枪干掉鬼子……只有缜密的情报工作、精心策划的战略、以及抱着必死的决心和敌人拼个你死我活。敌人的战舰更多、装备更现代化,但是他们也有最顶尖的情报人员,最不怕死的战士。不是把观众当傻子的抗日奇侠,而是血淋淋的恶战。迪克·贝斯特这种以身体、以未来为代价取得胜利的军人值得铭记,布鲁诺这种宁死不屈、绝不泄露机密的军人同样伟大。日本军官选择和军舰一起沉入海底的镜头让人印象深刻,这不是美化敌人,而是尊重敌人。优秀的战争片尊重敌人,拙劣的战争片丑化敌人。因为丑化敌人就是丑化自己,尊重敌人就是尊重自己。