余波

个人非常讨厌在一个特殊的历史背景下和宏大的战争场面里讲的不是人性而是家长里短，前半段总觉得有删减，E大的女儿感情线有点突兀感觉像凑数的，但是耐不住凯拉奈特利的光环是我每部戏必看的人选……另外就是这么荒唐的出轨理由竟然看的心情激荡一点不觉得色情和猥琐更不会觉得肮脏，忽然间怀疑自己的三观是不是碎了一地，这点真是厉害的不得了

剧情好尬，奈特利好壮。老公太好了。导演偏心小三男。虽然帅，我还是喜欢老公。剧情好尬，奈特利好壮。老公太好了。导演偏心小三男。虽然帅，我还是喜欢老公。剧情好尬，奈特利好壮。老公太好了。导演偏心小三男。虽然帅，我还是喜欢老公。剧情好尬，奈特利好壮。老公太好了。导演偏心小三男。虽然帅，我还是喜欢老公。

在盟军胜利背景下，失去儿子的英国军官夫妇占领失去妻子的德国设计师父女之家的故事。全篇都在民族矛盾和情感依靠之中穿梭，在反差和矛盾中扭曲着人性，带着一种隐忍冰冷的清醒，温度冷却不凉。有大量的近景刻画人物内心的细腻变化。视觉和情节极佳。

故事在三个矛盾中发展：

首先是军官丈夫，没有战争带给军官们纵欲和暴戾之气，开篇一句“汉堡昨天扔下得炸弹比整个战争中对伦敦投放要多得多！”就感觉到了他与其他军人的不同，面对饥民的态度、挽留了德国人一家、面对居住的德国人是否为纳粹也不关心的态度，富含同情心和人为关怀，有别于军中官僚。

其次是夫妻俩对战争伤疤的认知和处理反差。军官太太的冷漠无情，强烈的界限意识、对德国人的排斥，源于与德国的战争杀死了她儿子！她对痛失儿子有深深的内疚，对战争无比憎恨，却因为丈夫是军官，这种愤怒无处安放，她痛苦，却始终没能治愈。渴望前来德国与丈夫一起疗伤，却又得不到，日日隐忍着、疼痛着。军官对丧失儿子不是不心疼，是想通过对工作的极度投入，麻木自己，忘记失去的痛苦，他甚至逃避夫妻感情，遁入工作之中。两口子没有情感的支撑，甚至吵都吵不起来，这婚姻如同被轰炸的汉堡一样，废墟一般。

最后也是最重要的，同一屋檐下两个家庭的冲突和畸恋。德国建筑师一家对生活品质（绘画、钢琴、阅览室）、设计理念（各种设计大师作品）、生活乐观态度（从建筑师沦为钢铁浇筑员也保有风度）、对孩子叛逆的包容心态（“我只是他的爸爸而已”），甚至妻子被炸死，这些都没有被炸弹或者战争摧毁，疼着、茹血隐忍。战争让两家人住到了“一起”，“痛失家人”让两家人联系在了一起，钢琴成为了开启两家人沟通的桥梁，男主的女儿成了军官夫人对孩子的情感寄托和治愈内心的良药，德国建筑师像丈夫一样的呵护、支援，好似弥补了军官夫人婚姻中两个重要角色的“精神空缺”，德国建筑师也把对妻子的情感需要投射向军官夫人。双方的不伦情感因彼此需要而越燃越烈。但，正如电影开篇所说，深藏在下面的彼此仇恨，并没有因为战争结束而停止。

二人的不端关系终还是露出马脚，被军官发现，战争胜利了，妻子婚姻中自己却输给了德国人，在这情绪错综复杂时，一颗子弹，让人们从粉色的婚姻战争中扇回到冰冷的嗜血现实。军官知道妻子留不住了，干脆爱她就让她走。在这场婚姻战后的废墟中，妻子可以率先赢得治愈的阳光，那就去吧。到此已是完满。

结局返回是有些刻意了，反而掩盖了军官情绪变化的光泽。

二战结束后的德国汉堡，寓意重生的希望，夹杂愤怒的暴徒，更多的是面临亲人丧失痛苦不已的普通百姓。在一片狼藉后，某些人的身躯没有缺失，但内心却再也不完整了。

这部电影名叫《余波》，讲述的就是这样一个故事，如何在战争后从失去至亲的阴霾中走出来，哪怕硝烟已经散尽，一砖一瓦都在重新添加起来，城市也在恢复秩序，但战争的余音还在袅袅吹着，在人们的心理泛起余波阵阵。

这个电影建立在了战争对立双方的冲突上，把战争双方放到同一个屋檐下，使得矛盾最大化。

这是两个受伤的家庭，但这两个家庭在整个大背景下只是很小的缩影，电影本质上是一个裹挟着战争名由而出轨的故事。

双方的缺失

英军上校刘易斯带着自己的妻子瑞切尔来这个城市负责重建工作，他们本应是战争的赢家趾高气扬，但因为在战争中丧失了11岁的儿子，夫妻两人之间早已有了间隙。刘易斯总是借工作为由逃离家庭，甚至连孩子丧礼后的六天休假都不接受，把自己沉浸在工作中。

他们没有真正把话题敞开讲，有的只是维持表面的平静，日复一日，好似岁月静好，战争过后平稳的日子来临，但爱子始终是如鲠在喉，让他们同床异梦，无法再像过去一样交心。

他们住进了一个德国人的家里，这个英俊的德国男人斯蒂芬带着女儿，战争使他失去了妻子。本来刘易斯应该可以把这对父女赶走，但善良的他选择同他们一起居住。

这是一家当地富裕的人家，除了别墅装修考究，还有几个仆人每天负责安排起居生活。斯蒂芬在感谢之余，把家搬到了别墅的顶楼，也算给彼此生活留出空间。但斯蒂芬的女儿却不妥协，对盟军极度厌恶，不仅偷拿了刘易斯带有儿子照片的烟盒，还交给了想对盟军发动袭击的青年党成员。

从一个吻开始，氤氲了异样

没有人是愿意始终沉浸在痛苦中的，所有的人都在寻求救命稻草。刘易斯找到的是工作，把自己的精力分散就可以驱逐掉内心丧子的悲恸，而瑞切尔的方式是见朋友，办派对，通过一些歌舞升平的繁华来抵扣掉无望感和空虚。

始终得不到丈夫的谅解和爱的她，在精神层面感到了空缺。每次靠近都会被丈夫叫停，失去儿子她本身也很愧疚了，本来应该是携手共同走过这个难关，但另一半的种种迹象表明这段关系在走向死亡的过程中。

而对于斯蒂芬所代表的德国人，她一开始是痛恨的，那种情感迁移的强烈感使她本能地产生抵触情绪，所以当自己的老公提出要让他们留下住在同一个屋檐下的时候她反对过，但反对无效后她也开始接受现实。

这两个人就在敞大的豪宅里互当空气的生存着，斯蒂芬有主动示好过，但瑞切尔却几乎不把他当回事。整个故事就这样波澜不惊地行进着，原本也就是日复一日的麻木着，但是某一天，当斯蒂芬突然一个健步强吻住瑞秋时，真正的冲突激发了。

爱情还是激情

女人有个通病，就是需要有男人的爱来证明自己的价值，自古以来都是如此。所以当这个有些莫名其妙的吻发生的时候，两个人的内心都起了别样的情愫。凯拉·奈特莉历来就是一个有魅力的女人，而亚历山大·斯卡斯加德往哪里一站都可以吸引住女性的目光。

带有禁忌的、夹杂着众多复杂情愫的带有“疗伤互助”的打着爱情名号的出轨在这个别墅里上演了。

第一次出轨未果，因为刘易斯回来，两个干柴烈火的人中途叫停；后来暧昧的气息不断上演，不经意间划过肩膀的触摸、通过音乐传达信号的方式，对于长久压抑的人们来说仿佛是一根救命稻草。

于是乎，在刘易斯出差六天的时间里，他们自然而然地走到了一起。唯美的床戏，为艺术献身的凯拉·奈特莉让人感受到了不忍指责的荷尔蒙迸发。明明是出轨，却恨不起来。经历伤痛的人选择彼此接纳，给予能量与温暖。在当下的那个时刻，却拥有了一丝美感和不切实际的梦幻。

从零开始

我始终认为，每一对情侣在步入婚姻殿堂的时候都是坚定着想要一生一世的理念的，但由于种种原因，七年之痒困倦也好，意外也罢，婚姻朝着不尽如人意的方向行进，这些坎在当下的时刻对婚姻双方是考验更是对人性的检测。

当斯蒂芬向她勾勒出重新生活后的美好画像时，她是向往的。战争结束后的人们最渴望的其实是平静而安详的生活，这也是斯蒂芬试图传达给她的未来理念。

这个故事的结尾有些令人出乎意料，当和老公刘易斯摊牌并出走情人的那一刻，我认为是这对经历了冷暴力多年的夫妻对双方关系的解脱，即使根本的问题还是没有解决。

两个人达成的共识是彼此不见从而隐藏丧子这个痛，通过分开来遗忘过去，因为老公坦言每次看到瑞切尔就想到了儿子的脸，每次靠近都可以闻到儿子的气息，这样的阴影无法抹去。

眼看着奔赴新生活而去的瑞切尔就要和过去的生活划清界限了，谁料到在最后关头爱好似乎选择回归家庭，目送着斯蒂芬和他的女儿上火车。

这里面有两个隐患，首先是对未来的不确定。和斯蒂芬之间毕竟只是短暂的露水情缘，没有深厚的感情基础，枉然地抛弃具有根基的且没有原则性问题的婚姻太冒险；其次，婚姻就是面对很多的挫折挑战，要履行对彼此的责任。瑞秋儿可以一走了之，但心结却没有解开。

最后时刻她决定回归，因为只有选择勇敢地去面对，才可以获得新生。

沪上50万粉丝人气公众号“上海公交”主编。

关注女性成长，职场达人，媒体人，自由撰稿人。

查询Aftermath 的中文含义：后果、创伤，作为本片的片名，我觉得“创伤” 更加精确。

女主的儿子死了，一直无法从丧子之痛解脱出来的她和丈夫貌不合神也离，然后，她和丧妻的“房东”不出我意料地发展了一段短暂的婚外情，就在她向丈夫摊牌，表示两人再也无法生活在一起的时候，我以为这片子也就这样了，万恶的战争又毁掉了一个原本幸福家庭，但是也成就一段浪漫的跨国之恋，女主的悲痛和男房东的悲痛被万能的爱情补偿了。

然而，就在火车快要启动，其貌不扬但是后知后觉的丈夫抱着儿子破损的毛衣突然痛哭流涕，仿佛心有灵犀，女主幡然醒悟，她和男房东说bye-bye 。

只见那男房东的脸上也不见多少哀伤不舍的神色，也就小小地失望了一会吧，他轻快地跳上启动的火车，带着女儿走了。

而女主，则回到男房东的“家”，和经历了“失而复得”心灵洗礼的丈夫紧紧拥抱在一起。

亲情战胜了爱情，很让我意外，欧美的影片似乎不该如此亲情，可仔细想想，却又是情理之中，女主的伤、痛、怒甚至出轨，不都是因为丈夫一心忙于收拾他国的旧山河，丝毫没有流露出对她、对儿子有半分愧疚和心疼吗？得知女主要走，丈夫哭得那个肝肠寸断，证明他对妻子和儿子其实感情是很深的，只是他不善于表达而已。

而女主的“创伤”需要的正是亲情慰藉而不是爱情的滋润，所以她，回头了，和丈夫破镜重圆。

即使有婚外情滚床单的片段，这片子也挺闷的，如果不是美联航的影片库实在找不到想看的片子，我才不会认认真真地把这片子看完呢。

主角家庭的悲剧是由于十一岁孩子的意外身亡。孩子在这么大的时候离开，对任何父母都是极其巨大的伤害。二战的时候幼儿的夭折率还很高，如果孩子只有两三岁，虽然孩子死去父母会很伤心，但是毕竟孩子还不能和父母有太多的交互，而且这是父母尚年轻，有了下一个孩子，悲伤总是可以淡忘的。但是如果孩子十几岁的时候离开，父母已经投入很多，有了很多美好的回忆，而且父母年纪大了，再有孩子也比较难，没有新的慰籍，悲伤的延续就会一直下去。这就是本片的矛盾的起源。

一开始夫妻两人的见面就感觉到两人很生疏，因为彼此都在埋怨对方，应该为孩子的死负责。而且越是亲密关系反而很多话还就说不出来了。

男主人公经常为了紧急事务跑出去，不能说没有不想面对妻子，而想起孩子的离世的念头。这个节打不开，生活就出问题。

二号男的魅力我是没太看出来，不知道他们都彼此喜欢什么。

还是想起李连杰在中南海保镖里的好，女人是需要陪的。自己的女人要看住了，每个人都有不想说出来的心里话，都可能会一时冲动，要防微杜渐，多陪伴。

出了问题不要只是互相埋怨，这解决不了问题，只会让生活更加艰难。