1 ) 变态只是手段
只看到青春比只看到变态强点
变态在这电影里就是寓言的手法
谁没在迷失爱情的时候成为仓皇的犬
而且电影的日本文化诠释得多到位
电影可以用另外一部电影名来评论:
爱情是狗娘!
2 ) 当你的巴掌掴在我的脸颊,我迟钝的生活为之一振
不一定驴驴犬舌人形美之臆想:
http://buyidinglvlv.blogcn.com 当你的巴掌掴在我的脸颊,我迟钝的生活为之一振
文/不一定驴驴
盐田明彦改编自漫画的成名作《月光的吟》,俨然《痴人之爱》的现代青春版,恐怕是日本二十世纪最变态最过分的青春电影了。然而,当我仍在落伍地、小心翼翼地倚借“人与狗”的精神分析法思忖踯躅时,国内观众的一致颔首赞许反应大出我所料。连著名的顾小白都难掩心头喜爱之情,他陶醉而睿智地说:“……烟花和内衣其实并无分别,多么纯真,多么可爱。”
所谓性错乱、性变态,其实就是一种人性的明目张胆,倘使变态的变态藉口很充分的话,绝对不是不可理喻的,绝不是让人嫌恶的。
《月吟》纵然招摇着龌龊的表象,但是与此共生共寄的,则是纯洁无暇的美。丑与美、龌龊与纯洁的相互扶植和冲撞,才构筑了作品的艺术生命力。才是无坚不摧的美之方程式。就算它逾越了观者伦欲的心理承受底线又如何呐?因为本质里是美的,一切都得到了原宥和涅槃。
请允许我明目张胆地缮改片中的一句对白,借以传达故事理念--当你的巴掌掴在我的脸颊,我迟钝的生活为之一振。
中学生拓也和纱月本是一对快乐的小情侣。然而,他想作她的狗,她喜欢看着他痛苦。于是,这对小冤孽开始了异样的恋爱……
拓也走着纱月走过的路,拓也呼吸纱月呼吸过空气,他偷她的袜子放到嘴里咂摸,偷听她小便时的窸窣音符,他愿意为她做一切;纱月当着学长的面羞辱拓也,她让他舔净她的鞋面,她命令他纵身瀑布,她摧残他,折磨他,羞辱他,耍弄他……他是恋袜癖,他是自渎狂;她乖戾,她残忍。
如果这不是一个青春的故事,如果主人公是个龌龊的大叔,我们可以相视一笑,那么我们有理由不屑一顾。可是,他们还只是孩子啊。
主人公拓也,这个本该充分享受温煦阳光的17岁少年,过早地孕生了灵魂的畸形罪孽。那青春的纯洁躯壳,寄居着阴翳的生灵,那本为最美丽隽永的初恋,竟滋生了最污秽丑陋的变态。仿如天堂和地狱的两极世界就这样彼此缠绵着。
“我喜欢看着你痛苦。”她对他说。
温泉旅行,纱月当着学长的面使拓也蒙羞。她童年记忆里对瀑布的死亡恐惧,为拓也象征性的自戕提供了可能和勇气。她让他死,因为她爱他。
拓也义无反顾地跳下了瀑布,遍体鳞伤。他虚拟的死亡,坚定了她履行这个异样恋爱的决心。在医院里,纱月继续蹂躏拓也,他们乐享其中。接下来的生活,彼此都很快乐。
爱情的本质,可理解成双方彼此间的一种过分关注和在意。尽管常识中促成这种“在意”的手段多来自无微不至的爱惜和体贴。然而,与前者相反的憎恨和伤害,也未必不可以促使这种在意(爱情)的诞生。纱月和拓也,一个愿打,一个愿挨,不正是恰到好处吗?(节选自拙文《女性上位·sadomasochism·幽玄·罗曼蒂克》)
影片资料:
《月光的吟》(Moonlight Whispers)导演:盐田明彦,1999年
3 ) 误读?
看着拓也在月纱发现他的怪癖夺门而出后,自己仰头从楼梯跌下,却一脸平静。他妈妈赶过来,却只是笑笑的说你这是在什么,好像完全不担心儿子会受伤,而拓也也悲伤的说为什么我摔下来却没事呢。
看到这个不合情理的情节,我突然觉得拓也是不是身体没有感觉,不会对外界的触碰疼痛产生反应,才会通过声音,照片,舌头带来的味觉触觉以及月纱带给她心痛的来感受爱情。
看他对人类本能具有的对疼痛感的恐惧总是那么平静,甚至迟钝,月莎的巴掌,用高跟鞋踩他的手,他表情全然没有变化,他说不痛时的姿态,让我真的感觉不到他的身体感受到了任何的疼痛,甚至在月纱让他跳崖时,眼神也没任何波动,没有一般人对疼痛的恐惧,他也许真的不正常吧。但是,在他看到月纱和直木做爱的场景时,却心痛得流下了眼泪。
导演对这一点没有作明确的解释,一切也许只是我的猜测与误读,也许在爱情赐予的伤痛中身体的伤痛早就微小的可以忽略不计了吧,也许他本身追求的便是疼痛带给他的快感,也只有月纱能帮他维系着疼痛与快感所带来的平衡
4 ) 不要把让你心里得到满足的特殊癖好施加到爱你的人身上
怎么说呢,我挺对这个女孩感到惋惜的,她深爱他,他也深爱她,但是男孩爱她的体现就是放纵自己内心深处的渴望,而她她在接受不了的报复当中也慢慢的成为了她不想看到的样子,他们以后肯定还会保持这样但是我觉得女孩以后也不会因为报复而去摧残自己的身体和灵魂,而他们以后也渐渐的成为互补关系,最后的结局我想就是这样病态爱情最高的结局了(我是你的主人我要你服务我一辈子)(我是你的狗我要服务你一辈子)至于那个第三者我想以后也没有他的事了,他也明白了自己只是一个报复他的工具而已,就是女孩不说他也会自己退出去的。这部剧怎么说呢,我也是一个恋足者但不完全是一个恋足者,这部剧我也明白了,你的一些心里满足的特殊癖好,可能对于把你看的很重要的人来说是一个莫大的痛苦,所以我觉得不要让你觉得心里满足的特殊爱好施加到别人身上,谢谢
5 ) 关于男主角
我想说,他太自卑,太自闭,也太自私,这悲剧的责任,主要还是在于他.至于变态,还真的是不算什么,性,难说,纱月也太骄傲...
6 ) 关于盐田明彦《月光之吟》
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作者:刘洁
也许这是我在银幕上看过的最惊世骇俗的爱,这是看完该片的第一感受。第一次看盐田明彦的作品就遇上了这么不同寻常的一部。不知为何,我认识电影的过程也总是如此——先接触最不寻常的,然后逐渐扩大范围,回归基础和大众化的——我的第一位电影的老师也曾说这是一个完全颠倒的过程。之前也许这么做有点刻意,是因为摆脱不了幼稚的好奇心,但《月光之吟》则纯属是偶遇。当然,在我越来越多接触电影的过程中,明显感到自己这一“颠倒”的学习过程导致了强烈的“先入为主”,但同时也领受着这样行事的好处——打开了更多的门而不至于因为接受正统教育而对某些东西有所偏见。
如上所述,我并不了解导演,而且为了细想的“信马由缰”,此刻并没有查阅关于该片及导演的任何资料。故此,以下均是个人看法,难免有偏颇之处。
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很多人会自然而然地说这部电影是“变态”,但就这部电影来说,你能否定说这不是“爱”么?“变态”是只看到表面、行为层面的妄论,很多不被我们惯常的思维所接受的东西都会被如此命名。在电影中男女主角的施虐与受虐形成一种呼应时,这种“变态”已成为他们示爱的方式,即一种“周瑜打黄盖——一个愿打一个愿挨”的和谐状态。可以这样理解,男孩最初对女孩是恋足癖,而女孩对男孩是恋慕,于是两人做了一般情侣会做的事。但女孩发现男孩是恋物癖这一突发事件,却让双方都不知所措。慢慢的,他们对对方的爱开始觉醒,女孩为了满足男孩开始凌虐他,男孩则全盘接受,从而双方达到一种和谐状态。只是那个无端被搅进事端的学长很可怜。但事态发展到极端,女孩要男孩去死,男孩接受了。当然最后双方都没死,只是学长不知所终。经历过“瀑布事件”后,二人形成了完全的互补关系,结尾处表现得很明显,特别是女孩右眼受伤而男孩是左眼,同时当他们坐在草坪上说最后几句话的时候那种外人无法进入的状态更说明了这种意图。“瀑布事件”后女孩不停地要男孩买饮料给她,更是一种撒娇的行为,而电影之前出现的SM也能按照同一逻辑去理解,只是程度不同罢了。
说到变态,前一阵子的新闻中报道过这样的消息:中国某省一男子将六名女子囚禁在地窖,并与之发生关系。起初这些女子还试图逃离,后来竟然相互“争宠”。多像《禁室培欲》。这种在某些中国人思维中只会出现在日本电影的桥段竟在中国的现实中上演了,不知那些随意谩骂日本电影变态的人们做何感想。当然有一部分人谩骂日本电影变态是有原因的,首先是是侵华战争的历史阴影,第二是受的教育过于正统被“屏蔽”的东西过多,第三是文化的差异,第四是所处的社会环境不同。
就第四点在此引起我的一些联想。我所处的环境,由于缺乏电影分级制度、受众素质低下等复杂的原因,因而在舆论导向方面是相对较严的,即便是成年人也无法从正常渠道获得成人化的电影及其他相关内容的文化产品,甚至会矫枉过正地杜绝一切涉及此类内容的影片或不惜破坏影片结构而进行强硬的裁剪。但是作为人的动物属性的一种现代化的体现,这些东西始终是被需要的。而当无法被绝对严密控制却又具有普及性的网络为这样的内容产品的流入开辟通道之后,接收到这些东西的人就会产生一种偷窥心理,无论是成年人还是未成年人。沉浸在偷窥的刺激并且缺乏对所传播内容的正确理解的人必然会形成曲解而受到强烈的负面影响,而为了杜绝这种不良影响的“管理机构”必然会对不了解的人宣传“这些内容是如何不健康”,这当然比解释如何正确理解这些“内容”简单得多,但结果就是不了解的人就会斥责这些“内容”,而对于相当部分的人来说则是勾起了他们的猎奇及偷窥的心态。这是一个恶性循环,但在中国并没有合理的解决方式。
从另一角度看,一方面电影同文学一样,它的内容是从日常生活中选取的素材经过加工而形成的。和日常生活没什么两样的东西看上去会如白开水一样无味,因此电影中呈现的很多东西不是被充分地集中就是被强烈地夸大,但影像的真实性和接近性会将这种加工自然地隐藏起来,不被观众察觉。另一方面,“变态”的“程度”决定了我们是否会将其视为异类。恋物成癖也许在生活中鲜见,但一般的恋物现象则有不少。例如,爱穿异性的衣服也是一种恋物的表现。
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想到的另一个问题是性与爱的关系。也许是最近看过园子温的《恋之罪》印象太过深刻,对其中讨论的这个核心问题也非常感兴趣。《恋之罪》的观点是,性与爱没有必然联系,“恋人们在城堡外徘徊,却始终找不到城堡的入口”,城堡是指真爱,恋人们在廉价爱情旅馆中点燃激情,却始终找不到真爱。而在《月光之吟》中则更加讽刺,男孩宁可做女孩的狗也不做她的男朋友,性反倒使爱舍近求远。这与中国传统思维中重视“第一次”的观念完全是南辕北辙。性是人的动物本能,而爱本应是基于性的精神层面的东西,如今高度肯定爱的美好却否定作为基础的性,是该认为人类进化了,还是担心我们是否已经走进了精神洁癖的怪圈?当然这些都是后话了。
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《月光之吟》是在风行网上看的,当时显示的顶置评论是“变态温情力作”,这倒让我想起最近查过资料的田中登和神代辰巳两位导演,他们是上世纪70年代活跃于日活的软性色情片导演,但这并不影响他们在日本电影史中的地位。我至今还无缘看到他们的作品,但在诸多评论中都提到其作品为影迷所称道的原因是影片种各方面的探索并不因为其失色情片而有所局限,相对于表现色情场面更热衷于其他方面的探索。很希望某天我能从影片中感受到这些与众不同。提到这些多少与下面想说的话有一些关联。
这部描述男孩与女孩之间虐恋的电影却表现得像纯爱剧一样美好。电影开始的缓慢节奏,少男少女之间的朦胧情愫,一切都显得简单纯真美好。然而当女孩发现了男孩的恋物癖,剧情开始急转直下,但导演却出乎意料地没有让镜头变得疯狂,而是继续缓慢地平静地叙事。有趣的是,摄像机并非是单纯是客观地记述,一部分镜头而是选择从男孩的角度出发,甚至有一些“偷窥”的视角;而更多地镜头是站在第三方视角,但表现出的是男孩的心境——用特别的方式爱她。因此,电影表面上看是“虐恋”,而更深层次则是讲述爱的觉醒的心理过程。
个人很喜欢这种多层次的东西,看电影时可能没有特别的感觉,看过之后却有很多东西值得细细思量。虽然不知道当年该片颇受瞩目的原因是什么,但这确实是一部值得看的作品。
对抗的隐喻始终存在,出现在影片的两段式结构,还是影片开场的剑道对决。在《月吟》的前半部分,每当影片由纯爱急转直下为S/M时,后者就会出现,剑道服提供了一个纯粹的,无性别(泛男性化)的面孔—目光,而两人手中之剑如同两只菲勒斯,而在另外一个两人格斗游戏对战的画面中,出现在电视屏幕中的也是两个男性角色。盐田明彦首先呈现了某种男性的凝视,然后在后半部分将其摧毁,在生成—奴隶,生成—动物中重新受造为一个客体,这两段将情感的强度转化为目光交战的场域,并将彼此赋予了雌雄同体的状态。
有的时候不得不承认日本文化有其“变态”的地方,但这样的“变态”又有其现实意义。我们谁人心理不变态,病症轻重而已。我都怀疑导演是女王控,哈哈。
其实蛮好也很完整,不过这篇已经没再进步的可能,所以只能给5分
純愛什麽的其實最邪惡了。當一個因愛而變態的變態觸發了另一個變態的變態,接下來就是一連串的變態,真是很變態。
最爱的爱情片!没有之一!
谁他妈归类为恐怖片的啊~!
我完全无法理解这样变态的深情
虽然我知道我不会有这样的异类青春,但是虐恋变态的极致就是纯挚的感人,所以,跳出自身的心理局限,我很欣赏akihiko shiota最后恰如月吟的温暖琴声,这样的爱很残酷吧
恋爱应该像剑道一样,两人的距离太近不行,太远也不行,一定要找到合适的位置。日本人把情感称之为羁绊,实在太现实了。
其实算了一个较为厌恶的片,但却给我深深的感触.对于自己,更坚强,就不会象那少女那样...汗..自己一个..
密室禁闭系列表示M是可以调教出来,月吟告诉人们S也是可以培养出来,只是爱得多深才愿意为他手执鞭子,畸恋终是旁人读不懂的一曲辛酸
做我男朋友,不,我做你的狗!
欲望被隐藏在了片中的水里:尿液,雨水,汗水,瀑布。最后两人一同受伤暗示了两人必须互相伤害才可活着,两人早已是共同体。而他们约定了去看海——这些水最终回归大海,平静又虚无的和解。但是大海的景色观众无从得知,也无法想象他们再次回到“正常的青春”下玩耍的光景。最后想说的是,喜国雅彦的这个漫画原作,让我无法不去想押见修造《恶之华》对此救赎主题的延伸。
只能说,男主对女主的抖m变态心理,就像我对一个从初中开始一直喜欢很久的女生,从心理到行为都高度重合,于是看这片的时候真的感觉好羞耻、好丢人(这是可以说的吗?)。单纯这部电影来看,对男生的心理描写很细腻,但女生的形象真的是立不起来,那么复杂的行为动机,却看不到内部心理的活动逻辑,太欠缺说服力了。镜头除了最后一幕也比较平庸。最后想吐槽盐田明彦的音乐品味,《金丝雀》和这部,选的片尾曲和电影风格完全不搭。
1.相爱相杀吧,更何况是初恋的17岁少男、少女,17岁的男孩子完全被荷尔蒙控制,他所期待的爱情和他能够给予的爱情跟17岁少女期待的初恋能一样吗?也正因为都是第一次吧,才出现女孩子不依不饶的报复,因为男孩子破坏了她对恋爱的美好想象,而男孩子也心甘情愿的接受受虐的角色。
【命运之人】真的tie了这部电影耶 =_= 并且女主的扮演者名叫つぐみ噢つぐみ!囧 这绝对不是巧合!(某叔你难道迷恋S向女友 ==)女主米粒,横颜有小葵的影子~这么SM的爱情偶接受不能 囧 海报的画面就是故事的结局。话说扮演男主的水桥研二是《秒速五厘米》男主的CV!OVO
三星半。能把小清新+SM合为一体的,也就日本了……
影片开头讲了内向的高中生拓也与他暗恋的女生纱月确定关系的纯爱,可没几分钟故事就变了味道。纱月:我想要和一个很爷们的男朋友开始一段寻常美好的恋爱,没想到爱上的是条意淫偷窥又恋脚的狗。拓也:不好意思,我只想做你的狗。然后就是一系列的纠缠与折磨,羞辱责备、勾引拒绝、隐忍嫉妒。二人在爱恨的极端之下,人性煎熬之中开始了变态,最终磨合成了施虐与受虐的情感关系。一个在爱中做了最真实的自己最纯粹的狗,一个因为爱接受了对方是条狗。看似是拓也放下尊严,故事在二人的折磨与受折磨中拷问人性,从纯爱走向变态,实则看着纱月从失望愤怒恨意、纠结折磨纠缠到改变、接受,这一切像是月下悠然响起的一曲凄凉之歌。爱,总有一方要牺牲更多。
虐与被虐是爱的游戏的一种,这种绝对的服从或绝对的施暴确能让人上隐,控制与被控制都是控制控
男孩的心思女孩你别猜你猜来猜去也猜不明白阿布明白