有一幕是主角在女主死了之后,男主戴了女主的头带,然后发奋图强,随机跳上一匹马,一开始在路上飞奔,后面结果直接骑了个马跳到湖里,然后骑着马去追敌人的大船,结果还追上了,觉得这个也太神奇了吧?是不是不太符合逻辑,当然,这个动画里面有很多神奇的地方,不合逻辑也不奇怪。
比如还有一幕就是女主的死,也太突然了。长评的字好长,总是提醒我字数不符合要求,真的好讨厌啊啊啊啊啊
诡谲、妖冶、凌厉、浪漫、酣畅淋漓,几乎我能想到的赞美的词语我都想毫不犹豫的给这部电影。知道川尻善昭是因为那部吸血鬼猎人D,不可否认,D也是一部佳片,但是和兽兵卫比,我更愿意把五星给兽兵卫。 除了能在画风上看出这是一部很老的片子,它的内容与美学风格无疑是超时代的。家国情怀、侠客风范、暗里藏刀以及那个乱世卑微的不敢说出口的爱恋,短短的九十分钟,导演毫不拖泥带水地给我们讲述清楚了。美女化蛇,通电杀人,断头重生,隐身术,在感叹日本忍术变幻莫测的同时,还能从刀光剑影中看到几分中国传统武侠的行云流水,刚柔并济。最喜欢那场竹林戏,盲眼剑客白衣飘飘,兽兵卫斗笠旧布衫,刀剑碰撞的铮铮铁音,混杂破空的风声和簌簌的叶落声,让人想起卧虎藏龙和十面埋伏的竹海追逐。两人的动作快得几乎看不见招式,最后的结局告诉我们,听声辨位终究还是赢不了声东击西。
看着很粗粝的画风,可是鲜明的色彩对比硬是给影片添上了一股妖异的美丽。苍白的脸,红色的唇,大片的阴影,鲜血与黑衣,火光与大海,影片把美与邪的力度控制得极好,所谓暴力美学就是应该呈现出这种效果。比起妖兽都市不加节制的呈现暴力与欲望,有放有收才更符合美学的原则。
为了配合剧情,影片中出现的配乐大都是怪异的鼓点和紧凑的弦乐,没想到片尾音乐却是出乎意料的温柔,舒缓的男声加上暗夜萤光中兽兵卫孤独的剪影,让人似乎瞥见了导演心底那抹微不可查的哀伤。正像影片最后的那个镜头一样,兽兵卫将阳炎的蓝色头绳绑在他的剑上纵身一跃,隐入了漫漫黄沙中再也没有回头。或许不自由,都是因为走得还不够远。
骑着自行车在天空中抛洒火力的忍者什么时候才能看到啊?川尻善昭已经73岁了,不知道老爷子是不是还有精力和时间打磨《兽兵卫》真人版,至少《獣兵衛忍風帖BURST》先放出来吧,已经等了十多年了,真要活久见吗?
无意中在视频网站看到推荐下载《兽兵卫忍风帖》,翻了一下老影评,找到2006年写得错别字满篇的《龙宝玉篇》,原来这么多年下来,我居然没写过正传的影评,大过年的就怀念一下当年初见兽兵卫的情景(从VCD到DVD一直都有收藏本片)。
该片拍于1993年,整整三十年前,那个时侯国内的动画片还处在寓教于乐阶段。改革开放大潮之下,国内从经济到头脑都被外国冲击得一塌糊涂,动画制作方面更是差了小日子无数条大街。
动画片也有成人的?就好像看漫画的时候不知道除了少年跳跃之外,还有青年跳跃,漫画也可以很成人,第一次看到《孔雀王》惊掉下巴,初次看川尻善昭的作品《妖兽都市》,震撼那是杠杠的。画风完全是成人的,不仅没有动画片特有的色彩绚丽,反倒让人感到一种压抑,内容更是给人以震撼。
接下来看《兽兵卫》心理预期就好很多,至少知道偷偷摸摸一个人看。主角兽兵卫是当年倒幕派成员之一(丰成秀吉的支持者),失败后成为赏金猎人,按他的口头禅就是“走到哪里,天还是天,地还是地,人还是人”浪迹天涯,成为随波逐流的“浪人”。
故事刚开始,兽兵卫背着剑,戴着斗笠迎着风出场,打发了一般小喽啰后,影片马上切换进鬼门众对普通忍者一边倒的屠杀,川尻善昭的表现手法,绝对可以让初看此类动画的人嘴张得能塞两个鸡蛋。短短十分钟,血腥、暴力、色情轮番上演,拍成真人版,银幕上的血浆要以吨计,甚至还有令人反胃的饮人血桥段。在女主被鬼门众之一凌辱之际,兽兵卫不合时宜的出现了,一场打斗下来,他被打掉了牙齿,却用绝招“镰鼬”将敌人击败(事后证明女主的毒性体质起到了决定作用),兽兵卫从此卷入幕府与鬼门众的争斗。
幕府时期,忍者和武士不过是当权者手中的工具,只有好用不好用,除此之外没有价值,可以随时抛弃,一边和姬妾欢愉一边下达命令的长官没有把手下的阵亡当回事,逼得女主只能加入兽兵卫一方对抗鬼门众。
鬼门众八恶人的能力设定非常有趣,第一个出场的色情狂铁斋,金刚不坏;第二个小三红里,幻术超群;第三个男宠百合丸,人体发电;第四个丑到家的虫藏,体内藏蜂;第五个盲剑客梦十郎,是唯一看起来正常的武士;第六个脸部毁容的石榴,善用火药;第七个猥琐龌龊的无言,神出鬼没,藏身于影;最后一个是兽兵卫曾经的战友——冰室玄马,会转生大法(与川尻善昭在西方享有大名《高地人》类似),就算被斩掉头颅依旧可以复活,这已经不是忍术可以解释的,在《甲贺忍法帖》中似乎也有类似的情结,只能说日本文学家塑造的忍者太牛了。
终极大战发生在船上,兽兵卫利用女主的头饰和融化的黄金干掉了玄马。大恶人全身被黄金包裹沉入水底,就算有转生大法,也只能生生世世封印在黄金中,算是报应不爽。
结尾一如开头,兽兵卫戴着斗笠、背着剑迎着风走向远方,真TM的酷。好想见一见川尻善昭,当面问问他,啥时候出真人版,出动画续集?现在只能隔段时间看看老片,车上听听喜多郎的配乐,时间久了撑不住啊!
利用与操纵他人,才是忍者的绝招!
大家是否还记得《兽兵卫忍风帖》中,浊庵与牙神兽兵卫(以下简称兽兵卫)最后的对话呢?
浊庵说:“虽然短暂,但作为女人能和你相爱这事......”
兽兵卫问:“这也是你的计划吗?”
浊庵回答:“也许是...能看出人家的心思,能操纵人,才是忍者的绝招。”
这不禁让人觉得,兽兵卫,阳炎一开始便被当作棋子,用来粉碎黑暗将军的阴谋。
只要他们能成功,浊庵就是最大的赢家,其背后德川幕府政权将成为最大的受益者。
不得不说他真是个万年心机boy。
话说回来,兽兵卫和阳炎如何一步步迈进浊庵设计好的陷阱里呢?这确实有必要聊聊。
一、软硬兼施
动漫中很早就交代好,浊庵与同伴率先介入“下田村瘟疫事件”调查。
因为敌人是鬼门八人众,打团能力极强,几番团战后只剩浊庵一人,这逼得他必须找到可靠的队友。
在跟踪铁斋(以下简称石头人)时,浊庵知道了兽兵卫,阳炎这俩号人物。
可以从石头人手中逃脱,证明他们的能力不容小觑,于是浊庵马上锁定队友。
当看到兽兵卫再遇石头人并打赢时,浊庵更迫不及待地说服他组队,只可惜被回绝了。
但他并没放弃,而是静静等待时机。
值得注意的是,石头人之所以会被打倒,除兽兵卫高超的剑术外,还有阳炎身上特殊的技能。
当蛇女红里将兽兵卫困于自己制造的幻术中,是浊庵挥动手里剑刺向兽兵卫的胳膊,让他从幻术中解脱出来。
危机解除了,浊庵再次提议组队的事情,但还是被兽兵卫拒绝了。
浊庵心想:既然软的不行,只好来硬的。
于是直言,这手里剑表面涂了毒,如果你不跟我组队,几天后便会毒发身亡。
起初兽兵卫不相信,直到毒性发作吐了口血,才明白这身材矮小,相貌丑陋的僧人没有说谎。
迫于当前形势,兽兵卫答应以一百两,解毒两条协议被他雇佣,一同执行“下田村瘟疫事件”调查任务。
为坚定兽兵卫执行任务的决心,浊庵还利用冰室弦马可能没有死(曾被兽兵卫砍掉头)来稳住他。
二、利用人心
兽兵卫搞定了,接下来就是做阳炎的思想工作。
前面漫同学已经提到,因为浊庵细致入微地观察,知道阳炎身上有一种特殊的技能,后来剧情的发展也证实了这点。
这种与人交合便能将其毒死的身体,是浊庵认为最适合过地狱般生活的人,同时还打量着由她来解兽兵卫身上的毒,正所谓以毒攻毒。
浊庵非常清楚,以兽兵卫暖男的性格,定会让阳炎不知不觉爱上,这可能也是计划中的一部分。
那该怎样说服阳炎呢?
他利用手上握有重要情报作为换取阳炎与自己组队的筹码,因为浊庵料定走投无路的她,一定会跟自己组队。
甚至还说:“我们三个人虽然立场不同,可是有共同的敌人,在这里时候朋友越多越好。”
基于自身利益出发,阳炎最终选择与浊庵组队,至此三人小组正式成立。
大家有没有发现这跟《火影忍者》中,三人为一组酷似。
关于该问题,网上有一种解释:三人一组的设定来源广井王子等人于1989年开发的游戏《天外魔镜》。
游戏里刚好有三位主角,分别是火之一族的自来也,大蛇丸和纲手。
三、对幕府的讽刺
最终结局相信看完《兽兵卫忍风帖》的漫迷都很清楚。
浊庵借助兽兵卫,阳炎之力,成功粉碎黑暗将军的阴谋,顺便还将鬼门八人众一伙都解决掉。
谈论到这里,漫同学又在思考另一个问题。
为什么川尻善昭要将浊庵设定为身材矮小,相貌丑陋,冷酷无情,阴险狡诈,恩将仇报,贪婪的德川幕府公仪密探呢?
漫同学大胆猜想,这可能隐喻了他对德川幕府统治下的嘲讽。
即大家处于不同阶层,但对当权者来说都只是任意摆弄的棋子,利用完便会被扔到一边,甚至除掉。
最后,兽兵卫能与阳炎在该任务中相爱一场,漫同学还感到蛮欣慰的。
-完-
1993年被称为香港武侠电影最辉煌的一年,而日电影界也迎来了复苏后的辉煌。不得不说,日本人还是愿意尝试新鲜事物的。1985年的东京电影节标志着日本新电影运动的普遍兴起,而动漫行业更是早已进入了百家争鸣的时代。
武侠电影是中国商业电影的重要影片类型。中国的武侠电影,犹如美国的西部片,已成为民族类型电影的标识之一。而日本的忍者电影在一定程度上也是如此。
本片虽然讲的是忍者,但却充斥着鲜明典型的武侠元素。除了打斗场面比较光怪陆离独特奇幻极具日本特色外,本片无疑是一部典型的武侠大电影。
9/10。武侠片就该上升到美的形式,视觉奇观的营造依赖新奇怪异的角色刻画和注重整体蕴意,片中破解幻术、通电杀敌、竹林大战、双雄对决等经典桥段无不彰显川爷的鬼才(暴雨剪辑和剑划过的弧线等标配手法),炎阳使出天女散花般诱迷蜂群的场景印象极深(石化人舔遍其身那处够变态),片尾曲柔化了血腥气味。
想当年的港台武侠小说里,频繁出现这俩桥段:色艺双全的处女(武功不差)身中奇毒濒死,须籍与处男的交媾解毒;邪派侠女天生毒质,凡与之有肢体接触(多唇吻)的男子必暴毙——最后献身或是克毒的自是观者意淫的男主。本片将上述桥段做了创新性的合一,可见儒家文化下的雄性荷尔蒙都吃这套。【8】
折中的经典,没有大友克洋那么极端的电影化风格,也没有同时期的宫崎骏那么无害环保,更没有押井守的唯美倾向。血就是血,肉就是肉,肮脏就是肮脏。
暴力与美,阴谋与爱情。
以前总没法接受阳炎之死,如今再看依然接受不了。非我无法承受悲剧,正相反,我更爱悲剧了,但阳炎之死于我却变成了残缺的悲剧。仔细想想,川尻善昭很多作品都有这毛病:面对悲剧,隐性作者沉默了。
现在又回归到喜欢硬汉的时候~总还是觉得像兽兵卫这样的才够man~~!
一直觉得,体现日式古典暴力美学的最佳载体是动画,比如巅峰之作《剑豪生死斗》,这部虽然没它那么炸裂,但无论是故事、运镜、配乐,均属上乘,特别是叙事节奏,没有一处废笔,整体风格凛冽冷峻,好这口的人会看得很爽。8个敌人,1个女人,对于阳刚气爆棚的男主来说,真的有在正正经经斗忍术、拼剑术,这部分让我想起《甲贺忍法帖》,可惜临死男女主都不能好好开个车,实在太遗憾了。
简直不要太好看。
8/8.5 最好的90年代 故事 人物 画风 音乐无可挑剔;遗憾剧场版过短限制了人物特别是反派的展开;陽炎这类女配是我喜欢的类型 和兽卫兵的爱情故事擦出了足够火花却后劲不足 貌似看过的动画中以阳炎为名的姑娘最后都没善终..
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分镜太漂亮了!!!
相当的cult,血腥,暴力,外加点SEX。画风特异,剧情诡异,音乐奇异,尤其各角色非常的妖冶和鬼魅。这角色剧情想象力完全可以超过火影了。ps.是不是《侍魂》那几个角色从这里借鉴来的?8.7
极致了。而且好看到爆。相比吸血鬼猎人D川尻善昭这部风格可以说更加凌厉,人物也够妖冶,再加上山寺宏一帅气的配音,看完后你会觉得五星都不够用。
兽兵卫锄强扶弱,不近女色,同时又不依附于强权,是侠义道的极致化体现。而阳炎则是尊严与爱的化身,她不怕死,但害怕失去尊严,她一身是毒,但却有一颗最干净的心。两个人的爱情之花在生离死别之时结果,是戏剧化处理,也暗指爱情的危险与易碎。寺庙是清净之地,不可藏污纳垢,可偏偏和尚叫浊庵,也昭示着天下不平,庙宇不清之意。通篇充满了佛家的宿命色彩:好色之人死于美色,无声之剑死于无声剑下,玩火之人死于火焰,企图用黄金称霸天下的人被黄金淹没,要么死于自己最擅长的奇淫巧技,要么死于自己最渴望得到的东西。黄金与鲜血,美人与剑客,刀光与阴谋,断肢与花瓣,诸多奇情元素以极其富有仪式感的视听切分进行组合,将古典浪漫主义悲剧内核牢牢包裹,最终成就一部超越时代的不朽经典。独行武士在夜色中踏上新的旅程,只有风才能听见他的心声。
百合丸居然那样就领便当了..看起来很强大的都被秒杀..
什么烂剧情………内里还是儒家那一套馊烂玩意儿,也就东亚儒男能想出这种剧情了
铁巨人回旋斩树金刚罩,蛇夫人惊蛰石化蜕皮术,盲侠竹林双剑,罗锅密集蜂巢,藏影刺客,放电弦男,尸控火药妹,筋肉金手指……赏金男和女毒忍傲娇之爱,当然还有导演川尻善昭标配的猥琐老江湖,精彩热闹
90分钟只凭一柄快剑各种巧思解决掉8个奇葩的boss真乃业界良心
川尻才拥有淋漓尽致的暴力美学
鬼门八人众:1.铁斋:石,镖。2.红里:蛇。3.虫藏:蜂。4.梦十郎:盲,剑。5.无言:影,爪。6.百合丸:电。7.石榴:爆。8.冰室弦马:转生。