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更新时间：2023-07-17 12:40
详细剧情
2002年冬天，横浜大桥突然被战斗机炸毁，媒体虽然报导此为自卫队战机所为，但实际上这架战机却并不存在。民众广泛对自卫队产生了不信任感。特车二课第二小队的后藤（大林隆介 配音）队长察觉此事与在99年的那场事件中失踪的自卫队队员柘植有关——1999年，日本陆上自卫队的机器人 小队在一次联合国维和行动中遭到全歼。而柘植是特车二课第一小队队长南云（榊原良子 配音）原来的恋人。民众的不信任感达到了顶峰，处于戒严状态的东京面临着大骚乱，人们被即将爆发战争的危机笼罩着。在自卫队王牌队员荒川的帮助下，后藤（大林隆介 配音）和南云追查到了柘植的下落。后藤招集起泉（富永美伊奈 配音）、篠原（古川登志夫 配音）等特车二课原来的成员们，启动PATLABOR机器人进攻柘植的根据地…… 本片是押井守导演推出了《机动警察PATLABOR》的第二部剧场版。
长篇影评
1 ) 绝望的爱——《机动警察 第十三号废弃物》影评
内容简介：
岬冴子是一位年轻的女科学家同样也是一位悲伤的母亲，为了“复活”自己的女儿不惜采用了禁忌的技术，然而试验的失败让“女儿”成了只有吃人本能的怪物。调查事件的刑警真一郎阴差阳错地爱上了冴子，但是被“对女儿爱”占据整个心灵的冴子早已无法容纳其他的爱。当怪物被毁灭的那一刻本能地呼嚎着“妈妈”时，影片也迎来了令人心碎的结局……
简评：
关键词：绝望的爱
这是一部关于爱的电影，但是需要在爱前面加一个定语“绝望的”。冴子对女儿的爱是绝望的，刑警真一郎对冴子的爱是绝望的，他们对爱的付出注定只能迎来悲惨的结局。
当怪物被烧死的那一刻，再一次无法保护“女儿”的冴子失去了所有的生存动力……就算是拼命想要保护冴子的真一郎最终也没能握住她早已冰冷的手，只能眼睁睁看着自己所爱的人渐渐坠落……
正好我们和第二部《东京保卫战》做个对比，如果押井守信奉的是真实的爱可以拯救虚幻的人生，那么高山文彦无疑要告诉我们再真实的爱也无法挽救早已绝望的心灵。没错，“绝望”，《20世纪少年》中走投无路的落仔这样问高僧“这个世界上有战胜绝望的方法吗？”，高僧回答说“战胜绝望的方法。。。。。。是没有的”（后半句是：“但是只有正义是不死的”，因为不和这里的气氛故删之）。绝望无法战胜，绝望的心灵会拒绝一切，犹如破碎的茶杯，再也无法盛水。冴子太过于爱自己的女儿以至于再也无法接受其他人的爱，第一次失去女儿，使失去寄托的她变得心灵破碎，活着的唯一理由就是运用自己的科技再复活女儿，当第二次失去“女儿”时，她已经彻底绝望，选择了和“女儿”一起离去，最后面对紧紧抓住自己手不放的真一郎，她的眼神也已经毫无留恋之心。
整部电影最大的亮点在于气氛的把握上，至始至终的雨天和欲言又止的台词产生了一种阴郁、压抑和绝望的氛围仿佛冴子内心的真实写照，就算真一郎是雨后的一缕阳光也无法温暖早已冰冷的大地。
值得一提的是电影的导演是高山文彦，传说中的闷片大师，另一部“原作粉碎机”，《十三号废弃物》算是比较典型的个人风格作品。他对这类片子的把握主要还是体现在气氛和音乐上，由于动画角色缺乏演员那样深刻的表演，所以动画的角色干脆都是面白无表情，通过阴雨的环境、欲言又止的台词设计和低吟忧伤的音乐使整部电影始终沉寂在压抑绝望的基调中。
另外高山文彦的片子基本都是悲剧基调，不给人一点希望，这点和前面第二部《东京保卫战》不同，尽管前一部略悲但还是个好结局，但这部完全是绝望到底和《浪客剑心星霜篇》（对你没看错是《星霜篇》不是《追忆篇》）有一拼，女主角的死似乎一开始就是必然的。
岬冴子是一位年轻的女科学家同样也是一位悲伤的母亲，为了“复活”自己的女儿不惜采用了禁忌的技术，然而试验的失败让“女儿”成了只有吃人本能的怪物。调查事件的刑警真一郎阴差阳错地爱上了冴子，但是被“对女儿爱”占据整个心灵的冴子早已无法容纳其他的爱。当怪物被毁灭的那一刻本能地呼嚎着“妈妈”时，影片也迎来了令人心碎的结局……
简评：
关键词：绝望的爱
这是一部关于爱的电影，但是需要在爱前面加一个定语“绝望的”。冴子对女儿的爱是绝望的，刑警真一郎对冴子的爱是绝望的，他们对爱的付出注定只能迎来悲惨的结局。
当怪物被烧死的那一刻，再一次无法保护“女儿”的冴子失去了所有的生存动力……就算是拼命想要保护冴子的真一郎最终也没能握住她早已冰冷的手，只能眼睁睁看着自己所爱的人渐渐坠落……
正好我们和第二部《东京保卫战》做个对比，如果押井守信奉的是真实的爱可以拯救虚幻的人生，那么高山文彦无疑要告诉我们再真实的爱也无法挽救早已绝望的心灵。没错，“绝望”，《20世纪少年》中走投无路的落仔这样问高僧“这个世界上有战胜绝望的方法吗？”，高僧回答说“战胜绝望的方法。。。。。。是没有的”（后半句是：“但是只有正义是不死的”，因为不和这里的气氛故删之）。绝望无法战胜，绝望的心灵会拒绝一切，犹如破碎的茶杯，再也无法盛水。冴子太过于爱自己的女儿以至于再也无法接受其他人的爱，第一次失去女儿，使失去寄托的她变得心灵破碎，活着的唯一理由就是运用自己的科技再复活女儿，当第二次失去“女儿”时，她已经彻底绝望，选择了和“女儿”一起离去，最后面对紧紧抓住自己手不放的真一郎，她的眼神也已经毫无留恋之心。
整部电影最大的亮点在于气氛的把握上，至始至终的雨天和欲言又止的台词产生了一种阴郁、压抑和绝望的氛围仿佛冴子内心的真实写照，就算真一郎是雨后的一缕阳光也无法温暖早已冰冷的大地。
值得一提的是电影的导演是高山文彦，传说中的闷片大师，另一部“原作粉碎机”，《十三号废弃物》算是比较典型的个人风格作品。他对这类片子的把握主要还是体现在气氛和音乐上，由于动画角色缺乏演员那样深刻的表演，所以动画的角色干脆都是面白无表情，通过阴雨的环境、欲言又止的台词设计和低吟忧伤的音乐使整部电影始终沉寂在压抑绝望的基调中。
另外高山文彦的片子基本都是悲剧基调，不给人一点希望，这点和前面第二部《东京保卫战》不同，尽管前一部略悲但还是个好结局，但这部完全是绝望到底和《浪客剑心星霜篇》（对你没看错是《星霜篇》不是《追忆篇》）有一拼，女主角的死似乎一开始就是必然的。
2 ) 别了，特车二课
距离93年的续作已经是9年的光景了。9年的时间足够人们去淡忘许多东西，但是，对于某些铁杆的粉丝而言，9年后的再次重逢，心情恐怕还要比初次相见时还有复杂：当时铅华洗尽，留存下来的往往是一些最初的感动与眷恋。当然，02年的动漫电影界，已经和以往不大相同了，最重要的事，导演君已经不再是押井守了，换成了高山文彦。
唯一一集不是押井守执导的《机动警察》，而且是最后一集。
我不是说高山君的片子有多烂多糟糕，实际上这部拍得还勉强能看得过去，只是这让人觉得很不自然——换个说法，等于你把团长或此方的CV从平野绫换成了钉宫理惠（天啊！）……
就是这种感觉。
说回片子吧。两个警察，初出茅庐年轻爽朗出差还不忘泡妞搭讪的秦，家人离家出走脾气暴躁还拐着腿的久住，如果还想象不到的话可以参照《七宗罪》里的布拉德·皮特和摩根·弗里曼——这设定可以说起码有7成相像。
故事阴暗，晦涩，略带闷骚，却没有到让人看不下去的地步；主线剧情缓慢推进，你的故事，他的故事，我的故事，分别述说，最终汇集到一起，然后电影结束——完全地波澜不惊，即便是两位刑警被“13号废弃物”追杀时也没有丝毫的悬念留上——这两人长得一副主角样，就算要死也不会是现在啦。
至于女主角，却走向了另一个极端，不是咱恶毒，只不过，像讶子这样对生活已经没有任何留恋的人，真的找不到理由活下去。
丈夫意外身亡，女儿也患上了癌症离她而去——当你看到她房间墙壁上贴着的那副超级放大版女儿照片时，你会明白到她有多么的寂寞与空虚。于是一切都变得可以理解，哪怕是她将女儿的癌细胞与外星物质结合造出那怪物——她只不过是希望看到女儿以另一个形式活着而已。
人与人之间的羁绊永远是最耐人寻味的话题。秦与久住这对搭档很有看头，亮点在于两者的无可避免的观点碰撞：前者对世界充满希望，积极主动地面对生活，后者早已阅尽世事百态，用一种直接而残酷的眼光来看待世界——所以，当久住直接了当地告诉秦事实的真相时，秦还以为久住在讽刺他，以致于对久住反唇相讥“要不要帮你发歌帖寻找你离家出走的家人呢？”
更有趣的是，秦把讶子当作是自己交往的对象，却不知道她早已结过婚有过女儿了，虽说他不怎么介意，但讶子仅把他当作萍水相逢的朋友，仅此而已。显然，事实再次证明了男人远比女人多情。
最后是彻底沦为龙套的特车二课的出场，表现之烂甚至让人觉得会有便当的可能，不过，毕竟应该是机动警察系列的最后一集了，就这样让人死了不太厚道吧。
从80年代末的一堆机器人动画里突围而出，到21世纪初科幻动漫的衰落，特车二课在本片中的龙套表现，已经充分说明：《机动警察》正式宣告完毕。
只是，某些莫名其妙的片刻，还会浮现起那么几个熟悉的名字：泉野明，筱原游马，后藤喜一……我们有我们的生活，你们有你们的故事，但，一切都将继续下去。
唯一一集不是押井守执导的《机动警察》，而且是最后一集。
我不是说高山君的片子有多烂多糟糕，实际上这部拍得还勉强能看得过去，只是这让人觉得很不自然——换个说法，等于你把团长或此方的CV从平野绫换成了钉宫理惠（天啊！）……
就是这种感觉。
说回片子吧。两个警察，初出茅庐年轻爽朗出差还不忘泡妞搭讪的秦，家人离家出走脾气暴躁还拐着腿的久住，如果还想象不到的话可以参照《七宗罪》里的布拉德·皮特和摩根·弗里曼——这设定可以说起码有7成相像。
故事阴暗，晦涩，略带闷骚，却没有到让人看不下去的地步；主线剧情缓慢推进，你的故事，他的故事，我的故事，分别述说，最终汇集到一起，然后电影结束——完全地波澜不惊，即便是两位刑警被“13号废弃物”追杀时也没有丝毫的悬念留上——这两人长得一副主角样，就算要死也不会是现在啦。
至于女主角，却走向了另一个极端，不是咱恶毒，只不过，像讶子这样对生活已经没有任何留恋的人，真的找不到理由活下去。
丈夫意外身亡，女儿也患上了癌症离她而去——当你看到她房间墙壁上贴着的那副超级放大版女儿照片时，你会明白到她有多么的寂寞与空虚。于是一切都变得可以理解，哪怕是她将女儿的癌细胞与外星物质结合造出那怪物——她只不过是希望看到女儿以另一个形式活着而已。
人与人之间的羁绊永远是最耐人寻味的话题。秦与久住这对搭档很有看头，亮点在于两者的无可避免的观点碰撞：前者对世界充满希望，积极主动地面对生活，后者早已阅尽世事百态，用一种直接而残酷的眼光来看待世界——所以，当久住直接了当地告诉秦事实的真相时，秦还以为久住在讽刺他，以致于对久住反唇相讥“要不要帮你发歌帖寻找你离家出走的家人呢？”
更有趣的是，秦把讶子当作是自己交往的对象，却不知道她早已结过婚有过女儿了，虽说他不怎么介意，但讶子仅把他当作萍水相逢的朋友，仅此而已。显然，事实再次证明了男人远比女人多情。
最后是彻底沦为龙套的特车二课的出场，表现之烂甚至让人觉得会有便当的可能，不过，毕竟应该是机动警察系列的最后一集了，就这样让人死了不太厚道吧。
从80年代末的一堆机器人动画里突围而出，到21世纪初科幻动漫的衰落，特车二课在本片中的龙套表现，已经充分说明：《机动警察》正式宣告完毕。
只是，某些莫名其妙的片刻，还会浮现起那么几个熟悉的名字：泉野明，筱原游马，后藤喜一……我们有我们的生活，你们有你们的故事，但，一切都将继续下去。
3 ) 成年人的《阿基拉》
本作基本上延续了第二部的压抑气氛，但是如短评所说，格局更小，关注的是军工复合体里的女教授、国家机器里的公务员和单纯地涌动着生命意志的实验品这些利维坦里的小角色和工具人。本作中如《和平保卫战》一样充满阴谋，反抗的意愿却早已被消磨干净，尽管案件水落石出，却没有一个人能够逃脱命运，人物塑造更像《人狼》，结局也充斥着无奈的宿命感。
无力感其实并不是来自对生活完全丧失把控力，而是很清楚自己能把控什么、不能把控什么，然后发现自己能把控的都是不重要的事情。
这不仅是本片的主题，也是后现代生活的全部真相。
剧情其实非常简单，说看不懂的大概率是被追求简练快切镜的叙事技巧搞复杂了。太长不读的版本是，本片就是一个去掉了青春期的焦躁和叛逆的Akira，实验品展现出来的是更加原始的求生本能与动物性，实验者也不再有明确的野心和目的，看上去只是顺从自己的职责。
由于实验的重要原料西协细胞是日方发现的（准确讲冴子的父亲），因此美军不得不拉日方入伙，冴子所在的生物研究所作为military contractor，承担了政府高层和美军合作的生物实验项目。但冴子在这个项目中掺杂了个人感情，神不知鬼不觉的把西协细胞同自己女儿的癌细胞混合，当然这里就能看出，制造怪物很可能就是军方的本意（地下实验室中的12号），毕竟实验并没因为出现了意想不到的怪物而偏离正轨，不为人所知的只是技术细节。
怪物在从美国马绍尔群岛运往日本的时候包装箱破损，并且很可能导致了飞机坠毁，逃到了东京湾。一同返回日本的冴子用特殊频率的声音吸引怪物，并用从代课的大学里偷来的营养物质喂养怪物。由于某种特殊型号的马达能发出类似的震动，因此被吸引的怪物在海边制造了多次袭击事件，二人组由此展开了调查。后面的事情大家都知道了。
故事的结局是军方决定毁掉怪物，冴子看着自己的心血和寄托被毁灭，也丧失了生存的意志。每个人的命运被决定，这一页翻过去，然后一切如常。片中取了契诃夫的《樱桃园》话剧片段，看似不经意，结合剧情看大概是要表达“不可避免的失去”这个主题。这个扣子如果不够敏感，很容易错过；有趣的是我最早知道这个作品还是靠马三爷的《十点钟开始》 。
最后以川井宪次完美的政治黑幕曲风作结，天气预报中报道的都是中国城市，不知道是否在影射着什么。
//music.163.com/#/song?id=450057
注释：
一、安保一代的年轻人，以鸭老板为代表，喜欢将美帝塑造成一个邪神，一个无所不能、永远存在且满怀恶意的大他者，这其实过于瞧得起美帝了。也可以说是时代的烙印吧。
二、《樱桃园》剧情梗概：
该剧围绕着“樱桃园的易主与消失”这个核心，写出了贵族退出历史舞台的必然性和新兴资产阶级的兴起，《樱桃园》以细腻的笔触集中地描写了19世纪末20世纪初俄国资本主义迅速发展，贵族庄园彻底崩溃的情景。——百度百科
三、关于baker's dozen：
据说短语A baker's dozen起源于英国，大约在十四世纪。在那时，有个别的面包师昧着良心在制作面包时，偷工减料，克扣分量，以这样的方法赚顾客的钱。后来，别的面包师也纷纷效仿。人们怨声很大，以至官方专门为面包师们制订了制作面包时投料的标准。凡达不到标准的就要受到处罚。这一措施果然奏效，面包的分量增加了。
不过，在几百年前科学技术还不十分发达的情况下，手工投料制作面色很难做到个个合乎标准。而不符合官方标准的面包一经发现，面包师便会受到惩处。为了避免被罚，面包师门就在出售面包时每打多给一个，即十三个为一打。这样，也就逐渐形成了baker's dozen这一短语。——百度知道
4 ) 一部具有完整的商业元素的押井风格作品
这只能算一部外传而已。二课只是在剧情需要的时候出来龙套一下。
关于影片的第一印象，巨大机器人，黑暗中的吃人怪物，大量军队和武器，特警，嗯，一部影片要“好看”需要的元素很丰富——至于让废弃物十三号穿上labor的装甲好看起来既像怪物又像机体这个设定，我只能表示囧了。
接下来废话剧情和内涵。影片中有很多蛛丝马迹让人很早就可以猜到废弃物十三号有伢子的女儿的成分，军队整备那个体育馆的时候十三号的结局已经可以猜到了，伢子女儿的唱片在体育馆里响起的时候接下来会发生什么也都想得到轮廓了。那时候就在想，押井啊，非得压得观众喘不过气么？——后来发现导演是高山文彦，押井只是监督。
总结下来，是和人狼差不多阴暗沉重的一部片子。只不过比起人狼的阴暗本片有了更多“好看”的元素，比起人狼的一直压抑着情感不释放本片光明正大地煽情了。
关于影片的第一印象，巨大机器人，黑暗中的吃人怪物，大量军队和武器，特警，嗯，一部影片要“好看”需要的元素很丰富——至于让废弃物十三号穿上labor的装甲好看起来既像怪物又像机体这个设定，我只能表示囧了。
接下来废话剧情和内涵。影片中有很多蛛丝马迹让人很早就可以猜到废弃物十三号有伢子的女儿的成分，军队整备那个体育馆的时候十三号的结局已经可以猜到了，伢子女儿的唱片在体育馆里响起的时候接下来会发生什么也都想得到轮廓了。那时候就在想，押井啊，非得压得观众喘不过气么？——后来发现导演是高山文彦，押井只是监督。
总结下来，是和人狼差不多阴暗沉重的一部片子。只不过比起人狼的阴暗本片有了更多“好看”的元素，比起人狼的一直压抑着情感不释放本片光明正大地煽情了。
5 ) 《机动警察剧场版3》——所谓山寨，未必是坏
直接入题：
实际上这座的素质并不算很坏。中间两个警察被追逐的场景，和最后labor对战废弃物的决断，都很有张力。一般来说这个系列的剧场版推进速度比较缓慢，看点都是来自于一点点揭开的危机，最后的化解一般都是水到渠成的：比喻的话，有点类似于老汤的汤头。初看起来是慢吞吞的，但是随着时间和妙手，真正的美味的发散出来的时刻，之前的前兆往往是不那么动人的。
但是这代并非如此。虽然基本上整体风格还是非常尊重押井守的风格，但是实际上的处理其实更接近于传统的剧场电影的风格。开篇点出危机的潜伏，然后中篇一段有张力的场面，然后开始开始化解危机，一直到末段危机的结束。
于是乎，虽然表达和修饰非常尊重原作，但是实际上已经并前两代的做法。以执行上说效果不算是很差，以整体而言其实也算得上是诚意作品，唯一的问题其实只是背上背着一个押井守，于是显得面子上不那么好看了。
作为一般的观众而言，我个人其实对类似这种片子还有一些好感。押井守之流的导演功力太深，一切都流转圆润不留痕迹；反倒是换做其他人来试图照着路子做，有些被高深公里隐藏起来的细节就更容易看到一些：这个故事怎么讲，节奏如何推进，进度如何控制，氛围如何运用，甚至那几个非常押井守风格的镜头怎么个使用法，两相对比，都能得出很多有趣的结论。
总而言之，如果单拉出来，这部的质量其实不算太坏；但是作为机动警察时隔九年的重新出山之作，而且押井守完全没有参与，这部作品的某些负面印象其实是在出生前就已经注定了的。
再隔上十年，大概这些负面印象也淡了些，这部作品其实素质还算不错的。
实际上这座的素质并不算很坏。中间两个警察被追逐的场景，和最后labor对战废弃物的决断，都很有张力。一般来说这个系列的剧场版推进速度比较缓慢，看点都是来自于一点点揭开的危机，最后的化解一般都是水到渠成的：比喻的话，有点类似于老汤的汤头。初看起来是慢吞吞的，但是随着时间和妙手，真正的美味的发散出来的时刻，之前的前兆往往是不那么动人的。
但是这代并非如此。虽然基本上整体风格还是非常尊重押井守的风格，但是实际上的处理其实更接近于传统的剧场电影的风格。开篇点出危机的潜伏，然后中篇一段有张力的场面，然后开始开始化解危机，一直到末段危机的结束。
于是乎，虽然表达和修饰非常尊重原作，但是实际上已经并前两代的做法。以执行上说效果不算是很差，以整体而言其实也算得上是诚意作品，唯一的问题其实只是背上背着一个押井守，于是显得面子上不那么好看了。
作为一般的观众而言，我个人其实对类似这种片子还有一些好感。押井守之流的导演功力太深，一切都流转圆润不留痕迹；反倒是换做其他人来试图照着路子做，有些被高深公里隐藏起来的细节就更容易看到一些：这个故事怎么讲，节奏如何推进，进度如何控制，氛围如何运用，甚至那几个非常押井守风格的镜头怎么个使用法，两相对比，都能得出很多有趣的结论。
总而言之，如果单拉出来，这部的质量其实不算太坏；但是作为机动警察时隔九年的重新出山之作，而且押井守完全没有参与，这部作品的某些负面印象其实是在出生前就已经注定了的。
再隔上十年，大概这些负面印象也淡了些，这部作品其实素质还算不错的。
6 ) 毕竟不是押井
蛮期待，挂了驴子很久，才拖完。暑假，一个蚊子蛮多的夜晚，关掉灯。
早已看过漫画里面的情节，早已听闻本片让人称道的人性关怀。早已将押井的Movie2奉为神作的我，很期待本片能够带回Movie2时的激动。近两个小时中，看到的是古典的怪兽片剧情，虽然是从另一个角度演绎这个故事，尽管有对母亲的爱的诠释，亦有决死的惨绝，但是看完之后还是有一种失望的遗憾。
还是喜欢押井的政治向题材，还是习惯他突发事件而引起阴谋的套路。尽管机械人沦为配角，但是Patlabor就是Patlabor，吸引人的并不是超级萝卜系式的热血无差别混战，而是Patlabor世界中的社会问题、政治事件。是真实而不是热血。
可惜不是押井···
早已看过漫画里面的情节，早已听闻本片让人称道的人性关怀。早已将押井的Movie2奉为神作的我，很期待本片能够带回Movie2时的激动。近两个小时中，看到的是古典的怪兽片剧情，虽然是从另一个角度演绎这个故事，尽管有对母亲的爱的诠释，亦有决死的惨绝，但是看完之后还是有一种失望的遗憾。
还是喜欢押井的政治向题材，还是习惯他突发事件而引起阴谋的套路。尽管机械人沦为配角，但是Patlabor就是Patlabor，吸引人的并不是超级萝卜系式的热血无差别混战，而是Patlabor世界中的社会问题、政治事件。是真实而不是热血。
可惜不是押井···
完结篇是个意外单纯的故事，没有哲理也没有阴谋，只是个怪物大战机器人的传统故事。二科打了酱油，南云不知去向，两个侦探其实也是打酱油的，谁也不算主角。勉强说主角应该是名为废弃的怪物吧，决战场地也在废弃的体育场内。记住了这废弃之物的只有怪物之母了吧？
实际上是非常严谨缜密的日式侦探故事，经典的双人警探组合，以及正如鸟越干雄所说的，“如果要加入怪兽的话，其他的部分一定要如真实般呈现，否则故事就无法成立”。
本作基本上延续了第二部的压抑气氛，但是如短评所说，格局更小，关注的是军工复合体里的女教授、国家机器里的公务员和单纯地涌动着生命意志的实验品这些利维坦里的小角色和工具人。虽如第二部一样充满阴谋，反抗的意愿却早已被消磨干净，尽管案件水落石出，却没有一个人能够逃脱命运，人物塑造更像《人狼》，结局也充斥着无力的宿命感。
这难道不是J.J. Abrams的Cloverfield前传吗？机器相继被机器人和恐怖份子威胁后又被怪兽威胁。没有有押井守参与的剧场第三作，也并非以特车二课为主视角，但巴比伦计划（三期了）的背景依稀可见，剧本的商业度非常出色，某种跳跃性场景的叙述手法让节奏变得更加殷实。
HIFI毁一生 换疯人院版 一老一小俩刑警 仿佛七宗罪 稍微关怀了一下残障人士 一个故事用不同视角 二科又来背锅 真.shooting plan 川井宪次愉快地写了很多阴风兮兮的调子 母性脱离了理性也是病
相比押井守的前两部，这一部的“问题点”以有形的怪物出现，这让电影在操作性相对于前两作而言容易掌控了许多，但故事并没有展现出复杂性与矛盾相互作用拉扯的张力，笔直一条路因而变得无趣。川井宪次的音乐还是厉害，让电影没有丢失掉这是机动警察系列的感觉，悲剧的结局过于任性，但还算是有点味道。
特车二课全程打酱油的机动警察，没有押井守的机动警察，虽然风格上还在承袭押井守的风格，但叙事上竟然和曹保平如此相似——高度紧张悬疑的事件背后是一个令人心碎的情感故事，就连最后的体育场围捕的荒诞浪漫也和曹sir的趣味如出一辙
虽然监督已不是押井守，不过还是有很强的押井守风格的。机动警察在这里彻底沦为配角最后的半小时才出场，片中的怪物是汉江怪物里的原型。岬冴子是一位年轻的女科学家同样也是一位悲伤的母亲，为了“复活”自己的女儿不惜采用了禁忌的技术，然而试验的失败让“女儿”成了只有吃人本能的怪物。深刻 精致
Patlabor第一次以非Patlabor为主角，但无时无刻不在向世人质疑人类存在的意义。
这次机动警察成为客串式的配角，没有了押井守式的冷峻疏离，融入了更多的商业元素。在结尾由怪物来影射出在社会整体中的个人悲剧。--短评《机动警察：废弃物13号》『Tab』
不知道是看之前的主观想法还是看之后的客观观感，总之是觉得这部和押井完全无关的作品确实带有押井的风格。黑色，冷感，难道是川井宪次起的作用？
原来是02年的老片。情节一般，细节尤其在感情戏份上很用心。
特车二课完全成了路人甲
虽然和系列关系不大但片子本身其实还不错，不过高山文彦的水准应该还可以更高吧…有几处不是很理想，一是无所谓的零碎镜头太多，搞得很闷，节奏又紧凑不起来；二是对人物的塑造上有欠缺，久住还算不错，秦也勉强可以，但冴子非常僵硬，她和秦的相遇更是刻意得不行，纯粹就是一个为了戏份而存在的角色…
俨然动画版的汉江怪物，可是视角却又不尽相同。机动警察成为客串式的配角，押井守式的冷峻疏离，在结尾完成了一出由怪物本身来辐射社会的个人式悲剧。
没有押井守的机动警察观赏性竟然更强
一部怪物片，是我喜欢的类型。废弃物13号，众人眼中的怪物和废弃物，却是一位身为母亲的宝贝和寄托。。
这个系列的配乐相当强大，中间工厂里怪物追逐的场面气氛营造十分棒，一些静态的画面也美轮美奂，但是除去这些，无聊的地方实在太多，要是能够保持一贯的流畅与紧凑那会好很多....
两位男主的性格塑造得都很好，尤其是久住这个中年男人的形象很丰富（他和后藤在一起的时候最好玩），久住和秦之间的关系既是搭档，又是两代人，视角不同，因此在探案过程中产生了很多有意思的互动，也体现了中年人内心的复杂和矛盾。主要的悬疑和动作线推进，一是通过追查一个个的犯罪线索，找到它们之间的联系并将之构成逻辑链，从而推出犯罪者[和背后的势力（不止一层）]及其心理动机并予以解决[没办法全部解决，只解决了最低层的吃人兽，而且解决方式很讽刺，是由于各层之间的矛盾，编剧对各层的倾向也很明显]，二是男主秦与岬的关系发展[二和一在高潮处动作、感情交汇]。故事节奏推进更加流畅，没有押井守1、2部那么多的对话，加了一些生活流的场面让人感觉很真实，镜头和表演处理得非常自然含蓄，色调高级灰，丝毫没有炫技和做作感。
爸爸死了，老公死了，女儿也死了，捏了个异形当女儿，“女儿”和自己都死了，真是个死全家的悲惨故事……………………但是这个绝大部分剧情都是原创的片到底为啥要叫机动警察剧场版3啊？！