纪录片《生活万岁》得以上映,尽管票房平平,但毕竟是当下中国院线内容丰富的一个证明。
纪录片的价值渐渐被观众和市场发现和认可,这让剧情片之外,一种普遍被认为是关注真实的非虚构的影响创作得到大众文化的检验。
可惜,不管从哪个角度分析,《生活万岁》都不能算作一部真正意义上的优秀纪录片。甚至,这部以真实人物的生活为主要素材,试图表达对普通人生活关注的作品传递出了与之相反的做作和虚假。
在这部纪录片里展现的十五个人物几乎都是没有姓名的,但是他们的生活困境却又相似之处,这些散落在中国各个城市角落里的人们因为各种原因在生活里挣扎却依然苦苦支撑。不同于一般人物纪录片的拍摄方式,这部作品无意于让观众认识和了解人物,他们只希望展现一个关于生活的片段。这种拍摄方式与我们熟悉的央视主导的宣传片颇有相似之处。这部纪录片的副导演张祎在一个访谈里甚至表达过这样的一种观点:电影里,我们没有过多地介绍他们的背景,没有给他们姓名、年龄这些标注。所有这些人汇在一起,就是一个人——普通人。
十五个人汇聚成一个普通人的创作思路主导着《生活万岁》这部纪录片,更惊人的是,这部纪录片没有让观众记住任何一个人物的姓名,因为在纪录片里可以说,用“无名之辈”做这部片子的名字也恰如其分。这些人物的遭遇连同他们的个体生命都被景观化为一种单一的生命体验。
在这部纪录片里,真相反而变得十分不重要,重要的是,导演需要从这些人物那里提炼的东西,重要的是作者的价值观。这部纪录片被摄对象被高度符号化,在这部纪录片里展现的根本不是人的处境,而是一种人造的处境。这种生造不仅可疑,甚至有些可耻。苦难之所以被展示,并不因为苦难可以成为一种美学,而是应该成为一种激发观众的力量。这部纪录片却反其道而行之,苦难作为一种点缀观众生活的。
在这部纪录片中,观众始终和记录的人物之间保持着一种尴尬的距离,这种尴尬在于,一方面我们知道他们是真实存在的,他们在纪录片中的展现的遭遇似乎也是确有其事的,我们甚至跟随着主创的摄影机进入他们的生活,窥看他们的隐私,可是我们依旧不认识这些人物,不了解他们,无法与他们共情,观众可以明显感觉到一种隔膜,这种隔膜可以说是真实生活和生活模型之前的隔膜。
事实上,我们几乎是被引领着去认识主人公生活里极小的一个片段,不论他们是街头卖唱的中年男子还是刚刚换了心脏在生死线上挣扎的病人,或者是那个因为失恋酒后大哭的领舞女孩,作者通过这些本没有关系的人之间的强行联系,通过蒙太奇的组接,硬生生将生活里的遭遇转换成一种具有励志效果的童话,这部纪录片的本质恐怕只能是一部宣传片。问题是,它要宣扬一种什么样的价值呢,以及这样的宣扬会起到一种什么样的作用?
还有,这部纪录片里那个在拉萨蹬三轮的大爷舍不得钱,在拉萨十年都没有进过布达拉宫。这部在电影院上映时售价四十元左右的电影的目标受众也不会是像他这样的人。上海弄堂里卖油墩子的老夫妻,因为儿子欠债逃跑,他们变卖了财产堕入赤贫,这片子里有一个片段是这对老夫妻在小出租屋的对话,他们向往着还清债务可以去北京旅行,或者改善一下居住环境,租一个更好的屋子,可是悲哀的是,观众连同被摄对象也许都知道,达成这个梦想的艰难。
可以说,这是一部广告片式的纪录片,十五个人物和他们的人生故事,几乎就是用来传递生活美好这样价值观的材料而已。电影的维度是单一的,人物是单薄的,传递出的关怀也显得有些可疑和经不起推敲。尽管没有明言,这部纪录片实际上给我们在他人的苦难之中获得一种安慰的可能性。这是这种安慰是否具有心灵的合法性,则在质问每一个对社会现实有更深刻思考的观众。这部纪录片包含着一个关于伦理的诘问,片子试图以小人物的困境来表达一种看似是自强不息,其实认命的人生观。
虽然不是必须,但是一部好的作品应该是提出问题,不是回答问题的作品,尤其是关于现实苦难的作品,艺术家的责任之一就是质疑其中的不合理性。而这种生活状态被影片最后的字幕评价为:活着特别好,特别有趣。可以体会苦,然后特别甜。有爱和被爱的滋味。人只能活一次,死了就什么都没有了。所以要特别珍惜的活。你比每个人都幸福……这样的励志鸡血难道不是遮蔽了苦难的意义吗?
事实上,我不怀疑如上的话语有鼓舞人心的作用,可是没有人有资格用别人的痛苦获得满足。我们没有理由,也不应该要求那些已经被社会剥夺得所剩无几的人热爱生活,更不应该从他们的苦难那里获得生活下去的动力。这个逻辑似乎是说,我们并不是最悲惨的那一个,有生活境遇更不如自己的人的存在,他们没有选择用更激烈的方式去对抗,我们又有什么资格抱怨呢?这并不是什么新鲜的逻辑,内在却充满了暴力,一种来自导演被被拍摄对象的暴力。我们为什么歌颂生活,或许因为我们在生活里感受到一种自足的作为人的快乐。而不是应该去赞颂被剥夺得一无所有之后剩下的一点点理所应当。
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与《最后的棒棒》相比,《生活万岁》画面更为精致,构图也有讲究,引领观众去遇见众多路人甲,感知生计,枯燥赖活,或艰辛不易。
但我依然想说,这不是一部合格的纪录片。甚至于说,它就不应该被标记为“纪录片”,而是央视做年底盘点的人物专题纪录片。
评价去年某现象级纪录片时,我说过:感动与泪水,应该是最简单,也是最容易达成的一种,譬如起音乐,硬煽情的拍法。很不幸的,《生活万岁》就屡犯这样的莫名感动劲,俨然公益广告附体,一再穿插歌曲,用画外、场外的因素,试图去打动观众。
自我抚慰与兀自感动的编排设计感,令我想起来电视机上,情景肥皂剧和无聊真人秀配上的掌声喝彩,给你一种960万平方公里土地上,无数生灵热血在涌动,肺腑有真情。
这片子,若是不放在电影院,就搁电视台播出,或者不挂在2018年之“纪录片也来掺合抢票房”,性质都不会那么恶劣。现在丢电影院的很多所谓纪录片,根本不配称为纪录片,更不是娄烨在金马说的(「如果你去拍这段时间的纪录片,你会发现比剧情还要剧情,因为它太戏剧性了,这就是实际的现实」)。
《生活万岁》没有任何戏剧性,它只有你能想象到的,就着现实生活的模样,一个人、一对老夫妻、某处一家庭,无依(医)可靠的,能有多惨多不容易。最大的戏剧性,就是希望大家落下泪水,保有笑容。
除了一味用BGM煽情,《生活万岁》还让盲人流泪,生怕观众看不到她的泪水。反复用车厢内镜头,去注视一个小女娃在后座哇哇叫,没有任何安全措施,去应对急刹车,或者造成干扰司机(母亲)的危险驾驶。抢拍老头在高海拔的拉萨踩三轮,是啊,高龄、高海拔、高强度,三高之下,你几乎毫无反抗感动的能力。
生活苦成这样,我们还要讴歌生活,打出诗、放上歌。挂片名,四个大字。这些流于表面的人物轨迹,拼命去拼图出中国人生活万象的影像。
导演们不会告诉观众,他们落难的原因,因为“生活你好”。不会给你答案,因为“生活万岁”。过去、未来,几乎是一笔带过,三言两语。你要做的,只是感动,内心默念,生活万岁。
无谓的城市空镜头封装下,《生活万岁》不做干涉,去用大型摆拍,去对中国社会现实,强行粉饰涂抹,迎合着每天勇敢活下去,看望祖国大地,一天阅尽苍生之类的无谓自我感动。
有人会不同意,那人物和事情,总是真的吧。请他们站在镜头前,这已经是果敢的行动和莫大的勇气。除了微博上刷到的各色社会新闻,能有几部电影,对准这些老弱病残?
我想说,摆放或者安好一个镜头,固然需要与拍摄对象的不断沟通努力,甚至允许摄像机,参与到拍摄者与拍摄对象正在分享与共生的空间。但《生活万岁》之所以被我拿来与《最后的棒棒》相比,就是它们强行灌输,或描摹好了感动的道具模型。不疼不痒的痛心疾首状,丢在2018年,简直是与周围社会的压力与焦虑,完全脱节。
小女孩当然是被置放在一个危险,令人冒火的境地,导演却一再用冷漠无情的固定镜头,对准出租车母女生活,甚至用镜头组接,去重复那种“去机场”的毛躁与荒诞,意图昭然若揭。
《生活万岁》有许多篇人物,是有看过报道的,比如村小或守林人。我不想把他们认定为感动中国的变形,可是,要看炸油墩子的老人相濡以沫,我觉得,不如去翻一翻老外写的那本《长乐路》。
过于短小的篇幅,与过于强烈的煽情意图,令《生活万岁》呈现了这个时代的情感释放模式:简单了解,特别感动。至于客观与否,只要挂上了纪录片的几个大字,外有一堆大号排山倒海之势的感动呼唤,你根本不会去怀疑,或者说,束手就擒的,还怀疑干嘛——大家都不容易啊。
如果真是这样,不假思索的,原地爆炸可以吗?场面猛烈,挥发眼泪。
今晚看了电影生活万岁,挺有触动,在人群中穿梭,我们看到各种各样的人,但是,我们或许遇到过他们,或许总是擦肩而过,但却从未了解他们,通过影片,各种各样的生活,电影都具体呈现在我们面前,既真实又让人心灵受到共鸣,家家有本难念的经,与其埋怨,不如去化解。通过十几个故事,也让我们看到了一个人在社会的多重属性,复杂的人际关系网,复杂的选择,复杂的关系感情,但不管怎么复杂,只要遵循你内心的想法,你的行动就体现地很简单,比如盲人夫妻简单地日复一日在街头一个伴奏一个唱歌,卖唱的小伙子依然去卖唱。。。。。生活很简单,简单到单调着让你不厌其烦只做一件事,生活也复杂,当发生了某种意外情况后,你的内心想得也很复杂,跨过一道道坎,也便越来越珍惜生活,也能体会到实实在在的过日子。作为影迷,我们是电影人物生活的旁观者,我们在看他们的故事,也在比较着我们的生活,反省着自己的人生,在触动时便也不知不觉洗礼着自己的心灵,好好活着,生活万岁!
片子里有好几段没有声音的片段,每一次没有声音都会让我难受,孤独,无力,离别,我不喜欢没有声音的世界,所以即使是一个人我也会把音乐或电视打开,我讨厌没有声音,只有自己的世界。 这部纪录片片里没有旁白,只有一个个这些普通人生活中的场景,其中滋味全看你自己怎么品味。 其实我觉得活着就很棒了,活着才能去体会,不管喜悲。 看完这部片子真的心会变得平静些。好像自己遇到的问题就是人生常态,要不就战胜它要不就习惯它,反正不会死。 上海卖油墩子为儿子还债的老奶奶让我印象深刻的一句话就是我还想去天安门呢,本来两个老人辛苦了一辈子好不容易退休了,拿着退休工资可以过上惬意的生活,可儿子的债却要他们来换。可是就算是面对这种情况,老爷爷和老奶奶还是干干净净,笑吟吟的,对未来还有希望。真的很感动。 很喜欢那对相互扶持的爷爷奶奶,让我对老伴这个意义有了新的认识。老爷爷真的好宠哦,老奶奶也很可爱 大家都被生活困扰着,可还是努力生活,真好啊
建议先看预告片,电影和预告片一样的水准。
没有看到具体的生活与现实,只有零散又重复的碎片。我把“万岁”理解成坚强有活力,自以为共情能力还可以,但是也没从纪录片里感到人物的坚韧... 最后电影结束前的那段鸡汤看得我尴尬到头皮发麻浑身不适感觉无颜面对被我邀请一起来看电影的好友。 人物背景不清楚,什么都一笔带过,像个加长MV,说起童年不快乐就放煽情音乐,然后切镜头,也不说为什么不快乐,我是来看路人哭的吗... 镜头晃来晃去得像那种直播题材的恐怖片,看的昏头转向。
本来是被海报吸引去的,难得看到是国产纪录片,还是拍小人物的,激动得连预告片没看就买了票... 浪费钱,哭死(´;︵;`)
我这样真正的底层娃儿可不适合看这种电影,觉得矫情极了(ー̀εー́)
“世界上只有一种真正的英雄主义,那就是在认识生活的真相后依然爱它。”
——罗曼·罗兰
电影《生活万岁》里,记录并讲述了十五位来自全国各地普通人的真实生活,他们彼此之间毫无交集,却又具备一个共性——在生活困境里沉浮与坚守。
众生百态,皆有其苦
活跃在广州夜市,一边卖田螺一边卖唱的明哥,高声演绎着徐小凤的《顺流逆流》。穿着出位、手掐兰花指……独特的装扮和唱腔让他成为附近的红人,也让他时常遭受旁人的模仿和嘲笑。
为了供女儿读大学、让她过上更好的生活,这样的日子明哥坚持了十几年。有时候为了多卖出一份,明哥不仅要陪客人划拳喝酒,甚至要畅饮到天亮。在清晨的街头,经常会出现他酩酊大醉后骑着自行车那东倒西歪的背影,如歌中所唱,“几多艰苦当天我默默接受,几多辛酸也未放手”,而相比路人投来的怪异眼神,女儿的看不起和不认他才是明哥心中的痛。
单亲妈妈李少云是一名夜班出租车司机,不普通的是她要每晚载着女儿依依一起上路工作。在遭遇过事故后,出租车公司的老板责令她把孩子安顿好了再来上班,那时彷徨无助的她甚至想过带着女儿一起轻生,最后还是因为舍不得而活了下来。
对于李少云来说,依依是自己最甜蜜的负担。甜的是出租车后座成了女儿的游乐场,吃海苔、小憩一会儿都是母女间满满的幸福;苦的是这样也为工作带来了很多的不便和麻烦,而且幼儿园马上要开学了,学费要八千块。依依最喜欢妈妈开车去机场,因为在那里等候乘客的时间很长,“妈妈的手终于可以离开方向盘了”,在她眼里,那是和妈妈难得的共处时光。
在“与世隔绝”的宁夏山区坚持授课的乡村教师,每天都要和学生一起步行很久去往教室。他会在接近90度的荒丘小心翼翼的去捡滚落远处的书包,也会在路塌了时扛起铲子再挖出一条路。
有来自环境的苦,也有来自于家人的为难。怀孕的妻子经常会抱怨他不顾自己的孩子,一心惦记着学校里的那几个娃儿,而这个老实的男人只能尴尬的笑着说自己舍不得,再坚持坚持。
这些故事里,有艰辛、有苦涩、有失望、有无奈。是啊,生活很苦,苦的不尽相同。但是它偶尔也会给你一点甜,而人类的伟大之处就在于,哪怕是微渺的美好和希望,都能凭此坚定的走下去。
命运洪流中的挣扎与坚持
镜头转换,人流涌动的医院里,正上演着另一种疾苦。
医生宋超龙的业余爱好是跟着视频学习“扮小丑”,为重症病房里的小朋友带去欢乐。他知道谁都不想来这里,每个人都害怕“病痛”和“死亡”。
当满脸疲惫的回到家后,我们可以感受到他并不开心。同样是癌症患者的宋超龙每天也活在“不知道还有多少个明天”的恐惧之中,“我这辈子好像也没做什么亏心事,怎么家里两个人都得了癌症呢?”
命运毫无逻辑和轨迹可言,就这样突如其来的降临到某个人的头上。
另一座城市的病床上,等待心脏移植手术的陈燕玲瘫倚在丈夫怀中。
丈夫不断对她说“你一定要坚强“”我们都在祈福“”孩子非常需要你“,知道这是一场生死考验,在被推进手术室的那一刻,陈燕玲轻声却又坚定的承诺:”我会回来。“
命运就这样给人以摧残又给人以渺茫的希望,它既无视你的留恋和不舍,又要看你在绝境中挣扎和负隅顽抗。
令人最为触动的,是成都街头卖唱的盲人老夫妇。
两人在收摊儿后一起推着工具车向家中走去,除了失明给他们带来的不便,路上还经常出现下雨的情况。
回到家,在箱子中翻出五块钱的“大钞”,让他们十分开心。老太太用盲文记了账,想攒起来买台好一点的琴。在二人共同度过的第22个中秋节这一天,他们买了一只卤鸭并碰了一杯,老头儿对她说“,我尽量活得久一些,不能让你一个人瞎摸。”
老太太突然哭了,观众也是。
影片里的主人公,是我们平时往往会选择性忽略的一群人,他们既不是社会名人,也并不是高层精英,没有轰轰烈烈、大起大落的戏剧人生,也没有跌宕起伏、高潮迭起的传奇故事。在镜头的记录下,这些经过枪林弹雨和现实打磨的真实人生,变得无比动人。
正如导演程工说,“这就是每个人必须面对的生活”。生活中的失落、失意让我们懂得珍惜;命运里的不幸、痛苦,让我们更有力量。
影片《生活万岁》让我们看到小人物在城市的各个角落里度过自己简单到乏味的日常,有伤心失落、有痛苦悲伤,但庆幸的是,他们依旧怀揣希望,向阳而生。
从窄门里照进的那一束光
除了国产电影对“小人物”和“普通人”的聚焦,上一个让我对生活抱有敬畏之心的,是快手。
辛苦了一天的农村老人,因为收到了一块儿“五毛钱”的蛋糕忘却了一整天的烦恼,他的幸福感,似乎比其他人更容易被满足;
把音乐当作精神食粮的本亮大叔,常常会在快手上和粉丝分享自己喜爱的歌曲,背景从乡间田野到马路工地,没有聚光灯、没有喝彩声,仅仅凭借一腔炙热就把梦想勾勒得无比动人;
早年因为爆炸事故导致残疾的“励志哥”蒋容宇,为了生存坚持学习画画。如今,他在快手上拥有41万的粉丝,他的画作也为他带来可观的收益;
日日带着孩子从悬崖陡壁步行回家的妇女,每一步都走得小心翼翼,多年的生活经验早已让她练就一身“绝技”;
我曾和许多网友一样,带着毫无来由的优越感去看待这些似乎并不“美好”的内容,我也给予过这个软件诸多带有偏见的解读。而事实上,与电影《生活万岁》一样,快手里呈现的大千世界和寻常百态都源于每一个努力生活的普通人。
选择看到生长的光芒,而非生活的泥沼
“谢谢你,让我看到生活中的光”,这是《生活万岁》的宣传语。
生活很难吗?很难。
但不一定会有人看到你的艰难、看到了也未必置喙、置喙了也未必理解,每个人都是一边遭受打击,一边辛苦活着。那些你只看上去生活的并不精致的普罗大众,却没有看到他们为了生活、甚至生存努力坚持下去的样子。
快手里的大部分人们没有适应运镜和摆拍,也没有追赶时下最in的热门玩法,它更多的将普通人的生活去掉修饰后真实的呈现在你面前。
过于粗糙和尖锐?不,这才是生活。
蹲在饭店厕所边吐边骂、转身又继续走进包厢敬酒的白领,是生活;
凌晨三点的马路上,捡起刚刚从车窗里扔出的烟头的环卫工人,是生活;
面对满屏冷嘲热讽,依旧笑着对每个给予点赞的网友说声“谢谢”的主播,也是生活。
没有高低、不分贵贱,唯一的共同点是他们都是在努力地活着,顽强且坚定。
我曾和朋友讲,在快手上,我很少看到纸醉金迷的奢华生活,更多的是简单如尘埃的普通日子,里面却包裹着满满的人情味。我们要看的就一定是时代潮流么?我们更需要看到快手呈现的斑斓人间。
2017年,李诞的一句“人间不值得”火遍全网,他想表达的初衷是人间不值得(不开心),却不料被网友转换成“丧毒”版本。
当时一大批网友在抱怨着各种“不值得”的事:没买到喜欢的新款、没追到心仪的女生、没获得老板的青睐、没拥有想要的人生……
可茫茫众生,有谁不是负重前行呢?
导演任长箴说,“一直以来我们拍的人都是社会精英,都是90分以上的人,但这个片子里的人都是60分的人,甚至更低。他们的生活和追求与90分的人是不一样的,但是这些生活才是真的生活。”
与《生活万岁》一样,在快手里,你也能看到这么一群正历经生活困境的小人物们的日常。凌晨五点的拾荒者、摩天大楼上清洁玻璃的蜘蛛人、穿梭在城市风雨中的快递员……他们都在辛苦的生活着,带着旁人的爱和希望的光。
支撑他们奋勇前行的,除了生活的不易,还有快手上为他们点赞的每一位用户。这些无形之中的鼓励和支持,通过头顶交错而过的光缆传递到他们手中,转化为有形的动力和分享的欲望,拼凑成平凡却不平庸的人间百态。
值得庆幸的是,从他们身上,我们没有感受到人机交互时代那种汹涌澎湃的掠夺感和存在感,反而看到了人类与生俱来的那股野蛮生长的力量,也看到了生活里的光。
生活固然冰冷,但我们要奋力燃烧。
一部能把人看哭的电影是不是好电影?我不知道。但是一部把我看哭的电影,于己而言,那就是一部好的作品。影片人物的生活或许对我们而言是陌生的,但这些人物却又与我们比邻而居。生活就是如此,有的人苦不堪言,有的人高枕无忧,更让人难过的是,大部分苦的生活都没有尽头,无力改变,只能默然接受命运。生活苦啊,苦啊。但也只能坚强的坚持过下去。
是的,你们都看哭了,哭的稀里哗啦。然后呢,走出影院,又被生活打回原形。
11.25深圳大象点映。真实记录平凡人的生活,从进场就开始哭到最后,不是因为剧中人的生活有多惨,而是因为他们在对抗艰难生活时体现出了无比质朴的生活哲学,蕴含了巨大的能量。那种对生活的热爱不是空泛的,而是困顿但努力,一种不自知的执着和热情。导演在片后访谈里说,生活的困境无处不在,但是你要去发现那一点点的光,然后跟随它、珍视它。这部片子让我想起我很喜欢的作家马拉默德,这样的作家/导演有着在琐碎中发现珍宝的能力。片中跟拍了14个普通人的生活,让人感动的角色和瞬间有太多,尤其是盲人夫妇那段太经典了,我甚至觉得任何一个伟大的作家也写不出这么棒的人物,任何一个伟大的演员也演不出那种触动人心的情绪状态,所有的文艺创作者说到底都是在尽全力模仿生活啊。
生活的属性是缓慢的,有些生活的调性是悲伤的,但生活从不失其多样性。所以,生活才万岁。在漫长的岁月长河里,我们经常焦灼期待着某一个“反转”。可这部纪录片想说的大概就是,即便是没有反转的人生,也要大步地走,认真地活,才会在每一个时刻都感激呐喊“生活万岁”吧!
丧而不颓,苦而不怨,言不尽意但是力量十足。人生总有顺逆流,从来得失我睇透。年度十佳纪录片。
说实话,有些失望。有太多镜头是没必要的,可以删掉的。电影的主旨是想通过呈现生活的苦,让人们感受到生活里的光,但实际上表达出来的更多是生活的无聊。BGM强行煽情,很多时候所谓的苦,只是你觉得他苦。唯一打动我的,只有盲人夫妇的故事。能感受他们生而为人的艰难,却也能看到他们活着的乐观和坚韧,这才是一个人最真实的样子。
有几个人物真的很惨,但真的没有打动到我。我看到作者拍了很多素材,但我看到的也仅仅是素材而已。我看到许多生活的碎片,却无法走进人物内心,就像每天在大街上遇到的一个个人,他们在卖艺、在工作、在失恋中痛苦、在为生活奔忙,他们互相搀扶、互相爱着,仅此而已。作者为什么不再走近一点,再停留得久一点,再陷进去深一点呢?如此疏离的表达真的很难说出那句“生活万岁”。生活是狗屎,让爱无处安放。
不要嘲笑和轻视身边经过的每一个人,即使衣衫褴褛,但他们都是有故事的人,是在生活中打拼和迸发能量的个体。而你只是平庸的你,没有故事却装得很体面的人。[B]
最后10分钟一直在流泪,止不住,那种在残酷现实中寻找到的温暖实在是太有冲击力了。一段段没有任何交集的人生拼凑出的是活着最美丽的样子,好久没有看一部电影到结尾的时候在内心燃起一股如此强烈的暖流了,强推!
泪点低到爆。从凝固到流动到天地间渺小一粒,要对得起重新跳动起来的心脏。看到对“摆拍”和拍摄时长与深度的质疑:谈烂了的所谓“真实”其实也包括镜头前那有意无意的表演痕迹;而关于过去或未来的延展广度与深度,都凝结在“此刻”这一点上,生活二字便存在于其中。
捕捉到了许多个是枝裕和所说的没有英雄,只有平凡人生活的,有点肮脏的世界忽然变得美好的瞬间。“年轻时苦点不算苦,老了苦才是真的苦。”最喜欢盲眼夫妇和武汉女司机,莫西子诗的配乐真好。
11.25世纪汇嘉禾影城,记录普通人民的生活状态,过程中充满艰辛与坎坷,但片中人物都在默默坚守着,充满正能量的作品,看完都哭了,满分
3星半。素材都挺精彩的,每个人都能看到自己不了解的人生。技术也好,不愧是专业团队。印象最深的是守林员和乡村教师两部分,应该是跟拍了挺长时间。有些线索则不深入,显然是没拍够时长。最后靠字幕跳出来做总结,余味略薄。
我俩连酒杯都碰不到一块,我却知道你流泪。我这颗心都快要被换掉,却承诺你一定会回来。凝视孤独的森林,把飞蛾放出去扑火;路过不同的夜景,分海苔来交换爱意。吹破诅咒的气球,扛起锈蚀的单车,为爱情流光了泪,为亲情还掉了债。在故宫里劈叉,在布宫前吆喝,在坟头念情书,在高塔上攀爬,生活万岁。
主题大概是穷人过得特别惨但他们还在努力活着所以活着真好!我不如刷快手
生活的破碎之处,是我们穷其一生,都在缝缝补补。生活的迷人之处,是我们无处安放,又都不知道该如何是好。
这样的纪录片能进院线,还是值得看的,摄影的机位安排得不错,声音做得很饱满,几组人物里,喜欢在拉萨蹬三轮车的河南大爷,街头卖唱互相搀扶的盲人夫妇,武汉开出租车带孩子的母亲,广州大排档卖唱、卖炒螺的兰花指大叔,西北村庄里一边务农一边教书的教师……蝼蚁有蝼蚁的幸福,大象有大象的烦恼,每个人都该过好属于自己的日子,无论身处何时何地,不去盲目攀比,不自怨自艾,不妄自菲薄,不畏将来,不念过去,在幸与不幸的日常里发现微茫的幸福!
“任我多坚强,都替代不了你” 纪录片选取15个身边故事拍摄,每一个片段都抓的准,直戳人心:带女儿开出租车的女司机,干杯都碰不到杯子的卖唱盲人夫妇,做心脏移植手术的女士,在拉萨踩了十多年蹦蹦车的老爷…后半部分几乎控制不住泪腺。《绿岛小夜曲》《在水一方》以及崔健的片尾曲《阳光下的梦》都很好,赞最后睁开眼的一幕…“你比任何人都幸福”
老太太说,我们过了22个中秋了。又说,你来摸摸我的脸,我还是不是漂亮的女孩子?老爷子笑说,你那时80几斤,现在是130多。老太太也笑。看不见却摸得着的爱情,像研开的一张新币,或者颤巍巍接过的馒头与酒,能叫心花开得比笑容还要灿烂。其实这如生活般的电影,有很多时候,叫人说着说着就要眼眶一热,可沟渠里仰望星空的人,还是能够用微弱的光,承担起“生活万岁”的命题。彼此说些不切实际的白日梦,说得生动了,自己都笑自己。笑完了,高楼与荒山,大路与小摊,还去。
丝毫没有电影的质感,浮光掠影式的观察和记录,上院线真的勉强。那个老爷爷站在墓前的朗诵,那个老头在酒桌上的疯话,让我对这个摄像机的诚意充满怀疑,真假。十几组人,每组人拍三个月,就能喊出生活万岁了?那你之前那么多年白过了。去看纪录片《四个春天》吧,那才是真正的生活,那才是真实的电影。