心惊胆战

中國的恐怖片現在是要落後歐洲多久。早年港片在亞洲最火最賣座的時候，港恐都可以作為港片的一大特色，喜劇、恐怖、豐富的玄學和宗教戲碼和手段雜燴的特色，現在呢，拍什麼題材都要是別人用過用爛的，結果還比及不了人家同類型片當中的中層水平的，並且是遠不及人家的中層水平，歐洲驅魔類別的恐片有好幾部都算是恐片中經典的，並且驅魔 題材類的多到洪荒了，我都不明白香港再拿這層那麼膚淺一度的情節來做什麼，只能說現在香港也開始用娛樂與傳媒手段來搞天宗教宣傳和洗腦了。近來港恐拍的都是個什麼，是我們寫恐怖故事都不可能錄用的段子,哎，套路老的都不知道老到了哪個山旮旯頭去了，如果說當年的搏擊、致命ID、靈異第六感之類的橋段和題材當年算是剛階梯的話，現在中國用的這些橋段可以說是恐怖題材當中負樓下的台階了。最近算出新的也就一個《死开啲啦》，但也是喜劇成分黑色幽默多一點，再談遠一點的港恐近來能看的也就是麥浚龍的僵尸，但都不算高段位的恐怖片，大陸台灣香港現在出的恐怖片連新加坡現在出的都比不了，真的無法再吐槽了。
說實話，剛開始，我是瞞報希望說惠英紅現在作為二度影后，作為實力來說應該不會演那種太低端的恐怖片，不會搞什麼墮胎傻逼的戲碼，至少應該她是要作為最終BOSS的才有發揮餘地，我心裡想的是，開頭佈設的心理治療，以及惠英紅幾次摸自己孩子童年照片和作為心理醫生這幾個點，以及女兒身後跟著童靈，這幾條線算是佈線設點，暗示的是惠英紅作為心理醫生可能她女兒在很小的時候就死了，然後惠英紅現在的這個女兒是領養的，惠永紅在領養這個孩子的時候使用了心理學把其女兒的思維模式嫁接在了這個領養的身上才導致現在一系列心魔和詭異報復之類，至少是像韓國那部關於整容的《灰姑娘》類似的戲碼。尼瑪結果真的是爛到掉牙的墮胎嬰靈纏身，然後宣傳一下天主驅魔換掉中國式驅魔套路的故事，艾瑪，你這樣一開頭就沒啥設疑鋪墊的讓人明擺著看，後面還搞個屁的驚悚懸疑啊，搞個屁的恐怖啊，導演你原來想走的是文藝風嗎我去。。英紅姐...作為大BOSS式的演技，浪費啊。我再想，再怎麼不濟，當神父很酷很滿懷深沉的出來的時候，我至少覺得至少也要搞個神父作為大BOSS或者二BOSS的陰謀+曾經殘害XXX的戲碼吧。結果。。好吧。。。。真的是現在中國式的恐怖片題材太落後太落後了，哎
我很想支持一下中國恐怖片，應為至少這個確實還是可以看到結局，純靠惠英紅和黃德斌一個過度演一個過度裝深沉，表明都是有故事的人讓人看著看著就完了，但是作為真實性的比分的話，真的打不了六分，豆瓣評分就這點不好，有時候多少分值無法打到自己心裡最準確的那個位置，看現在分數4.8都算OK，這部片我個人是打4分到4.2分左右，高了就虛了，其他同類型片還有好多呢

红姐今次担当主角，演技尽飙，有几段惊悚无奈到哭的特写今年提名最佳绝对没问题。故事上比起神鬼之说感觉更多系反映现代堕胎，子女问题等现像。要谈一下的是结尾姐妹鬼都出现说明前期除灵失败圆得不太好，姐妹鬼一出来就是长大的模样也有点说不过去，如果细节再花点功夫说明一下整部电影更加完整。顺带一提，女儿在宴上的放尿PLAY看硬了...

港版叫上身，大陆的版本叫心惊胆战！天哪，大陆的版本阉割掉所有恐怖镜头就算了，原版写的是恶婴复仇，大陆版东拼西凑拉镜头重复穿插重新配音改成了另一个和影名毫不相干故事。
先说上身吧，写的是女主被渣男抛弃怀孕后堕胎，结果被双胞胎恶婴复仇害得女主家破人亡！如此损害女性形象的电影我在此就不说了，虽然情节老套，但至少符题。

而心惊胆战呢！首先，是女主的内心独白，此时背景音乐特别的欢乐！抒情！我以为在看言情剧。然后女主说他在北京，貌似那天安门的场景是后期加的吧！？就连片头都没有一点恐怖气氛，心惊胆战四个字出来更是好笑。故事情节！居然变成了母亲要把叛逆的女儿送往国外读书，结果那趟飞机失事，母亲抑郁成神经病。结果tm的！女儿并没有去国外，而是偷跑到了北京还得到了真爱，最后母女划恶为友，女主也重新邂逅了男主。啊！多么美好的剧情啊，多么符合我们社会主义核心价值观啊！至于是如何做到的，配音们！我甘拜下风。
我tm全场包场！真亏广电你想的出来。简直了，观影之耻，骗钱！这属于诈骗！
   我一定是看了一场假心惊胆战！
   一定是看了一场假心惊胆战
   定是看了一场假心惊胆战
   是看了一场假心惊胆战
   看了一场假心惊胆战
   了一场假心惊胆战
    一场假心惊胆战
    场假心惊胆战
    假心惊胆战
    心惊胆战！！！
    再次重申！这属于欺诈！
 （两星是给上身的，至于心惊胆战，滚！）

这剧情……不断的跳来跳去，差点给弄得神经错乱。假如就以“马航”事件来展开整个故事，一定能生发出很不错的点子，我就奇怪为什么到现在还没有人来拍这个题材，是因为审查不让碰么？极可能，就正像现实中新闻都不能太过关注马航家属的追查真相后续事况一样，马航这些家属还算有点能量了，尚且如此无法发声，可见当下的中国水有多深。又如三聚氰胺造成的大头婴儿事件一样，家长们的维权已经被压制得不了了之。

扯远了，回到本片，单身强势母亲误以为女儿飞机失事而精神崩溃，其实女儿只是反叛去了另一个地方，女儿回来后，医生治好了母亲，母女和好。好吧，这也叫故事！然后，我才发现被骗了，原来这个片子就是港产片《上身》（堕胎怨灵，神父驱魔），而《上身》我早看过，但居然完全想不起来这两个是相关的片子！除了这剪辑和重新配音（编剧）很强大，还说明了《上身》实在太烂，居然我看过都没什么印象！以剪刀手和配音将一个故事变成另一个故事，其实也不是难事，但要将一个烂故事变成一个好故事就难于登天了。这种一片两版本在不同市场骗钱的无耻行为很可恶，我也不是第一次看了，不少港片（尤其恐怖类）都试过这样操作，但让内地观众看阉割版、特供版，分明是当观众是傻子。可怜可悲的是内地观众确实有相当部分会为这些烂片捧场。PS：剪刀手虽然厉害，把黄德斌的很多戏都拿掉了，但是把他改成医生的身份还是穿帮了，片中黄德斌穿的明显是神父的服饰。而这个东方驱魔人的故事，与韩国同年的《黑祭司们》比起来就是个渣渣，都是模仿西方，可人家硬是爆你几条街。 PS ：这个内地版应该补拍了北京这一块的内容，删减了大段驱魔戏份。

惠英红现在准备要在恐怖烂片的路上走到底，非黑的说，她挺适合演鬼片啊悬疑惊悚片的，面相上，还有诡异的笑容，迷离的眼神，简直是此类题材的天生人选。奈何惊悚恐怖类型难得新创意，好的剧本一年下来全世界也不超过20部，而华语片甚至连一部都难找。故事烂红姐作为主演当然要背锅，但主要的锅必须编剧导演来背。

导演陈鹏振是个新人，之前写过恐怖片徐娇主演彭发指导的《通灵》，这个片子就是流水线产品，能出厂，但不表示质优。

编剧翁秀兰，最近非常活跃，编剧导演的作品一部接一部，从恐怖惊悚、爱情喜剧到情色犯罪，看来这位前演员做生意赚了不少钱（又或者夫婿的），然后找到了自己的爱好所在，就是创作电影的欲望，可惜她的才华有限，所写所导的故事都是普通货，没有亮眼的创意，剧本的完成度也只在及格线上下，不过她倒是给新人提供了演戏导戏的机会，也算是于香港电影、华语电影有功。如果她把创作的欲望抑制一下，把编剧的机会让给新人，或者培养自己的伯乐眼光，去挖掘好剧本，才是真正的造福华语电影。

PS：以下是之前看《上身》时的一点记录。
监制翁秀兰，这个翁秀兰还联合吴家丽导演了《花街柳巷》（变态女杀手的戏），看来很喜欢另外边缘题材。主演是惠英红，她的样子真适合鬼片。开头像《催眠大师》。双胞胎小鬼的设定本来比较有意思，如果是龙凤胎就更加有戏可做了，可惜包袱揭开得太早，后面更无戏可看，驱魔的高潮部分真儿戏，只能说剧组没钱，整个故事是很无聊的。烂片。导演陈鹏振，还是《通灵之六世古宅》的编剧，其他信息无从查起。另一女主陈颖欣（YannyChan），香港女子音乐组合SuperGirls的成员，颜值一般。

在丧失了良莠不济但持续不断的原创力之后，香港恐怖片市场成了一潭死水。当然，一潭死水并不代表完全消失，内地的恐怖片生态环境糟糕如此，每年还少不了一大批浑水摸鱼骗一个算一个的投机商人，更何况香港呢？
恐怖片，尤其是鬼片，是旧时香港电影中一个重要的分类。但走到末路之时，真真正正是神仙也难救。2002年奇迹般的《异度空间》、《三更》、《见鬼》、《双瞳》四重奏，几乎就是一整个时代的回光返照。昔日双生鬼王彭顺、彭发持续多年水土不服，出现了“离了鬼走不动，有了鬼又不知怎么走”的滑稽景象，《鬼蜮》、《森怨》、以及《阿凡达》之后发现3D新大陆的《童眼3D》、《梦游》一步一个台阶地往下走，而台阶的最顶端是《C+侦探》。此外又有重口罗守耀的《恶胎》，又有王晶的《猛鬼爱情故事》，看点寥寥，也有《第一诫》、《诡丝》这种尝试转型突围但是没有获得太大回应的个例典型，不一而足。
群体活跃度不高时，只有作者型电影才能成为个中翘楚。近几年真正值得关注的，除了2013年李碧华的改编作品《迷离夜》、《奇幻夜》，同年麦浚龙的MV大片《僵尸》，就剩下张家辉的《盂兰神功》和《陀地驱魔人》了。
但对于整个本就不佳气候来说，或许个例的突出只能使得优势资源更加集中，2015年的《有客到》和《上身》这种技不如人的电影就成为了附庸和注脚。

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《上身》和《有客到》出现的毛病大抵是相同的，那就是导演和编剧并没有真正的掌控长片的能力。对于《有客到》这种短片集都已经显得吃力，而《上身》更是痛苦地将十几二十分钟的短片生生拉长到90分钟。这个过程，恐怕才是比电影本身还要可怕吧。
和2013年（！）的同题材台湾电影《失魂》相比，《上身》的段位低了不知道有多少。同样是“魂不守舍”，《失魂》展现出来的思想气质和创作意图，是《上身》这样纯粹以“吓人”为目的的电影远不能比拟的。想必是受了惠英红曾经在2009年以惊悚片《心魔》再夺香港金像奖的影响，《上身》除了惠英红以外的角色，统统如同白纸一张。受成本所限，电影的场景和角色都少的可怜，但并没有和《失魂》一样带来新意，只能看到一个局促不安的狭小空壳。导演陈鹏振俨然一副海外游子学成归来的模样，从《驱魔人》等西式“恶灵附体”电影中汲取了不少“灵感”或者经验，无论是化妆还是桥段都学得有模有样，几个片段也着实吓人，但电影致命的弱点并不在此。跳跃的逻辑和浅显的意图令人忍俊不禁，恨不得喊出来的中心思想硬的让人难堪，连港式传统的果报索性都懒得去讲，一门心思秀着学成的技术，忘了怎么样才能让人设发挥作用而不仅仅是充当背景。而这个一句话就讲明白的剧本如此空荡，不去琢磨放点什么物美价廉的干货进来，难道就不觉得羞耻吗？
《上身》在制造悬疑上相当羸弱和笨拙，早早就回到了“意外怀孕流产作祟”的道路上，一小时后的翻转又倍显无力，几乎是第二幕的原样重现。而脱离了植根于香港传统文化的神婆道士以后，舶来的神父俨然成了“黑衣人”一样的职业存在，成群结队上门驱魔，着实突兀。“不信鬼”的精神科医生遇事就去抱大腿的凄惨模样，更是令到本片几乎是在为基督教所倡导的“婚前守贞、反对人流”挥舞大旗，本该重点钻研的母女关系反倒成了茶余饭后的附庸。
本业功力不足，花花心思倒是不少，《上身》几乎要成了“福音电影”这样的存在了。
倒不是说福音电影不能拍，但是打着“恐怖片”的幌子，去讲“人人信教洁身自好”才能保得家人平安，这不是赤裸裸的诈欺嘛。
在传播宗教道德观上所达成的效果，《上身》无异于街头小传单；而这个故事所达到的水准，还不如一枚避孕套来的有效。
恐怖片里谈表演，只求及格即可，而《上身》可以说是离糟糕只有一步之遥。惠英红从头到尾一副吓得半死的模样，估计是忘了角色除了被吓还有做出别的反应的能力。精神科医生的设定除了开头装了个大逼以外再无其他作用，Father Figure的缺失也没有给出任何原因，从而对人物关系毫无帮助。冯宝宝说是客串，但是戏份太多了，超过了靠名气拿养老钱的努力范畴，显得有些木讷。黄德斌似乎是成了神父/警察的专业代言人，一张没有任何变化的僵硬的脸，除了搁在制服上，也提供不了别的看点了。相较而言，有些意思的是新人演员陈颖欣，在化妆的帮助下如鱼得水，失魂落魄的角色定位也很适合没什么表演经验的年轻人，反正只要梦游一样就达到目的了。而发作之后的手舞足蹈，看过一遍两遍尚可，到了电影后期，只能说是捉襟见肘，瓦釜雷鸣了。
而剩下几个配角演员，脸露的再多，片尾都不稀罕放个名字上去，又何必啰嗦呢。

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本该讲述母女情深，却演变成了一场传教盛宴，《上身》的惨痛教训告诉我们，如果只是想炫耀一下自己懂得不少，而不是想踏踏实实拍一部好电影的话，就会是这个不伦不类的样子。
拿来主义和模仿是不是可取的？当然是。《僵尸》和张家辉的《盂兰神功》、《陀地驱魔人》都在表现上汲取了西方的优秀手法。但这三部电影，都没有离开香港文化，这才是属于香港的恐怖电影该有的状态。而架空了文化，甚至都不是在香港拍摄的《上身》，只能在舶来的宗教大船上随之越飘越远，找不到根，立不住足，谈复兴？自然是空中楼阁。
这，才是真正的亚细亚的，啊不，东方之珠的孤儿。
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